LES SYMPHONIES DE GASPARD PROCKSCH

Prix: 3 1. 12 s. | à Paris, cliez Bignon place du Louvre, près l'Académie à l'Accord Parfait | et à l'Opéra, chez les marchands de musique et aux adresses ordinaires de musique I a.p.d. R. [vers 1776].

Cons. in-fo obi., s. d. part. sép.

Nous avons déjà indiqué le rôle qu'ont pu jouer des duos de ce genre dans la musique de table et dans le développement de l'instrumentation. Nous publions ci-après quelques-unes des pièces les plus intéressantes du recueil.

GASPARD PROCKSCH Trio en si bémol (op. VII, 2) pour deux violons et basse

(violoncelle).

L'œuvre V de Procksch ayant paru en 1773, nous pouvons assigner à l'œuvre VII la date approximative de 1775. Cette date, évidemment tardive par rapport à notre sujet, semble reculer le trio fort loin du cercle musical qui nous intéresse; il nous a paru cependant qu'il était utile de réserver une place à un des plus fidèles musiciens de La Pouplinière, dont on retrouve le nom à l'Opéra ou chez le prince de Conti.

L'Allégro non tanto se compose de deux parties dont la première conclut à la dominante. Le Menuet, comme inspiration générale, se rapproche beaucoup du premier mouvement et en somme le rythme même du menuet classique n'est pas toujours respecté ainsi qu'il conviendrait. L'emploi dans l'Allégro et dans le Menuet de motifs analogues donne à l'œuvre une certaine unité qui n'est pas sans charme :

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Critique du texte.

La Bibl. du Conservatoire possède deux exemplaires de ces trios, mais de même tirage. Nous n'avons donc qu'un seul document h étudier.

Allegro : Mes. 25. — Le 2° violon porte ^\ On trouve ailleurs l'indication +. Ces deux signes désignent le trille ou tremblement que nous avons toujours marqué du signe tr. On sait que le signe W est plus particulier aux Couperin, Chambonnières, Rameau, et le signe -j- à Telemann et à l'école allemande. t

Mes. 26. — Le 2° violon porte ' Par analogie avec le 1° violon nous donnons l'appogiature ^=

Allegro

3\^eniict

L'étude morphologique révèle des formes très simples • la seule manière de Mannheim dont Procksch paraisse s'être inspiré est le Vorhalt employé sans ménagement dès la première mesure \ L'auteur s'est plutôt porté vers Haydn, dont les premières symphonies commencèrent à être publiées en France en 1764.

Tel quel, ce trio plaira avant tout par son agréable sonorité et par la souplesse de la hgne mélodique, qui se déroule parfois comme une phrase de Boccherini. C'est la quahté qui frappera avant tout dans un groupe de mesures comme celui-ci :

Allegi-o

Mes. 46. — Trille non indiqué, à suppléer au 1° violon. Mes. 56. — Le signe dynamique poc. f. manque au 1° violon.

Mes. 74 et 76. — Nous avons rétabli les notes liées deux par deux comme au 2° violon.

Mes. 75 et 77. — Le signe -==r:ra marquant le crescendo n'est indiqué qu'au premier violon. A la date de 1775' les indications dynamiques, d'ailleurs très circonstanciées dans Procksch, sont entrées depuis longtemps dans le domaine courant. Si la mention crescendo se rencontre partout, le signe ^==:^ est beaucoup plus rare. Le premier exemple du decrescendo 1::==^ que nous ayons rencontré appartient à l'op. V de Gossec (vers 1762), dans l'adagio lento de la troisième symphonie [Pastorella ; au premier violon seulement).

Mes. 83. - /. au 1° violon et à la basse. Cf. les indications données par le texte à la mes. 5 de l'allégro.

Mes. 92. — Même remarque.

Mes. 91. — Le texte indique par erreur un tremblement + sur le mi du premier violon.

M- 93' 94' 95- — Nous avons rétabh les Hés au 2° violon.

Menuet : Mes. 4. — Omission du trille au 2« violon. Mes. 7. — Le texte donne au 1° violon :

Cf. le mouvement analogue de la mesure 10.

Mes. 8. — Nous avons lié par groupe de deux les notes du 2° violon.

Mes. 32 et 33. — Le texte donne au i» violon :

^ Cf. le début du troisième Trio.

et au second violon

écriture également défectueuse, puisque la vraie manière de noter ce passage serait la suivante :

Il nous a paru que le texte devrait être rétabli ainsi (cf. mes. II).

—1 ^ Ji*^

Mes. 37. — Dans l'anacrouse qui précède, le texte n'in-

dique pas le quart de soupir au 2° violon et à la basse.

Mes. 42. — La première double croche de chaque temps doit être pointée au premier violon.

Mes. 44 à 47. — Les croches du second violon ne sont pas toutes pointées dans le texte.

Mes. 49. — Omission du demi-soupir au 2° violon et à la basse.

Mes. 58. — Le crescendo n'est indiqué qu'au premier violon, suivant une habitude assez commune à l'époque. On trouve un cas analogue dans les Trios op. I de Gossec.