LE NORD ET L ÉTRURIE
Je commence parla Gaule Cisalpine, dont le sol peu fécond reste un problème aussi obscur que la Gaule propre. Une inscription celtique, trouvée près de Novare, fait connaître divers noms : quatre roues 5 Imit rayons, semblables à celles des monnaies gauloises ou aux roues de bronze parfois mêlées aux monnaies dans les tombeaux gaulois*, sont gravées sur la pierre, M. Promis a publié' aussi deux médailles d'or semblables aux médailles celliques de Vcrceil : ce soni les premières qui portent une inscription, en caractères lalins, postérieurs à ladoption de récrilure romaine par la Cisalpine. J*ose à peine mentionner un édifice des derniers temps de Tempire, sur la rive droite du Pô, quaire sépulcres contenant des urnes, des harnais, des ornements de bronze, près de Ciano, enfin, àCustozza', un lieu préparé par les anciens pour brûler les cadavres.
* En Toscane, à Saturnia et à S. Marinella, on rencontre des toml)eaux semblables aux tombeaux de la Gaule et de la Grande-Bretagne.
* liicerche soprà alcune monete trovale nel Vercellese. Torino, 1866. ^ Giov. da Scliio [Bull. Imt., 1853, p. 151).
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L'ITALIE DE 1840 A iRoG. 2 1
Les peuples italiotes ont laissé aussi peu de inonuraenls parce qu'ils ont été absorbés de bonne lieure par les Romains. Cependant des découvertes ont eu lieu : celle de l'alphabet falisque, qui ressemble à l'alphabet lalin,avec un mélange d'élrusque; plusieurs inscriplions recueillies près de S** Maria di Falleri et de Ponte Terrano ont fait entrevoir au père Garucci le peuple falisque S sa courte histoire et sa façon d'écrire les noms et prénoms. Les Sabins se sont révélés par des inscriptions, à Crecchio (près de Lanciano), à Cupra (vallée du Tronto), à San Omero* et à Penlima {Corfiniutn ^) .
Les traces de la langue osque ont plus d'importance* Une inscription samnite trouvée à Nersse, ville des Kques, fait môme supposer que Neisae a appartenu, pondant un temps, aux Samnites*. D'autres signalent remplacement de Fislelia% à 5 milles de Toro, confirment l'invasion de Cnmes par les Samnites, tandis qu'une ligne de constructions polygonales indique la situation de l'antique Cluvia^ à peu de distance de Boiano^ Des fouilles entreprises à Pietrabbondante [Bovianum velus) dégagèrent un théâtre avec des murs polygonaux et des figures d'Allantes d'un style encore roide : ce théâtre, qui rappelle le théâtre ouvert de Pompéi, et ses inscriptions ont été commentés par divers sa-
' Epigrafi falische [Annal. delV Imt., 1860, p. 211-^81. ^ Dom. de Guidobaldi, Alessandro e Ducefalo. Napoli, 1851. ^ Garrucci, Btillet. arch. napolU., n. s. III, p. Itit). * Colucci, Bull. arch. napoL, n. s. VII, p. 89. ■' Ulisse Rizzl, thid., lU, p. 550.
'' Cicmoijcso, B:U. Inst , \U<. p. 3.
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2n2 F01ÎII.I.ES El" i»ÉcouvEim:s.
vants, notamment pour Avellino* cl pour Minervini'.
J'ai hûle d'arriver à rÉtruric, si attrayante pour les arctiéologues, toujours impénclrable pour les philologues, et dont les rictiesscs enfouies semblent ne devoir jamais s*6puiser. De nouvelles villes et des nécropoles non soupçonnées se découvrent tous les jours: en 1847, une longue ligne de murs apparaît auprès de . Ponte Feliceà SanSilvestro* ; en 1850, c'est CorHliamm sur le lerriloire de Viterbe et Musama sur une colline voisine *. Golicri reconnaît sur les plates-formes de deux roctiers appelés la Cività et sur la colline de Piazzano des clablissemcnls et des nécropoles jadis dévastés qui ont dû appartenir aux Étrusques de Volsinies. Ason tour la Société Colombaria fait fouiller Sovana^, que Ton ne connaissait que comme colonie romaine, tandis que près de Tolfa, à 12 milles deCivilà-Vecchia, une série (!e sépulcres, d'un ùge très-reculé, signale l'existence d'une cité étrusque inconnue. Bologne elle-même alleste son origine étrusque par la forme des tombeaux que le comte Gozzadini trouve dans sa propriété à Villanova' ou que Giuscppe Aria fait reparaîlre au jour à Marzabotlo^
Mais celui qui a contribué avec la plus grande effica-
» Bull. arch. nap., IV, p. 81.
4 IhUl,, n. s. VI, p. 185; VII, p. 1.
3 Orioli, Bull, Itist., 1848, p. 115.
* Ibid., 1850, p. 2i, 35 et 89.
3 Ibid., 1857, p. 151.
c Arch. Stor., 1860, t. XI, pr. 2; 1801, t. XIX, pr. 2. Bnllelmodegn sravi délia Socielà Colombaria.
^ Gozzadini, Di un sepolcreto ctrusco scofctio pressa Bolognn. Bologna, 1855. Intomo ad altre sellanluna, etc., 1850.
'^ Gozzadini, Diun'antica necropoli à MarzaboUo. Bologna, 1865
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LITALIE DE Ig'iG À 1800. 203
cité aux découvertes, c'est Alessandro François qui, depuis l'année 1819, avait exploré çà et là le sol de rilalie avec autant de persévérance que de bonheur, et qui de 1840 à 1857, c'est-à-dire pendant les dix-sept dernières années de sa vie, consacra à rÉlrurie toute son activité. Les services qu'il a rendus à la topographie et les monumenis qu'il a fait reparaître au jour ont été signalés par le comte Giancarlo Conestabile dans un nrliclo spécial auquel je renvoie le lecteur*. Il fit connaîlrc les nécropoles de Telamone, de Rosellae, de Vollerra, celle de Cortona déjà soupçonnée, celle de Pisc plus importante encore, et parcourut les tombeaux souterrains qui remplissent le territoire de Chiusi, en commençant par le grand tumulus qui a contenu peutêtre les restes des Lucumons. La nécropole de Chianciano offrit un caractère tout différent".
A Vulci même, que Ion croyait épuisé par les fouilles du prince de Canino, François sut trouver de nouveaux trésors. Vulci redevint aussitôt l'objet des efforts des explorateurs. En vingt-huit ans, on y ouvrit quarantedeux hypogées et dix-neuf sépulcres plus petits. 11 est vrai qu'on ne put réussir à arracher son secret à l'immense tertre arlificiel délia Badia : en échange, la révélation d'un tombeau construit à 45 mètres de profondeur éclaira d'un jour nouveau l'archéologie étrusque, et fit naître des espérances qu'il appartient au temps seul de réaliser.
* Arclt, stor.f 1858, t. VU, p. 1. Di Alessandro François ci de' suai scavi nelle regioni delV antica Etrtiria.
« BulleL dell' Inslit. arch. i«51, p. 161-170.
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20i FOUILLES ET DÉCOUVERTES.
M. Noël des Vergers, pendant dix ans, s'associa aux travaux de François, l'aida à sonder la fameuse Cucumella, toujours sans succès*, et fut récompensé d'un
* Voici ce que raconte Noël des Vergers lui-même : « En 1829, furent « trouvés, dans les différentes tranchées qui furent poussées dans l'in- « térieur de la colline, les animaux fantastiques, sphinx ailés, lions de- « bout ou accroupis, qui ont été transportés à Musignano, et ornent • aujourd'hui la cour de cette habitation. Plusieurs chambres sépul- « craies, attenant à ce qu'on pourrait appeler les ouvrages extérieurs « de ce vaste monument, furent ouvertes, et donnèrent des vases ou 8 des bronzes dont les proportions modestes ne semblaient en rien réc( pondre à l'apparence extérieure du tombeau. Il était évident qu'on « n'avait pénétré que dans les chambres annexées à la crypte princi.^ « pale, et que le véritable centre, où devait se trouver Tliypogée de 4 famille pour lequel on avait déployé tant d'appareil, restait encgre à a découvrir.
a C'est au bout de longues années, en 1849, que M. François s'offrit (( de nouveau à tenter une entreprise à laquelle de nombreux succès, « dus à l'art avec lequel il savait conduire ses travaux, devaient faire « espérer plus de réussite. II a rendu compte, dans le Bulletin ar- « chéologique, des offres qu'il avait faites à cette époque à la faiiiille a du prince de Canino (mai 1849, p. 65-66).. Les excavations, selon lui, « n'avaient pas été dirigées avec la méthode nécessaire. On avait tenté a par le bout des excavations dispendieuses et inutiles; c'était uue ga- « 1. rie cirojlairc qu'il fallait conduire à la base du tumulus. Les temps « étaient alors trop troublés : l'offre de M. François n'eut pas de suite. « C'est en 1850, lorsque roris avions poursuivi déjà depuis plusieurs a années nos recherches dans les Maremnes, que nous mimes enfin à «f exécution le plan précédemment formé par Thabile excavateur chargé « de diriger nos fouilles. Toute la saison disponible (car on ne peut « procéder aux travaux d'excavation qu'avant les chaleurs de l'été) fut a employée à conduire autour du massif une galerie souterraine dont « le tracé, côtoyant la muraille, semblait devoir rencontrer l'issue, « quelque étroite qu'elle pût être, par laquelle on avait dû pénétrer « jusqu'au centre delà colline. Soit que la hauteur à laquelle M. Fran- « çois fit ouvrir sa galerie n'eût pas été bien calculée, soit qu'il faille « chercher ailleurs cette entrée, si soigneusement dérobée à tous les « regards, nos travaux n'obtinrent, cette année-là, aucun succès. L'an- « née d'après, nous découvrîmes sur les bords de la Fiora la tombe or- « née de peintures historiques, et M. François succombait bien malheu- « reusement, quelques mois plus tard, à une hydropisic du foie qu'il « avait contractée dans ces plaines insalubres. La Cucumella reste donc a encore debout comme le f^phinx mystérieux de ces dangereuses soli-
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i;iTxVLI£ DE 1846 A. 186G. 205
aulrecôiô par les magnifiques peintures qu'il a eu la satisfaction de publier dans son savant ouvrage. Je viens d'apprécier longuenient ces peintures que j'ai revues à Rome, dans le Musée du prince Torlonia, à la Lungara. Le père Garucci en surveillait la restauration et faisait reparaître plus nel(ement,lrop nettement peutêlre, les inscriptions, au risque de faire disparaître les couleurs elles-mêmes. Noël des Vergers a attaché son nom à rÉlrurie : lui aussi, comme François, est mort prématurément, laisî?ant dans le cœur de tous ceux qui l'ont bien connu un charmant et durable souvenir. Son livre restera, nous en reparlerons plus loin, car c'est le premier monument de l'érudition française sur un sujet étrusque.
D'autres explorateurs se sont attachés au sol de l'Étruiie. Carapana a fait ouvrir des centaines de tombes près d'Orvicto, à Véies et à Cœre * : parmi ces dernières, je remarque celle qu'on attribue à la famille des Tarquins, chassée de Rome et réfugiée à Caere. Des Vergers Ta également décrite*.
Les peintures des nécropoles étrusques ont excité surtout l'intérêt du monde savant. Celles deVulciel d'Orvieto déterminent le point le plus avancé, jusqu'ici
a tudes, qui dcvorc trop souvent ceux dont le zèle pour rantiquité « vient lui demander le mot de ses énigmes. »
J'ai fait cette citation pour que l'état du problème soit connu avec précision : elle excitera peut-être le zèle d'un explorateur, et lui tracera en même temps la méthode nouvelle (ju'il conviendrait de suivre.
* Ganina, JJantica Etruria comprcsa nella dhione pontificia, Roma, I8i.>1849; Vantica città di Veii. Roma, 1847.
- T. II, p. 89, la note : « Le nom de Tarquin, sous la forme étrusque TarchnaSf s'y lit trente-cinq fois écrit ou gravé sur la paroi. »
206 FOUILLES ET DÉCOUYEaTES,
du moins, de l'art étrusque. Celles de Cœre, trouvées par Campana, sont au contraire les plus archaïques ; on peut en juger par les échantillons que possède le Musée du Louvre. D'autres peintures, à Chiusi et à Tarquinies, aussi bien qu'à Caere, se placent, par leur style, entre ces deux limites extrêmes. Les œuvres découvertes par Golini auprès d'Orvielo et les œuvres enlevées de Vulci ont le même caractère national, qui domine l'influence grecque, et peuvent lutter de gravité et d'ampleur. Nous en parlerons plus loin.
De la décoration des tombeaux, nous passons aux objets qui en formaient le mobilier essentiel. Dabord des urnes, de petite dimension, destinées à renfermer les cendres, ont été recueillies en grande quantité dans les nécropoles de Chiusi et de Volterra. Celles de Pérouse ne doivent être menlionnées qu'en passant, car elles ne peuvent être comparées ni pour le nombre ni pour l'importance des inscriptions à celles que contient le fameux tombeau des Volumnius. Tous les voyageurs qui ont visité Pérouse ont admiré ce sancluaire funèbre d'une grande famille tyrrhénienne, si merveilleusement conservé qu'il est plus qu'une révélation de l'antiquité: il en est une apparition saisissante. A Volterra, au contraire, uii seul hypogée a donné une série d'urnes d'albâtre d'une merveilleuse conservation, d'époque diverse, trahissant par conséquent le progrès et la décadence de l'art étrusque. Je n'hésite pas à prononcer le mol de décadence parce que la plupart de ces petits monuments, quoique inspirés par des sujets et par des
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modèles grecs, doivent appartenir à l'époque romaine*. Vingt-six urnes, en albâtre et en terre cuite, ornées de has- relief furent encore ajoutées en 1857 à ce curieux musée Guarnacci qu*on étudie avec tant de protil, parce que les monuments proviennent du même pays, offrent la même authenticité et senties expressions diverses d'une même civilisalion. En 1859 el en 1860, de nouvelles richesses s* ajoutèrent aux richesses précédentes': on distinguait surfont des urnes d*albâtre, dorées, peintes, d*un beau travail, et d'autres représentant Paris sauvé par Vénus, au moment où Ménélas lui arrache son casquo, Ulysse tuant les prétendants, l'arrivée de Pentiiésilée et des Amazones à Troie.
Les représenlations héroïques et mythiques sont surloul communes à Chiusi, où d*ubondantcs moissons fuient faites en 1847 et 1848. On lira dans le rapport de Fiorelli Ténumération ou plutôt Tbabile résumé des principaux sujets, la mort d 'Œnomaûs, la punition d'Ëgisllieetde Clytemnestre, lâchasse de Méléagre, lecouibal dÉtéocle et dePolynice, Bacchus et Ariane, Perséc cl Méduse, Cerbèreet les Furies, etc. Descombats, des rapts, diis sacrifices humains, des scènes funèbres en un mol, convenaient parfaitement à ces produits d'une industrie qui était à l'usage des morts. La répétition des mêmes scènes est si fréquente (le moule les reproduisait sans cesse), qu elles finissent par perdre leur intérêt.
Dans rÉtrurie méridionale, les urnes, chères surtout aux habitants de Volterra, de Chiusi el dcPérouse, sont
» Filippo Gori, Scavi ili VoUerra [Bull. Insiit., 1862, p. i06).
* Cinci, Scavi (U VoUcrra [Bull. Instit,, 1800, p. 185; 1861, p. 144)
remplacées par des sarcophages plus grands; comme ils sont, pour celte raison, difficiles à Iransporier et à vendre, ils sont abandonnés à mesure qu'on les ouvre et demeurent inconnus. On en signale plusieurs* cependant, à Tarquiniesi, sur les terres de la comtesse Bruschi,el à Norchia, dans FÉtrurie maritime. Les sarcophages de Norcliia se distinguent par de longues inscriptions étrusques.
Quant aux statuettes de bronze, miroirs, trépieds,ustensiles, candélabres, armes, etc., on ne peut en entreprendre Fénuméralion et il faut renvoyer au catalogue déjà Irès-brefdeM Fiorelli. Gerhard a publié et expliqué tous les miroirs sur le revers desquels étaient gravés à la poinle des sujets empruntés à la mythologie grecque.
De même les vases peints trouvés en Étrurie, aussi bien que les vases trouvés à Nola, à Ruvo, à Canosa, à Gnalhia, ont été Tobjel de savants mémoires dans les recueils contemporains, en commençant par la grande amphore de Chiusi qui a reçu le nom de Vase François : François lui-même a raconté* comment il Ta découverte et quelsetforls il a dû faire pour recueillir les fragments épars de ce merveilleux travail signé par les artistes grecs Ergotime et Clitias. Ce vase est au musée de Florence depuis 1848. M. Fiorelli a eu la patience de déciire, quoique en termes sobres, la plupart des monuments céramograplïiquss sortis du sol de l'Ilalie et
* rase 7.
* Lcstrhionc dcUo scavo che y.roiJu&sc il vaso cH CHlia cd ErcjoUmo [Ann. Inslil. 1848, p. ti99-505).
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d'indiquer les recueils où ils ont été puliliés. On consullera donc avec profil celle parlie de son rapport qn il est impossible d*analyser. Je me contenterai de citer la grande amphore du musée Campana (aujourd'hui fondu avec le musée du Louvre) sur laquelle est représentée le combat des dieux et des géants ; le vase de la colleclion Filtipaldi, où Ton voit la procession nuptiale de Jupiter et de Junon sur un quadrige, avec Diane portant deux torches et Apollon assis; le vase de Cumes, qui du musée Campana est passé malheureusement au rausée de Saint-Pétersbourg avant l'acquisition du gouvernement français, et sur lequel des figures dorées en relief sont d'une richesse ^ui dépasse celle des monuments antiques connus. Triplolème est sur un char traîné par des serpents; Cérès , Proserpine, Minerve, Diane, Vénus, des femmes portant un thyrse ou un petit porc complètent une scène empruntée au mythe de Cérès éleusinienne. Sur une palère de Gnathia, Vénus est entourée de nymphes que désignent les inscriptions et qui sont Climène, Armonia, Eunomia, Eucléia et Pannychis. Une amphore découverte à Armento, en 1853, est semblable à celle du musée Santangelo, à Naples : la mort d'Adonis y est figurée, tandis que sur la partie supérieure Jupiter tranche la querelle de Proserpine et de Vénus, et accorde à celte dernière la possession du cadavre du beau chasseur.
En 1848, parmi les ruines de l'antique Lupazia,prés d'Altamura, furent recueillis et plus tard réunis les débris d'un vase colossal sur lequel est peint le palais de Piuton entouré par les habitants des Enfers. Des lé-
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gcndes désignenl les personnages et ces légendes onl d'autant plus d'importance qu'on n'aurait jamais soupçonné, par exemple, que le juge infernal est Triptolètne et qu'une mère avec ses deux fils est Megara avec des Héraclides. Une olla de Chiusi nous surprend éga- Jement, parce qu'aux Bacchantes qui déchirent Orphée est mêlée une Amazone à cheval. Un lékythos d'Anzi montre Junon tenant Hercule enfant dans ses bras, en présence dePallas, de Vénus qui admoneste l'Amour, et d'Alcmène qui tient une guirlande, symbole de la future immortalité du héros. Tantôt Caere donne au musée Campana un magnifique cratère où est retracée la lutte d'Hercule etd'Anlée, tandis que le revers porte un concours de musiciens; tantôt Chiusi envoie au musée d'Arezzo ce rare petit vase où Hercule avec les Ccrcopes rappelle la fameuse métope de Sélinonte qui est déposée aujourd'hui au musée de Palermc. Le combat des Amazones contre Thésée est souvent reproduit par les peintres grecs, jamais avec plus d'élégance el de pureté de dessin que sur le vase de Cumes découvert dans les fouilles du comte de Syracuse et déposé au musée de Naples. En outre, la présence de Minerve et de personnages qu'on peut rattacher aux traditions altiqucs donne au sujet de la nouveauté. En 1850, un tombeau d'Orbetello donna le beau vase de Médée tenant dans ses bras ses enfants égorgés et s'envolant sur un char emporté par des dragons ; le même sujet avait été reconnu par Quaranta et par Minervini sur un vase du musée de Naples. On a remarqué au«:si, lorsqu'ils reparurent au jour, deux
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vases de la collection Campana avec Mélampus saisi au moment où il veut voler les bœufs d'Iphiclus et Ilis menacé par sa mère Procné en présence de Philomèle.
Du reste, il faudrait citer presque tous les vases de la collection Campana, qui a été formée dans ces trente dernières années, surtout à Taide de fouilles entreprises sur divers points de Tltalie. Gomme ces vases sont à Paris, il est superflu de les signaler un par un* La date de leur découverte n'aurait même qu'un intérêt secondaire : leur provenance a une importance plus grande. Les sujets proprement historiques sont plus rares et méritent d'être cités. C'est ainsi qu'on adinire au musée de Naples le vase de Canosa avec des figures en relief, peintes et dorées, qui sont les figures de Darius et de ses satrapes s'adonnant aux plaisirs de la chasse. Le peintre qui a décoré un autre vase, de très-grande proportion, trouvé à Canosa également, s'est inspiré à son tour de souvenirs chers aux Grecs et de la tragédie même d'Eschyle où les Perses pleurent leur défaite.
Entin, il faut rappeller, non comme une découverte matérielle, mais comme une conquête de la science moderne, deux monuments longtemps méconnus et qui avaient été rapportés en Italie au temps des croisades. Le premier est un bas-relief qui était enfoui à Venise et qui a été acquis par le marquis Campana : le sujet est le massacre des Niobides, |lrailé avec un art exquis et une énergie qui rappelle, plus que toutes les autres copies, l'original de Scopas ; ce bys-rclief a fourni
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212 FOUILLES bT liÉGOUTfiHTES.
des données certaines pour grouper les statues des Niobides dans la galerie de Florence. L*autre fragment grec a été rapporté d'Anlioclie et est conservé dans la villa du marquis de Negro. Madame Mertens Schaffhausen, que presque tousles archéologues ont connue, que nous avons vue à Paris, qui visitait ritalieavec tant de passion pour enrichir une collection dispersée aussitôt après sa mort, madame Mertens Schaffhauscn fut la première 5 proclamer Timporlance de celle sculpture qui avait été enlevée au tombeau de Mausole. L'Angleterre, en effet, possède une partie de celte frise exécutée par Scopas et ses trois émules. Le morceau de la villa Negro est de la même dimension et de la même main. En rendant hommage au zèle et au goût d'une Allemande, Fiorelli veut consoler l'orgueil italien en nommant aussi une Italienne, la signera Luisa Bcrtolozzi Tommasi qui fit connaître en 1849 un autre trésor de l'art, découvert en 1732 et resté oublié : il s'agit de la peinture de Polymnie, aujourd'hui le plus bel ornement du musée de l'académie de Cortone.
Avant d'arriver à Rome, où nous nous arrêterons plus longuement, il convient de jeter un regard sur la Sardaigne. Les pierres et les colonnes coniques, en forme de phallus ou garnies de mamelles, sont répandues en abondance dans les campagnes. Ce dualisme oriental rappelle l'influence des Phéniciens, si longtemps maîtres de l'île. Des diadèmes avec des hiéroglyphes, des statuettes de divinités égyptiennes, d'innombiables scarabées, des amulettes, des bijoux admirables, des bagues, desT objets précieux, des pro-
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^ITALIE DE 1840 A 1$6G. 21j
(luils variés de la civilisation égyptienne monlrent combien étaient riches les approvisionnements que les Phéniciens faisaient à Péluse et qu'ils répandaient en» suite par le commerce dans leurs colonies et dans leurs comptoirs. Tharros, ville qui s élevait à Tou vert ure septentrionale du golfe d Orestano, est la ville où furent trouvées en plus grand nombre les tombes carlhaginoises. Le chanoine Spano, qui s'est voué à ces recherches, a formé à Cagliari un musée que j'ai visité en revenant de Cartilage, et dont je vantais alors Tinlérét historique aux lecteurs du Journal des Savants, Du reste, même à l'époque romaine, il y avait encore des Phéniciens en Sardaigne : on le sait avec certitude depuisla découverte d'une base-votive en bronze avec une inscription rédigée en trois langues*, latine, grecque cl phénicienne.
* Giov. Spaho, Nolizie sulP aniica Tftarrog. Cagliari, 18G2. Peyroii, Ithisirazione di iina base votiva, etc. Torino, 1863.
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