PARIS

ALIX BUREAUX DE LA GAZETTE DES OEAUX-ARTS SB, nce viviennk

Je viens de réunir les articles qui ont paru successivement dans la Gazette des Beaux-Arts depuis 1862, sous le titre de Musée Napoléon III y collection Campanay les vases peints.

Au mois de mai I8629 la collection du marquis Gampana, acquise par l'Empereur, fut exposée au Palais de l'Industrie. Les directeurs de la, Gazette des Beaux- Arts s'adressèrent à moi pour avoir quelques articles sur les vases peints de cette collection. On choisit des vases dans les diverses séries pour en faire faire des gravures et mettre sous les yeux du lecteur des spécimens variés. Ce fut là l'origine du petit travail que je publie aujourd'hui. Plus tard , quand , par décision de l'Empereur, la collection à laquelle avait été donné le nom de Musée Napoléon III fut transportée au Louvre, on me pria de continuer ces articles, de leur donner plus d'étendue, d'entrer dans quelques considérations générales, de parler de l'origine des vases peints, de leur fabrication, des travaux auxquels ces monuments ont donné lieu, etc. De là résulta un changement dans la direction de ces recherches qui, de particulières aux vases de la collection Campana, devinrent plus générales. BIsds, comme je le disais au début de ces études, « la question particulière aux vases d'une (I collection ou d'une localité devient celle de cette classe de monuments (c tout entière. En parlant des vases de la collection Campana, on est (( nécessairement amené à dire quelques mots de l'origine des vases, de « leur fabrication, des ouvrages qui en traitent ; on ne peut pas passer « sous silence les questions qui se rattachent à l'usage auquel ces vases <( pouvaient servir et à l'intention des peintures qui les décorent. »

On le voit, la collection Campana a été le prétexte de ces articles : mais, en définitive, j'ai tâché de donner un aperçu rapide de l'état actuel

des connaissances acquises sur l*art céramographique chez les Grecs. J'ai été obligé, par la nature du recueil dans lequel étaient publiées ces études, de laisser de côté les questions les plus ardues, et surtout tout ce qui se rapporte à Tépigraphie.

J'aurais désiré donner un plus grand nombre de gravures pour appuyer, par des exemples sensibles, les observations auxquelles j'étais amené; mais les bois avaient été préparés pour trois ou quatre articles sur les vases peints de la collection Campana, et on n'a pas jugé à propos d'en ajouter d'autres, si ce n*est la gravure du fameux vase des Bacchantes de Naples, p. 93. Plus les dessins sont multipliés, plus les études de ce genre gagnent en clarté, plus elles sont utiles aux artistes. L'histoire de l'ancienne poterie de U. Samud Birch {Hisiory of ancimt pMery^ S vol. in-8^. London, 18&8) est un manuel des plus précieux et peut être proposé pour modèle de ce genre d'ouvrages. On trouve dans ce livre non-seulement un grand nombre de bois, mais encore des planches lithograpbiées et coloriées, qui mettent le lecteur à même de se &ire une idée de l'art céramognq)hique à ses diverses périodes.

Le temps qui s'est écoulé entre l'impression du premier article sur les vases peints du Musée Napoléon III et la fin de ce travail a aussi nui à l'harmonie et à l'ensemble de ces recherches. On y trouvera des redites, des oublis, sans compter les erreurs inévitables qui ont échappé à l'auteur. Quelques additions et corrections m'ont paru nécessaires pour obvier aux plus graves omissions.