Macbeth, acte V, se

la première idée appartient, je crois, à Sophocle, les strophes où le chœur exprime sa compassion, ses craintes, ses vœux, ses conseils, sont coupées par la plainte de Médée qui ne cesse de se faire entendre derrière la scène, par ses imprécations contre le parjure de son époux, ses appels à la justice des dieux, ses serments de vengeance. La nourrice mêle à ce dialogue -singulier quelques paroles de douleur et d'effroi ; elle fait remarquer et explique au chœur les menaçants discours de sa maîtresse, dont elle comprend mieux que personne l'effrayante portée*.

On peut se rappeler que dans ÏAjax de Sophocle*, tandis que les soldats du héros s'entretiennent sur la scène avec sa captive Tecmesse de l'égarement, de l'opprobre où les dieux l'ont plongé, on entend sortir de sa tente encore fermée les cris de son désespoir. C'est toujours, chez Euripide, la même industrie pour tourner à son usage, et marquer de son originalité les plus heureuses conceptions de ses maîtres et de ses rivaux.

Dans l'ouvrage de Sophocle, les Salaminiens terminaient la scène dont nous parlons en priant Tecmesse d'ouvrir la tente d'Ajax et de leur montrer leur général. De même ici les Corinthiennes chargent la nourrice de leur amener, s'il se peut, Médée, dont elles veulent adoucir les peines et fléchir la colère. La nourrice se rend à leur vœu, sans trop espérer de réussir; elle exprime en partant, dans des vers charmants, que se sont complu à rendre en un lalin élégant Buchanan et Grotius, cette pensée singulière et au moins déplacée, que les hommes qui ont inventé la musique pour le charme des oreilles, dans les festins et les fêtes, auraient mieux fait de trouver l'art plus utile de guérir, par les doux accords de la voix et des instruments, ces sombres et infernales furer.rs, qui produisent les meurtres, les tragiques accidenls, la ruine des maisons'. J'ai tout à l'heure cifé le Macbeth de Shak-