CISEAUX

envoyés en présent à la Cour de France. (Dict. du commerce.)

CISEAUX DE MOULINS. — Voy. MouLiNs.

CISELURE. — À propos des procédés de la ciselure que Benvenuto se vante d’avoir perfectionnés, il est intéressant de comparer la technique de la fin du x1r° siècle avec celle du xvi°. Dans la première, on remarquera ce mode du travail à main levée avec l’adjonction d’un aide marteleur, tandis que louvrier, au lieu de fixer sa pièce sur ciment comme on le fait aujourd'hui, la tenait de la main gauche, maniant de là main droite les outils à façonner son ouvrage.

Dans la technique, que Cellini reconnaît avoir apprise de Caradosso, il est question d’un modelage en cire suivi d’une fonte destinée à emboutir le sujet. C’était là un procédé ancien et tellement ancien que nous avons retrouvé des pièces en fonte de fer du xui° siècle ayant servi à dégrossir des figures apposées sur les reliquaires émaillés de la fabrique de Limoges; mais la suppression de l’emboutissage est une simplification que n’ont point à revendiquer les artisies du xXvi° siècle. Nos orfèvres ont fait, du xuI° au xv° siècle, de nombreuses figures repoussées en ronde bosse, et par des moyens qui ne sont autres que ceux du célèbre virtuose florentin.

J'en veux conclure que, si le style des œuvres a changé, les procédés d'exécution sont, à bien peu de chose près, demeurés les mêmes.

La longueur des deux principaux textes qui accompagnent cet article expliquera la nécessité de leur traduction. ; .

V. 1200. — (ise en ciment el ciselure.) — Broyez très menu de la brique ou de ia tuile, fondez de la poix dans un vase en terre cuite, ajoutez un peu de cire : à ces substances également fondues mèlez la poussière de tuile, remuez fort et versez dans de l’eau. Lorsque cela commencera à refroidir, plongez vos deux mains dans l’eau et pétrissez longtemps jusqu'à ce que vous puissiez étendre et tirer la préparation comme une peau. Vous la fondrez aussitôt et rempliréz la burette (l’objet à ciseler) jusqu’au haut. Quand elle sera refroidie tracez sur la panse et le col tout ce que vous voudrez; prenant des traçoirs fins et un petit martean, tenez vous-même la burelte de la main gauche et «le la droite chaque outil à sa place; faites battred essus par un enfant à votre volonté, doucement ou fort, abaissez les champs afin qu’ils soient creux et détachent la composition en saillie. Lorsque yous aurez battu une fois partout, approchant la burette du feu, jetez le eiment; la burette recuite et retirée du feu, remplissezla de nouveau, battez-la comme auparavant; vous ferez ainsi Jusqu'à ce que vous ayez également abaissé tous les champs, et façonné tout le travail de sorte qu’il paraisse comme fondu, Ayez bien soin que l'argent de la burette soit assez épais pour que, après avoir opéré au marteau, vous puissiez avez les fers à creuser le tailler, le fouiller et le racler convenablement.

(Traçoirs et outils clairs.) Pour figurer sur l'or, l’argent et le cuivre, les images, les oiseaux, les animaux ou les fleurs, un fait des fers longs d’une palme, larges et garnis d’une tête à la partie supérieure; à Vautre bout effilés, ronds, minces, triangulaires, carrés, recourbés, selon qu’exige la variété du travail et la frappe du marteau. !

(Perloirs, mals à œillets.) On fait encore un fer formé de la mème manière, mais effilé au bout, au quel est un trou pratiqué par un autre fer plus fin et limé autour (une fraise à tête ronde). Lorqu'on le frappe sur l'or, l'argent

vu le cuivre doré, on voit apparaitre comme un cercle très

délicat.

Prenez un fer cffilé, perforé à la pointe, dont la pression vous produira un cercle très fin; avec lui vous remplirez tous les champs entre les côtes dorées (du calice), frappant doucement dessus au marteau el joignant symétriquement par un travail de pointschaqne ceréle à un autre.

‘calopier.) -

(Grattoirs, polissoirs.) On fait des fers à racler minces mais un peu plus larges au bout, aigus d'un côté, petits et grands, quelques-uns recourbés à la demande selon le genre de travail. On en fabrique d’autres de la même manière, mais émoussés pour polir le travail. (Théophile, Essai sur divers arts, 1. 3, ch. 12, 13, 25 et 58, éd, L’Es-

V. 1350. — Vermiculatus, id est distinctus et variatus, tractum est a vermiculis qui radentes ligna aratiunculas ibi faciunt varias et distinctas et qui in modum vinee circumducunt; sie et aurifabri faciuni protractiones varias in métallis. (Vocab. de la biblioth. de Douai 2580, Comment. Le Brilon.)

V. 1550, — Cet ingénieux artiste (Caradosso) avait coutume de faire d'abord, exactement dans la dimension de l'ouvrage qu'il voulait exécuter, un petit modèle en cire soigneusement étudié, qu'il jetait en bronze, après en avoir rempli les creux avec de la terre. Il préparait ensuite une plaque d’or un peu plus épaisse au milieu que sur les bords, mais pas assez cependant pour qu'il ne pût facilement la plier à son gré. Cette plaque était de deux lignes environ plus grande que le modéle. Après lavoir recuite et un peu relevée en bosse, il la plaçait sur son modèle de bronze, dont il lui faisait peu à peu prendre la forme à l’aide de ciselets en racine de bouleau ou de cornouiller. Comme il est très important que l'or ne se rompe pas, il le frappait adroitement au droit et au revers, avec des ciseaux tantôt de bois, tantôt de fer, en ayant toujours soin de le répartir également...

Lorsqu'il avait donné à sa médaille le relief qu’il désirait, il se mettait à resserrer soigneusement l'or entre les jambes, sous les bras et derrière les têtes des figurines le sa médaille. Après avoir réuni les parties de l'or de façon qu’elles se touchassent étroitement, il tranchait sous les jambes, les bras et les autres membres de ses figurines qui devaient se détacher du champ, tout l'excé- | dent du métal, n’en réservant que ce qui lui était nécessaire pour superposer les jointures...

Lorsque Caradosso avait conduit son travail à ce point il commençait à le souder... Une premiêre fois soudé à chaud, ou, pour mieux dire, embouti, car cette opéralion est moins une soudure qu'une réduction en-une seule pièce. il procédait à la ciselure, après avoir, bien entendu, préparé ses ciseaux qui allaient toujours en diminuant depuis le plus gros jusqu'au plus-petit. Ces ciseaux n’ont

point de taillant, car ils doivent servir à refouler le métal

etnon à le trancher... è £ Telle est la méthode que suivait Caradosso pour ciseler, et je confesse librement l'avoir apprise de lui... "#38 Nous avons dit de quelle manière on emboutit les bras et les jambes des figurines lorsqu'on veut les laisser attachées au champ d’or de la médaille, mais dans la nouvelle

méthode (la mienne), comme on doit les séparer du champ, L

il. faut que l'artiste repousse peu à peu la plaque d’or sur

l’enclume, tant avec la panne d'un petit marteau qu'avec

la main ou le ciseau, jusqu’à ce qu’il détache la figure én saillie sur le champ. Si, au contraire, la figure doit rester attachée an champ d’or, il faut se garder de lui donner de la saillie et veiller à ce que le champ soit toujours de niveau, tandis que dans la nouvelle méthode que nous enseignons, comme on n’a point à le conserver, on peut le

faire saillir ou le tordre partout où bon semble. Lorsque l'on voit qu'il reste assez d’or pour opérer la jointure du dos de la figurine, on la détache du champ, on rapproche doucement les parties du métal destinées à former le dos, on les soude et on donne Ja dernière main à l’œuvre sans

Ja remettre dans de stue (ciment); car, si l’artiste a sage— …

ment opéré, son travail ne doit offrir aueune ouverture par laquelle le stuc puisse entrer... Fe ;

Si j'opérais de cette façon (celle de Caradosso), je serais obligé de rapiéceter et de resouder sans cesse non ouvrage, et de l'exposer à tous les dangers que présente le feu pendant la soudure. {:râce à mon procédé, j'évite tous ces inconvénients, et ia besogne marche avec plus de facilité et de promptitude...

Pour faire disparaitre les traces laissées par les ciselets,

les burins et les limes sur les nus des figurines et obtenir ce poli qui ajoute tant de charme à ces sortes d'ouvrages, je me servis de quatre ou cinq pointes de pierre taillées en forme de ciselets et de grosseurs différentes. Ces pierres que l’on nomme frassinelles s’emploient avec un peu de ponce pulvérisée, et on polit avec leurs pointes les nus des figurines. si Pour terminer les draperies, on preud ordinairement