LA VESTALE DE SPONTINI

L’orchestration de la Vestale est extrêmement modérée, sage, bien éloignée de ces grands tintamarres auxquels Meyerbeer nous a, hélas! trop habitués. Le second acte et 1e commencement du troisième sont merveilleusement beaux ; c’est le véritable style de la tragédie l 3 Tique , de l’école dramatique française, plein de noblesse et de grandeur. C’est singulier comme le style de Spontini et ses chutes de phrases m’ont vivement, et à plusieurs reprises, rap-

• Les chœurs A’ Antigone et A’CEdipe à Colone.

s Écrit après une représentation de la Vestale, à Paris, 1854.

pelé les phrases de Méhul, son Joseph, par exemple. Le duo S^tr cet autel sacré est sublime. Puis vient un petit trio que j’ai trouvé superbe, et le grand final de l’anathème , que rien ne dépasse pour moi , jusqu’à présent, dans ce qu’on appelle musique dramatique.

Voici maintenant ce que je reproche à cette partition : c’est qu’elle est tout entière d’un seul ton et d’une seule couleur. Elle manque de nuances et de variété. Il manque à cette musique toujours noble, solennelle , pathétique , pa.ssionnée , ce cpie Mozart possédait à im si haut degré, la tendresse, la grâce, la fraîcheur, le charme. Il n’y a là qu’un côté du cœur humain, et je me figure que le cœur humain n’est pas tout d’une pièce. Au milieu de ces passions profondes et fatales qui l’entraînent inflexiblement , il a des retours de douceur; il a des moments où les sentiments tendres le pénètrent. La passion de la Vestale n’est pas un seul moment tendre ; elle est de cette école qui , avec ses grandes passions indomptables et accaldantes, tendrait presque à faire de l’amour un cauchemar douloureux. Ah! Zerlinel Ah! Doua Anna !