Cout'Sy I

dont il semble qu'aucun secours humain ne puisse les délivrer ». Ailleurs, il réfute les sophismes de La Harpe contre Héraclius, et distingue fort justement « l'intrigue complexe, source de la curiosité et de l'intérêt, d'avec le désordre et le chaos d'une intrigue embrouillée et fatigante ». Mais voilà tout. Quant à nous montrer comment Corneille crée cet embarras où il jette ses personnages j par quels procédés il établit de fortes situations, par quels moyens à la fois surprenants et vraisemblables il amène la catastrophe; — quant à nous enseigner quels sont les caractères qui distinguent Yi7it7ngiie complexe de Yintjngue embrouillée, et à nous dire si Héraclius offre l'une ou l'autre; — c'est ce que Geoffroy non seulement ne fait pas, mais ne semble pas soupçonner.

Or si jamais poète fut intéressant à étudier comme constructeur de pièces, c'est assurément Corneille. Et Geoffroy, trop préoccupé de caractériser les moeurs de ce théâtre, et surtout de les défendre contre Voltaire, a, une fois de plus, dédaigné mal à propos les questions de métier.