Jhid., p

I A IloMK hl'. PIRANKSI. ~ LA COMPOSITION KT l/FFKFT. 107

quoRiioii (lo (^lironolo^ii) H^^ '^^ éK^monU dont nouK cliMpo.Hon» ne periiK^tliMil pas d'/'lucidd*. Toujours rsl-il fjiiiM|(; nombreux caracUTeH Hont coinnnms à ces (puvros. La |)rrsp(îcliv«; des voiMrs do la l'invinn de Castfl (iaiidolfo est crllc drs /*tisons. Kl h'« détails des I/i/nostrftzioni (Irir l'Jntissnrio (h'I hiij(f [llmnn s(»nii)l(îiit rinprunt/ts a l'arcliit^'cturo des terribles j^^cmMos iiivmli'es |)ar riniai^Miiation de l'artiste, ou inverneluenl. Tantôt nous sommes au-dessus d'un sol en p(Mito le lon^ duquel se précipite un Mol ruisselant '. Tantôt l'eau nionte à peu de dist;incc des cbapiteaux de |)iliers énormes dont l'arebitrave semble porter le poids de tout(» la monta^nie, et l'espace étroit l.iissé libre entre les blocs (|ui soutiennent la voûte et cette eau souterraine est occupé en entier par les colonnes à pans coupés et par des poutres que l'on dirait taillées à même le rocher : on les voit par dessous et, dans cette composition écrasée, l'on est en quelque façon contraint de renverser la tète '. Nous retrouvons encore les colossales arcatures des Carceri dans les voûtes de la villa de Mécène % mais la terre monte jusqu'au départ des arcs, et il semble que le reste de l'architecture à laquelle ils appartiennent demeure présent et debout, mais caché sous le sol. Dans de nombreuses Vedute antiques de cette période, l'on constate, outre l'intluence des AntichiUu toujours sensible au point de vue de l'ampleur des masses et de leur volume dans la composition, le souvenir des études entreprises aux environs d'Albano, à Castel Gandolfo, dans les couloirs ou les chambres de l'émissaire, comme aussi la reprise des Carceri. Les colonnes, les chapiteaux, les bases, les arcades imposent d'autant plus leur éiiormité qu'ils sont moins diminués par des accessoires ou un décor. Toute la page est conquise. Nous sommes du premier coup au centre même de l'édifice ou au pied de ses vestiges. Avec le Tempio délie Camene \ sorte de cube sévère, nu et sans ornements, l'artiste applique les principes qui, des années auparavant, guidaient la présentation et la mise en page du Tempio di Bacco (Saint- Urbain) \ Le développement des arcs, dans les Aquedolli Nero-