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permet pas de préciser la nature des cors dans l'orchestre du fermier général.
Quoi qu'il en soit, c'est bien d'Allemagne que vinrent les premiers cornistes de La Pouplinière. Le cor avait ête employé de bonne heure par Bach !, par Händel?, dans la symphonie allemande et autrichienne
À quel moment les cors d'harmonie entrèrent-ils dans l'orchestre de La Pouplinière: il est difhcile de fournir une réponse précise, mais il est probable que le Mercure fait allusion à eux, lorsqu'il signale que « deux nouveaux cors de chasse allemands » jouent des SHPRONIES de Guignon en décembre 1748 * et en septembre 1749 . À partir de cette date, deviennent plus fréquentes les auditions de symphonies pour cors de chasse ou avec cors de chasse, que l'on a signalées avant nous f; on entend même jusqu'à des spécialistes, comme M. Ernst, Allemand qui, le 6 avril 1751, «joue seul un concerto à deux cors de chasse de la composition de M. Schifer 7. »
Nous manquons malheureusement d'états de musiciens pour cette période; la présence des deux cornistes chez La Pouplinière est prouvée à partir de 1753 par les mémoires de son neveu, M. de Cheveigné; le fait même que celui-ci ne les signale pas comme une nouveauté permet de les identifier avec ceux de 1749. Le Mercure nous livre leur nom : le 16 avril 1754, après une symphonie de Jommelli, MM. Syryyneck et Steinmetz jouèrent un concerto de cors de chasse $. Le nom bizarre de Syryyneck reste une énigme, quant à celui de Stamitz ou Steinmetz, nous avons montré qu'on pouvait l'appliquer à un cor de chasse de Dresde, comme peut-être à un corniste qui, sous le nom de Slamitz, habitait encore rue du Chantre en 1765°
L'Etat de Paris pour 1757 signale, dans la liste des instrumentistes, «les deux cors de chasse de M. de la Pouplinière » 1, et deux autres cors, Carlin et Coriolan. L’Etat Hébert, Peria, Slamitz, Grillet, Carlin,
Raoux. Nous reconnaissons en Peria et Grillet deux solis-
de 1759 indique :
MCRPION230.
? R. Rolland, 196 (Emploi du cor en 1720 dans Radamisto).
$ Cf. la symphonie de Monn (1740). — Dkm. der Tk. in Oesterreich, XV, 2. Sur le rôle et la sonorité des cors, cf. Mattheson : Das neu-erüffnete Orchestre, 267.
* Mercure, décembre 1748, Il, 181.
5 Mercure, octobre 1749, 197.
5 Brenet, La Laurencie et St-Foix, passim. — Nous rappelons les faits les plus importants : audition de symphonies à cors de chasse le 24 décembre 1751, le 2 février 1752, le 2 mai, le 23 mai (Symphonie de M. Rousseau de Genève), le 19 avril 1753 (exécution par Peria et Grillet). Après 1755, ce sont les publications de symphonies ou de recueils de symphonies avec cors de chasse.
7 Mercure, mai 1751, 187, 190.
8 Mercure, mai 1754, 182.
* Tableaux de Paris, 1759, 1765.
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tes du Concert Spirituel; Carlin et Raoux «fabriquent des cors de chasse et enseignent à sonner les fanfares et les autres airs de chasse. » Les Ætais de 1761 et 1765 donnent les mêmes renseignements.
Si la personnalité des cornistes est peu nette, leur rôle dans le renforcement de l'orchestre symphonique n est pas douteux. L'emploi de l'instrument se précise entre 1750 et 1754; le nombre des spécialistes augmente; lorsque Jean Stamitz arrive, il n'a plus qu'à utiliser ces ressources dans un sens plus nuancé et plus expressif.
A la même époque, les allusions au cor de chasse deviennent plus fréquentes dans la littérature musicale. Vers 1750 on trouve plusieurs contredanses portant les titres de: Cor de chasse !, Le nouveau cor de chasse? ; en 1751 Favart fait jouer à la Comédie-Italienne les ]ndes dansantes, parodie des dans la troisième entrée : le Turc géné- Cor de chasse allemand et
Indes galantes ;.
reux, figure un duo sur l'air :
dont voici les premières mesures :
RE
CS
ai-mons-nous Mal-gré le sort ja -loux,
ET
Ai - mons,
Que nos
Be | Eù =
À - mes Ren-fer mons nos flam - mes,
Fa … TE
lent
Ai - mons-
En dehors de ces exemples un peu extérieurs, il est assez
HÉDDA NAN 0) die qu'à nos yeux.
| | Fr | Fe
difficile de reconstituer les premières « symphonies à cors de chasse » jouées à Paris. Nous avons perdu, semble-t:il, celles de Guignon et de J.-J. Rousseau ; souvent le compte rendu des auditions ne nous transmet pas le nom du compositeur.
La bibliothèque de M. Henry Prunières renferme plusieurs concertos de cor correspondant à la période 1750- 1760 et dont l'analyse rapide va nous montrer ce qu’on pouvait alors attendre de cet instrument et de ce genre.
! Recueil de contredanses, Vm' 3643. ? Leclerc, 3€ recueil de conitrédanses, MHAOmOS “xThtätre, VA p.20,
C'est d'abord un Concerto (manuscrit) à #romba di caccia e solo con violini e basso e viola, portant la mention « 1753, n° 3 originale » : allegro où le cor (en ut) débute par des batteries, avant de s'affirmer dans un solo;
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puis adagio où le cor se tait ainsi qu'il était d'usage; finale où il amène un motif assez pimpant en forme de rondeau :
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Tout cela est assez honnète ; beaucoup plus intéressant est un Concerto a corno di caccia solo con due violini e viola -e basson 1.
Dès le début de l'allegro, nous trouvons des passages où s'afhrme la virtuosité des instrumentistes, analogues sans doute à ceux qui valaient aux Peria, Grillet, Steinmetz les
applaudissements du Concert Spirituel :
Aer = Pr ir sr se
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Dans le menuet le chant est réservé au 1° violon, mais
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dans le trio l’alto se tait, pendant qu’un beau solo de cor se fait entendre :
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En somme tous ces concertos donnent au cor un rôle
analogue : il a rarement ses thèmes particuliers, mais se contente en général de doubler ou de répéter ceux du premier violon; il s'agit surtout d'exercices de virtuosité et les compositeurs ne savent pas encore dégager le rôle expressif de l'instrument. Il faudra attendre, à la fin du XVIII®e siècle, la grande école des Punto et des Duvernoy.
Nous avons vu que vers 1760 les auditions de cor etaient
1 Ms. — Concerto en ré majeur portant la mention « Viani cadet ». Mêmes constatations dans un Concerto à quatre (cor. 2 violons et basse): Allegro italianisant avec des traits difficiles ; andante en forme de rondeau, allegro.
devenues fréquentes au Concert Spirituel et qu'en somme le cor était entré dans le domaine courant; on s’en sert comme d’uf instrument indispensable dans les simples ariettes; en février 1758, le journal l'Echo! publie une ariette avec accompagnement de quatuor, deux cors et deux flûtes; en 1759, dans sa spirituelle Revue intitulée: Le retour de l’Opéra-Comique, Favart parle d’une « ariette charmante à grande symphonie avec des cors de chasse, des hautbois, des bassons, des flageolets, des timbales 2. » A partir de 1760, la collection de l'Æcho renferme de nombreux airs ou menuets pour deux clarinettes ou deux cors de chasse.
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Nous n'avons étudié jusqu ici le développement du cor que dans la musique symphonique. La question du théâtre, qui en est indépendante, semble plus délicate : Gossec s'attribue le mérite d’avoir introduit les cors à l'Opéra, lors des débuts de Sophie Arnould en 1757; c'est là une assertion qui demande à être examinée de près.
En eflet on rencontre des parties de cor dès 173$ dans Achille et Déidamie de Campra. Voici par exemple une marche en rondeau pour les chasseurs * :
Cors de chasse et violons
