Moulé à Bruxelles, 3. La tête de l’enfant a été refaite

Vierge longue et maniérée de Jeanne d'Évreux à Saint-Germain des Prés (1340), à la petite bourgeoise lourde et vraie de Marcoussis ! (vers 1404).

Pour la sculpture décoralive, il est beaucoup plus difficile, hélas! d'en suivre l’évolution. Les façades des hôtels de ville, comme les salles intérieures, ont été restaurées, pour la plupart, et les innombrables modillons et consoles où la fantaisie des imagiers s'était donné carrière ont été remis à neuf : presque rien ne subsiste de ces milliers de petits sujets et c'est à peine si quelques-uns ont élé recueillis dans ces hôpitaux sans air et sans lumière que sont tant de musées archéologiques.

Ces débris sont intéressants pourtant à considérer. Les plus anciens paraissent être ceux du musée de Bruges qui proviennent de la facade de l'hôtel de ville et datent de 1376 1387 environ *; le sculpteur principal en fut Jean de Valenciennes, mais diverses mains s'y reconnaissent. Plusieurs des thèmes favoris du xiv° siècle se rencontrent dans ces consoles, notamment des scènes de Zristan et Iseult et d’autres romans plus difficiles à déterminer, mèêlés à des sujets de la vie commune; mais que l’on compare ces représentations avec celles que les boîtes à miroir contemporaines, figurent en si grand nombre, très élégantes sans doute, ;4 virer avec L'exrant néanmoins sèches et affadies par l'abus de la STATUE EN PIERRE, formule, et l’on sentira le renouvellement rs

Am À | ren + < (Portail nord produit par une observation plus directe; ce Ba Local)

l’homme et la femme qui boivent, ceux qui

s’enlacent tendrement, tandis qu'une servante fait le guet, et tant d’autres, sont des figures prises sur le vif, et qui, elles au moins, tendraient à justifier la réputation de réalisme de l'art flamand. Toutefois, on ne le saurait nier, ces sculptures sont isolées; les Moss que Pierre van Oost tailla (1397-1399) aux corbeaux de pierre qui soutiennent le plafond voûté de la grande salle, sont froids et menus,

1. Nous ne voyons aucune raison de l’attribuer, comme propose de le faire A. de Champeaux (Les Travaux d’art du duc de Berry. Paris, 1894, in-4°, p. 29) à Jean de Cambrai ou à tout autre sculpteur belge de son voisinage.

2, Weale, Bruges et ses environs. Bruges, 1884, in-18, p. 25.