FI

2 Hautbois ou 2 Clar.

en D la ré

Cors en D

Vo 10

B. et Fag.

eS=f

JE^f^I^EÉEM

La basse chiff'rée, écrite pour clavecin, pouvait être doublée par les violoncelles et renforcée par les bassons. On sait que dans la plupart des symphonies publiées de 1750 à 1760, ces instruments ne sont pas indiqués avec précision et que la même partie sert aux uns et aux autres. Les cors, indispensables dans le premier et le troisième mouvement, gardaient probablement le silence dans l'Andante, ainsi qu'il arrive souvent dans les symphonies de Gossec et des Mannheimistes. Le Mercure signale simplement l'emploi des clarinettes, mais il est certain que suivant l'usage elles étaient doublées par les flûtes et les hautbois. Les premières mesures de l'Andante évoquent tort bien la sonorité des clarinettes. Enfin le Presto ma non trop^ o

ÉTUDES SUR UN ORCHESTRE AU XVm<= SIECLE

donne de brillants exemples de tous ces instruments à l'unisson.

Critique du îexte^.

D'une façon générale les indications dynamiques ont dû être groupées sous un même fragment de mesure et suivant l'allure de la phrase. Il arrive fréquemment qu'elles ne coïncident pas dans les trois parties, même quand les instruments sont à l'unisson.

Mes. I. — Absent dans le texte, le/ n'est pas douteux; il doit faire contraste avec le p de la deuxième phrase.

Allegro. — Mes. 32. — Sol ^ à indiquer à l'appogiature, au premier violon.

Mes. 36. — Même remarque.

Mes. 75. — Même remarque.

Mes. 96. — Rétablissement du do ^.

Mes. léo. — Le sol redevient naturel.

* Un seul document, indiqué plus haut ; un double pour le premier violon, mais sans différence de tirage.

Andanîe. — Mes. i. — Le texte omet le soupir au 2° violon.

Mes. 52" — Le fa redevient dièze.

Presto. — Mes. i. — Aucune indication dynamique. Nous avons noté /à tous les instruments, d'après l'allure de la phrase et d'après la reprise du même motif à la mesure 92.

Mes. 17. — Les notes sont pointées par erreur à la basse.

Mes. 40. — Même remarque qu'à la mesure i.

Mes. 56. — La barre ne porte pas le signe de la reprise indiqué à la mesure 40.

Mes. 93-9V — Nous avons indiqué toutes les croches liées deux à deux, comme dans les passages analogues.

Mes. 130 132. — Aucune indication dynamique pour la fin du presto; nous avons préféré ne pas risquer d'hypothèses ; remarquons toutefois que Schencker finit volontiers sur un p et que les deux premiers mouvements de la symphonie se terminent sur un pp. Il est fort possible que les deux phrases descendantes du premier violon (130, 131) indiquent un decrescendo.

Les Symphonies de Gaspard Procksch