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Passage en mineur, puis reprise du motif dans le ton prin-

cipal ; on voit que ce finale est exactement construit sur le modèle d'un scherzo de symphonie classique, avec lequel il offre d’ailleurs plus d'une analogie. Vers la fin un rythme déjà connu apparaît assez heureusement, comme un rappel du premier mouvement; mais cette fois le second violon ne se contente plus d'accompagner le premier par des batteries ; il le double à la tierce inférieure.

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Ce qui frappe en somme dans cette symphonie, c'est moins son originalité, que son allure très ferme et pour ainsi dire classique. On sent en maint passage des mouvements larges, bien soutenus dans leur développement. Celui-ci est un des plus caractéristiques (Presto, mesures

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On perçoit nettement un crescendo jusqu'au la, puis un decrescendo sur une descente de croches, qui amène au p de la mesure 87. Il est probable que la découverte de parties de cors et de clarinettes viendrait confirmer cette impression.

Ce caractère symphonique est renforcé par les indications dynamiques très nombreuses et très dignes d'in-

térêt.

Le contraste des p et des f se remarque parfois dans une même mesure (49, 50). Les mesures 114 à 120, 132 à 187 offrent dans le premier mouvement de beaux exemples de crescendo, dont l'indication est spécifiée en toutes lettres et dont l'effet est très heureux. Remarquons que Schencker, comme Gossec, aime finir pianissimo : c'est le cas des deux reprises de l’Allegro et de l'Andante ; seul le Presto se termine par un f prolongé. Dans l’Andante (mes. 25) le premier violon porte un rinforzando ; l'indication est assez rare dans la musique écrite autour de 1760 pour valoir d'être remarquée.

L'influence allemande apparaît encore dans la basse très chiffrée, comme une basse de Telemann, par exemple.

La symphonie que nous publions ci-après n'est écrite que pour deux violons et basse ; c'est la cellule même de toute composition symphonique. Mais nous savons qu'elle fut exécutée chez La Pouplinière et au Concert Spirituel avec des cors et des clarinettes; la tonalité même de ré majeur appelle les cors en plus d’un endroit. Voici comment ces divers instruments pouvaient, suivant les principes de l’époque, souligner la phrase du début :

Allegro

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La basse chiffrée, écrite pour clavecin, pouvait être doublée par les violoncelles et renforcée par les bassons. On sait que dans la plupart des symphonies publiées de 1750 à 1760, ces instruments ne sont pas indiqués avec précision et que la même partie sert aux uns et aux autres. Les cors, indispensables dans le premier et le troisième mouvement, gardaient probablement le silence dans l'Andante, ainsi qu'il arrive souvent dans les symphonies de Gossec et des Mannheimistes. Le Mercure signale simplement l'emploi des clarinettes, mais il est certain que suivant l'usage elles étaient doublées par les flûtes et les hautbois. Les premières mesures de l'Andante évoquent fort bien la sonorité des clarinettes. Enfin le Presto ma non troppo

donne de brillants exemples de tous ces instruments à

l'unisson.

Critique du texte!.

D'une façon générale les indications dynamiques ont dù être groupées sous un même fragment de mesure et suivant l'allure de la phrase. Il arrive fréquemment qu'elles ne coïncident pas dans les trois parties, même quand les instruments sont à l'unisson.

Mes. 1. — Absent dans le texte, le f n'est pas douteux; il doit faire contraste avec le p de la deuxième phrase.

Allegro. — Mes. 32. — Sol Ÿ à indiquer à l'appogiature, au premier violon.

Mes. 36. — Même remarque.

Mes. 75. — Même remarque.

Mes. 96. — Rétablissement du do #.

Mes. 160. — Le sol redevient naturel.

! Un seul document, indiqué plus haut ; un double pour le premier violon, mais sans différence de tirage.

Andante. — Mes. 1. — Le texte omet le soupir au 2° violon.

Mes. 52° — Le fa redevient dièze.

Presto. — Mes. 1. — Aucune indication dynamique.

Nous avons noté f à tous les instruments, d’après l'allure de la phrase et d’après la reprise du même motif à la me-

sure 102:

Mes. 17. — Les notes sont pointées par erreur à la basse. Mes. 40. — Même remarque qu'à la mesure 1.

Mes. 56. — La barre ne porte pas le signe de la reprise

indiqué à la mesure 40.

Mes. 93-95. — Nous avons indiqué toutes les croches liées deux à deux, comme dans les passages analogues.

Mes. 130-132. — Aucune indication dynamique pour la fin du presto; nous avons préféré ne pas risquer d'hypothèses; remarquons toutefois que Schencker finit volontiers sur un p et que les deux premiers mouvements de là symphonie se terminent sur un pp. Il est fort possible que les deux phrases descendantes du premier violon (130,131) indiquent un decrescendo.

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Les Symphonies de Gaspard Procksch