S VIL
Art tin considéré connue écrivain.
Après tout, cet homme mérite attention. Il se classe à part Sa nature n’était ni élevée, ni grande, ni noble, ni profonde, ni distinguée, ni élégante, ni vaste, ni créatrice ;
Son encre noircit la mémoire Des monarques de qui la gloire Est vivante après le trépas :
Et s’il n'a pas contre Dieu même Vomi quelque horible blasphème,
C'est qu'il ne le connaissait pas.
Finger non so, benchè mentito et finto Sia in questa lela il mio vivace aspelto.
Sforza e llagel de’ Prencipi son delto,
Perché altrui scopro il ver chiaro e distinlo.
Spesso intagliato fui, piu che dipinto Più da scarpel, chè da penel soggetto.
Truncato ho di piaghe il viso e il petto ;
Sangue è il colore ond’io vo sparso e tiuto ;
Ho diabolico slil, titol Divino ,
Puuge e saetta ciascun mio Poemu Spada di Momo, e fulmin di Pa-quiuo.
Délia mia penna al moto il vizio tréma.
Ecrite, o Grandi 1 il corpo alt’Arelino ‘ Perché viva la lingua il mondo tenta I
Ix 70 1 l’abétin , / '
elle était spéciale. C’était une nature brutale et énergique, ardente, sans choix et sans goût, pleine d’un feu grossier; esprit inventif, mais à faux, riche en mauvaises créations de mots hardis, en inutiles nouveautés d’images perdues et en témérités dissonantes de langage; prodigue de sel comique sans philosophie et de métaphores échevelées sans poésie. Tout cela se serait-il épuré dans une vie moins fangeuse ? On peut ,1e croire.
Pierre d’Arezzo, par ses écrits publiés à Venise sous la tutelle de la corruption générale, a donné le branle à cette nouvelle littérature dont son pays a été infecté après lui. Le seicentisme date de l’Arétin. Ce ne fut plus la parole grave et nue de Machiavel, ni la fluidité de Bembo. On commença, d’après son exemple, à personnifier tout; les Marini, les Achillini ne sont que ses copistes. Pourquoi s’étonner si Achillini fait « suer les métaux » et montre un soufflet « agité par le mouvement de la fièvre? » Pourquoi reprocher à Marini (1) ses concetti remplis d’affecta-
Questo 6 il sepolcro di quel sozzo cane,
Che làcero la fama delle genti ;
Qui giaccion l’ossa e giaccion i dent! ,
Onde la schiuma e tosco ancor rimane.
Or son sicure l'anime crisliane,
Ch’egli e la giuso fra gli spirti ardenti ;
Si sbraccbin di piacere gli elementl E suonino di gioja le campane.
Spargan con piena man rose e viole E danzin sull' avel letizia e pace.
Or ch’e gito à sotterra il lor rivale ;
E sovra il sasso Ho queste parole Scolpite sien : qui l’Aretino giace,
Figlio délia discordia, e del dir male.
(i) V. notre volume d’ÉTUDES sua iJEspagnb, Le Marini ,
SA YIE ET SES ŒUVRES
tions et d'hyperboles? L’Arétin n’avait-il pas été admiré , lorsque sa plume, courant au hasard, prêtait des viscères h l’avenir, un canal à la mansuétude , des yeux à un rocher et un pourpoint à la générosité? « Dans mes poésies, dit-il (1), vous verrez s’étendre à nu les fibres secrètes de mes intentions ; se redresser les muscles de mes idées, et se dessiner le profil de mes prédilections. » Avant lui, personne n’avait écrit de cette façon; c’est le vrai type des « précieuses ridicules. » Cette nouveauté ne fut pas sans éclat; la rapidité phénoménale de l’écrivain, un certain entraînement de style qu’il possède toujours; une certaine chaleur de narration dont nous avons donné des exemples, achevèrent la révolution, car il fit révolution. On remplirait un dictionnaire de ses hvpotyposes hardies et de ses métaphores dignes du marquis de Jodelet.
« N’ensevelissez pas mes espérances dans le tombeau de vos promesses menteuses ! »
« Je vais pécher dans le lac de ma mémoire avec l'hameçon de ma pensée ! »
« Arrêtons avec le mors de la prudence la bouche ardente de la jeunesse ! »
« Mon mérite se dore du vernis de votre faveur ! »
« Le coin de la reconnaissance enfonce le nom de mes amis dans mon cœur ! »
« Vous jetez les bûches de votre courtoisie dans le foyer brûlant de mon amitié ! »
« La lime de la conversation aiguise la finesse de mon esprit, etc., etc. »
Tel est le style ordinaire de ses compositions. Il aime encore la répétition des mots, l'entassement des épithètes,
(1) Lettcre, t. II, pag. 50,
