PEINTURES

Le blanc dérive du plomb, du zinc, de la barytine, de la craie, etc.

Lejaune^ de l'antimoine, du plomb, de l'arsenic, du chrome.

V oranger, de l'ocre, du chrome, du plomb.

Le hrun, de la terre d'Ombre, de la terre de Sienne, du manganèse.

Le rouge, de l'ocre, du bol, du chrome, du mercure, de l'arsenic, du plomb.

Le noir, du fer, du manganèse, du bitume.

Le bleu, du cobalt, du cuivre, du fer, du lapis lazuli.

Lepowyrey de l'or et de l'étair.

Le vert, du cuivre, du chrome, de l'arsenic.

Pastels. — Nous avons déjà dit comment on obtient les pastels au moyen des couleurs qui viennent d'être citées et qui sont simplement incorporées à de l'argile et cimentées par de la gomme. Il faut seulement ici mentionner ce qu'on peut nommer le pastel noir et qui est plus connu sous le nom de crayon de mine de plomb.

On sait que la mine de plomb n'est autre chose que : du graphite. Lorsque cette roche est pure, comme elle l'était à Borrowdale avant l'épuisement du gîte et comme elle l'est encore en Sibérie, il suffît, pour avoir els baguettes de graphite qu'on incruste dans le bois, de le débiter à la scie. Mais ceci est impossible pour les graphites impurs, de beaucoup les plus abondants.

Aussi, au moment où les mines anglaises s'appau-

226 PEINTUEES, TETNTUEES.

vrissaient, où celles de Sibérie n'étaient pas encore connues, était-on quelque peu inquiet au sujet de la fabrication future des crayons. C'est alors que Benjamin Brodie imagina la méthode ingénieuse qui a permis

FiG, 62.

Carrière âe calcaire lithographique de Solenhofen, en Bavière.

de faire d'excellents crayons avec des graphites fort médiocres.

On a recours, pour cela, à la lévigation. Le graphite brut est pulvérisé, puis soumis dans de grands vases à l'action continue d'un courant d'eau de vitesse déterminée. La matière charbonneuse entre en suspension dans le liquide, tandis que les substances pierreuses