Le Tunnel

LE THÉÂTRE DE H. 60NDINET 31i

Couches seulement, deux profils de filles en pleine lumière.

En définitive, comme observateur et peintre du Paris actuel, M. Gondinet préfère aux « boulevardières» les boulevardiers, aux semi-mondaines les mondaines, aux restaurants à la mode les salons.

Otez le Club et les Tapageurs^ il est vrai, la remarque ne s'appuie que sur des fragments.

Fragments précieux. Ainsi, dans Christiane^ la silhouette d'un jeune fat à qui des malins font cortège parce que son père est ministre. Ainsi, dans Gilberte^ tout le second acte, qui est une merveille. Il est fait de rien. Jusqu'à l'explosion qui en brise les fragilités, c'est une longue, ondoyante, étincelante causerie. Comme elle est composée I Comme elle se brise et se renoue de scène en scène, toujours piquante et neuve I Comme ces visiteurs, reçus par la comtesse de Guerches, ont le mot juste, caractéristique! Ils sont

pris au vif de l'aristocratie parisienne. C'est bien un salon moderne, non guindé, mais vivant, papillotant, où chacun reste soi I Ici du comique, là du sentiment, ailleurs de l'ironie. Et ce monde ne

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tient pas en place : il remue, se lève, s'assied, marche, avec quel naturel I II y a des moments où les propos se croisent, volent, tourbillonnent, dans une émulation générale; il y en a d'autres où éclate un solo très court; rien deraideni de monotone. Un va-et-vient de types bizarres et raffinés, un fouillis de bibelots japonais, un miroitement de costumes, avec deux épisodes d'une exquise drôlerie. Quel type amusant, ce marquis d'Orbeccha, cotillonneur de génie et rival des couturiers en renom; poème vivant des enfantillages de la vie mondaine. M. Gondinet excelle à peindre ce qui peut se mêler de ridicule à l'élégance, de comique à la distinction des manière et du ton.

Les excentricités de f la gomme » ont chez lui plus d'un représentant. Mais à grouper ces gommeux, je risquerais d'émietter mon étude, et je préfère aller droit aux comédies où triomphe le parisianisme de l'auteur.