III. TABLE DES ILLUSTRATIONS

Ce qu'on a voulu, dans riUustration de ce Tolume, c'est <lonner l'impression la plus YïVt et la 'plus complète qu'il fût possible dés temps et des lieux où se trouvera transporté le lecteur par la nouvelle de Luigi da Porto. Cela itant, une exactitude historique scrupuleuse et un synchronisme exact n'étaient pas de saison. L'auteur de la préfoce, autant qu'il était en lui, s'est efforcé de rendre cette impression vivante en groupant les personnages et les types qui lui semblaient représenter le mieux la première Renaissance italienne. Il restait à l'auteur des ilhistrations à continuer cette entreprise, en cherchant dans l'art du XV* siècle et du xvi* tout ce qui lui semblait convenir à un tel dessein. Il devait, cela est évident, faire connaître le Saint. Georges de Donatello et la Tête de cire du Musée de Lille, qui ont été pris comme types de la dame et du cavalier italiens de la Renaissance. Le Saint Georges sera placé en tête du volume; il en sera comme le gardien. Quant à la Tête de cire, nous devons sa reproduction aux procédés délicats de l'héliogravure.

Il fallait ensuite donner quelques portraits qui pussent servir de types au lecteur pour se figurer les personnages dont il est parlé dans le livre. Après avoir placé dans le texte même un trait rapide esquissé d'après une médaille d'Emilia Pla, et un portrait de Guidubaldo da Montefeltre, on a réuni dans une seconde planche héliotypique deux médailles de l'illustre graveur Pisanello et une de Sperandio. Le choix de ces médailles a été fait, comme a été fait le livre tout entier, dans l'intention de reconstituer pour l'imagination la société du xv« siècle italien. Enfin pour la

décoration des pages on a choisi d'une part les vues qui pouvaient se rapporter au sujet du livre, d'autre part des ornements choisis dans les plus exquises productions de Part de la Renaissance.

Pour ce qui est du temps auquel on s'est placée il ne pouvait être autre que le xv» siècle. La Nouvelle, il est vrai, se passe au xiv* siècle; mais le narrateur y a mis tout l'esprit de son siècle, et c'est dans son siècle qu'il faut se transporter pour la bien comprendre*

Saint Georges, statue de Donatello, église de Orsammichele à Florence i

Tête de page et cul-de-lampe, dont les éléments décoratifs sont empruntés aux stalles de chœur de l'église S. Pietro in Casinensi, à Pérouse. (Les dessins de ces stalles ont été attribués à Raphaël.) viietxi

Vue de la ville d'Urbino. La vue est prise du sudouest. On suit la ligne des remparts construits par Frà Carnevale. Au centre, à droite de la porte de la ville, on aperçoit la partie postérieure du palais ducal XV

La Casa Pigafetta, qui se trouve contrada délia Luna à Vicence, et a été citée à la page xvi, comme type de l'architecture civile au xv« siècle xvii

Planche héliotypique, reproduisant trois médailles en bronze, conservées au cabinet de Florence. En regard de la page xxvi

I* Une médaille de Pisanello, représentant Malatesta Novello. En l^ende : DVX • EQVTTVM • PRAES- TANS • MALATESTA NOVELLVS • CESENAE • DOMINVS. Au revers, un cavalisr ayant mis pied à terre et embrassant un crucifix. En légende, la

signature habituelle de Pisanello : OPVS' PISANI- PICTORIS.

2® Une médaille de Pisanello, représentant Cicilia, fille de Francesco, premier marquis de Mantoue. En légende : CICILIAVIRGO-FILIA-IOHANNIS- FRANCISCIPRIMIMARCHIONISMANTVE.C'est le revers de cette médaille qui nous a déterminé à en donner la reproduction, tant il nous a semblé être une poétique image de la Renaissance. Il représente une licorne fantastique couchée; debout auprès, on voit une jeune fille demi-nue et pensive; au-dessus un vague croissant de lune, tel que celui dont le poète disait :

Aut videt, aut vidisse putat per nubila lunam. En légende, dans le champ, on lit : OPVS • PISANI • PICTORIS • MCCCCXLVII.

30 Une médaille de Sperandio, graveur Mantouan. Elle représente Fedèrigo da Montefeltre, en buste. La légende, d'un système d'abréviation irrégulier se traduit comme il suit : {Médaille) du Divin Fedèrigo duc d'Urbino, comte de Montefeltre et de Castel Durante, capitaine royal, général et gonfalonier invaincu de la Sainte Église romaine. Au revers, Fedèrigo à cheval, tenant le bâton du commandement. En légende : OPVS* SPERANDEI.

La tête de Guidubaldo da Montefeltre, duc d'Urbino, d'après un portrait de Giovanni Santi, que l'on voit au palais Colonna, à Rome xxvii

Buste de Emilia Pia, d'après une médaille xxxi

Une bataille d'après Titien. Le tableau, en fort mauvais état, se trouve dans la seconde des salles vénitiennes à la galerie des Ufizi à Florence. Il est

connu sous le nom de < Bataille de Cadore i. On sait que Titien était né à Cadore en Frioul. Il existe plusieurs dessins du même sujet de la main de Titien xxxix

Planche héliotypique, représentant la Tête de cire que possède le musée de Lille et que Ton attribue, gratuitement peut-être à Raphaël. Nous devons à Tobligeance de M. Braun Phabile photographe, la communication du cliché qui a permis à M. Dujardin d'obtenir cette délicate reproduction en regard de la page xlvii

Vue des forteresses de San Léo et Maiuolo, appartenant aux Ducs d'Urbino lvi

Frontispice, où l'on a fait figurer un fragment du tableau de Vittore Carpaccio qui représente « quando la Madonna présenta Cristo piccolino a » Simeone » (Vasari). Ce tableau, fait pour Téglise de Saint-Job à Venise, se trouve aujourd'hui à TAcadémie. On a détaché du bas du tableau un ange sonnant de la viole i

Vue du Grand Canal à Venise. Sous le litre le Lion de S. Marc, emblème de la République vénitienne. 5

Le Ponte di Rialto à Venise 7

Cloître de couvent, représentant idéalement celui du couvent de San Francesco. (C'est en réalité le cloître du couvent de Monrealeen Sicile.) 11

La chambre de Giuletta. Pour la figurer on a pris la chambre que peignit Vittore Carpaccio dans la suite de tableaux qu'il composa sur l'histoire de sainte Ursule. (Académie des Beaux-Arts à Venise.) 46

Bière de marbre, qui passe à Vérone pour avoir

renfermé les restes de Giuliettà et de Romeo. Une restauration a été récemment tentée. Elle ne nous paraît pas heureuse, ei nous avons préféré faire

voir l'aspect des ruines

Vue des Arènes romaines de Vérone et d'une partie

de la ville '.

Une des portes de Vérone, dite Porta Stuppa, ou

' det Palio, œuvre de Michete Sammicheli, architecte

Véronais