ROSA DE TIVOLI
962 — 813. Paysage pastoral *
Tandis que son troupeau, composé de chètres, de moutons et d'une vache, est répandu à la base de coteaux boisés que baigneut les eaux d'une rivière, un berger, assis
à côté Je son chiens, s'occupe à verser de l'eau dans une écuelle de terre.
963 — 817. Pendant du précèdent.*
A la garde du patre qui, assis à côté de son chien, repose accoudé sur d'énormes blocs de rocher, des vaches , un mouton et un cheval paissent parmi des coteaux, couronnés cà et là de quelques bouquets d'arbres et d'habitations.
DOMINIQUIN ( école du )
964 — - G05. Paysage historique. *
Entre de hautes montagnes et de grands arbres qui indiquent l'entrée d'un bois, coule une rivière, au bord de laquelle se passe une scène que l'on croit appartenir à l'histoire de Pyrrhus.
GIORGION {école du)
965 — 778. Portraits de deux amans. *
Aux pieds de sa belle, un jeune chevalier cherche, par de nouveaux sermens d'amour, à détourner son attention, pendant qu'il s'empare de sa bague, qui doit être pour lui le gage de sa conquête.
Tous sont debout et contemplent, avec un sentiment de muette adoration, l'enfant, Jésus assis au milieu d'eux. Marie et l'hôte de Bethléem à demi-nu ont les mains jointes; un second vieillard , le donateur , dont on n'aperçoit que la tcte, est en deçà du Sauveur; derrière lui se trouvent deux jeunes gens: probablement ses enfants.
ZUCCHERELLI (Francesco).
968 — 1664. Paysage".
Des patres viennent désaltérer leurs troupeaux dans le lit d'un torrent dont les eaux tombent en cascades entre
CAGNACCI (Guido).
966 — 567. La Madelaine *
Debout devant un quartier de roche , sur laquelle se trouve une tcte de mort placée sur un livre fermé, la sainte pénitente lève au ciel des regards empreints d'une profonde douleur. Ses deux mains croisées sur son sein y retiennent le manteau bleu qui lui sert de vêtement.
Cette figure, du plus grand relief et exécutée avec une fermeté et une adresse de pinceau tout-à-fait remarquables, frappe surtout par la beauté et la force de l'expression. t. h. 3 p. 0 p. 9 1. - l. 2 p. 4 p.
FRANG1A (école de francesco).
967 — 2110. La Vierge, V enfant et plusieurs pieux personnages *.
des rochers, tapissés de verdure, et au-delà desquels s'élèvenl de hautes montagnes.
T. FORME OVALE II. 1 p. 7 p. 9 1. - t. 1 p. 2 p. 9 1.
969 — 1663. Le Pendant*.
Sur une petite éminence couverte de gazon, deux patres gardent un troupeau en deçà de grands arbres, à travers lesquels s'offre un paysage montagneux que baigne une rivière dont les eaux sont traversées par un pont.
T. forme ovale, h. 1 p. 7 p. 9 1. - l. 1 p. 2 p. 9 1.
TITIEN (attribué au)
970 — 756. Portrait cV homme \
C'est celui d'un sénateur ve'nitien , vu à mi-corps. Une toque noire couvre sa tête et le noble caractère de sa figure est relevé par l'épaisse barbe blanche qui l'entoure. Pour vêtement il porte une simarre de velours rouge , bordée sur le devant et aux manches d'une petite garniture d'hermine.
Ce tableau porte la signature de Titien, et il faut avouer que Ton ne saurait approcher de plus près de son mode d'exécution et de son brillant coloris.
GUIDO RENI (d'après).
971 — 552. L Ange gardien*
Debout et appuyé d'une main sur un long bâton l'esprit céleste montre de l'autre à un enfant le ciel où il doit aspiré»; l'enfant, qui tient une Jleur, s'attache à la robe de
son puissant protecteur sur lequel il fixe des regayds pleins d'amour.
CIGNANI (Carlo).
972 — 441. Madelaine*.
L'ancienne pécheresse, dont les longues tresses de cheveux blonds voilent le sein à demi-nu, a les mains jointes appuyées sur un vase^ et semble être en contemplation; on lit dans ses yeux levés au ciel, dans sa bouche entr'ouverte, sur ses joues qui se colorent, la sainte joie qui remplit son âme.
Les chairs sont dune grande morbidesse, le pinceau est moelleux et suave, et le coloris plein d'éclat.
ORIZZONTE ( Jean-Fr. van Bloemen, dit ), 973 — 1956-. Paysage \
A quelques pas d'une fontaine, ombragée par de grands arbres , deux hommes sont arrête's à l'entrée d'une route qui conduit à travers de hautes montagnes boisées. Non loin d'eux, un pâtre, chassant devant lui quelques bestiaux, traverse un pont de dessous lequel s' échappent les eaux d'un torrent.
974 — 1784. Le pendant.
Au premier plan, deux hommes cheminent sur une route qui parcourt les alentours d'un lac et semée d'une riche végétation. Au second plan, une fabrique^ ombragée par de
grande arbres, se dessine sur des rochers boises dont Le sommet est couronné par une \illc.
\.\DKK DEL SARTE (d'apro).
975 — t»7 7. Ltf Vierge, Vettfant Jésus et saint Jean. *
A la base d'un rocher dont le sommet se perd an-dcssns de la composition, la Vierge assise, tient l'enfant Jésus sur ses genoux. Aux* pieds de Marie le petit saint Jean presse sur sa poitrine une croix de roseau, r.. h. 3 p. 2 p. - l. 2 p. 4 p. (i 1.
TORRES (Don Olimima de).
97 f> — 1421. Portrait d'un saint èvêque.
Debout en avant d'une balustrade de pierre, le pieux prélat, la mitre eu tête et la chape sur le dos, a dans sa main droite une forte discipline, symbole de sa vie austère et pénitente, et s'appuie de la gauche sur sa crosse, symbole aussi de son ministère et de ses travaux. Au bas du tableau se trouvent les armoiries du saint évéque et la signature du peintre, tracée en lettres d'or.
PRIMATICE (Primaticcio Fra>cesco).
j / 977 — 1350. Portrait de. femme sous les attribut*
Y H de Diane*
Entourée de petits génies , dont les uns sont placés i califourchon sur les bois d'un cerf, tandis que deux autres
jouent avec l'un des trois chiens qui l'accompagnent, la Julie chasseresse, debout et vêtue d'une tunique bleue, tient d'une main une flèche et de l'autre un arc. La scène se passe au bord d'un paysage montagneux, tout auprès d'un magnifique palais.
VASARI (Giorgio).
978 — 1349. Eliézer et Rèbecca.*
Prosterne' à deux genoux, l'intendant d'Abraham, appuyé d'une main sur son bâton, saisit de l'autre la cruche que Rébecca incline vers lui afin qu'il s'y désaltère. Derrière la fille de Bathuel se voient quelques jeunes femmes , et auprès d'Eliézer des serviteurs qui gardent les chameaux. t. h. 4 p. 4 p. - l. 3 p. 3 p. 6 1.
GIORDANO (Luca).
979 — 1279. Départ pour le pâturage,*
Plusieurs bergers, montés sur des chevaux, et un petit pâtre, vêtu de rouge, conduisent au pâturage leurs troupeaux de gros et menu bétail, à travers des terrains agrestes et montagneux; au milieu d'eux s'avance un cheval blanc, le dos chargé de leurs bagages.
980 — 1276. Retour du pâturage. *
Déjà le soleil a disparu derrière les hautes montagnes qui masquent l'horizon, \cs pâtres ramènent leurs troupeaux au bercail; deux d'entre eux se sont arrêtés au premier plan
sur des rochers au pied desquels coule un ruisseau limpide où vont se désaltérer des vaches , des brebis et des chèvres.
Ces deux tableaux composés dans le goût de Benedettc de Castiglione prouvent avec quel talent le peintre savait traiter tous les genres. On y admire sa touche large et facile et son brillant coloris ; mais on est surtout frappé de la grande vérité qui éclate dans les animaux représentés de grandeur naturelle.
981 — > 821. Martyre de sainte Luce.
La jeune vierge vient d'être traversée d'un glaive, et son sang s'échappe à flots de sa large blessure. Malgré son état de faiblesse, la sainte martyre résiste encore aux efforts du peuple qui cherche à l'entraîner à l'aide des cordes dont elle est lie'e.
PROCAGGINI (Giutio Cesare).
982 — 1280. apothéose de saint Charles Borromêc. m
Revêtu de ses habits pontificaux, le saint archevêque est porté au ciel par des anges; à ses pieds l'archange Michel, appuyé sur son épée, pèse dans une balance les actions du pontife, d'autres esprits célestes portent sa crosse d'évêque et son chapeau de Cardinal.
Riche de sa belle composition, ce tableau séduit encore les regards par la beauté des anges qui sont si gracieux xju on les croirait sortis du pinceau du Corrège. t. ■. 12 p. 0 p. - l. 7 p. 6 p.
VICENTlNp (Andbea).
983 — 2092. Glorification de la Vierge.
Au-dessous de l'Eternel , et de PEsprit-Saint qui plane sur sa tête, la Vierge, assise sur des nuages, tient dans ses bras son divin fils, auquel le petit saint Jean baise amoureusement le pied. Des anges forment le glorieux entourage de la reine du ciel aux pieds de laquelle on remarque debout, d'un côté, saint François, de l'autre, saint Pierre, et, entr'eux, saint Marc, assis, écrivant son e'vangile. Toutà-fait au bas du tableau, un doge de Venise, probablement le donateur, est représenté revêtu de son manteau d'hermine.
Production d'un grand aspect qui assigne a Vincentino un rang distingué parmi les coloristes de l'école vénitienne, t. h. 11 p. 9 p. - i. 6 p. 3 p.
GIACOMO (Robusti signé).
984 • — 1291. Institution du pardon d'Assise.
Saint François, prosterné au pied de l'autel de l'église de Sainte-Marie-des- Anges, ose demander à Dieu le pardon général des péchés du peuple pour le jour de la dédicace. La Vierge apparaît aux pieds de son fils qui ratifie du geste la demande du saint.
Plusieurs parties de ce tableau se font remarquer par la beauté du coloris.
GUERCHIN (école du).
985 — 1290. Hcrminic et les bergers.*
Arrivée au milieu des bergers, dont le plus âgé s'occupe à tresser des paniers d'osier, la jeune guerrière se hâte de lever son casque et de se faire connaître à ses hôtes. t. h. 7 p. 4 p. 6 1. - l. 8 p. 8 p. G 1.
985 — 1289. Ilcrminie ci Tancrèdc*
Vafriu qui vient d'enlever le casque du guerrier blessé et renversé à terre sans mouvement, demeure ainsi qu'Herminie frappé d'étonnement et de douleur en reconnaissant Tancrède.
On ne saurait approcher de plus près des beaux ouvrages du Guerchin.
TIEPOLO (Ciovanni Battista).
987 — 1390. Triomphe d'Aurèlicn.
L'empereur, monté sur son char, le sceptre à la main, entre dans Rome. Vêtue de ses plus beaux ornemens, 1 infortunée Zénobie , enchaînée , précède le triomphateur et ajoute , par la honte de sa défaite , à la gloire du héros vainqueur.
À nue rare habilité de pinceau, se joint ici le charme d'an brillant coloris.
TIBER10 (d'Assise).
988 — 2193. La Vierge et l'enfant sur un trône)
entourés d'anges et de plusieurs saints.
Assise sur un trône élevé' , dont la partie supérieure ressort sur un fond d'or , la Vierge Marie tient sur ses genoux son divin fils. Quatre anges , agenouillés sur des nuages, les mains jointes ou croisées sur leur poitrine, se partagent les deux côtés du trône , au pied duquel sont debout, à gauche, saint François et saint Jean l'évangéliste, a droite, saint Jean-Baptiste et saint Léon pape.
A défaut d'un Pérugin , une galerie ne saurait mieux remplacer un ouvrage de ce maître que par un tableau de Tiberio d'Assise; et, en eut-elle déjà, elle devrait encore acquérir celui-ci pour faire connaître les rapports que le maître de Raphaël eut avec ses élèves et l'influence qu'il exerça sur eux.
MENDULA (signé a).
989 — 2313. La Vierge, l'enfant, saint Pierre
et saint Paul,
Sur un trône magnifique siège Marie, vêtue d'habits tout rehaussés d'or et tenant sur ses genoux l'enfant Jésus assis sur un coussin. A droite et à gauche de la reine des anges sont debout saint Paul son glaive à la main et saint Pierre tenant les clefs avec lesquelles joue le fils de Dieu. Au-dessus de chacun des Apôtres se voit un ange debout sur un nuage, les mains jointes et en prières.
/to
Cette production dénote do talent fait pour assurer la réputation d'un artiste, et cependant son auteur n a été cité dans aucun ouTrage de peinture, par même dans Lan/à;
l'oubli dans le juel on l'a laissé est un motif de plus pour appeler l'attention des amateurs.
GADDO (Gaddi).
990 — 2283. Plusieurs saints.
Ils sont au nombre de huit; les uns debout, les autres assis, et comptent parmi eux saint Paul , saint Jean-Baptiste et saint Etienne. - Ce morceau, qui formait le volet droit d'un grand tableau, est remarquable, par le Style grandiose des figures et la beauté de l'exécution.
Forme cintrée du haut.
CRIVELLI (Cablo).
991 — 2603. Saint Bernard.
Il est représenté debout, dans le costume de son ordre, et tenant dans la main gauche un livre fermé; son regard animé et le geste de sa main droite semblent indiquer qu'il adresse la parole à quelqu'un.
On ne saurait animer davantage une figure , ni faire ressortir avec plus de vérité le jeu de sa physionomie. b. n. 6 p. 1 p. 4 1. - l. 1 p. 1 1 p. G. 1.
SG1I1DONE (Bartolommeo).
992 — 772. Sainte Famille.
L'enfant Jésus est agenouillé sur sa mère qui soutient dans sa main l'un de ses pieds sur lequel saint Jean uue
écuclle à la main fait une ablution d'eau. - Morceau savamment peint.
GUIDO (Reni).
993—447. Cinq Saints.
Saint Charles Borromée contemple saint André' étendu sans vie à côté de saint Barthélémy qui lève ses regards au ciel; au-dessus de ceux-ci, sainte Lucie et sainte Appoline debout portent dans leurs mains , l'une la palme du martyre, l'autre l'instrument de son supplice.
Très beau tableau de la première manière de Fauteur.
GUIDO [école du).
994 — 444. Délivrance de saint Pierre.
L'Apôtre, assis dans son cachot sur un banc de pierre, s'étonne à la vue de lange qui le saisissant par le bras, le rend à la liberté.
t. h. 6 p. Op. - l. 4 p. 6 p.
995 — 1787. Saint jindré allant au supplice.
Au pied de la montagne, où l'instrument de son supplice est dressé, saint André, livré, aux mains de ses bourreaux, et conduit par une troupe de soldats, tombe a genoux et joint les mains à la vue de la croix qui l'attend. - Bonne et ancienne copie. «
to
BORDONE [attribué à Pans).
. — 78. Couronnement de la Jlcrgc.
Sous les regards d'une multitude de saints, la Vierge, ftgenoaillée au haut du ciel , est couronnée par la sninte Trinité.
PAUL (Véronèse).
907 — 74. Déposition de croix.
Le corps de Jésus, descendu de la croix, est assis sur les genoux de sa mère qui s'est évanouie entre les bras d'une des trois saintes femmes présentes à ce speetacle. Nicodème soutient le Sauveur par dessous les bras; saint Jean et Joseph d'Arimathie contemplent, avec douleur les restes précieux de leur maître.
Une douleur profonde caractérise la physionomie des personnages qui composent ce groupe. Un beau coloris donne un nouveau prix à cette composition. t. h. 7 p. 6 p. - l. 6 p. 0 p.
PAUL VÉRONÈSE (école de).
998 — 1398. La reine de Saba.
Accompagnée de ses femmes et de ses pages , la reine de Saba se prosterne aux pieds du roi Salomon qui est assis sur son trône au milieu des grands officiers de son empire. t. h. 5 p. 6 p. - l. 9 p 6 p.
BELL1NI (JPiiili/ppe).
1002 — 446. Apparition de Jésus à la Madclainc.
Madelaine , qui vient de reconnaître son divin maître dans le jardinier qui s' offrait à ses yeux , se prosterne à
TREVISANI (Francesco).
999 — 270. Le Couronnement d'épines.
Notre Seigneur, nu et les mains lices, incline humblement la te te sous l'effort d'un bourreau qui entrelace la couronne d'épines sur son front, tandis que quatre autres l'outragent de la voix et du geste.
DOMINIQU1N (d'après le).
1000 — 1761. Martyre de saint André,
Cette belle composition est trop connue pour que nous en donnions la description. Notre copie rappelle exactement le tableau du maître.
PADOVANINO (Alessandro Varotari, dit le).
1001 — 829. Sujet allégorique.
Les vrais biens de la terre sont représentes par le soleil qui la féconde, par la déesse de la Vérité qui éclaire les hommes, celle de l'Abondance qui les nourrit et enfin par la Science qui les instruit.
sr.s pieds et dans le premier transport de sa tendresse, allait porter sa main sur lui, quand JJsus reprime son rnovr veinent.
Par son brillant coloris , l'auteur rivalise ici avec les peintres vénitien.
BASSAN (par l'un des).
1003 — 1 222. Bergers et troupeaux.
A quelques pas dune habitation, placée sous de grands arbres , des villageois et des villageoises sont occupes les uns à traire leurs troupeaux, les autres à cueillcr des Heurs, d'autres enfin à battre et à préparer le beurre. t. h. 3 p. 9 p. - l. 5 p. 3 p.
VASARI (Giorgio).
1004 — 2353. V Adoration des Bergers,
Un peu de paille, recouverte d'un linge blanc et d'un coussin, a été déposée à terre dans une élable; c'est là que l'enfant Je'sus repose et tend, avec le plus charmant sourire, ses bras enfantins vers sa mère qui soulève un voile pour l'offrir aux regards des bergers et de saint Joseph, tous prosternes devant lui. Cette gracieuse scène est couronnée par l'apparition de trois Anges qui du haut du ciel déploient une banderole.
Autant par l'élévation du style que par la science de l'éxecution et la beauté du coloris, ce tableau estime des ceinn l les plus capitales du maître.
Forme cint. du haut. b. n. 10 p. 3 p. - t. 5 p. 3 p.
1005 —2474. Apparition de V Ange à Zacharie.
Zacharie, un encensoir à la main et prosterné devant l'autel des parfums, voit apparaître tout-à-coup l'Ange du Seigneur qui lui annonce la naissance prochaine d'un fds. b. Forme ronde. Diam. 5 p. o p.
TITIEN {école du).
1006 — 1395. Danaë.
La fille de Danaiis, à demi-couchée sur un lit de repos, reçoit la pluie d'or qu'un nuage entr'ouvert laisse tomber à grosses gouttes sur elle.
SCARCELLINO (ïppolito de Ferrare).
1007 — 1391. La mort de la Vierge.
Les Apôtres, et d'autres personnages qui ont un cierge à la main, entourent le lit où repose le corps de la mère de Jésus. Au haut de la composition, Marie, au devant de laquelle s'avance son divin fils, est transportée au ciel par des Anges qui jouent de divers instrumens.
Composition d'une grande richesse et traitée en maître. t. h. 1 3 p. 2 p. - l. 8 p. 5 p. 6 1.
PASSIGNANO (Domemco Creti de).
1 008 — 1 448. Herminie secourant Tancrèdc, La belle princesse soutient sur ses genoux la te te du
guerrier qu'elle aime et coupe avec une glaive une mùclie de ses cheveux, seul bien qu'espère sa tendresse. Debout aux pieds de Tancrède, Vafrin attend avec inquiétude le résultat des soins de sa maîtresse. t. h. 4 p. 9 p. - l. 7 p. 3 p.
CASTIGLIONE (Giovanni Benedetto da).
1009 — 2733. Intérieur de cuisine.
Parmi une multitude d'ustensiles de cuisine, tels que chaudrons, pots de terre et autres vases en cuivre, môles à du gibier, mort, des poissons et divers légumes, ressortent avec éclat un coq, un poule, un canard et un magnifique paon.
Dans son genre, ce tableau est une des compositions les plus capitales du maître.
CARAVAGE (style du).
1010 — 1 444. Portrait d'un Ecclésiastique.
Il porte une soutane verte sur laquelle descend un mantelet brun. La main droite appuyée sur une table recouverte d'un tapis, il tient de la gauche un livre, entr'ouvert, en môme temps qu'il ramène devant lui les pans de son manteau violet. Sa tête est couverte d'une barrette noire.
Morceau touché avec fermeté, d'un beau relief et d'une grande vérité.
TINTORET {école de).
1013 — 1225. Double attrait du plaisir et de la vertu.
Une jeune femme assise porte la main sur son cœur , indécise si elle prêtera l'oreille aux sages conseils de trois vieillards , placés à sa gauche , ou a la musique que , de
1011 — 1416. Martyre de saint Sébastien.
Sainte Irène et sa fidèle suivante détachent avec précaution du corps de saint Sébastien les flèches dont il était percé.
TINTORET ( Jacopo Robusti, dit le).
1 0 1 2 — 228 1 . La Mise au tombeau.
A côté du tombeau, dont deux hommes soulèvent péniblement le couvercle, le corps de Jésus a été déposé à. terre sur un linceul blanc. Devant lui, les trois saintes femmes, dont deux sont agenouillées, le contemplent douloureusement.
On ne saurait trop admirer ici la puissance du coloris si justement célèbre de l'école vénitienne. t. h. 5 p. o p. - l. 6 p. 1 0 p.
l'autre côte , deux jeunes gens font entendre pour l'inviter au plaisir.
1014 — 1 394 Portrait d'un guerrier.
Vu. a mi -cuisses.
11 est couvert de son armure : sa main droite est appuyée sur son casque, placé devant lui.
MARCHIS (Alexis de).
1015 — 336. Paysage.
Dans un site riant , semé de coteaux boisés coule une rivière sur laquelle un pont est jeté parmi quelques habitations et dans les eaux de laquelle des bergers viennent désaltérer leurs troupeaux.
MOLA (Fbançois).
1016 — 3977. Un Ange ordonne à saint Joseph *% de fuir en Egypte.
Le vieillard, assis sur les débris d'un ancien édifice et sommeillant, la tête appuyée sur sa main gauclie, est doucement averti par un ange qui le tire par son manteau.
A ses côtés la Vierge est penchée sur son fils endormi. — Production capitale du maître.
t. ii. 5 p. 10 p. - l. 4 p. 10 p.
SPADINO ( ).
1017 — 771, Fleurs et fruits.
Deux élégans monceaux, l'un de fleurs, l'autre de fruits, remplissent cette composition.
CARRACHE (école des).
1018 — 269. La Cène.
Le peintre nous offre l'instant où Judas met la main dans le plat en même temps que le Saureur. La plus grande inquiétude se peint sur la figure des Apôtres. t. h. 4 p. 6 p. - l. 5 p. 9 p.
1019 — 2282. Jésus guérissant un ènergumhie.
Sous les regards de quelques gens du peuple et en présence des disciples qui le suivent, Notre Seigneur debout étend la main vers le possédé dont plusieurs hommes peuvent à peine maîtriser la rage.
1020 — 602. Saint Charles Borroméc en prière.
Bonne copie do tableau décrit sous le n°
t. ii. 4 p. o p. 6 1. - l. 3 p. o p. 7 1.
SàSSOFERRATO (école de).
1 021 — 1 123. La Vierge et l'enfant.
Agenouillée devant la crèche, où le petit Jésus repose tout éveillé sur un lange, Marie, la main droite levée et la tete doucement inclinée, adore son divin fils avec un air de profonde vénération.
t. ii. 4 p. 3 p. 9 1. * l. 3 p. o p. 8 1.
SALVATOR ROSA (école de).
1022 — 1490. U ombre de Samuel apparaissant à Saiïl.
À la vue de Samuel dont la Pythonisse vient d'évoquer l'ombre, Saul, saisi de respect, tombe à genoux. — Tableau d'une belle couleur.
1023 — 1406. Paysage.
La lisière d'une épaisse foret vient s'arrêter au bord d'une rivière qui serpente encaissée entre des roches vives. Au premier plan, quelques personnages se reposent au bord de l'eau.
1024 — 831. Joseph dans la prison.
Le fils de Jacob, debout devant les deux grands officiers de la maison de Pharaon prisionners comme lui, donne à chacun d'eux l'interprétation du songe qu'il a eu. t. n. 6 p. 3 p. — i. 3 p. 9 p.
