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* Etat de la musique du Roi, 12, 33, 95.
L'Etat de 1761 donne Shnithz; celui de 1759 et le Tableau de Paris écrivent Stamitz.
® Mercure, mai 1764, 194. — Remarquons que le cor de chasse n’apparaît dans le catalogue Breitkopf qu’en 1764: cette année-là sont annoncés deux recueils de six duos pour deux cors ét un concerto de Graun à cor de chasse obligé, hautbois, violons et basse.
® Mercure, octobre 1768, II, 173.
En avril 1770, le Mercure écrit : « M. Seikgeb, premier cor de chasse de S. A. S. Mer l'archevêque de Salzbourg a donné deux concertos avec tout l’art possible. Iltire de cet instrument des intonations que les connaisseurs ne cessent d'entendre avec surprise. Son mérite est surtout de chanter l'adagio aussi parfaitement que la voix la plus moelleuse, la plus intéressante et la plus juste pourroit faire 1. »
À partir de 1770 commencent à paraître des recueils périodiques pour cor de chasse : Miroglio annonce en 1771 trois recueils de duos de différents auteurs pour cors de
chasse !; l'ample collection de Gaspard Procksch les suivra de près.
Nous ne nous attacherons pas plus longtemps au développement du cor de chasse. À cette date il est sorti de la période un peu hésitante des débuts pour triompher au concert et dans les théâtres; l'arrivée à Paris du célèbre Giovanni Punto mit le comble à sa gloire. Rappelons que l’op. I de Punto: Z Concerto pour Cor principal, exécuté au Concert Spirituel et à celui des Amateurs, parut chez Le
Menu et Boyer en 1783.
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PANTEPAR EE
La harpe est un des instruments qui possèdent l’histoire la plus longue et la littérature la plus considérable; nous ne toucherons bien entendu à l’une et à l’autre que dans la mesure où elles intéressent l'orchestre de La Pouplimère et nous nous eflorcerons ainsi d'apporter quelque contribution à l'évolution de la harpe au XVIIe siècle.
On sait que l’origine de la harpe est fort ancienne, qu'elle fut connue dans l'antiquité et fort appréciée au moyen age; au XIVme et au XVmersiècle, il-y avait des « harpeurs » à la cour de France et à la cour de Bourgogne?. À la fin du XVII®e et au début du XVIIe siècle, la harpe est pour ainsi dire extérieure à l'orchestre, c'està-dire qu'elle s'emploie plutôt comme une allusion historique, et quelle apparaîtra par exemple toutes les fois qu'il faudra évoquer la lyre d'Orphée. Elle est d'ailleurs
d'usage courant * : Sébastien de Brossard en fait usage
| SRE ee ë Harpe ou basse % de viole pincée rie # Es = EL = ® > 8 + —#- BE D 22
Et les sonspétillants des
a L Mercure, mai, 164.
? Brenet : Musique el musiciens de la vieille France, 1911, in-16, p. 9. 3 En 1675, à Bâle, on danse des menuets au son des harpes et des violons. Cf. Bruno Hole Eïin elsässischer Reisebericht, Zeitschrift d. I. M.
GAXIE 157.
