Troisième Partie

Iconographie.

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compartiments du haut sont réunis par l'écu de France couronné et entouré du cordon de Saint-Michel, d'où s'échappent des branches de rosiers s'étendant de chaque côté. Chaque compartiment renferme un cartouche en blanc. La marque de Tory est dans le bas du compartiment de la gauche du bas, oii on voit flotter le drapeau de France. Cette gravure figure déjà dans le Rozier historial de France^ in-folio en caractères gothiques, imprimé à Paris pour François Regnault, le lo février i522, avant Pâques, c'est-à-dire i523 nouveau style. On a imprimé en rouge dans les cartouches, avec des caractères gothiques, les mots : Bataille ronde, Bataille de pointe. Bataille defeu^ Bataille de fourche. (Bibl. impér., L 35 35.) Cette gravure figure aussi dans une édition du même livre imprimée en i528 pour le même libraire. Elle figure encore dans une traduction des Commentaires de César, imprimée par Pierre Vidoue , en i53i, pour les libraires Poncet Le Preux et Galiot du Pré. Cette traduction forme un volume in-folio en caractères romains , divisé en deux parties , la première translatée par Etienne Delaigue, dit Beauvoys, la seconde par Robert Gaguin. C'est à la fin de la première partie, folio 95 verso, que se trouve notre planche. Texte et gravure, tout est imprimé en noir. C'est d'après cet état que nous donnons ici cette planche, dont M. Robert-Dumesnil avait fait faire la gravure pour un travail qu'il projetait, et que sa mort si regrettable a interrompu. Nous devons la communication de cette gravure à M. Robert-Dumesnil fils, qui a bien voulu nous autoriser à en faire faire un cliché, que nous avons divisé en deux parties pour la commodité de notre format.

II. Le second frontispice, en forme de cadre in-folio, représentant divers sujets grotesques et licencieux, figure sur

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une édition de V Histoire du saint Graal^ publiée par Philippe le Noir, libraire et relieur juré en l'université de Paris, le 24 octobre i523. On voit les initiales de ce libraire dans le compartiment du haut du cadre. (Bibliothèque de l'Arsenal, B. l.j i3o54.)

Dans ce livre (comme dans les précédents), il y a d'autres gravures; mais elles ne sont pas du faire de Tory, auquel on réservait les pièces capitales. Ces gravures avaient sans doute déjà figuré ailleurs.

Quant à la gravure exécutée par Tory (laquelle reparaît dans beaucoup d'autres ouvrages imprimés par Philippe Le Noir), c'est la copie d'un frontispice gravé par Urs Graf, avec la date de i5 19 , et employé par Pierre Vidoue, imprimeur à Paris i , particulièrement dans un Virgile de 1529, in-folio, qui se trouve à la Bibliothèque Mazarine, no 232 D.

Les quatre principaux sujets de cette pièce, placés aux quatre coins du frontispice, représentent : 1° des gens qui viennent allumer des flambeaux au derrière d'une femme; 2° une femme qui enlève un homme dans un panier 2; 3° la mort de Pyrame et Thisbé; 4° le jugement de Paris.

Tout en travaillant pour les autres. Tory s'occupait d'une série considérable de gravures destinées à des Heures de sa Hbrairie personnelle.

Voyez, p. 147 à 170, la description de ces livres magni-

1 . Nouvelle preuve à l'appui de ce que j'ai dit déjà du peu de scrupule que se faisaient les artistes de se copier les uns les autres. (Voyez p. 199, note i.)

2. Ce sujet est tiré d'une légende sur Virgile qui joua un certain rôle au moyen âge.

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fiques, dont nous reproduisons seulement ici une des

planches ' .

(s C'est en feuilletant ces planches,, dit M. Renouvier2, qu'on entre au fond de sa manière riche , variée et spirituelle à l'infini dans les ornements, contournée, prolongée et fourchue dans les figures, se laissant aller trop souvent à

1. Le cadre qui décore la première page de chacune des parties de notre livre est aussi tiré de ces livres d'heures.

2. Revue universelle des Arts, sept. 1857 (5^ vol. n» 6, p. 513).

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la maussaderie dans les airs de tête, à l'enflement dans les draperies, envahie, enfin, par la lourdeur dans les tailles. La plus grande aisance de l'artiste est dans l'ordonnance de ses figures et dans la décoration de ses portiques. Il semble, quoi qu'il en dise, que ce qu'il a le mieux étudié à Rome, ce sont les thermes de Titus et les arabesques de Jean d'Udine. »

Nous venons de voir que Tory signait depuis quelque temps ses gravures d'une double croix; cependant ce n'était pas encore pour lui un signe invariable. Ainsi, vers l'année 1524, il employa souvent un monogramme où se retrouvent à la fois son nom et son surnom, ou, pour me servir des expressions actuelles, son prénom et son nom de famille : c'est un G dans lequel paraît un

petit Sj et au-dessus la double croix ^S |. Cela veut dire,

je crois, que Tory a gravé seulement {Godofredus Torinus scalpsiî)^ à la différence de la simple croix, qui signifie que Tory a dessiné et gravé les pièces où elle figure. On trouve, en effet, dans la plupart des pièces signées du monogramme en question, un aspect rude qui n'est pas dans le genre habituel de Tory.

Quoi qu'il en soit, voici l'indication des pièces à moi connues où l'on trouve ce monogramme.

I. Le Blazon des hérétiques, in-4° de 14 feuillets, en caractères gothiques, imprimé par Philippe Le Noir, « relieur juré en l'université de Paris, )> avec un privilège de la cour de parlement daté du 21 décembre 1524. C'est une pièce satirique, en vers, attribuée à Pierre Gringoire, dit Vaudemont , et en tête de laquelle on voit la figure ou effigie de