Jésus-Christ discutant avec les docteurs de la Loi

B. 60 ; G. 64 ; Cl. 69 ; W. 69 ; Bl. 36 ; M. 231 ; Dut. 68.

Signé : Rembrandt f. 1652.

l#r État : avec des barbes.

2e État : la planche est couverte de taches d’oxyde dans le haut à droite.

« Rembrandt, dit Ch. Blanc, s'est figuré Jésus dans le Temple , non comme un « rabbin qui enseigne la doctrine et qui l'impose, mais comme un enfant précoce « bien que modeste... » et il cite l’ouvrage de Simonville '.Cérémonies et coutumes qui s'observent aujourd'hui parmi les Juifs (Lyon, 1684) où l’auteur fait remarquer à propos des peintres qui traitent ce sujet que « Jésus ne pouvait être assis sur « un banc que parmi les disciples et qu'il n'avait que la liberté de proposer ses « doutes en cette qualité», alors que la plupart des peintres représentent un enfant de douze ans comme s’il était le chef de quelque synagogue.

NOUVEAU TESTAMENT

— Jésus ramené du temple.

B. 60 ; G. 54 ; Cl. 64 ; W. 64 ; Bl. 38 ; M. 244 ; Dut. 70.

Signé : Rembrandt 1654.

Bartsch et Claussin ont intitulé cette composition : Retour d’Égypte. Wilson a rectifié cette erreur en faisant remarquer que Jésus n’est pas ici le petit enfant que, d’après l’Évangile, l’ange ordonna à Joseph de ramener en Israël; et que cette scène correspond au passage où Joseph et Marie, ayant perdu l’enfant à Jérusalem, le cherchèrent pendant trois jours et le trouvèrent dans le temple assis au milieu des docteurs.

« Et il leur dit : Pourquoi me cherchiez-vous ? Ne saviez-vous pas qu'il me faut être occupé aux affaires de mon Père? Mais ils ne comprirent point ce qu'il leur disait. Alors il descendit avec eux et vint à Nazareth. »

Deux épreuves.

— Jésus et la Samaritaine.

Pièce en hauteur.

B. 71 ; G. 72 ; Cl. 75; W. 75 ; Bl. 46 ; M. 195 ; Dut. 73.

Signé : Rembrandt f. 1634.

Épreuve et contre-épreuve.

1er État, avant que le trait parallèle au bord supérieur de la planche ait été effacé.

M. Seymour-Haden pense que cette pièce est l’œuvre de Gérard Dow.

— Le Christ et la Samaritaine.

Pièce en largeur.

B. 70 ; G. 71 ; Cl. 74 ; W. 74 ; Bl. 45 ; M. 253 ; Dut. 72.

2e État.

La planche, qui, dans le 1er État, avait une marge de 0,070 environ de hauteur, a été coupée à la grandeur du sujet.

Épreuve avant la signature : Rembrandt f . 1658 et les contre-tailles sur le buisson, à gauche, qui constituent le 3e État.

Cette composition présente beaucoup d’analogie avec le petit panneau cintré de la collection Rodolphe Kann, daté de 1659, reproduit dans l’ouvrage de W. Bode : l'Œuvre complet de Rembrandt , t. VI, n° 408.

— La décollation de saint Jean-Baptiste.

B. 92 ; G. 92 ; Cl. 96 ; W. 97 ; Bl. 40 ; M. 209; Dut. 74.

Signé : Rembrandt f. 1640.

1er État.

Les piques portées par les soldats, à gauche, sont peu visibles; elles ont été retouchées au burin dans les états suivants.

Une étude de la figure de saint Jean-Baptiste, dessin à la plume et au bistre, fait partie de la collection Bonnat.

M. von Seidlitz signale plusieurs études pour cette composition, dans la collée-

EAUX-FORTES

tion Seymour-Haden, clans le cabinet cje Munich, à l’Albertine et chez le Dr Straeter à Aix-la-Chapelle. Ce dernier dessin fait partie maintenant de la collection Hofstede de Groot (voyez n° 1274 de son catalogue) .