CniT«iibi*r, pwitahhMfnL
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418 FRiDéRtC: CHOPIIt
il demandai Chopin s'il souffrait, nous entendîmes encore distinctement la réponse : « Plus. » C'est le dernier mot que j'ai entendu sortir de ses lèvres. 11 mourut sans souffrance entre trois et quatre heures dumatiu du 17 octobre 18t9.
Mais seul, de ce pur et grand génie, le corps était mort. Son nom, son œuvpe, allaient devenir plus glorieux et briller dans l'esprit des hommes durant la pérennité des siècles.
Clésinger prit des moulages de la figure et de la main de Chopin. Kwiatkowski dessina au crayon plusieurs esquisses de la tète. Chopin avant de mourir écrivît avec beaucoup de peine cette suprême volonté, v Comme cette terre m'étouffera, je vous conjure de faire ouvrir mon corps pour que je ne sois pas enterré vif. » On respecta ce désir et son cœur, envoyé dans son pays natal, fut placé dans l'église de la Sainte Croix à Varsovie.
Les funérailles de Chopin devaient être imposantes et leur préparation exigea du temps. Les lettres de faire part étaient ainsi rédigées : « Vous êtes prié d'assister aux Convoi, Service et Enterrement de M. Frédéric Chopin, décédé le 1" de ce mois, qui auront Heu dans l'Eglise de la Madeleine, le mardi 30 octobre courant, à 11 heures du matin, h
Les billets d'entrée furent sollicités et obtenus en majeure partie par la haute société. L'orchestre et les chœurs du Conservatoire sous la direction de Girard devaient exécuter le Requiem de Mozart. Lefébure-Wély joua, de Chopin, aux grandes orgues, les deux Préludes en mi mineur (n* 4) et si mineur (n' 6). Berlioz et Jules Janin vantèrent le génie de Chopin dans des articles du Journal des Débats, Eugène Guinot dans le Siècle, Théophile Gautier dans la Presse.
Jules Janin écrivait dans le Journal des Débals :
Nous ne voulons pas que le grand artiste Chopin soit mort cette semaine, sans que son nom soit prpnonçé p^ nous avec
JANE STlRLiNG par Deveria
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CdlccilDn Edouard C
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rnÉDËBIC CHOPIM EN FRANCE 419
fous les senl'menis d'un rerpect sincère et d'une profonde pUîé. Un plus habile qve moi dira sans doute ici-même, à cette place, quel fut ce jeune homme à peine connu par la foule, qui était entouré d'une si profonde admiralion, d'yn culte sincère par les amis passionnés de son génie. Il était la musique même et l'inspiration même ; il touchait à peine à la terre que nous foulons, son talent ressemblait à un rêve 1 Ceux-là seulement qui l'ont entendu peuvent se faire une idée de ce talent si fin, si délicat, si -varié, qui s'adressait à ce que l'âme humaine a de
{duB honnête et de plus charmant. Il évitait, comme d'autres es recherchent, le bruit, la fanfare et même la renommée. On l'appelait l'Ariel du piano, et la comparaison était juste. Il avait grandi dans l'exil, il j est mort, entouré d'exilés comme lui à qui il rappelait la patrie absente. l'infortuné 1 comme il a soufferti quelle lutte acharnée contre la mort!.,.
De tous les artistes de nos jours, c'est Chopin qui s'est le plus emparé de l'âme et de l'esprit des femmes. Ses élèves, el il a fait des élèves dignes de lui, l'aimaient d'une tendresse quasi-matemelle ; elles l'entouraient d'un enthousiasme mêlé de vénération, tant sa musique leur parlait un honnête et chaste langage. Hélas I elles l'ont perdu, et elles le pleurent! Elles l'ont vu s'éteindre, elles lui ont fermé les yeux.
' Dans la Presse, Théophile Gautier felatait avec un sentiment poétique les funérailles de Chopin :
Par une de ses dernières volontés, Pr. Chopin avait demandé que le Requiem de Mozart fût exécuté à ses funérailles. Tous ses amis et tous ceux de l'art musical s'empressaient mardi dernier pour recueillir ce legs touchant d'une âme vraiment musicale. C'était par un de ces beaux soleils qui vont, hélas ! dfeyenir bien rares à présent. La nature entière avait un air de fête, et un rayon doré, plongeant par les portes béantes de l*église de la Madeleine, se fourvoyait joyeusement au milieu de la fête funèbre.
Nous devons même avouer que quelques toilettes de femme
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éniaîllaient de coaleare d'uns gaUé-peu conven^léle parl^rv noir de ta foale.
A midi, les sombres aervitems ie la mort prés^itaîent, à rentrée du temple, le cercueil du grand aKiste. En même teirpe éclatait dans le chœur une marcM {imèbre bien connoe de ious les admirateurs de Chopin et orclie^réË tout exprès ftMi c«tte lugubre entrée.
Un frisson de mort s'empara de tout l'auditoire, ei B.al, pour mondaines et indifférentes que fassent ses pensées l'instant d'auparavant, nul dans tout l'anditoire qui se se sentît frémissant et glacé. Quant à nous, il novs a semblé vmt le soleil pàUr et les ors des coupoles prendre des nuances verdâtres et alarmantes. Après ce prélude a commencé le ^«quiem. Nous n'avons rien à dire sur cette épopée des affres du trépaâ) de toutes les douleurs, de toutes lea angoisses, de tons lo regrets d'un être mortel qid s'en va vers un meode inconnu.
L'âme de Mozart, mort h trente-huit ans à peine, semblaitpjae^ et pleurer snr la jeune àme. scear de la sienaie, et nous raconter le poème de ses loi^nes douleurs. Pendant les interr«|)tions voulues par la liturgie de l'office des morËs, M. Lefébure Wély a exécuté sitr l'oi^oe deux morceanx, ou plutôt deux plaintes de Chopin, entre autres nra prélade., qu'il y a bientôt deux ans nous lui avons entendu gémir à lui-même dins le dernier eoacer^ qu^d ait donifé à Paris.
Les pensées de Chopin, d'ailleurs admirablement interprétées par l'organiste, ont un accent si profond, une mélîïncolie si pénétrante, qu'elles redoublaient, bien Loin de l'amoindrir, l'ettet produit par l'immortel chef-d'œuvre de Mozart. Les solos de cette grande muskque ont été adaùrableraeni dits par M"** Viardot et CasteJlan,par MM. Labladae et Alexis Diqxmt.
Après ce funèbre concert, la foule s'est ésoulée vers ses afTuiires, vers ses plaisirs : mais le deuil qui a accaoïpagné' Chopin jusqu'à sa dernière denieure était mené par les hommes lea plus illustres qui lui ont payé ce deriùer tribut d'estima et d'amitié. -
Le prince Czartoryski précédait k char funèlue } les cor-
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dons du poêle étaient tenus par MM. Meyerbeer, Eu^ne Delacroix, Franchomne et Pleyel ; tout l'état-major des virtuoses de Paris marchait à la suite, et la dépouille mortelle de Frédéric Chopin a été déposée non loin de celles de Chéruhini, d'Habeneck, de Maria Milanollo. On assure que Clésîuger a fait ime admirable esquiaee d'un bas-relief destiné à son tombeau.
Repose en paix, belle âme, noble artiste ! l'immortalité a commeucé pour toi, et tu sais mieux que nctus où se râtrou^ . vent, après la triste vie d'icî-bas, les grandes pensées et les hautes aspirations.
Âa cimetière da Père Lacbaise, on jeta sor le eercaeil de Gbopin la- terre de Pologne reçue par Im à, son déipert Aa pays natal. II disparaissait & trente-neof aoa. U étut «rivé en France avec l'espoir de la jeunesse et de l'avenir. Dixneuf années s'étalent écoulées, brillantes et douloureuses, vite passées, mais elles avaient été suffisantes à Chopin pour conquérir l'inmiortelilê.
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. Après la mort de Chopin. — Jane Stirliag|. — La musiqae de Cho-
S'n. — Ses œuvres posthumes : Fantaisie-Impromptu, Op. 66 ; mnrkaa, Op. 67 ; Maiurkas, Op. 68 ; VaUen, Op. 69 ; Valses, Op. 70 ; Polonaiies, Op, 71 ; Nocturne, Marche Funèbre, Ecosssiisea, Op. 72 ; Rondeau pour deux pianos, Op. 73 ; Chants Polonais, Op. 74: Sonate, Op. i. -r-La correspondance de George Sand et de Chopin, — Dumas père et Dumas ûls. — Editions' des œuvres de Chopin. — Ses portraits.
Le désintéressement, la bienfaisance de Jane Stirling et son affection fervente pour Chopin, apparaissent plus sincères encore et plus beaux, après la mort du grand musicien. Elle commence par acheter tout ce qui se trouve dans l'appartement de la place Vendôme et en donne la moitié à. la sœur de Chopin. Chaque objet ayant appartenu au sublime artiste devient une relique. Elle a contribué à l'organisation des funérailles ' et elle s'occupe ensuite de l'érection d'un monument sur la tombe de Chopin. Un comité s'est constitué dans ce but sous la présidence d'Eugène Delacroix et l'exécution du monument a été confiée à Clésinger. La sœur dp ''.hopin étant retournée en Pologne, Jane Stirling l'informe régulièrement de tout ce qui a trait à son frère. Elle a réussi à sous-
li fut remboursé par la ramilla'de
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louer l'appartement de la place Vendôme. Elle'sidt attentivement le travail de Glésinger, se fait remettre par lui le négatif du masque posthume de Chopin [le second qui en fut tiré),aTiquel adhèrent des cheveux et l'envoie à Louise ledrzeïevricz '. Elle lui expédie le piano de Chopin ' et divers sou- Tenirs.
Le 17 octobre 1850, le jour du premier anniversaire de la mort de Chopin, son monument est érigé au Père Lachaise. Dans l'intérieur du piédestal, derrière le médaillon, Jane Stirling fait placer une caisse de fer renfermant divers objets : de la terre envoyée de Pologne, une feuille de papier portant le nom, les dates de la naissance et de la mort de Chopin et cette phrase : « Nous attendons la résurrection des morts et la vie éternelle », puis une croix d'argent lui appartenait, un petit médaillon de Tellefsen et quelques monnaies des années de la naissance et de la mort de Chopin. Le matin du jour de la cérémonie d'érection du monument Jane Stirling y porte des fleurs en compagnie de sa sœur- M""" Ërskine. A midi, tous les amis de Chopin étaient as-, semblés devant son tombeau et le député Wolowski ' prononça un discours. Le 30 octobre, un service funèbre eut lieu.
1. La famille de Chopin conserve encorB le masque nfgalif avec les cheveux eL le masque positif.
2. Dans ses Souvenirs inédili sur Frédéric Chopin, Karlowïcz écrit : f J'ai eu l'occasion de voir ce piano, grice â l'amabililé de M" Bichniewicz, petite' fille de M" ledrzeiewicz ; en 1838, il a &gur£ i l'aipositioa de musique de Varsovie. Sur la partie extérieure du couvercle se trouve uqs plaque d» bronze, portant l'inscription suivante : t Ce piano a éli pendant deux ans en la possession de Frédéric Chopin, à Paria : d'ahord Cour d'Orléans, n* 9, rue Saint-Lazare, ensuite rue de CbaîUot, n* 7-1, et enBn place Vendâme,- D*ll, Jusqu'au jour de sa mort (IT octobre 1S1!I). C'est la dernier instruis eatqu*il a touché et sur lequel il a composé. *
3. Louis-Fraoçois-Michel -Raymond Wolowski, Polonais de DBLBsance, naluralisé [<'r>ii'.fai3 en 1834. était membre de l'Académie des Sciences iDorale» et roerobro-de la Constituante.
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-Â'Ia Madeleine. Franchonune et LeMbore-^Wély jooÀrmt de ' Ift niusiqae de Ghi^in.
DaB8 ses lettres, Jane Stirling doirae qnelqaef aperçus partienlîers ear Chopin. « Il «Tait de la femme, telle gn'il la comiFrenait, dît-elle, one opinion très èlerée, il me le répétait souveot. » En Angleterre, plusieurs personnes déclarèrent n'avoir jamais rénconti^ d'boiome am tandaneee aussi nobles ; Chopin « sm^lait chercher an delà, des Hmites du monde >>. Le 1* mars 1851, Jane Btîrhng envoie à Looiae I^drzeiewicz des fiears cneillies sur la tcnÉobe de Chopin et -écrit : « Je suis heureuee que le monde ignore l' anniversaire de sa naissanee ; tous Iront là ponr sa fête. 11 m'a dît one' fois : « Ma feadlle, nne directrice de pensionnat et voua, saTOE seuls quel est ce jour, et vous en souvenez » ; ee jonr-là il éprouvait one nécessité enfantine d'entendre des paroles de tendrefiee. » A l'apparition du livre de Liszt sm* Chopin, Jane Stiriing en parle avec un grmd mécontentement ; elle Ibi reproche des erréorB, des omisëions. Liszt ne parle pas de la manière toute nouvelle de toucher le piano, inangorée par Chopin. Elle appelle mensonge le passage de ce livre où Liszt attribue au prince Kadziwill le payement des frais -d'études de Chopin au lycée de Varsovie, et retorque : « Ce n'est pas Chopin qui devait la moindre choae à quelqu'an, mais c'est le monde entier qui est son déiôt^lT. Aajonrd'hiii qnelqnes personnes à peine l'apipréelent coBune il convient, "dans l'avenir la postérité loi rendra justice. Il disait justement : «Nul ne peut m'enlever ce qui m'a|^tartient en propre.»
Avec constance, avec ïa ferveur d'un cœur aimamt, et jns- <]a'à.sa.m(H:t en t8ô9, Jane Stirling manifesta le m&me coite bienfaisant et pieux à la mémoire du pl^ grand poète de la Viusi^e. Et le nom de cette femme supérieure mérite de JbriUer dans le layonnement de la gloire de Gbopin.
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FRàoéRia caûPUiEn iban'cb 42»
Le gCTÏe de Chopin est le plus ptottaii- et le plus plein ..de 'Sentînjents et d'émôtioss gui ait existé, dit George Sand dans -son Hisiaire de ma Vie, IL a fait parler à un seul instrtuneat la Ism^e de l'infini ; il a pu souvent résntner, en dix lignes ^u'un enfant pourrait jouer, des poèmes d'one élévation immense, des drames d'une énergiç sans égale. Il n'a jamais eu besoin de grands moyens matériels pour donner le mot de m» .^énie. Il ne loi a fallu dî aaxc^Koaes, ni ophîcléides^ pour rem-
f' ilir l'Ame de terreur ; ni orgues d'éigli«e, ni voix buiniàiie pbar a rempËT de foi et d'entlkousiasiBe. 11 n'a pas été cobsu et il ne ]'e9t pas encore de la foide. 11 faut de graods progrès daos le gaàt et Ilntetligence de l'art pour que ses œuvres devienfienl populaires. Us jovr viendra oà l'on. orchestrera sa musî- ■tfae sans rien changer à sa partition de piano, et où tout le inoode 6a.ura que ce génie aussi vaste, aussi complet, aussi sa* yant que celui des plus grands maîtres qu'il s'était assimilés, a gardé une individualité encore plus exquise (]ue celle de Sébastien Bach, encore plus puissante que celle de Beethoven; ■encore plus dramatique que celle de ^^^er. Il est tous les trois ensemble, et il est encore Ini-mème, c'est-à-dire plus déi lié dans le goût, plus austère dans le grand, pins déciiiraat d»ns la donleur. Mozart Miol lui est H^rieur, parce que. Momrt a en idos le calme de la santé, par coraséqueot la plénitude de la vie '.
1. Le la juin 1905, l'Opéra ItalisD doanaiit ses rcprifantalLans an Tbjtbtt SarRh-Berabacdt joua mi opi» m i actei, CKepm, inspiré dn obtErvationt -de Gcoc^c Sand. Sar on poème ds M. Orrieto. naiitnBtOtopîii aux tpMpm principales de <a vie, M. Giacomo Oraficc a orslieatri la musique de Chopin, Mil* :i:ii ohaoser à la .parlilioQ de pians.
Ail swjet du jagemcnt de George Saod etde ■«nRpfdicatioB A Topifa Qhopm, U. Piarra Lalo derîvU des* ie ttt^» : ■ Vmmtofiii tte Sand en matièm de miique «t exlrém«niaat petile. CeUe ciUCun est pl«ane d'eitrav aganaa *. Pour définir Bach par le not exqaU f ue liaul pian connaître de aoa navr* ou n'y avoir rien compris. El pour croire qu'on oe chanRe rien aux perttlioDs de Chopin en lea orchestrant, il faut une merveilleuse ignorance da ta hniiiqoe. Car d«s (nTm^ea-canfina pour'la pisBo-Gomme la sonl oeiu de Chopin, ont des farmai at mi oarsffitèra parltculiera diterminé* par l'înalninien^ .auxquels ils sont destinés ; lea faire passer du piano à l'orchestre, c'mI Icf
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Ce jugement cité avec fréquence a valu à George Sand l'accusatioD d'être incompétente en matière musicale. A la vérité, si George Sand éttùt très musicienne, elle ne possédait point de connaissances étendues sur la musique. Ses jugements provenaient surtout de ses impressions et d'idées générales. Réalisant les prévisions de George Sand, d'aucuns ont osé, — tels M. Giacomo Orefîce dans son opéra Chopin, et les compositeurs russes Glasounow et Balakirew, — orchestrer des œuvres de Chopin. Ces travaux d'orchestrations ne méritent aucune approbation. Transformer une œuvre originale, c'est altérer ses beautés premières. Modifier les œuvres de Chopin si parfaitement destinées au piano, c'est y attenter. Les orchestrer devient du vandalisme. Les arrangements de la Marche Funèbre pour tous les instruments imaginables sont seuls justifiés par le caractère universellement symbolique de cette œuvre et le besoin de s'en servir.
La musique de Chopin est une explosion de sensibilité humaine ; elle est l'expression absolue de son émotivité et de ses idées. Elle est inspirée par deux éléments fondamentaux : l'amour et le patriotisme. Chopin est un patriote ardent et un poète hypersensible. 11 introduit dans son œuvre tout ce qui peut exalter sa patrie. 11 la chante dans ses Scherzos et ses BaUades,il la défend par le rythme guerrier de ses Pohnaises,il la fait aimer par les thèmes populaires utilisés dans ses Mazurkas. Sa poésie, sa sensibilité de slave sont répandues sur toute son œuvre.
Des sujets d'inspirations aussi vastes ont permis à Chopin de donner à ses compositions des aspects infiniment variés. S'il est un élégiaque, il est aussi un lyrique et son œuvre
dinatarer et les affaiblir ; c'est par hasard et par eiceptions qu'on trouverait quelques morceaux qui supportent la Iranscriptiou siaa trop de doinnages. >
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carde un parfait équilibre de vitalité et de force. Dans ses premières œuvres le virtuose transparait, mais peu à peu il s'efface devaut le poète et le vrai musicien. Il est classique d'idées' et romantique d'inspiratloDS ; il subit l'influence du comantisme sans se soumettre à ses règles ; il garde, en réalité, une parfaite indépendance.
Son merveilleux instinct d'barmoniste le jette sur une voie nouvelle. 11 inaugure un nouveau système d'écriture par l'utilisation des éléments dissonants et prépare ainsi les procédés de l'école moderne. 11 cherche les combinaisons d'ac- ;ords les plus rares, il évite les alternances vulgaires, il emploie l'écriture chromatique pour relier les groupes mélodiques, ou par élégance, et U adapte cette écriture au piano avec un art inimitable.
Nouvelle aussi est la mélodie de Chopin ; elle possède une grâce et une délicatesse dont les classiques ont ignoré l'expression. La phrase mélodique de Chopin est longue, sinueuse, parfois ornée de gruppetti, coupée de fioritures ou de traits rapides.
Très dilTérent de l'accompagnement de l'école classique, dît Elie Poirés, l'accompagnement de la phrase mélodique de Chopin, réalisée par des accords, des arpèges qui oscillent, moulent ou descendent librement sur l'échelle sonore, est un milieu amorphe d'où s'élève, isolée, une voix idéale, celle d'un improvisateur habile et inspiré. Par le choix de ces accords, par leur lisposition surtout, de ce simple accompagnement se dégage unj atmosphère harmonique qui flotte, insaisissable, autour de 'a mélodie, l'enveloppe et la pénètre tout entière... De même qu'il n'est pas le poète des grands poèmes, il n'est pas l'harmoaiste des grands espaces. Il n'a pas, — peut-être faudrait-U excepter quelques passages des scherzos, d'envergure plus large — les longues préparations qui font pressentir l'arrivée ou le retour d'une tonalité, il n'a pas davantage ces « interca-
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htions > httmoiuqiim où la tonalité régnante est suapsndaa^ •orte de ptuvnthèses si fréquentes daos la sy mpboDie beetiio- TenJea ne et qui daos le drame wagoéneu vont prendre de» woportioiis colossales. C'est dams les détails que l'inventioa aarmoQÎqae de Chopin est la plus Féconde.
Dans son livre sur Cbopin, Liszt se garda bien de préciser toutes les innovations harmoniques et [ûanistiqnes de sos confrère.
On ne saurait s'apjrijquer, dit Liszt, à tain mie analyse intelligente des traTam de Chopin sans j trourer des beautés d'un ordre tris élevé, d'une expressiBn parfaitement nsave et d'une oontexture harmonique aussi originale qn'aocaamplie. Chez lui la hardiesse se justifie toujouTH, la richesse, l'exDhéirance même D'exclDeut pas la clarté; la singidarité ne d^fénère pas en bizarrerie baroque; les ciselôreftnfi sont pas désordonnées, et le luxe de l 'ornementa tiun ne aurchai^ pas l'éléganct des lignes principales. Les meillenrs onriages abondent en combinaisons qui, <m peut le dire, Tomieat époque dans te maniement du style musical. Osées, brillantes, sédaisantesj elles déguisent leur profondeur sous tant de grâce, et leur habileté sous tant de cliM:nie, que oe n'est qaravco peina qu'on -peut se sevfttrairB h ee diarme entndnant pow-lM juger à f»oid sons le peint de rne de leiv valsiv t^orîqoe ; valeur qui « déjà été sentie, mais qui ne fera âe pins en ^Aus raeanaaltre, lorsque lie temps sera T«ni d'nn examen attentif des sarrioe» rendus à l'art, dorant la période que Chopin a trarcrsée.
Cest II Im que om» devons cette extensun des accords, soit plaqués, soit en arpèges; sait en batteries : ces sinnosiWs cbn>' raattques %i eriurmaniques dont ses études o&vnt de n fira^
Eants enera;>les; ces petits groupes de notes sorajontées, totU' aoA par-diesBu la figure mélodique, pour la «tiapre f oooMne mie rosée et dont on n'avait enotne pris le modèle qae dans les fiovitiuies de l'anoienae éceie da c^ant italien. Elecûlant In» bovaes dent on n'était pas fioidi jw<|n'à bn, il dunuàce gnu»
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TBÉoétoE cnonK BN hraivce ^9*
de {urare l'bliiaéTd et la variété ans oe comportait 'pas la von humaiDe servilement copiée par le piano, dans des embeliissemeuls devenus stéréotjpés et monotones.
Il isrventa oes admirabtes progreasioes harmoaiqiies qui ont doté d'iBi caractère Béra«uz même les page» qui, par la légë^ reté die lenr sujet, ne paraisBaieat pas lievoir préleadre à oâtft importaiKe...
Liszt employa vhtns «es eeuTres 1«b jnènaa procéda qii«- Chopin, mais postérieurement, comme la date des composition» de» deoK artistes le prouve. Chopin fut donc bien l& novateur et Liszt l'imitateur .''.
Avant de ipourir Gbopin avait interdit la publication . d& ses Bunnscrits in^ts ; ils devaient être brCtlés ou partagés entre txras ses amie. Cette dernière volonté fut confirmée à. la sœur de Chopin par une lettre de Camille Pleyel.
Madame, Mes souvenirs sont parfaitement d'accord avec les motifs si' bien déduits de la princesse Czartoryska pour vous détourner de donner votre cOaseotement à aucnne espèce de publicatioD postliume de 'votre bien-aîmé et à jamais regrettable frère. J'^Brme tra'k Hverata reprises, et notamment peu de jour» avmt «[a'u nous ait Slé ^levé, il a insisté pour que j'smpé^
1. « Loraji^aa iian (Saofia, dît Bamil Pogna, le» diBiraiice» de •marvM dffrieniieiit plu«qae oiceauiret : la ma doit £(■« poi^ méaagi, ètiHiOé- •Tsc Im inflëiipna d'une voix; on est conduit i deaaoder su piuio un prsnd motnlut d'ebt* qu'on aVm timii p*> ntparawwitr q^'on a* «on^Mit paa k ^ tirarct-vli Ti^mAewt au cûgBocef du: cette noumilte jnaii^M musicale.
«L'origitaaliti de «es Iraila, la srâce, la priciosiU un peu mladira pirfoig. de letgroapn ia petite* notei et de lei sppogiaturea' appellent on tmebei^ liiadial(«Bt.lbian taol c'est tMaLeaneABoîe [rianliUqHe.KnuTellBquLi'aHrre KHKi Chcpin, al ^m par >■ àomomir, m ■oupiaaie, ■• variai, mi* oombioM- ■oill rjtlaSHinef et riodépeadonoe nfcemire dai doi^i ee diltincie Fcanah— iiii<. de l'Aowle-de'IJiit, ptiu eneenlnée àtoate» eopcrllaev et faa Irm- CM polf phonique loavent jaulita.»
Douze. bvGoogle
480 FRÉoénic cbopin
classe,' antant qu'il serait en mon pouvoir, toute publication d' œuvres ou de fragments posthumes.
Ce serait agir contre la volonté sacrée d'un mourant, volonté si formellement exprimée, que de donner votre concours  une publication de ce genre, et je suis convaincu qu'après y avoir mûrement réfléchi, vous n'hésiterez pas à revenir sur la décision contraire qu'il paraît que vous auriez prise.
Agréez, Madame, avec l'assurance de mes sentiments respectueux, mes bien aiïectueuses salutations.
Cauillb Pletel, Paris, 12 décembre 1853.
Les avis étant partagés, la famille de Chopin donna plein pouvoir à Fontana pour choisir et publier les meilleures compositions manuscrites laissées par le maître. En 185o, parurent les œuvres suivantes : Fantaisie-Impromptu eu ut dlèze mineur, Op. 66 ; Quatre Mazurkas, en sol majeur, sol mineur, ut majeur et la mineur, Op. 67; Quatre Mazurkas, en ut majeur, la mineur, fa majeur et fa mineur, Op. 68; Deux Valses en la bémol majeur ot si mineur, Op. 69 ; Trois Valses, en sol bémol majeur, fa mineur et ré bémol majeur, Op. 70 ; Trois Polonaises, en ré mineur, si bémol majeur et fa mineur. Op. 71 ; un Nocturne en mi mineur, une Marche Funèbre en ut mineur, et Trois Ecossaises, en ré majeur, sol majeur, et ré bémol majeur, Op. 72; Rondeau en ut majeur, pour deux ■pimoB,0'p. 1^, et Dix-sept chants Polonais, sar des paroles de Witwicki, Mickiewicz, Zaleski, Krasinski, Op. 74. -
La première Sonate pour piano, envoyée par Chopin, à l'éditeur Haslinger de Vienne, eu 1828, fut publiée comme Op. 4, en 18ol. D'autres œuvres sans grande valeur panu^nt encore jusqu'en 1872 et la moindre feiulle manuscrite de (Chopin découverte de nos jours est immédiatement publiée sans aucun profit pour la gloire de Chopin. -
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FRÉDéniC CROPIN EN FRANCE ' 4'Jl
Des œuvres posthumes, \&Fanîaisie-Impromphr est la meilleure. Une vie ardente éclate dans cette composition ; c'est as déchaînement de joie délirante, un éparpillement profus de lumière chaude à travers des feuillages. Pourquoi Chopin délaissait-ii cette œuvre ? Peut-être attendait-il de parfaire la mélodie placée au milieu et qui pouvait ne pas le satisfaire complètement.
La Valse en la bémol majeur. Op. 69, n° 1, fut composée à ' Dresde en 1835, pour Marie Wodzinska. Elle est appelée la valse de « l'Adieu ». Les deux Valses en si mineur, Op. 69, n'2,et en fa mineur, Op. 70, n" 2, ont été intitulées par Chopin : « DeuîE Valses mélancoliques écrites sur l'Album de M"' la Comtesse P... 1844 <■>. Elles expriment la mélancolie de la solitude, des crépuscules, des souvenirs passés.
La Valse en ré bémol majeur, Op. 70, n" 3, fut composée par Chopin sous l'influence de son premier amour pour Constautia GLadkowska. Elle contient plusieurs jolis thëmesdont les motifs furent repris et développés par Chopin en d'autres valses. •
La Marche Funèbre en ut mineur, composée en 1829, est insignifiante. Chopin écrivit à dix-huit ans sa Sonate en ut mineur. Op. 4 et le Rondo à deux pianos. Op. 73, œuvres brillantes, mais où le grand art du compositeur n'apparaît pas. Ce sont les premiers essais d'un adolescent de génie.
Les Ecossaises ont une grâce piquante. Les Chants Polonais sont un peu ternes et possèdent un caractère simple et très national. Les plus typiques sont ceux intitulés : Avant la Bataille, n° 10, Chanson Lithuanienne, n* 16, et l'impressionnant mais monotone Chant Funéraire n* 17.
En 18îil, on parla beaucoup d'une correspondance de George SandàChopin trouvée par Alexandre Dumas fils pendant un voyage en Silésie. L'histoire de cette trouvaille fut présentée de différentes manières et longtemps considérée comme
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fojsie. Les lettres échangées à ce sujet entre Alexandre Dô- ! mas et Geor^ Sasd, et publiées par Wladimir Karénine et Samuel Rocbebiove élucident cette qnestifMi,
Le 33 mai 1851, Alexandre Dumas père envoyait à George Sand mie page de lettre où son fils lui mcontait la découverte de la oorreqiondance de George Sttod avec Qiopin :
Mystflwitz, Mai 1851.
Tandis que tu dînais avec M~* Sand, cher père, je m'occupais d'elle. Qu'on nie encore les affinités ! Fi^re-toî que j'ai ici «itre les mains toute sa correspondance de dix années avec Chopin. Je te laisse à peoser si j'en ai copié de ces iïttres, bien antremcnt charmantesqoeleslettres proverbiales de M".* de Sé- TÎgné ! Je t'en rapporte un cahier tout plein, car mulheureusement ces lettres ne m'étaient que prêtées. Comment se fait-il qu'an fondde la Silésîe, h. Mystowitz, j'aie trouvé une pareille correspond^ice éoloae an plein Berry? C'est bien ^mple. Chopin éiait Polonais, comme tu sais ou ne sais pas. Sa sœur a trouvé dans ses papiers, quand il est mort, toutes ses lettres conservées, étiquetées, enveloppées avec le respect de l'amour le plus pienx. Elle les a emportées, et au moment d'entrer en Pologne, où la police eût impitoyablemeot lu tout ce qu'elle apportait, elle les a confiées à un de ses amis babitant Mj8towitz. La proEanation a en lieu tout de même poisqne j'ai éié initié, mais au luedus elle a eu beu au oom de l'admiration et noB au nom de la poliœ. Rien n'est plus triste et plus touchant je t'assure, que toutes ces lettres dont l'encre a jauni et qui ont tontes été touchées rf reçues avec joie par un être mort à l'heure qu'il est. Cette mort an bout de tous les détails les plus intimes, les plus gais, les plus vivants de la vie, est une impression impossible à rendre. Un moment, j'ai souhaité cpe le dépositaire, qui est mon ami, mourût subitement, afin d'uériter de son dépôt et d'en pouvoir faire hommage à M"' Sand qui serait peut-être hienbeurause de revivre un peu de ce passé mort. Le misérable, msa ami, se porte coboqu un cliBiine,et. '
J.,r,l,z<,.f,G00gIf
croyant partir Je IS, je lui ai rendu tous ces papiers qu'il n'a pas même la curiosité de lira. Il est bon pour comprendre cette mdifféi«Doe, que tu saches qu'il est Saocmâ assooié d'uneiàfaison d'expoaiatioQ.
Le 3 Juin, Alexandre Dumas file, éccivait direotemeni à Geor^ Ssud:
MyBtowitz, 3 juin 1851.
Madame,
Je suis enoore en Sïlésie et bien heureux d'y être, puisque je vais povmir tous 61ns bon à quelque diase.
Dcns qnelques jours, je serai en France et vous rapporterai moi-mênû, que M" leârzeiewicz ra'y autorise ou non, tes lettres que voos dâsorec ravoir. 11 y a des choses tellement justes, qu'elles n'oiLt besoin de l'autorisation depersonne pour se l'aine. Il est bien entendu que la copie de cette csirespoodance M>Qs sera remise «n même temps, et de tontes les indiscrétions il ne restera rien que le résultat heureux qu'^tai somme elles auront eu.
Mais croyez-le bien, madame, il n'y a pas eu profanation. Le cœur qui s'est trouvé de si loin et si indiscrètement le confident du v6tre vous i^ait acquis depuis buigtemps et son admiration avait déjà la taille et 1 âge des plus grands et des plnsvieax dévouements.
Veuillez le croire et pardonnez.
Recevez, Madame, l'assur^moe de ma par&ibe considération.
Plusieurs mois se passèrent avant que cette ooiTespondance revint à George Sand. Alexandre Dumas père et son ûls eEÇéraifint se rendre à Noliant sans jamais en trouver le' temps, et le paquet de lettres annoncé fut porté par une tierce peraonne. En posseEston de ces souvenirs, George Sand envoyait cette réponse à Âlexanâra Dumas â^ :
3,a,l,zc.bvG00gk'
fRÉDÉRlC CHOPIK
Nohant, 7octobre 1851.
C T.t Puisque vous avez eu la patience da lire ce recueil assez însigniâaot par les redites, que je viens de relire moi-mênie, et qui me semble n'avoir d'intérêt que pour mon propre cœur, vous savezmaintenant quelle maternelle tendresse a rempli neuf ans de ma vie Certes, il n'y a pas là de secret, et j'aurais plutôt à me glorifier qu'à rougir d'avoir soigné et consolé, comme mon enfant, ce noble et inguérissable cœur. MaislecMé secret de cette correspondance, vous le savez maintenant. Il n'est pas bien grave, mais il m'eût été douloureux de le voir commenter et exagérer. On dit tout à ses enfants quand ils ont &ee d'homme. Je disais donc alors à mon pauvre ami ce que je dis maintenant à mon fils. Quand ma' Glle me faisait souffrir par les hauteurs et les aspérités de son caractère d'enfant gâté, je m'en plaignais à celui qui était mon autre moi-même. Ce caractère, qui m'a bien souvent navrée et effrayée, s'est modifié grâce à Dieu et à un peu d'expérience. D'ailleurs, l'esprit inquiet d'une mère s'exagère ces premières manifestations de là force, ces défauts qui sont souvent son propre ouvrage, quand elle â trop aimé ou gâté. De tout cela au bout de quelques années, il n'est plus sérieusement question. Mais ces révélations familières peuvent prendre de l'importance à de certains yeux malveillants ; et j'aurais bien souffert d'ouvrir à tout le monde ce livre mystérieux de ma vie intime, à la page où est écrit tant de fois, avec des sourires mêlés de larmes, le nom de ma fille.
Pour rien au monde, cependant, je ne vous aurais demandé de me renvoyer la copie que vous aviez commencé à faire. Je savais que vous me la renverriez ou que vous la brûleriez aussitôt que vous auriez compris le motif de mes inquiétudes. Je ne veux pas non plus vous demander de ne rien conserver dans Totre esprit de ce qui a rapport à elle. Elle ne le mérite plus, et, si vous vous en souveniez d'ailleurs, vous vous diriez: «C'est le secret d'une mère que j'ai surpris par hasard; c'est bren autrement sacré qu'un secret de femme. Je l'ensevelirai dans
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mon cœur comme dans an sanctuaire. » Je vous remercie de ce sentiment qui est en tous et dont vous me donnez une sî touchante preuve...
Adieu, monsieur, je vous serre bien affectueusement les deux mains, et vous envoie une bénédiction que mon âge permet . de donner à yotre jeune talent et à votre heureux avenir... Georoe Sand.
Embrassez pour moi votre hon et illustre père.
George Sand brûla cette correspondance avec Chopin.
Les éditions originales des œuvres de Chopin publiées simultanément en France, en Allemagne et parfois en Angleterre étaient remplies de fautes d'impression.
Parlant de la Tarentelle de Chopin, Schumann disait: «La première intelligence du morceau est malheureusement rendue fort difficile par les fautes d'impression dont réellement il fourmille. » Chopin laissait à ses élèves, Fontaoa, WolfF, Gutmann, Miiïuli, Tellefsen, le soin de recopier ses manuscrits et de corriger ses épreuves. Cette négligence amena même une interveraon de pages dans la publication du troisième Impromptu, Op. 51, dans la Gazette Musicale du9juil- Jet 1843.
La première édition complète des œuvres de Chopin fut publiée chez Gebethner et Wolff à Varsovie en 1864.
Scbonenberger publiait en 1860 dans sa Bibliothèque des Pianistes une partie de l'œuvre de Chopin, et la même année l'éditeur Richault en donnait une version nouvelle, en douze volumes, revue en partie par Tellefsen, mais encore imparfaite. De 1873 à 1876 parurent les six volumes de l'édl*
SiaiITzccbyGoOgle
tion de Jurgenson ' & Moscou, soigTiensenienf corrigée par ' Klindworth. Cette éditioa fut approuvée par Lisatet Haos de Bûlow, bien qu'elle enfreigne certaioes régies do doigté de Chopin. Ed 1879, pamrent les éditions d» Pr. Koatoer à Leiprig, de Peters à Leipaig et de Breitkoirf et Hortel. L'édition de Kistnerfat «orrigée parMiknli, aidé de plusienra élèves de Chtçin, la princesse Marcelline Czartoryska, M"" Streicher (née Muller), Dubois, Rubio et de Perdiiiand Hiller, ami du compositein.
Hermann Scholtz utilisa pour l'édition de Peters,en trois volmines, les éditioM onginales, dos vaaoBtxits ot les avis de M" de Heygendorf, (née de Konneritz) et de Georges Mathias.
L'édition de Breitkopf et Hartel comprend l'œuvre inté- ' gral de ChopiD et fîjt révisée par Uut pour les Prétudes, - W. BaFgiel, JahsnwB Brahms, Auguste Franohoiaoïe, Charles Reinecke, E. ftoéftclT.
Parmi les hmombTabîes édîtioDS des oanwes de Chopin puhliées en totaitité ou ptrfieUemant par des éditeurs de tous les pays, il faut vaeam mentionner oalks de A. Itichter,par Schubectfa, da Jadeanlm, par Eahnt, de Mertke, par âteingvaber, de LitoMF, de Kiocirài.
LsB Etudts ^ Chopin mit été publiées sépapémant par Riuuann et Hms de Bulow avec des commentaireB importants, fiafin (£as «arrsa choisies de Chopin paravent à. F^is chez Heugel, avec des doigtés de Marmontel, et k Baidin chez fidhieaiiiger Bv«e dw AunotsiionB de Th. KuUak.
