STANCES

Je crois que Dieu, quand je suis né, Pour moi n'a pas fait de dépense, Et que le cœur qu'il m'a donné Était bien vieux dès mon enfance.

Par économie, il logea.

Dans ma juvénile poitrine, Un cœur ayant servi déjà, Un cœur flétri, tout en ruine.

Il a sâbi mille combats.

Il est couvert de meurtrissures, Et, cependant, je ne sais pas D'où lui viennent tant de blessures.

Il a les souvenirs lointains De cent passions que j'ignore, Flammes mortes, rêves éteints, Soleils disparus dès l'aurore.

Il brûle de feux dévorants Pour de superbes inconnues Et sent les parfums délirants D'amours que je n'ai jamais eues I

le plus terrible tourment !

Mal sans pareil, douleur suprême.

Sort sinistre ! Aimer follement, Et ne pas savoir ce qu'on aime !...

NÉCROLOGIE. — Roger. — Ce célèbre ténor, qui a fait successivement les beaux jours de rOpéra-Comique et de l'Opéra, vient de mourir à Paris, à l'âge de soixantequatre ans. « Roger, nous dit M. Arthur Pougin, a été le dernier type, la dernière incarnation du véritable ténor d'opéra -comique. Il a fermé cette dynastie brillante qui , depuis un siècle , comprend les noms restés célèbres de Caillot, Clairval, Michu, Elleviou, Gavaudan, Ponchard, ChoUet, pour s'arrêter à lui. Depuis l'époque où il quitta les planches de l'aimable théâtre Favart pour celles de notre première scène lyrique, l'emploi qu'il laissait vacant a été tenu, on ne saurait le nier, par plusieurs artistes distingués; mais aucun n'y a apporté l'ensemble de qualités qui faisaient de lui un artiste de premier ordre et qui l'avaient rendu digne de succéder à ceux que je viens de nommer. Son début

dans V Éclair, en 1838, fit sensation dans tout Paris, et lui valut tout aussitôt un succès prodigieux. Jeune, beau, élégant, bien pris de taille et de tournure, doué d'une grâce naturelle et qui n'avait rien d'efféminé, il s'offrait au public avec une voix enchanteresse et pure, chaude et veloutée, qu'il conduisait en virtuose et qu'il savait animer du feu de la passion ; de plus, il déployait, en tant que comédien, une rare intelligence, et se montrait pourvu des qualités les plus diverses , parmi lesquelles une aisance pleine de distinction. C^était, en un mot, un artiste complet, et tel que, par malheur, on n'en a plus revu depuis.

Roger était né à La Chapelle-Saint-Denis, où son père avait une étude de notaire, le 17 décembre 181 5. Sa mère était fille du fameux acteur Corse, qui fut célèbre au temps de la Révolution, et qui devint plus tard directeur de l'Âmbigu-Comique. Un de ses oncles était le comte Rady de la Grange, qui, colonel de la gendarmerie de Paris en 1812, fut ensuite.gouverneur d'Arras et de Beauvais ; un autre était le baron Roger, qui fut député du Loiret et mourut en 1849. Resté orphelin de bonne heure, le jeune Roger fut élevé par un de ses oncles , qui, après lui avoir fait faire d'excellentes études littéraires au collège Louis-le-Grand , voulut lui faire étudier le droit et le plaça chez un notaire. Cela ne convenait guère au jeune homme, qui, se sentant une jolie voix, déjà songeait au théâtre et envisageait

un avenir d'artiste. Enfin, après une lutte assez ardente, il obtint de son oncle Pautorisation de suivre son penchant et se fit admettre au Conservatoire. Il avait alors vingt ans, car son entrée dans cet établissement date du 17 juin 1836. Il eut le bonheur d'y avoir pour pro- ' fesseur de chant le célèbre chanteur, le célèbre baryton qui fut pendant un quart de siècle Pune des gloires de l'Opéra-Comique, et devint Télève de Martin pour la déclamation lyrique. Il n'avait qu'un an de classe lorsqu'il obtint, en 1837, deux magnifiques prix de chant et d'opéra-comique. Il fut aussitôt engagé au théâtre Favart, où il débuta avec éclat, le 16 février 1838, dans le rôle de Georges, de l'Éclair. »

Les grands succès de Roger à l'Opéra -Comique où sa voix charmante suffisait aux exigences du répertoire, lui valurent malheureusement les plus belles et les plus enviables propositions pour l'Opéra. Roger finit par les accepter, et il débuta sur notre première scène lyrique, le 16 avril 1849, par la création de Jean de Leyde du nouvel opéra de Meyerbeer, le Prophète. Ce fut en^effet, des différentes pièces dans lesquelles il se montra à l'Opéra, la seule où Roger fut à peu près complet. Mais sa jolie voix, qui manquait de puissance, se fatigua et s'usa vite au dur métier qu'il lui fallut faire désormais, et il allait sans doute quitter l'Opéra pour rentrer définitivement à l'Opéra-Comique , lorsqu'un terrible accident de chasse, qui nécessita l'amputation de son avant-

bras, Tobligea à se retirer pendant un certain temps de la scène. Il n'y reparut plus qu'à de rares intervalles, aux Italiens, à TOpéra-Comique, puis, lorsqu'il dut abandonner la carrière du chant, à la Porte-Saint- Martin, dans un drame de M"^* Sand, Cadio, où il échoua complètement. Il était, en dernier lieu, professeur ati Conservatoire.

Roger, qui a tant chanté les vers des autres, en faisait aussi lui-même, et non des plus mauvais, comme le montre ce charmant sonnet que lui attribue rEvénement :

Au bord de la Moldau.

Ce matin je rêvais au bord du fleuve immense. Si large que la rive échappait à mes yeux !

Un abîme fuyant qui toujours recommence.

Tantôt profond et calme, et tantôt furieux.

Sur un des blancs cailloux que lave son écume Un moineau franc se pose ; il se lisse la plume; Il a soif, et, sans peur du grand fleuve irrité. Il met son petit bec dans cette immensité 1

Pourtant à celte soif il fallait peu de chose 1 Une larme d*argent dans le sein d'une rose Eût encore été trop l

Géant par ses désirs, il est ce que nous sommes, Et pour coupe il prendrait TOcéan I Pauvres hommes ! Ambitieux pierrot I

— Viollet Le Duc. — Né le 27 janvier 1816 à Paris, Eugène-Emmanuel Viollet Le Duc était le fils aîné du

littérateur du même nom, qui est mort à Fontainebleau en 1857, et qui a donné d'excellentes éditions de Rotrou, de Boileau, de Régnier, etc. L'éminent architecte vient de mourir à son tour, à Lausanne, le 17 de ce mois. On sait qu'il a attaché son nom à la restauration

la direction de ce pauvre Hostein, qui vient de mourir, par l'amusant Lesueur et l'ancienne partenaire de Frédérick-Lemaitre dans les grands drames romantiques, Clarisse Miroy, tous deux également disparus. Aujourd'hui deux comédiens de même valeur, qu'on regrette de voir égarés dans cette fantaisie grotesque, M. Ravel et M"® Aline Du val, remplissent les rhêmes rôles du roi Hurluberiu XIX et de sa noble compagne Uranie de la HouspignoUe. Ils sont fort amusants tous les deux, à coup sûr ; mais ces anciens habiles et fins interprètes du répertoire de Labiche ne sont pas là à leur place.

Citons, à propos de celte reprise, qui va faire pendant plus de cent représentations le bonheur de nos enfants, petits et grands, un curieux passage d'une récente conférence de M. Pages de Noyez à la salle des Capucines, et dans laquelle il nous a donné l'origine probable du joli conte de Perrault qui a servi de point de départ à la susdite féerie, origine que notre confrère croit empruntée à une légende égyptienne,

c( Apulée parie en termes enthousiastes, nous a dit M. de Noyez, d'une Égyptienne merveilleusement belle, nommée Rhodopis, qui vivait six cents ans avant Jésus- Christ.

« Elle attendait un jour le retour de son amant Charaxus, et, debout sur une émînence, elle interrogeait du regard l'horizon afin d'apercevoir sur le Nil la galère qui ramenait d'Ionie son adoré/ lorsqu'une sandale,

s'échappant de son pied, vint rouler jusqu'au pied du fleuve. Un aigle, croyant à une proie, saisit cette sandale^ prit son vol et la laissa tomber au loin.

(( Cette sandale, placée sous les yeux d'Amasis, donna au satrape le désir de connaître le pied mignon qu'elle

« Avec les rois déchus doivent disparaître aussi les formes qu'ils avaient données aux idées politiques, formes peut-être bonnes en leurs temps, aujourd'hui usées et vermoulues, et séparées à jamais des affections européennes. En ce temps-là, on faisait un gouvernement comme un opéra italien ; il y avait plus ou moins de rôles, suivant les artistes de la troupe; plus ou moins d'emplois, suivant les affiliés et les amis. Quelquefois, dans ce gouvernement, le fashionable était financier, comme souvent, dans l'opéra, le castrato est père noble. Le peuple, convié à la farce, chantait comme du temps de Mazarin; aujourd'hui il chante un peu moins, et il commence à se lasser de payer... »

Mais, nous demanderez-vous, de qui est-elle, cette profession de foi? — Cherchez bien... Mais non, vous ne trouveriez pas : elle est de M. Granier de Cassagnac, et c'est à M. Louis Ulbach, rédacteur delà Revue politi-que et littéraire , que nous en devons l'exhumation.

Histoires de chapeaux. — La publication du théâtre de Labiche, la reprise de plusieurs de ses pièces, et la possibilité de son élection à l'Académie, ont ramené sur le tapis les anecdotes qui le concernent. En voici deux que nous avons relevées dans une petite notice biographique que lui a consacrée M. Félicien Champsaur, rédacteur de l'Événement :

c( Il lisait une pièce à un directeur de théâtre (le

théâtre du Panthéon), un directeur qui était chapelier et

Les Hauts Faits de dame Censure, — On a publié dernièrement un rapport de M. Pelletan relatif à un nouveau projet de loi sur le colportage. Comme annexe à ce rapport, on a donné une liste des livres autorisés et des livres refusés, sous l'empire, par la commission du colportage. Nous voulons simplement choisir quelques titres parmi les uns et les autres.

Livres autorisés : La Prostitution à Alger ^ le Catéchisme poissard, le Nouveau Jardin d'Amour, Victoires et Conquêtes d'une jolie femm$, la Jolie Lorette, le Chansonnier des amants, les Nuits de la Maison-Dorée^ les Femmes, le Jeu et le Vin; — Le Grand Art de tirer les cartes. Oracle horoscope des Demoiselles, la Clef des Songes, la Magie blanche, etc.

Livres refusés : La Bible, Montaigne^ Pensées de Fénelon, Montesquieu, Paul et Virginie, Pèlerinage à Jérusalem (de Chateaubriand); — Ruy-Blas (de V. Hugo), Essais historiques et littéraires (de Vitet), Souvenirs (de Berryer), etc.

Cette simple comparaison pour se passer de commentaires, et nous dispense complètement aussi de regretter la disparition d'une commission qui fonctionnait avec tant de tact et d'intelligence.

Un Menu de Barras. — C'est le journal FËvénement qui nous sert ce menu, qui fait partie de la collection des autographes de M. Vivien, et dont les der-

nières lignes, en italique, sont de la main même de Barras :

CARTE DINATOIRE pour la table