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clioiis h» point (!«' fuites, pluco tivs loin à f<auclH*, <îii «ioliors d*-^ iini^^-M, la li«<n(^ (l'horizoïi, h.ii'nM» par une sorto fl(3 pont dont la direction contrarie» 1.1 li;4ii(' (le riiitt; dcîs .hiIits parti(îs d(î IVîdilice. Ce soi h moiti/T^iclK^* rjui siunhltî so (l(»r()l)(»r à la \\w cl sous les pas pour donner l'illusion d'uno profondiMir, ces voûtes <jui se chovauchcnt, v.i'X elTet de lunii^TO en diap)nalo et jusiju'à cette espèce de corniche très platrt qui court à nii-iiau((Mir (U^ l;i muraille et qui fait penser aux audacieux passades, aux ponts-levis et aux f^aliTies des (Jarcoi, tout fait prévoir le dévelop|)enient que vont prendre des éléments dont Piranesi songe à mettre en anivre la puissance suggestive.

La planche 2 de la F^rbnd Parte, la Cnrcoro oscnrn, est plus intéressante encore. Le titre même est curieux : ('mu-rrr osona ion anienna pel sup/izio de nial/alo'i. Sonvida Uuuji le .scalc, c/k^ conducono al piano^ e vi si vedono pare alV iniorno allre chhise carceri. Ici l'inspiration de Piranesi a pour point de départ un dessin du décoteur français Daniel Marot, La prison dWmadis' . Legrand ^ prétend que la Carcere fut exécutée sur les principales scènes de l'Europe : en tout cas, elle servit pour le Dardanas de Rameau, et Daumont la reproduisit fidèlement en 1760. De toutes façons, la première Carcere n'est pas un projet architectural. Par la composition, comme par la technique, elle est avant tout « pittoresque », bien qu'elle témoigne d'une sagesse relative, si on la compare aux inventions qui, quelque temps plus tard, en développèrent le thème. Encadrée par l'arcade du premier plan, elle peut se monter en deux parties : les « portants » du premier plan, les assises de la permière arcade ménagent bien les coulisses. La scène est dégagée et profonde sans encombrement. 11 est légitime de voir dans cette planche un témoignage et un souvenir du séjour de Piranesi chez les Yaleriani, des enseignements qu'il prit dans les ouvrages des Bibiena% peut-être aussi dans les ateliers de ces

1. Le fait a été mis en lumière par M. Samuel dans son étude sur Piranesi, p. 105 sq.