SIECLE

Gosscc.

Messe des morts

A" VIII. Tuba Miniri.

Clarinetto

1'"» Tromba o Corni

2da

Trombone 1°

Trombono 2"

Trombono 3

Grave

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Viol. 1

Viol. 2

Alto

Oboe

Corni

Baritono

Basso

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LES CONCERTS DE LA POUPLINIKRE ET L INSTRUMENTATION AU XVIIl' SIECLE

Kohaut). Le catalogue de la collection indique : « con oboi, Hauti, o clarini obligati ». Puis le titre avertit qu'à défaut des clarinettes on pourra se servir des hautbois, flûtes ou violons; ce sont les indications que portent les parties; il n'est plus question de clarinettes. Ce simple procédé nous renseigne à la fois sur la rareté de l'instrument et sur la foçon de l'utiliser, laquelle s'est prolongée fort avant dans le siècle, puisqu'en 1774 par exemple Davaux publie deux symphonies concertantes op. V, dont les parties portent la mention : Oboe primo o clarinetto. Dans les œuvres V, VI, VIII de Gossec les parties de clarinettes sont le plus souvent identiques à celles des hautbois K Nous avons publié un document établissant d'une façon très nette cette analogie de rôle ; nous croyons utile de le reproduire ici : il s'agit du deuxième mouvement de la cinquième symphonie de l'op. XII de Gossec, 1769 (mi t? majeur). Les mêmes parties écrites pour des clarinettes en si t* sont transposées pour les hautbois deux pages plus loin :

Clarini

Largo

Mais il y a plus encore : supposons que les hautbois après les clarinettes fassent défaut; leurs solos seront confiés à de simples violons et cette éventualité doit être assez fréquente, puisqu'elle est prévue dans les parties gravées ; la symphonie 6 de l'op. III de Beck (1762) porte la mention : « Faute d'hautbois les violons joueront les solos. » On pourrait énumérer de nombreux exemples de ce genre; ils nous font saisir ce procédé tout mécanique de substitution des instruments et expliquent un peu l'indigence de la littérature primitive pour clarinettes.

* Les 6 symphonies à 10 parties obligées, op. II, publiées par Bodé chez Huberty indiquent : flûtes, hautbois ou clarinettes. Toutefois la 3^' symphonie comporte deux parties de clarinettes en si t». — Remarquons d'ailleurs que la réciproque est vraie : en novembre 1766, Valentin Rœser publie chez Venier six symphonies avec hautbois obligés et cors ad libitum. « Faute de hautbois, les clarinettes ou flûtes pourront suppléer. » Cf. Mercure, nov. 1766, 172.

Même remarque pour les 6 symphonies op. I, de Moulinghem, à quatre parties obligées, hautbois et cors ad lib., exécutées au Concert Spirituel en 1770. « Les parties de hautbois peuvent être exécutées par deux flûtes ou deux clarinettes » (Cf. Mercure, mars 1770, 186).

Cette indigence du reste ne s'étend qu'à la période 1751-1762. Après la mort de La Pouplinière, le rcMe de la clarinette devient plus important, comme si les meilleurs instrumentistes avaient été soudain libérés, pour prodiguer leurs talents dans Paris ; nous savons en tout cas que Gaspard Procksch, Flieger, Schencker passèrent au service du prince de Conti. Dorénavant les auditions vont se multipliera

La Borde écrit en 1780 : « La clarinette est connue en France seulement depuis une trentaine d'années ^ », ce qui nous reporte à la date de l'apparition vers 1750. Koch dans son Musikalisches Lexikon {1S02) -^ en fait remonter l'emploi courant à 1770 environ. Ces deux indications semblent parfaitement exactes.

A partir de 1762, la clarinette reçut une sorte de consécration officielle : le roi accorda au régiment des Gardes Suisses une musique composée de quatre bassons, quatre cors de chasse, quatre hautbois et quatre clarinettes*.

Pour la date d'introduction des clarinettes dans la chapelle du roi, on trouve de précieuses indications dans la collection manuscrite des Motets de Blanchard, rassemblée en février 1788 par Marc-François Bêche, ordinaire de la musique de la Chambre et pensionnaire de Sa Majesté. En 1757 Blanchard avait composé un motet à grand chœur avec symphonie sur le psaume X^XXlll: Benedicam dominuin; Bêche y ajoute la note suivante : « On observera que dans le récit de haute-contre : Benedicam domiuum, feu M. Blanchard avait substitué des clarinettes dans tous les passages où les hautbois y jouaient seuls. C'est environ en l'année 1767 qu'on a fait servir des clarinettes à la chapelle du roi, ainsi que des cors de chasse. On a remarqué que dans ces susdits passages, les clarinettes faisoient meilleur effet que les hautbois'*.» Voici un de ces passages écrit pour deux violons, deux hautbois et clarinettes et B. C. :

1 • ob. et clar.

2" ob. et clar.

' Gossec, Joc.cit., rapporte qu'à la même époque la guerre de Sept Ans fit affluer beaucoup de clarinettistes en France et surtout à Paris. - Essai sur la musique, I, 249.

^ R. Hardy : R. Kreul:;er, 19 10, in-8", p. 9. ^ Vm^ 1323, p. 550. Blanchard mourut le 10 avril 1770.

Ce fut encore l'Opéra qui mit le plus de temps à admettre les clarinettes ; en 1750 l'orchestre ne comprenait avec le quatuor que les hautbois, les bassons et une trompette (Caraffell); c'est en 1770 seulement qu'on voit apparaître dans les Etats de l'orchestre deux clarinettes à éoo livres.

En même temps les auditions qui se multiplient au Concert Spirituel nous montrent qu'après La Pouplinière et le prince de Conti, de nombreux amateurs entretenaient des clarinettes et des cors. « Le 21 avril 1767, dit le Mercure, les clarinettes, cors de chasse et bassons de la musique de S. A. S. Mgr le duc d'Orléans ont exécuté plusieurs morceaux de symphonie. Un ensemble heureux et peu commun.... voilà ce qui caractérise les artistes que nous annonçons et la musique qu'ils ont exécutée ^ » Le passage est fort important, puisqu'il fixe la date des premières compositions symphoniques pour instruments à vent. En 1769. pendant la Semaine sainte, deux clarinettes de la musique du cardinal de Rohan exécutent différents morceaux -; enfin au concert du 2 février 1772 apparaît le premier concerto pour clarinette de Stamitz, exécuté par Baer^. A partir de ce moment 1 âge héroïque de la clarinette est terminé; elle a conquis droit de cité et les compositeurs ne se priveront plus de ses sonorités rares et brillantes : on pourra entendre de nombreux concertos pour cet instrument ou de charmants quatuors comme ceux d'Abel.

C'est également à partir de 1762 que l'on commence à publier des méthodes et des ouvrages théoriques pour la clarinette. Le premier en date nous paraît être, en janvier 1764, V Essai d'instruction à l'usage de ceux gui composent pour la clarinette et le cor avec des remarques sur l'harmonie à deux clarinettes, deux cors et deux bassons, par \'alentin Rœser, musicien de M. le prince de Monaco (à Paris, chez Le Menu) *.

En 1772 (d'après Fétis), Francœur donne son Traité général des voix et des instruments d'orchestre où il consacre un long article à la clarinette (p. 18 etsuiv.). Nous en indiquerons rapidement les principaux points, afin de rappeler l'étendue et les ressources de l'instrument au XMII"'^ siècle. La clarinette est un instrument en buis dont les espèces les plus usitées sont en la, en si ^, en si naturel, en ut, et en ré. Les petites clarinettes ou clarinettes aiguës sont en fa et en mi '. Toute espèce de clarinette a trois registres :

1° De mi à la i2<^ si^ — ?^-t Tons ou sons chalumeaux, lesquels présentent une r^ / analogie avec ceux du basson.

2° De 5/q à la 9^ ///.•

Clarinette ou Clairon,

' Mai 1767, 190.

* Mercure, Avril 1769, II, 144 ^ Mars 1772, 159.

* Affiches de Paris, 1764, p. 26. — Roeser publia en février 1762 son op. I : Six soiiales à trois ou avec tout l'ordjestre, dédiées au prince de Mop.a^o. (Mi-riure, 1762, i)).)

registre analogue à celui du hautbois.

3° De uti à la : Sons aigus :

Francœur donne ensuite d'intéressants renseignements sur la manière de travailler pour deux cors et deux clarinettes .• (p. 51).

« Lorsqu'on veut faire des quatuors entre deux clarinettes et deux cors, ordinairement les clarinettes font les parties de i" et 2" dessus, tandis que le 1° cor f;ut (dans les simples accompagnements) la partie que ferait la quinte dans les quatuors d'instruments à cordes et le 2" cor fait celle de basse fondamentale ; mais s'il y a des traits dans les clarinettes que l'on veuille faire répéter aux parties des cors, alors les clarinettes font les parties d'accompagnement qui auront été faites par les cors. »

Ces principes se trouvent appliqués à la même époque dans de nombreux airs ou pièces arrangés pour deux clarinettes, deux cors ou deux bassons. Gaspard Procksch, l'un des premiers spécialistes, avait publié dans ce genre un quatuor qui semble avoir disparu. Il fait paraître, à partir de 1773, ses Recueils d'airs en duo pour deux clarinettes ou deux cors dont on trouvera quelques exemples dans la seconde partie de cet ouvrage. En 1770 et 1771, V. Rœser pubhe une série de Divertissements militaires pour deux clarinettes, deux cors et basset En 1776, Tissier, de l'Opéra, donne une suite dalrs en mi ? arrangés pour deux clarinettes, deux cors ou deux bassons -, en 1777, c'est le Premier recueil de dou:^e airs d'harmonie pour deux clarinettes, deux cors et un basson par Vitzthumb^; en ïjS'^, les Pièces d'harmonie pour deux clarinettes, deux cors et deux bassons, par Ozi, musicien du duc d'Orléans "*. On pourrait multiplier les exemples de ce genre.

En dehors des œuvres originales, les transcriptions deviennent nombreuses : les Affiches de Paris annoncent qu'au Concert Spirituel du 29 mai 1766 « Messieurs les musiciens de S. A. S. Mgr le prince de Conti exécuteront sur les clarinettes, les cors et les bassons, plusieurs morceaux de Rameau ^. » Il s'agit probablement de différentes symphonies d'opéra ou d'airs de ballet dans lesquels on avait remplacé les flûtes ou les hautbois par des clarinettes.

De 1769 à 1773, Gossec utilisa les clarinettes et les cors

' Mercure, ']u\\\tx 1771,1, 179.

^ Avril, II, 165.

* Novembre 1777, 171.

* Juin 1783, 203. Citons encore à la même époque les duos de clarinettes de Salis, le concerto de Rosetti à clarinette principale, quatuor et cors.

LES CONCERTS DE LA POUPLINIERE ET L INSTRUMENTATION AU XVIII' SIECLE

dans le Concert des Amateurs à l'hôtel Soubise : « Ce concert composé d'un orchestre formidable (40 violons, 12 violoncelles, 8 contrebasses, flûtes, hautbois, clarinettes, trompettes, cors et basses, etc.), réunissait les plus habiles artistes de Paris dans toutes les parties. Ce fut pour ces concerts que M. Gossec composa ses grandes symphonies avec l'emploi de tous les instruments à vent. » On peut dire qu'entre 1762 et 1770 la clarinette se répand partout; de 1753 à 1763, le compositeur Barbandt donne des symphonies avec clarinettes au théâtre de Haymarket à Londres ' ; J.-C. Bach les emploie dans son opéra à'Orioue (19 février 1763)^, Haydn dans le Roi Lear et dans ses symphonies, Mozart en 1764, dans une symphonie manuscrite ^.

Le 3 décembre 1773, Mozart écrit de Mannheim : « Ah! si seulement nous avions des clarinettes? Vous ne vous imaginez pas quel efîet magnifique fait une symphonie

avec des flûtes, des hautbois et des clarinettes '. » Enfin l'instrument apparaît dans l'orchestre de Dresde en 1782, dans l'orchestre de la cour, à Vienne, en 1790.

Nous publions pages 24, 25, un andante de Gossec, écrit pour deux clarinettes, deux cors, deux bassons. Cet andante appartient à une symphonie écrite tout entière pour les mêmes instruments et renfermée dans les manuscrits autographes de Gossec, à la Bibliothèque du Conservatoire (musique instrumentale). Cette œuvre n'est pas datée, mais elle doit se placer vers 1776, époque où Gossec composa de nombreuses pièces de ce genre pour le prince de Condé à Chantilly. On trouvera d'autres renseignements dans le catalogue de la musique instrumentale de Gossec dressé ci-après.