PENDANT DU PRÉCÉDENT

lle est assise dans un largeïauteuil, près d'une table. Tête vivante et parlante, qui n'est point poétique, à moins qu'on ne considère que toute œuvre d'art qui porte l'empreinte de la vie a sa poésie; type robuste, nature ronde et charnue; du sang à la peau, dans les yeux et sur les lèvres; un regard brillant, des narines ouvertes et qui respirent. Cheveux noirs relevés et lissés à la chinoise, qu'on entrevoit seulement sous un bonnet plat à ailes retroussées et ornées de broderies, ayant pour attaches deux cercles en or. Large fraise tuyautée ; robe en soie noire, avec corsage à plis transversaux ; manchettes à double rangée de broderies. La main gauche appuyée sur le bras du fauteuil, et la droite posée sur les genoux : belles mains, distinguées de forme, d'un ton fin et lumineux, et d'une exécution supérieure. Le fauteuil, en acajou, est à large dossier, avec des montants surmontés de têtes de lion. A la droite du personnage, une table couverte d'un tapis jaunâtre, sur lequel sont des gants blancs et une espèce de panier à

ouvrage blanc garni de noir. Sur le bras du fauteuil, le monogramme du peintre et la date 1640, sans indication de l'âge du modèle, de Keyser ayant sans doute jugé qu'il convenait de ne pas ajouter ce renseignement à un portrait de femme. Même fond gris uni que dans le pendant , même éclat et même transparence des chairs, une extrême distinction des noirs de l'ajustement et une entente de la lumière que possédaient à un si haut degré les peintres de l'école à laquelle appartient Théodore de Keyser.

Collection van Camp. Anvers, i853.

Bois. Hauteur om49 — Largeur om37 1/2.

M. Burger entame ainsi {Galette des Beaux- Arts, 1869) un article sur l'auteur des deux portraits qui viennent d'être décrits : « Théodore de Keyser tient à cette génération née vers la fin du XVIe siècle, et qui fit déjà des merveilles antérieurement à Rembrandt. Il est de ceux que j'ai étudiés avec passion depuis de longues années.» Puis, après avoir énuméré les œuvres connues du maître, parmi lesquelles sont compris les deux portraits de la galerie Du Bus, il termine par cette phrase : « Maintenant, ne vous semble-t-il pas, comme à moi, que ce de Keyser est un peintre de qualité, et qu'il faut décidément le classer parmi les maîtres hollandais de premier rang? » Burger a parfaitement raison, et les pages excellentes à l'occasion desquelles nous venons de citer le spirituel critique ne sont certes pas les derniers témoignages qu'on invoquerait à l'appui de son opinion.

LAIRESSE