LA A PU

pourraient peut-être nous révéler quel usage on à fait de | nette proprement dite !, les autres pour la trompette

la clarinette entre 1707 et 1750; les exemples que nous possédons jusqu'ici sont extrêmement isolés.

Mattheson ne mentionne pas la clarinette dans l’intéressante énumération d'instruments que renferme Das neuerüffnete Orchestre en 1713; elle n'apparaît pas davantage dans le beschützte Orchestre de 1717.

J.-G. Walther, en 1732, consacre quelques lignes à cet instrument lequel, dit-il, sonne de loin comme une trompette !. On voit combien l'assimilation indiquée plus haut est fréquente, même chez les théoriciens. Il faut arriver jusqu'en 1739 pour trouver mention de deux clarinettistes à Francfort?. Cependant la clarinette faisait son chemin en dehors de l'Allemagne : les archives de la cathédrale d’Anvers possèdent une messe composée en 1720 par le maître de chapelle J.-A.-T. Faber et où la clarinette est traitée en instrument concertant ?.

Flaut. trav.

———— Clar. e- A a —— . ——— - Pre EE Cemb. s. Org. 8

Se

L'exemple est des plus significatifs et offre un vifintérèt,

si l'on songe que Gossec a achevé son éducation musicale à Anvers et quil fut plusieurs années chantre dans cette même cathédrale; il serait donc fort possible qu'il ait apprécié l'emploi des clarinettes avant d'entrer au service de La Pouplinière.

Comment le fermier général eut-il connaissance de ces instruments nouveaux; à quel moment les fit-il entrer dans son orchestre? C'est un point que nous n'avons pu élucider jusqu'ici; peut-être en avait-il entendu parler par Hasse, par Telemann ou plus simplement par un de ses musiciens. Toujours est-il que la clarinette fait, sous ses auspices, son apparition dans la musique théâtrale, avant de se révéler dans la musique symphonique. On a beaucoup discuté sur la question des clarinettes dans Acante et Céphise (1751)*; les uns penchent pour la clari-

1 Musik-Lexikon, p. 168.

? Israel, Frankfurter Concertchronik, 29.

3 F,-A, Gevaert, 177. — Van der Straeten, La Musique aux Pays- Bas, Il, 107 : note sur J.-F. Faber, organiste à Anvers en 1742.

En 1747 Jos. Kinniger et Ignatius Dansky dressèrent l’inventaire des instruments acquis avant 1739 par le chapitre de Kremsmünster : on y remarque 1 harpe, 4 cors de chasse, 7 trombones et 2 clarinettes en buis, sans compter les trompettes, les hautbois et les bassons (Monatshejte f. Musikgesch., XX, n° 7, p. 109).

4 Pendant l'impression de ce chapitre M. L. de la Laurencie me si-

aiguë? et l'examen des parties elles-mêmes peut laisser l'opinion inécise; la partition manuscrite de l'ouverture, à la Bibliothèque de l'Opéra, porte au crayon rouge les mentions clar.; les parties gravées indiquent des clarinettes en ut. Si dans le texte même certains arpèges semblent ressortir de la trompette aiguë :

+ 6 EC SEE rte = ss D su Hs == —

les batteries qui suivent appartiennent nettement à la cia- £ ——# — e - # CNE

CAsessmeespass=

Je crois qu’il convient de ne pas s'attacher à la lettre à ces

Te T$

divergences; il y a souvent dans les œuvres du XVIIIe siècle de véritables acrobaties que l'on déclare volontiers inexécutables aujourd'hui.

Trois espèces de documents nous paraissent lever toute incertitude à ce sujet: c'est d'abord le compte-rendu du Mercure, déjà signalé par M. Brenet?: «On a extrêmement goûté dans la fête des chasseurs les airs joués par les clarinettes. » Il s'agit bien là d’un instrument inconnu dont la nouveauté et la qualité de son frappaient les Parisiens.

Le document le plus important a été publié par M. L. de la Laurencie d’après les Archives de l'Opéra; c'est un état des Sujets employés par extraordinaire dans différents opéras En 1753 :

Acanté et Céphise.. clarinettes... Gaspard Procksch, 6 livres

Flieger .. 6 livres Schencker . 6 livres Louis . 6 livres

Chacun de ces musiciens reçut 126 livres pour l’ensemble des représentations. Il y a là un témoignage objectif dont l'importance est incontestable.

Ce témoignage se trouve enfin confirmé par les documents inédits que nous possédons sur la même époque. L'auteur des Anecdotes sur ce qui s’est passé chez M. de la Pouplinière, écrit : « Il avait la meilleure musique de l’Europe, ayant à ses gages 12 musiciens des plus excellents, en outre 2 clarinettes et 2 cors admirables ; ces musiciens,

gnale une pièce des Archives de l'Opéra qui mentionne l’emploi de clarinettes dans une représentation de Zoroastre (1749).

1 H. Lavoix, 231. — Brenet, Concerts, 224: — Laloy, Rameau, 217, 221:

? Mennicke, loc. cit. (d’après le témoignage de Gossec, évidemment erroné.)

8 Concerts, 224.

4 Rameau, son gendre et ses descendants. — S. I. M. 15 février 1911, DIAt6:

outre les jours marqués de concert par semaine, venaient jouer les jours de fêtes et dimanches dans son antichambre depuis onze heures jusqu'à midi que commençait la messe, pendant laquelle ils continuaient de jouer. » Nous tenons donc pour certain que Rameau a utilisé pour Acante et Céphise les clarinettes dont il dut la révélation aux concerts de La Pouplinière. Cette constatation nous permet de prendre en défaut l'exactitude de Gossec, lorsqu'il afhrme que Jean Stamitz fit connaître au fermier général l'usage des cors et peut-être celui des clarinettes. Les représentations d'Acante et Céphise, en 1751 et 1753, sont antérieures à l’arrivée de Stamitz qui se trouva en 1754 à la tête d'un orchestre complètement organisé. Il est important de le remarquer pour la gloire de la musique française. Après le séjour de Stamitz, la clarinette paraît faire partie des habitudes théâtrales. On trouve de très intéressants fragments écrits pour cet instrument dans Célime, ballet en un acte représenté à l'Opéra le 28 septembre 1756, livret de Chennevières, musique du chevalier d'Herbain!, amateur fort distingué. L'ouverture est une véritable symphonie en ré majeur; l’allegro assai en C est écrit pour le quatuor, les hautbois, les cors et les « clarinets ». Il est essentiel de remarquer que les parties de clarinettes, qui soutiennent celles des hautbois, en sont nettement distinctes, ce qui n'arrivera guère que dix ans après dans la symphonie proprement dite. Suit un andante à 2/4 qui ne fait usage que des cordes, puis un presto où le rôle des clarinettes est analogue à celui qu'elles avaient

dans le premier mouvement :

êz 3 — REC] : C

Es ar Clar.

- 5 : 3 ; - 2e rl enr GR = Done $ es G = — Ë ie: = LES

1 Célime, ballet en un acte représenté par l’Académie royale de musique le 28 sept. 1756. — Aux adresses ordinaires. — Opéra (partition autogr. et grav.). Cons. (part. grav.).

Le chevalier d’Herbain naquit à Paris en 1734 et y mourut le 28 mai 1768. Il fit jouer à Rome et à Florence plusieurs opéras qui paraissent perdus. Le Cons. a de lui un opéra-comique, Nanetle et Lucas (1764) et un Recueil d’airs extraits de son opéra Lavinie et dédié au prince Louis- Eugène de Wurtemberg, sans compter quelques ariettes. — La B. N. possède de lui 6 Sonales de clavecin avec un violon ou une flûte d'accompagnement (VmT1943). (Cf. Fétis, IV, 298. — Eitner, V, 114).

La symphonie du chevalier d’Herbain qui fut jouée au Concert Spirituel du 8 décembre 1756 (Mercure, janvier 1757, L, 205), pourrait bien être celle de Célime. Dans cet opéra comme dans Haydn, les clarinettes marchent le plus souvent avec les cors.

La partition gravée indique des clarinettes en ré, mais la partition manuscrite porte les mêmes parties transposées pour des clarinettes en fa. Quelques pages plus loin, on trouve une ariette accompagnée par des « clarinets en

mi bémol » (p. 72):

2h) T4 ERA œil dtHÉtstiess

Ainsi la Célime du chevalier d'Herbain marque un réel progrès dans l’instrumentation, parce que des instruments nouveaux y sont mis en valeur d’une façon très indépendante; il resterait à savoir où le chevalier avait appris cet art, s'il avait assisté aux concerts de Passy, ou si des exemples venus de Rome et de Florence l'avaient incité à dèvelopper son orchestration.

En 1757, Gossec affirme avoir placé deux cors et deux clarinettes obligés dans un air composé pour les débuts de Sophie Arnould; l'assertion est difhcile à vérifier; les manuscrits autographes de Gossec ne renferment rien de pareil et nous savons simplement que Sophie Arnould débuta dans le divertissement des Amours des Dieux, de Mouret par un air détaché commençant par ces mots : « Charmant Amour »!.

Gossec aurait également, en 1760, placé des cors et des clarinettes dans l'air : « Tristes Apprêts », que l’on avait joué dans un acte d’Orphée sur le théâtre de La Pouplinière. Cette date nous paraît visiblement erronée, puisque Rameau avait quitté la maison et n’entretenait plus de rapports avec La Pouplinière depuis 1754; il n'a pu en tout cas manifester son enthousiasme à propos de cette innovation, dont il avait lui-même fait usage en 1751. C'est là un point où les souvenirs de Gossec nous paraissent particulièrement suspects. Rameau comptait encore utiliser les clarinettes dans son opéra des Boréades qui était en répétition à l'Opéra en septembre 1764. Une partition manuscrite à la Bibliothèque nationale porte la note suivante : « S'il y a des clarinettes, elles joueront les parties des violons et les bassons celles des basses qu'il faudra néanmoins copier partout ?. »

Nous ne suivrons pas après cette date le développement de la clarinette dans la musique de théître; notre effort doit se porter sur la musique symphonique. Il faudra du reste un certain temps avant que la clarinette soit rangée couramment parmi les autres instruments de musique. Ancelet écrit en 1757 : « Les cors de chasse plaisent encore

* Almanach des Spectacles, 1759, 136. Pour les rapports entre Sophie Arnould et le fermier général, voir La Pouplinière el son temps.

* Vm° 397, p. 5. Signalé par L. de la Laurencie : Quelques documents sur J-Ph. Rameau et sa famille, p. 52, 53 (Tirage à part, 1907, gr. in-80),

davantage, quand ils accompagnent les clarinettes, instruments ignorés jusqu'ici en France et qui ont sur nos cœurs et sur nos oreilles des droits qui nous étoient inconnus. Quel emploi nos compositeurs n’en pourroient-ils pas faire dans leur musique !! » Ainsi Ancelet, pourtant bien renseigné sur les concerts de La Pouplinière, ignore encore cette innovation; de même Favart qui est au courant des choses de musique, n'en fera pas état dans ses Revues avant 1760. La première mention de la clarinette

apparaît dans le Supplément à la soirée des boulevards, un acte Joué à la Comédie Italienne le 10 mai 1760?: le chaudronnier Racle, escorté de deux ménétriers de la Courtille, veut faire de la musique, « puisque tout le monde s en mêle. » Il entend débuter par une ariette sur un papillon : « Sais-tu bien qu'il me faut pour accompagner ce Papillon un premier et un second violon, un alto, des clarinettes, basses, contrebasse et flüteau, sans compter les

cors de chasse ? 3»

Il nous reste à étudier l'emploi et les progrès de la clarinette dans la musique de chambre et dans la musique religieuse. C'est le 26 mars 175$ seulement qu'on entend pour la première fois une symphonie de Stamitz « avec clarinets et cors de chasse »#; en avril 1757, le Concert Spirituel donne plusieurs symphonies avec clarinettes, dont une entre autres de Filippo Ruggï, la Tempête suivie du calme, ou la Nova Tempesta, qui a échappé à toutes nos recherches ÿ : «tous les jours de la Semaine Sainte les clarinettes jouèrent seules ». C'est ensuite un silence assez prolongé, puis voici, en avril 1760, « plusieurs symphonies de clarinettes et cors de chasse très bien exécutées » 6. Le re novembre 1761, on entend une symphonie de Schencker avec cors et clarinettes'. Telles sont les auditions essentielles qui nous amènent à la fin de la période primitive.

Si nous essayons d'autre part de reconstituer la musique correspondant à ces concerts, la tâche devient fort ardue, En effet, les symphonies de Stamitz ont été publiées avec des cors et des hautbois; celles de Ruggï semblent avoir disparu; celles de Schencker sont des trios. Pour rencontrer des parties de clarinettes, il faut arriver aux œuvres II et IV de Beck (1762 et 1767), aux œuvres II de Toeschi$ et Holtzbauer, vers 1765. Seul Gossec est beau-

L Observations, 33.

2 Thédtre, t. IV.

TA Dr ET

4 Mercure, mai 1755, 181.

° Id., mai 1757, 197, 199.

6 Id., avril 1760, II, 206.

7 Id., décembre 1761, 200.

8 Cons. : Recueils de symphonies, 1, 14.

coup plus riche sous ce rapport : on trouve des parties de clarinettes dans une Symphonie périodique a piu stromenti (n° 38) pulfiée par La Chevardière en 1761, dans les six symphonies de l’op. V, vers 1762. Mais les fragments les plus intéressants se rencontrent dans la Messe des morts, écrite en 1760 et publiée par souscription en 1780. Aux concerts de la Semaine Sainte, en avril 1762, on joua le Dies Irae avec cors, clarinettes et timbales. « Dans ce dernier morceau le public a distingué le couplet Mort stupebit et natura, où les timbales font beaucoup d'effet !. » Dans le fragment connu de ses mémoires, Gossec s'attribue avec quelque vraisemblance l'honneur d’avoir le premier réuni les trombones aux cors et aux clarinettes. «Il fit connaître l'effet des trombones dans un orchestre de deux cents musiciens.» Le Tuba mirum réunissait trois trombones, quatre clarinettes, quatre trompettes, quatre cors et huit bassons, c'est-à-dire la première utilisation complète des bois et des cuivres. Gossec emploiera les mêmes instruments dans ses autres oratorios, comme la Nanuité, le Te Deum. (Voir Gossec, Messe des morts, page 20).

Si l’œuvre de Gossec nous présente des parties fort caractéristiques de clarinettes, comment se fait-il que les autres musiciens contemporains soient moins riches sous ce rapport? Peut-on trouver des raisons à l'indigence signalée plus haut? Oui, dans une certaine mesure. Les parties de clarinettes, comme celles de cors, sont souvent publiées ad libitum et vendues séparément, ce qui peut expliquer parfois leur disparition ; les plus anciennes qui se soient présentées à nous sont en général manuscrites et rien ne les annonce ni dans le titre même des œuvres ni dans les catalogues, mais il faut chercher des raisons plus profondes et plus musicales. M. Riemann a fait observer avec raison que si Stamitz et la plupart des symphonistes de Mannheim n'ont pas écrit de parties de clarinettes, c'est que cet instrument s'employait à la place des hautbois ou à l'unisson avec les hautbois. En 1751, l'Encyclopédie écrit simplement : clarinette, sorte de hautbois, voyez l'article hautbois, où d’ailleurs la clarinette est passée sous silence; une description raisonnée de l'instrument n'apparaît que dans le Supplèment publié en 1776. Dans la pratique même, l'étude des textes montre cette substitution des instruments les uns aux autres que nous considérons comme un des procédés essentiels de l’instrumentation au XVIIe siècle. En août 1760, l'éditeur J.-B. Venier publie le Il recueil des symphonies de Vari Autori : La Melodia Germanica (Stamitz, Richter, Stamitz, Wagenseil, Stamitz,

1 Mercure, avril, II, 187. — Cf. Brenet, Concerts, 197. — La Messe des morts fut jouée treize fois pendant la Révolution. Gossec la remania et la réduisit pour la faire exécuter aux obsèques de Grétry. Cf. la très intéressante lettre à Panseron du 12 octobre 1814, publiée par M. Tiersot : Riv. Mus. Ital., t. XVIII, 568.

Chr Messe des morts N° VIII. Tuba Mirum.

Clarinetto ot ————— nn — ee == = = Sn —

LATEST ETES HE RE Le DER Q

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Kohaut). Le catalogue de la collection indique : « con oboï, flauti, o clarini obligati ». Puis le titre avertit qu'à défaut des clarinettes on pourra se servir des hautbois, flûtes ou violons; ce sont les indications que portent les parties; il n'est plus question de clarinettes. Ce simple procédé nous renseigne à la fois sur la rareté de l'instrument et sur la façon de l'utiliser, laquelle s’est prolongée fort avant dans le siècle, puisqu'en 1774 par exemple Davaux publie deux symphonies concertantes op. V, dont les parties portent la mention : Oboe primo o clarinetto. Dans les œuvres V, VI, VII de Gossec les parties de clarinettes sont le plus souvent identiques à celles des hautbois !. Nous avons publié un document établissant d’une façon très nette cette analogie de rôle; nous croyons utile de le reproduire ici : il s'agit du deuxième mouvement de la cinquième symphonie de l’op. XII de Gossec, 1769 (mi p majeur). Les mêmes parties écrites pour des clarinettes en si ? sont transposées pour les hautbois deux pages plus loin :

Clarini 3 D — À — - Re Es RE — —.

| A PP Largo DE Dre mme le = a SE Oboi et

Mais il y a plus encore : supposons que les hautbois après les clarinettes fassent défaut; leurs solos seront confiés à de simples violons et cette éventualité doit être assez fréquente, puisqu'elle est prévue dans les parties gravées; la symphonie 6 de l'op. IT de Beck (1762) porte la mention : « Faute d’hautbois les violons joueront les solos. » On pourrait énumérer de nombreux exemples de ce genre; ils nous font saisir ce procédé tout mécanique de substitution des instruments et expliquent un peu l'indigence dé la littérature primitive pour clarinettes.

1 Les 6 symphonies à 10 parties obligées, op. Il, publiées par Bodé chez Huberty indiquent : flûtes, hautbois ou clarinettes. Toutefois la 3e symphonie comporte deux parties de clarinettes en si p. — Remarquons d’ailleurs que la réciproque est vraie : en novembre 1766, Valentin Rœæser publie chez Venier six symphonies avec hautbois obligés et cors ad libitum. « Faute de hautbois, les clarinettes ou flûtes pourront suppléer. » Cf. Mercure, nov. 1766, 172.

Même remarque pour les 6 symphonies op. 1, de Moulinghem, à quatre parties obligées, hautbois et cors ad lib., exécutées au Concert Spirituel en 1770. « Les parties de hautbois peuvent être exécutées par deux flûtes ou deux clarinettes » (Cf. Mercure, mars 1770, 186).

Cette indigence du reste ne s'étend qu’à la période 1751-1762; Après la mort de La Pouplinière, le rôle de la clarinette devient plus important, comme si les meilleurs instrumentistes avaient été soudain libérés, pour prodiguer leurs talents dans Paris; nous savons en tout cas que Gaspard Procksch, Flieger, Schencker passèrent au service du prince de Conti. Dorénavant les auditions vont se multiplier!.

La Borde écrit en 1780 : « La clarinette est connue en France seulement depuis une trentaine d'années ? », ce qui nous reporte à la date de l'apparition vers 1750. Koch dans son Musikalisches Lexikon (1802) * en fait remonter l’emploi courant à 1770 environ. Ces deux indications semblent parfaitement exactes.

À partir de 1762, la clarinette reçut une sorte de consecration officielle : le roi accorda au régiment des Gardes Suisses une musique composée de quatre bassons, quatre cors de chasse, quatre hautbois et quatre clarinettes #,

Pour la date d'introduction des clarinettes dans la chapelle du roi, on trouve de précieuses indications dans la collection manuscrite des Motets de Blanchard, rassemblée en février 1788 par Marc-François Beche, ordinaire de la musique de la Chambre et pensionnaire de Sa Majesté. En 1757 Blanchard avait compose un motet à grand chœur avec symphonie sur le psaume XXXIII: Benedicam dominum ; Beche y ajoute la note suivante : « On observera que dans le récit de haute-contre : Benedicam dominum, feu M. Blanchard avait substitué des clarinettes dans tous les passages où les hautbois y jouaient seuls. C’est environ en l’année 1767 qu on a fait servir des clarinettes à la chapelle du roi, ainsi que des cors de chasse. On a remarqué que dans ces susdits passages, les clarinettes faisoient meilleur effet que les hautbois.» Voici un de ces passages écrit pour deux violons, deux hautbois et clarinettes et B. C. :

— Se TAN RL si rl 1° ob. et =D CE FE— = SE 4 À NN 2° ob. et os ST D =\ = n) =) D G g= CLR ? dur) :

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1 Gossec, loc.cit., rapporte qu’à la même époque la guerre de Sept Ans fit affluer beaucoup de clarinettistes en France et surtout à Paris.

2 Essai sur la musique, 1, 249.

HP

4 R. Hardy: R. Kreulzer, 1910, in-80, p. 9.

5 Vmt1323, p. 550. Blanchard mourut le 10 avril 1770.

b) Le

Ce fut encore l'Opéra qui mitle plus de temps à admettre les clarinettes ; en 1750 l'orchestre ne comprenait avec le quatuor que les hautbois, les bassons et une trompette (Carafe Il); c'est en 1770 seulement qu'on voit apparaître dans les Etats de l'orchestre deux clarinettes à 600 livres.

En même temps les auditions qui se multiplient au Concert Spirituel nous montrent qu'après La Pouplinière et le prince de Conti, de nombreux amateurs entretenaient des clarinettes et des cors. « Le 21 avril 1767, dit le Mercure, les clarinettes, cors de chasse et bassons de la musique de S. À. S. Mer le duc d'Orléans ont exécuté plusieurs morceaux de symphonie. Un ensemble heureux et peu commun.…. voilà ce qui caractérise les artistes que nous annonçons et la musique qu'ils ont exécutée !. » Le passage est fort important, puisqu'il fixe la date des premières compositions symphoniques pour instruments à vent. En 1769, pendant la Semaine sainte, deux clarinettes de la musique du cardinal de Rohan exécutent différents morceaux ?; enfin au concert du 2 février 1772 apparaît le premier concerto pour clarinette de Stamitz, exécuté par Baer*. A par tir de ce moment l'Âge héroïque de la clarinette est terminé; elle a conquis droit de cité et les compositeurs ne se priveront plus de ses sonorités rares et brillantes : on pourra entendre de nombreux concertos pour cet instrument ou de charmants quatuors comme ceux d’Abel.

C'est également à partir de 1762 que l'on commence à publier des méthodes et des ouvrages théoriques pour la clarinette. Le premier en date nous paraît être, en janvier 1764, l'Essai d'instruction à l'usage de ceux qui composent pour la clarinette et le cor avec des remarques sur l'harmonie à deux clarinettes, deux cors et deux bassons, par Valentin Rœser, musicien de M. le prince de Monaco (à Paris, chez Le Menu) {.

En 1772 (d’après Fétis), Francœur donne son Traité général des voix et des instruments d'orchestre où il consacre un long article à la clarinette (p. 18 etsuiv.). Nous en indiquerons rapidement les principaux points, afin de rappeler l'étendue et les ressources de l'instrument au XVIIIe siècle. La clarinette est un instrument en buis dont les espèces les plus usitées sont en la, en si ?, en si naturel, en ut, et en ré. Les petites clarinettes ou clarinettes aiguës sont en fa et en mi 4. Toute espèce de clarinette a trois registres :

1° De mi à la 12e sb Tons ou sons chalumeaux,

lesquels présententune analogie avec ceux du

basson.

1 Mai 1767, 190.

? Mercure, Avril 1769, Il, 144

3 Mars 1772, 159.

4 Affiches de Paris, 1764, p. 26. — Roeser publia en février 1762 son op. 1: Six sonales à Erois ou avec tout l'orchestre, dédiées au prince de Monaco. (Mercure, 1762, 155.)

= 2° De sik à la 9°, ut: Clarinette où Claïron', registre analogue à celui du hautbois.

3° De ut$ à la: Sons aigus :

Francœur donne ensuite d’intéressants renseignements sur la manière de travailler pour deux cors et deux clarinettes : (p. St).

« Lorsqu'on veut faire des quatuors entre deux clarinettes et deux cors, ordinairement les clarinettes font les parties de 1° et 2° dessus, tandis que le r° cor fait (dans les simples accompagnements) la partie que ferait la quinte dans les quatuors d'instruments à cordes et le 2° cor fait celle de basse fondamentale ; mais s'il y a des traits dans les clarinettes que l'on veuille faire répéter aux parties des cors, alors les clarinettes font les parties d'accompagnement qui auront été faites par les cors. »

Ces principes se trouvent appliqués à la même époque dans de nombreux airs ou pièces arrangés pour deux clarinettes, deux cors ou deux bassons. Gaspard Procksch, l'un des premiers spécialistes, avait publié dans ce genre un quatuor qui semble avoir disparu. Il fait paraître, à partir de 1773, ses Recueils d’airs en duo pour deux clarinettes ou deux cors dont on trouvera quelques exemples dans la seconde partie de cet ouvrage. En 1770 et 1771, V. Rœser publie une série de Divertissements militaires pour deux clarinettes, deux cors et basset. En 1776, Tissier, de l'Opéra, donne une suite d’airs en mi? arrangés pour deux clarinettes, deux cors ou deux bassons ?, en 1777, c'est le Premier recueil de douze airs d’harmonie pour deux clarinettes, deux cors et un basson par Vitzthumbÿ; en 1783, les Pièces d'harmonie pour deux clarinettes, deux cors et deux bassons, par Ozi, musicien du duc d'Orléans. On pourrait multiplier les exemples de ce genre.

En dehors des œuvres originales, les transcriptions deviennent nombreuses : les Affiches de Paris annoncent qu'au Concert Spirituei du 29 mai 1766 « Messieurs les musiciens de S. A. S. Mgr le prince de Conti exécuteront sur les clarinettes, les cors et les bassons, plusieurs morceaux de Rameau ©. » Il s’agit probablement de différentes symphonies d'opéra ou d’airs de ballet dans lesquels on avait remplacé les flûtes ou les hautbois par des clarinettes.

De 1769 à 1773, Gossec utilisa les clarinettes et les cors

* Mercure, juillet 1771, 1, 179.

? Avril, Il, 165.

# Novembre 1777, 171.

Juin 1783, 203. Citons encore à la même époque les duos de clarinettes de Salis, le concerto de Rosetti à clarinette principale, quatuor et COrs.

DRPEITO:

dans le Concert des Amateurs à l'hôtel Soubise : « Ce concert composé d'un orchestre formidable (40 violons, 12 violoncelles, 8 contrebasses, flûtes, hautbois, clarinettes, trompettes, cors et basses, etc.), réunissait les plus habiles artistes de Paris dans toutes les parties. Ce fut pour ces concerts que M. Gossec composa ses grandes symphonies avec l'emploi de tous les instruments à vent. » On peut dire qu'entre 1762 et 1770 la clarinette se répand partout: de 1753 à 1763, le compositeur Barbandt donne des symphonies avec clarinettes au théâtre de Haymarket à Londres !; J.-C. Bach les emploie dans son opéra d'Orione (19 février 1763)?, Haydn dans le Roi Lear et dans ses symphonies, Mozart en 1764, dans une symphonie manus- CHite.

Le 3 décembre 1773, Mozart écrit de Mannheim : « Ah! si seulement nous avions des clarinettes? Vous ne vous imaginez pas quel effet magnifique fait une symphonie

avec des flûtes, des hautbois et des clarinettes !. » Enfin l'instrument apparaît dans l'orchestre de Dresde en 1782,

dans l'orchstre de la cour, à Vienne, en 1790.

ET %k

Nous publions pages 24, 2$, un andante de Gossec, écrit pour deux clarinettes, deux cors, deux bassons. Cetandante appartient à une symphonie écrite tout entière pour les mêmes instruments et renfermée dans les manuscrits autographes de Gossec, à la Bibliothèque du Conservatoire (musique instrumentale). Cette œuvre n’est pas datée, mais elle doit se placer vers 1776, époque où Gossec composa de nombreuses pièces de ce genre pour le prince de Condé à Chantilly. On trouvera d'autres renseignements dans le catalogue de la musique instrumentale de Gossec dressé ci-après.

PESTEORS

Nous ne consacrerons pas une longue notice à la question des cors de chasse qui a trouvé dans ces dernières années de nombreux historiens #. Il nous appartient plutôt de rechercher comment l'orchestre du fermier général a vulgarisé l'emploi du cor vers 1750.

Gossec écrit en 1810 que « l'usage des cors dans les orchestres n’est connu en France que depuis soixante ans environ », c'est-à-dire que La Pouplinière en aurait fait venir d'Allemagne vers 1740.

Il importe de bien s'entendre sur le sens du mot corno di caccia; on connaissait au XVIIe siècle en France le cor ou trompe de chasse en ré, sans tons de rechange, et ne donnant pratiquement dans les fanfares que les sons naturels suivants :

Fo TR es ee» ee

Dans la première moitié du XVIIIe siècle paraît une abondante littérature pour deux cors ou deux trompes :

IMPONNIIALOS!.

2? Pohl, I, 72. Pohl note qu’en 1753 on donnait à Londres pendant les entr’actes, des auditions de « clarinettes et de cors français ».

3 Kôchel, no 18.

4 Outre Lavoix, Gevaert, cf. les études spéciales de H. Kling : Giovanni Punto, corniste, S. 1. M. 1908, 1066-1082. — Le cor de chasse, Riv. Music. Ital. 1911, 95-136.— La Laurencie et St-Foix. Symphonie française, 43, 59, 60 et passim,

citons entre autres l’op. VIT de Corrette, Divertissement pour deux cors de chasse ou trompes, les Pièces pour deux cors de Naudot en 1733, les 25 Menueis pour deux cors du même Naudot en 1742, les Fanfares nouvelles à deux dessus sans basse, convenables pour le cor de chasse, par M. Rebours, hautbois des mousquetaires noirs, sans compter de nombreuses pièces de circonstance, telles que les Fanfares à deux cors données à Saint-Cloud à l'occasion de la naissance du duc de Bourgogne.

L'instrument utilisé dans les concerts de La Pouplinière est le cor d'harmonie, que le catalogue de Boisgelou appelle le petit cor allemand, et dont le tuyau sonore est allongé ou raccourci à volonté au moyen de pièces mobiles appelées tons de rechange ou corps de rechange. Ce perfectionnement même du cor soulève des questions assez délicates; à quel moment et par qui a-t-il été apporté? on donne souvent la date de 1753, qui paraît bien tardive. Il semble certain qu'avant l'invention des tons de rechange, applicables à un même instrument, les facteurs ont fabriqué des cors dans plusieurs tons. Francœur, en 1772, distingue des cors en ut, mi b et &, en fa, en sol, en la, en sih et 42. Le manque de documents iconographiques ne nous

1 Lettres. — Ed. H. de Curzon, Paris, 1888, in-80, p. 275, signalé

par C. Mennicke, loc. cit.

2? Traité, p. 36 et suiv.

GOSSEC : Andante pour 2 Clarinelles, 2 Cors, 2 Bassons.

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