Première partie

Trio de Mozart, pour piano, violon et violoncelle, par MM. Chopin, Alard et Franchomme.

A irs, chantés par M"* Antonia Molina di Mondî. j oc urne l composés et joués par M. Chopin.

Air chanté par M"* Antonia Molina di Mondi.

R "/-p nf [ •^""ip^'^é^s et jouées par M. Chopin.

I Seconde partie

Scherzo, Adagio el Finale de la-Sonaleen sol mineur pour

Fiano et violoncelle, composée par M. Chopin et jouée par auteur et M. Franchomme.

Air nouveau de Robert le Diable, de Meyerbeer, chanté par M. Rog^r.

Soliz'ccbyGoOgle

Préludes 1 ■

Mazurkas \ composés et joués par M. Chopin,

Valse \

Accompagnateurs ; MM. Aulary et de Garaudé. '

Cette soirée eut nn éclat resplendissaDt et le meilleur souvenir en est dans le compte rendu de la Gazette musicale • du 20 février.

Un concert de VAriel des pianistes est chose trop rare pour qu'on le donne, comme tous les autres concerts, en ouvrant à deux battants les portes à quiconque veut entrer. Pour celuici une liste avait été dressée : chacun j inscrivait son nom : mais chacun n'était pas sûr d'obtenir le précieux billet : il fallait des protections pour être admis dans le saint des saints, pour obtenir la faveur de déposer son olîrande, et pourtant cette olFrande était d'un louis ; mais qui n'a pas un louis de trop dans sa bourse lorsqu'il s'agit d'entendre Chopin ?

De tout cela, il est résulté naturellement que la fine fleur de l'aristocratie des femmes les plus distinguées, des toilettes les plus élégantes, remplissait mercredi les salons de Pleyel. 11 y avait aussi l'aristocratie des artistes et des amateurs, heureux de saisir à la volée ce sylphe musical, qui avait promis de se laisser approcher, voir et entendre, une fois par hasard, et quelques heures durant.

Le sylphe a tenu sa parole, et avec quel succès, quel enthousiasme I II est plus facile de vous dire l'accueil qu'il a reçu,' les transports qu'il a excités, que de décrire, d'analyser, de divulguer les mystères d'une exécution qui n'a pas d'analogue dans notre région terrestre. Quand nous aurions en notre pouvoir la plume qui a tracé les délicates merveilles de la reine Mab, pas plus grosse que l'agathe qui brille au doigt d'un alderman, de son char si menu, de son attelage si diaphane, c'est tout au plus si nous arriverions à vous donner l'idée d'un talent purement idéal, et dans lequel la matière n'entre à peu près pour rien.

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Pour faire comprendre Chopin, nous ne connaJssiiMis que Chopin luifOiéme : tous ceux tpii assistaient à la séance de mercredi en sont convaincus autant que nous.

Le pro^^mme annonçait d'ahom ud tcio de Mozart,, que Chopin, Alard et Franchomme ont exécuté de manière qu on désespère de l'entendre jamais aussi bien. Puis Chopin a joué des éludes, des préIndes, des mazurkas, des valses; il a dit ensuite sa belle sonate avec Franehcmiraeç Ne nous demandez pas comment tous ces chefs-d'œuvre, petits ou grands, ont été rendus. Nous l'avons déclaré d'avance, nous renonçon» à reproduire ces mille et mille nuances d'uB génie exceptianual , ayant à son service une orgamsation de même espèce. Nous dirons seulement que le charme n'a pas cessé un seul inâtant d'agir sur l'auditoire, et qu'il durait encore après que le concert était fini.

Noa satisfait, aux répétitions, du début de sa sonate pour piano et violoncelle, Gbopia la retrancha du programme. 11 dut ménager ses forces et réaiisa des prodiges de nuances au piano pour remédier à sa faible soQorité. Si fatigué quand mâme, il faillit s'évanouir dans le foyer des artistes^ o Chaipiâ fois nuB Chopin vint sur l'estrade prendre place an piano, dit Oscar Gomettant, il mareliait droit, sans auctme faiblesse apparente. Sim visage ét^t pAle^ mais sana qu'il parût profondément altéré, et il joua ce soir-là comme il jouait toujours 11,

Chopin et George Sand se rencontrèrent une dernière fois, et par hasard, au commencement du mois de mars 1818. Le lendemain de cette rencontre, Chopin écrivit à Solange désinger :

> Paria, 5 mars 1848.

Je suis aUé hier chez M" Marliani, et en. sortant^je me suis trouvé dans la porte de l'antichambre avec Madame votre mère qui entrait avec Lambert. J'ai dit un bonjour à Kfedàme

FRÉDBIttC CHOPm ««FRANCE 389

votre mère et ma seeonffe pai-ole était s'il 7 avait loit^teiDps qu'elle a reçu de vos neay»lies. w II y a une semaine, m'a-t-oHe répondu. — Vona n'en aviez pas hier, avant-hier? — Noq. — Alors, je vous apprends que vous êtes grand'mèrè ; Soloage a une fillette, et je suia bitsa aise de pouvoir vous donner cette nouvelle le premier. » J'ai salué et je suis descendu l'escalier. Combes l'ALyssinien (qui du Maroc est tombé droit dans- la Révolution) m'accompagnait, et comme j'avais oublié de dire que vous vous portiez S en, chose importante, pour une mère surtout (maintenant vous le comprendrez facilement, mère Solange), j'ai prié Combes de remonter, ne pouvant pas grimper moi-même et dire que vous alliez bien et l'enfant aussi. J' attendais rAbjssinien en bs» qriand Madame votre mère est descendue en même temps que loi et m'a fait avec beaucoup d'istérêt des questions sur votre santé. Je lui ai. répondu que vaoa m'avez écrit vous-même aacragon deui mots le lendemain de la naissance de votre enfant, que vous avei beaucoup souffert, mais que la vue de votre tillette vous a fait tout oublier. Elle m'a demandé si votre mari était auprès de vous, j'ai répondu que l'adresse de votre lettre me paraissait être mise de sa main. Elle m'a demandé comment je me portais, j'ai répondu que j'allais bien et j*ai demandé la porte au concierge. J ai salué et je me suis trouvé square d'Orléans, à pied, reconduit par 1" Abys^ sinien...

C'est à Cette rencontre que George Sand fait allusion dans soa Histoire de ma vie en disant : « Je le revis un instant en mars 1848. Je serrai sa main tremblaide et glacée. Jç voulus lui parler, il s'échappa. C'était à mon tour de dire qu'il ne m'aimait plus. Je lui épargnais cette soa£Ëraaas et je remis tout aux maios de la Provideuee et de r»«eniB. . « Je ne devais plus le revoir. 11 y avait de mauvais easvra entre nous. Il y en eut de boas aussi qui ne surent pas- s'y prendre;.. .1

Invité depuis longtemps à se rendre en Angleterre et en

Ecosse, Chopin se décida à partir, et la Gazelle Musicale annoDçait le 2 avril 1848 son prochain voyage à Londres.

Kn 1846 et en 1847 Chopin fit paraître ses dernières compositions : Trois Mazurkas, Op. 59 ; Barcarolle, Op. 60 ; dédiée à M"' la baronne de Stoçkhausen ; Pohnaise'bantaisie en la bémol majeur, Op. 61, dédiée à M"" A. Veyret ; Deux Nocturnes en si majeur et mi majeur, Op. 62, dédiés à M"' R. de Konneritz ; Trois Mazurkas, Op. 63, dédiées à M"* la comtesse Laura Czosnowska ; Trois Valses, Op. 64, la première en ré bémol majeur, dédiée àM"*la comtesse Potocka, la seconde en ut dièze mineur, dédiée à M"' la baronne de Rothschild, la troisième en la bémol majeur,dédiée àM"' la baronne Bronicka ; Sonate pour piano et violoncelle, Op. 65, dédiée à M. A. Franchomme.

Le terme de Barcarolle est attribué à des œuvres musicales rappelant les chansons des gondoliers vénitiens ou ayant / un rythme analogue. En ce genre Chopin s'est borné à un seul essai, très réussi. Sa Barcarolle a la forme de la plupart de ses Nocturnes ; elle comprend trois parties dont la troisième est une reprise modifiée de la première. A Tausig, cette Barcarolle représentait un dialogue amoureux dans « une discrète gondole », accentué par une" cantilènc soutenue à la basse d'un thème au rythme herceur.

Dana \di Barcarolle de Chopin, dit Maurice Ravel, ce thème en tierces, souple et délicat, est constamment vêtu d'harmonies éblouissantes. La ligne mélodique est continue. Un moment, une mélopée s'échappe, reste suspendue et retombe mollement, attirée par des accords magiques. L'intensité augmente. Un nouveau thème éclate, d'un lyrisme magnifique, tout italien. Tout s'apaise. Du grave s'élève un trait rapide, frissonnant, qui plane sur des harmonies précieuses et tendres. Ou songe à une mystérieuse apothéose.

Dans la Polonaise-Fantaisie, Chopin s'écarte de la forme et du rythme dîstinctifs de la Polonaise. Il conserve toute sa liberté d'expression et l'emploie à traduire tragiquement le désespoir d'une nation vaincue. Dans une même pensée, Cho- | pin semble associer ses propres douleurs à celles de sa patrie. La Polonaise-Fantaisie est un sublime chant d'agonie, à la fois douloureux et héroïque. « Elle me semble, à moi, si touchante ! dit C. Saîut-Saëiis. Découragement et désillusion, regrets de quitter la vie, pensées religieuses, espérance et confiance en l'immortalité, elle exprime tout cela sous une forme éloquente et captivante. »

La Sonate pour piano et violoncelle est plus estimée pour sa réalisation technique que pour ses beautés musicales. Chopin l'écrivit pour répondre aux sollicitations de son ami le violoncelliste Franchomme.

Des Trois Valses, Op. 64, la première est très connue et surnommée la valse du «petit chien qui tourne sur lui-même ». Elle fait penser à un tourbillonnement rapide. Une anecdote se rapporte à sa composition. Un petit chien de GeorgeSand ■ avait l'habitude de jouer en tournant sur lui-même pour attraper sa queue. George Sand plaisantant, dit un jour à Chopin : « Si j'avais votre talent, je composerais un morceau <ie piano pour ce chien. » Immédiatement, Chopin s'assit au piano et improvisa la valse en ré bémol majeur. D'après une autre version, la valse aurait été inspirée par la vue du petit chien jouant avec une balle de laine.

La seconde valse en ut dièze mineur semble synthétiser les tendances de Chopin et l'esprit de ses valses. Elle a toutes les grâces subtiles et nobles des sociétés élégantes.

Dans la troisième valse en la bértol majeur, la pensée de Chopin semble errer doucement. C'est une promenade délicieuse le long d'un chemin sinueux et pittoresque. Un chaat

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calme et pur s'élèi^e au milieu de l'oeuvre, attestant un Bonheur suprême.

Les deux Nocturnes, Op. 6â, ne sont pas-parmi lea meilleurs de Chopin et cependant la Gazette Musicale du 17 janvier 1847, publiait à leur sujet cette appréciation qui contient un véritable dogme sur les aptitudes indispeas^Ies- à l'interprétation des œuvres de' Chopin.

Ces deux Nocturnes d'un mouvement lent, d'une teinte mélancolique, exhalent de mystérieux parfums de poésie. Ici, encore, il laut une exécution fine, délicate, d'une exquise sensibilité. Ces mélodies fiévreuses, cette harmonie inquiète ^ réclament un toucher sympathique, une àme au bout des doigts.

Une intelli^nce, une sensibilité, « une ftme au bout des doigts », voilà vraiment ce que la musique de Chopin exige, sinon elle est incomprise et dénaturée. Puissent tous ceus dépourvus de ces dons suprêmes lui épargner cette profanation. La musique de Chopin est la musique de ceux qui ont partie de l'élite humaine, par l'intelligence et par le' cœur.

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