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I/INNTNTIO.N. I.KS (AfirEni lU

luIni^^o m^ liPiirtc ;nix volumes <ît le systèrno doR ofTctR qu'elle « niiaïue coiu|>li(|uo (Micore !«' iN*s<';m «le la perspective linéaire. Ses rayonM obli- (jues venus d'eu haut seuildeut éclairer uue cave. La f)uissance des noirs et la solidité de la inatién^ niaïKjUeut encore à ces dessins ^^ravés, mais le caractère des masses architecturales est déjà fortement installé. Dans leur sobriété pesante, conforme au style des forteresses, avec leurs échaug-uettes, leurs poternes, leurs ponts-levis, leurs machines de bois et de fer, elles ont un aspect de rudesse militaire et d'inexpuf^nable puissance. Fort(»ment jointoyé, le bossa^^î irré^ulier des rustif|ues sert à dresser les piliers qui supportent les arcs d(îs superstructures, et non pas seulement à établir les soutènements et les bases. A ce que cette architecture présente d'aérien et de vertigineux, ils ajoutent leur équilibre et leur quadrature.

Au milieu de ces geôles extraordinaires, les personnages et les accessoires sont en place : Vanlenna de la Carcere oscura est suspendue cl sa poulie' et, sous l'inflexion de son propre poids, la corde décrit une courbe qui traverse la composition. Entre des bornes cerclées de fer, au-dessous d'anneaux monstrueux qui semblent faits pour amarrer des trirèmes, des poteaux se hérissent; à l'entrée d'escaliers décorés de trophées pendent d'immenses étendards. Tout cela se devine sous l'écriture fougueuse d'une pointe un peu égale, sans accent et sans profondeur.

Telles quelles, les Prisons révèlent clairement ce qu'elles doivent et aussi ce qu'elles ne doivent pas à l'art du décorateur ^ Panini et Bibiena% c'est indiscutable, sont familiers dans leurs projets avec ces effets de perspective décuplée et plongeante : c'est ainsi que se répercute l'image d'une salle décorée de miroirs qui se font face. La toile de fond, continuant la ligne de fuite des fermes, rend pos-sibles les jeux d'illusion les plus ingénieux. Déjà les peintres de décors italiens les avaient fait connaître à toute TEurope : depuis Torelli et Vigarani, les maîtres du dix-septième siècle, et surtout à partir de Servandoni et de