HENRY BECQUE O

à celui de Molière, sous le même laurier. Lors de la Parisienne, tous les critiques, et des plus dif férents — si tant est qu’un critique ne ressemblé pas à un autre critique — célébrèrent en chœu cette renaissance de l’art dramatique. Ceux-k mêmes qui s'étaient montrés les plus récalk citrants aux Corbeaux, parce que, sans doute ils retrouvaient leur laideur morale en cette âpre tragique et précise évocation de l’âme bourgeoise firent amende honorable.

Et notez que ces œuvres avaient paru sur L scène après des luttes sans nombre, des diffi cultés de toute nature, quelquefois, aussi, dan des conditions lamentables d'interprétation. Pou conserver à ses pièces leur unité, leur caractèr de grand art et de haute philosophie sociale, pou obtenir qu’elles n’arrivassent pas au public tro! déformées, trop avilies par le terrible coup d pouce du comédien, M. Becque avait dû dépense une énergie farouche, combattre pied à pied le hostilités sourdes et les conventions étalées défendre chaque scène, presque chaque phras contre l’aveugle ignorance et les imbéciles parti pris des gens de théâtre. Enfin, il s'était imposé avec des chefs-d’œuvre reconnus, définitivemer classiques, aux critiques, aux comédiens, a public tout entier. Sa situation littéraire éta énorme. Il était devenu l'expression la plu élevée, l'espérance la plus certaine, la mieu vivante du théâtre contemporain. Le gouvel nement lui-même ne pouvaits’empêcher d'honor