Spargentes lineas intus

on trouve des peintures polychromes accompagnées d'inscriptions doriennes.

On peut supposer que la décoration de ces vases est déjà un mélange du style dorien et du style ionien d'Asie ^

« Eumaros ou Ëumarès d'Athènes^ distingua le premier les hommes des femmes dans ses peintures ; il osa représenter toutes les formes. »

Il est possible qu*£umarès ait attribué simplement aux femmes la couleur blanche et aux hommes la couleur ooire ou rouge, à Timitation des procédés conventionnels des artistes égyptiens. Mais il est possible aussi que la phrase de Pline fasse allusion à un progrès réel dans le dessin, à une observation plus exacte des caractères distinctifs de chaque sexe, et enfin que la hardiesse de l'artiste ait consisté à représenter des personnages entièrement nus.

Cimonde Cléonesûi un nouveau progrès : il inventa les calagrapha. Le sens de ce mot n'est plus douteux aujourd'hui, il signifie « les raccourcis ».

Hésychius explique en effet le mot, en lui donnant pour synonyme xaTaTO[i.Tf^.

Pline essayait de traduire en latin ce terme technique : « Hoc est obliquas imagines. » On avait d'abord voulu voir dans ces images obliques des figures de profil, ce qui n'est pas admissible. Lorsqu'il s'agit de représenter un édifice, les peintres distinguent les vues de front (de face ou de profil) et les vues d'angle. S'agit-il d'une figure humaine, d'un torse ou d'une tête, le terme : vue de trois quarts, désigne toutes les positions intermédiaires entre la vue de

\ . Voir les lécythes blancs. Les plus anciens vases sur lesquels apparaît la couleur rouge sont ceuK de Mélos (voir Studniczka, lahrb., 1887» 3). Mais le beau ton violet des vases de style gréco-asiatique n'est assurément pas obtenu avec de la brique pilée.Nos chimistes devraient s'efforcer de retrouver ce violet qui manque aux céramistes modernes.

2. Ëumarès est le père du sculpteur Antënor. Selon les calculs de M. Studniczka, ce peintre vivait à Athènes au temps de Clitias et d*£rgotimo8, c'est-à-dire àTépoque de Solon.

'A nacuas Kaxocs ac i^ colajdûce cbedjce.

tkt^ H la 7-w> fc pr^dl: :& d.ra en ^nad oo un petit troivff '«artf : Ir>rf '.'^mi£:§ : v^w^ d^ deox tiers oo de profil

In&% >« ^/z/^j'iftj Iti pcr^jïinazes ne smit plus ramena da&i I^ ^lan da tàil^ac. conune doirent l'être les &nir«r« d'an bas-reli-^f b^ea compris; ils sont représentés se moaraot ULr^sieat dans l'espace ; non seolement leors tètes et Uars o^rp^ peorent être représentés de trois quarts, mai^ eno^re dans des attitades Tariées, regardant en arrière, en baat on en bas r^splcitmia^ mspicitntesoe^ vel detpittenles^ .

Cest la rie qui commence à apparaître dans TarL

Cette inTention parut menreillense, ce fat une mode de représenter des personnages qui marchent oo courent d'un cAté en retournant la tête en arrière.

Les peintres de vases s'empressèrent d'imiter ces représentations ^ Cimon de Cléones dessina nettement les articulations ou les attaches des me'mbres ; il montra les veines; ce sont les premiers efforts vers les éludes anatomiques et le dessin savant. Enfin, dans les draperies, il trouva ^< rugas et sinus », c'est-à-dire probablement des plis plus fins et plus souples que ceux des peintures précédentes.

M. Studniczka place Cimon de Cléones à Tépoque d'Ëpictétos; les belles incisions qui dessinent si purement les détails anatomiques à Tintérieur des silhouettes, noires sur les vases des peintres de ce groupe rappelleraient le mot: a arliculis membra dislinxit. ))La grande peinture doit en effet avoir exercé une influence immédiate sur la céramique. Cependant les figures de trois-quarts n'apparaissent pas encore à cette époque dans les peintures de vases.

La lifl^e et la tache. — Au point de vue de la méthode d'exécution des peintures, méthode intimement