I. fVeisskitlel

La première traduction hollandaise de la légende parut, comme son titre l’indique, ornée de gravures sur cuivre: met schonen kopere Figuren versierd. L’édition de 1792, sine loco, contient une gravure sur bois représentant Faust à côté d’une montagne enflammée. L’édition d’Emmerich 1592, et l’édition deDelft 1607, sont, d’après leurs titres, pareillement illustrées, met Figuren verclart. Mais l’art hollandais devait faire plus pour la légende de F’aust. Rembrandt, son représentant le plus illustre, puisa dans la légende, les sujets au moins d’un portrait et d’une scène. Une tête de Faust par Rembrandt est décrite ainsi par Burgy dans son Catalogue^ n® 178 : Het portrait van doctor Faustus, met en knal Hoofd en een Mantel um; Giartres en a fait une copie avec l’indication Faustus, on la trouve gravée au cahier V des Acta magica (Hauberts BibliothekJ et au tome II du Kloster. Disons aussi qu’on donne comme portrait de Faust une tête gravée d’après Rembrandt par Van Vliet: le personnage est couvert d’un bonnet et vêtu d’une pelisse.

La scène de Faust par Rembrandt est mentionnée par Gersaint, qui la met dans son Catalogue^ sous le n® 250 avec la dénomination de Faustricus; par Yver, qui, dans son supplément à Gersaint (p. 75)*, lui rend le nom de Faust, parMœhsen dans sa Liste de portraits

de médecins célèbres^ par Daulby’, Bartsch’, Claussiri* et Wilson®. Il y en a deux copies, l’une de Watelet, l’autre de Lips, celle-ci diminuée.

M. Charles Blanc, jugeant les catalogues antérieurs comme de sèches nomenclatures, comme d’arides procès-verbaux, a voulu refaire l’œuvre de ses devanciers et accompagner ses descriptions de détails curieux, de commentaires intéressants; mais si nous admettons volontiers sa supériorité dans la description du sujet dont il s’agit®, nous regardons son commentaire comme rempli d’erreurs vraiment trop nombreuses pour être relevées, aussi nous servirons-nous de sa description technique et nous garderons-nous de le suivre dans ses développements littéraires.

Faust, dans la scène de Rembrandt, est debout dans son laboratoire, placé vers la gauche de l’estampe et dirigé vers la droite. Son corps est vu de trois quarts et son visage de profil. Il est vêtu d’une longue robe et porte sur la tête un bonnet blanc. Ses deux mains, qui sont fermées, sont appuyées, la droite sur une table, la gauche sur le bras de son fauteuil. Il paraît absorbé dans la contemplation de caractères magiques, que lui

1. Verzeichniss einer Sammlung vonBildnissen grosstentheils berühmter Ærzte. Berlin, MH , p. 13 - 18..