LIVRE TROISIÈME
I. La peinture est l'art d'exprimer toutes les conceptions de l'âme au moyen de toutes les réalités de la nature, représentées sur une surface unie dans leurs formes et dans leurs couleurs 480
IL Sans avoir pour but ni l'utilité ni la morale, la peinture est capable d'élever l'âme des nations par la dignité de ses pectacles, et de moraliser les hommes par ses visibles enseignements 483
III. La peinture a des limites que l'imitation matérielle peut restreindre, mais
que la fiction recule et que l'esprit seul peut agrandir 486
IV. Bien que la peinture soit l'art expressif par excellence, elle n'est pas con-
finée dans le caractère ; elle peut concilier l'expression avec la beauté en idéalisant ses figures par le style, c'est-à-dire en retrouvant la vérité typique dans les individualités vivantes 489
V. La peinture peut s'élever au sublime, mais plutôt par l'intervention du
peintre que par les moyens propres à son art 491
VI. La spécialité des moyens propres à la peinture s'impose à l'artiste dès le
moment où il invente son sujet et en conçoit la première image.. . 493 Vil. Le premier moyen pour le peintre d'exprimer sa pensée est l'ordonnance. 496 VIII. Bien que le peintre qui compose son tableau doive absolument connaître les lois de la perspective et s'y soumettre, l'observation même de ces
lois comporte une part nécessaire faite au sentiment 503
FX. Soit que le peintre cherche sa composition en se bornant à la dessiner, soit qu'il colorie son esquisse, il n'entre dans l'expression qu'en définissant, par le dessin, l'attitude, le geste ou le mouvement de chaque
figure 514
X. Quand la composition est une fois arrêtée, quand les gestes et les mouvements ont été prévus, le peintre consulte le modèle pour donner de la vraisemblance à son idéal et du naturel aux formes qui doivent l'exprimer 530
-XL L'artiste, après avoir vérifié les formes qu'il a choisies, achève, par la lumière et par la couleur, l'expression morale et la beauté optique de
sa pensée 545
XU. Le clair-obscur ayant pour but non seulement de mettre les formes en relief, mais de répondre au sentiment que le peintre veut exprimer, obéit aux convenances d'une beauté morale aussi bien qu'aux lois de la
vérité naturelle 548
—XIIL I<e coloris étant ce qui distingue plus particulièrement la peinture des
autres arts, il est indispensable au peintre de connaître les lois de la
couleur dans ce qu'elles ont d'essentiel et d'absolu 559
Loi des couleurs complémentaires 562
Le blanc et le noir 565
Le mélange optique 567
La vibration des couleurs 569
Couleur de la lumière 571
XIV. Le caractère de la touche, C'est-à-dire la qualité de l'exécution matérielle,
est pour le peintre un dernier moyen d'expression 574
XV. Certaines convenances de la peinture varient et doivent varier suivant
que l'œuvre peinte a un caractère intime ou décoratif, et selon la nature
des surfaces que l'artiste est appelé à couvrir 579
Peinture à fresque 579
Peinture à la cire « 581
Peinture en détrempe 581
Plafonds et coupoles ............. 582
Peinture à l'huile . . . . 584
Peinture au pastel , 586
Peinture en émail 588
Peinture à gouache et aquarelle 59 1
Miniature 592
Peinture encaustique 594
XVI. Bien que le domaine du peintre s'étende à la nature entière, il existe
dans son art une hiérarchie fondée sur la signification relative ou
absolue, locale ou universelle de ses œuvres 595
XVII. Les différents genres de peintures appartiennent au mode inférieur ou au
mode supérieur, suivant que l'imitation ou le style y jouent le premier
rôle 598
Le paysage 600
Les animaux 604
Les batailles et les chasses 608
Le portrait 610
ANNEXE AU LIVRE TROISIÈME Gravure.
[. A la peinture se rattache la gravure, qui est l'art de retracer, en creux sur le métal ou relief sur le bois, un dessin dont on peut tirer des empreintes 616
II. L'art du graveur est soumis à certaines lois générales, bien qu'il existe
des convenances particulièrespourchacun des divers genres de gravure. 620
Gravure en tailte-douce.
III. Quelque importants que soient dans la gravure en taille-douce le choix
et la conduite des travaux, le graveur doit se préoccuper avant tout de rendre, par un dessin juste et expressif, le caractère du modèle qu'il veut graver 62i
Gravure à Veau-forte.
IV. La gravure à l'eau-forte, quand elle n'est pas une préparation pour la
taille-douce, doit être généralement exécutée sans régularité apparente, avec des traits librement conduits et rarement croisés, qui, ne couvrant pas toute la planche, laissent jouer un rôle à la blancheur du papier. 633
Manière noire, aqua-tinte.
V. La manière noire étant dépourvue de fermeté, le graveur doit en corri-
ger la mollesse en attb.taant les lumières d'une main vigoureuse et
résolue, à moins qu'il n ait à rendre un effet vaporeux .... 640
Aqua-tinte, gravure à la manière du crayon 643
Gravure en bois, camaïeu.
VI. La gravure en bois n'étant pas susceptible de produire les nuances déli-
cates de la taille-douce, doit s'attacher de préférence à des travaux sobres, qui, par le laconisme de leur expression, prêtent de la grandeur, même aux plus petits ouvrages 646
Gravure en camaïeu, gravure en couleurs 655
Lithographie.
VIL A la gravure, se rattache la lithographie, qui est l'art de tracer directement sur la pierre un dessin dont on peut tirer des empreintes 659
Conclusion « , 664
TABLE ANALYTIQUE
Abaque (ou tailloir). Ce que c'est, 152 ; — ce que dit M. Beuléde l'abaque ionique,
Acanthe (Feuilles d'), 180. Leur variété dans l'ordre corinthien, 186.
Acrotères. Explication de ce terme d'architecture, 219.
Adalbert de Beaumont. Ce qu'il dit de la vibration des couleurs, 570.
Adhémar. Perspective, 506; — Supplément au Traité de perspective, 509.
Agasias, d'Éphèse. Sa statue du Gladiateur, 345, 346.
Agatarchus. 11 avait appliqué les lois de la perspective dès le temps d'Eschyle, 428; — même sujet, 506.
Aigremont (d'). Doigts en basalte de son cabinet. Canon égyptien, 49.
Albert Durer. Proportions du corps humain, 50; — perspective, 513; — gravure de la Nativité, 625 ; — variété de ses tailles, 624; — eau-forte, 634; — gravure sur bois, 649.
Alberti (Léon-Baptiste). Base de la colonne, 129; — diamètre de la colonne.
133; — gouttes, leur origine, 156; — citation de son ouvrage De re œdificatoria, 212.
Alcamène. Son effigie sculptée au faîte du temple d'Eleusis, 13; — sa statue d'Achille en bronze, 46 ; — les Parques du Parthénon, 404.
Alcibiade refusait d'apprendre à jouer de la flûte pour ne pas défigurer son visage, 365.
Alison. Esthétique des formes dans son Essay on Taste, 80.
Amyot. Ce qu'il dit de l'histoire est applicable à la sculpture, 332.
André. Son Essai sur le beau; de l'har-
monie dans le caractère humain, 104.
Andréa Andreani. Ses gravures en camaïeu d'après Mantegna, 656.
Animaux (Beauté des) en général; elle n'est que de convenance, 29 ; — en sculpture, 413 et suiv. ; — comment il faut les imiter en peinture, 604.
Antes, leur définition, 204; — leur expression, 207.
Antoine de Trente. Ses camaïeux d'après le Parmesan, 657.
Appelles. Campaspe lui est donnée par Alexandre, 9 ; — honneurs que lui rendirent les habitants de Pergame, 13.
Apollodore de Damas, architecte. Colonne Trajane, 279.
Appius Pulcher. Propylées d'Eleusis, 204.
Arabe (Style), 279.
Arbalétriers (ou forces). Ce qu'on appelle ainsi dans la toiture, 190.
Arc Comment il a remplacé la platebande, 137; — outre-passé, 237; — surhaussé, 236; — surbaissé, ibid. ; — bombé, 237; — en tas de charge, 241 ; — arc-boutant, 291.
Archivolte. Ce que c'est, 239.
Architrave. Sa définition, 152.
Aristote. Ce qu'il induisait de la forme des pieds, 387.
Aristophane. Ce qu'il dit des hanches dans sa comédie des Nuées (sculpture),
Armenini. Il a écrit sur les proportions du corps humain, 38.
Architecte. Ce qu'il doit savoir, selon Vitruve, 59.
Architecture. Sa définition, 67; — ce qu'elle est au commencement des sociétés, 53-4; la musique de l'étendue ; Pythagore, Nicomaque, 55 ; — deux
TABLE ANALYTIQUE
genres de constructions, 57; — côté par lequel elle est inférieure à la musique, 58 ; — ce que c'est que le sens dans cet art, Ziegler, 85 ; — Lamennais, 86 ; — prédominance de la profondeur, dans l'Inde, 87 ; — de la largeur, en Egypte, 88 ; — de la hauteur, en France au moyen âge, 89; — \jcst le premier des arts du dessin, C3; - définition imparfaite donnée par le Dictionnaire de l'Académie, 68 ; — sa beauté est une politesse et un devoir, 69-70 ; — opinion de M. Hittorff, 68 ; — convenance et solidité, 70 ; — grandeur des dimensions 76 ; — simplicité des surfaces, 78 ; — rectitude et continuité des lignes, 79 ; — effets produits par la prédominance des pleins ou des vides, 91 et suiv. ; — proportions, caractère, harmonie, 98; — l'architecture est le moins indépendant des arts parce qu'elle se rapporte à un but, 105; — rapport de l'architecture avec la figure humaine, 108; — elle doit varier selon le climat, 106 ; ■»*«■ selon les matériaux, 111 ; — selon la configuration du sol, 125.
Art. Interprétation de la nature, 10; m sa définition par Bacon : l'homme ajoutant son âme à la nature, 10; — Phèdre, fable, 17: — comprendre, c'est la grandeur de l'art, 9; — il s'élève à la conception de l'espèce, 11 ; — il crée le type qui est un produit de la pensée, 11 ; — alliance de la nature et de l'idéal, problème résolu par la Grèce, 12;
— grandeur de l'art, 12-13 : — sa mission, 13; — en Egypte, 13; — - en Grèce, 14; — fable de Prométhée, symbole de l'origine des arts, 13; — estimé à Rome, ibid. ; — son but n'est pas seulement de délasser l'esprit, mais de rappeler l'idéal, 14; — il est libre et absolu, 15 ; — mot de Mirabeau, 15 ; — il ne doit pas être confondu avec l'utilité, 15; — il produit cependant de luimême des résultats qui ne sont pas son but, 16; — il est religieux, moral, utile, 16; la nature en renferme les éléments, 18; — opinion de Hegel, 19 ; — ses caractères constituent les différents styles, 19; — opinion de Winckelmann, 25; — séparation des arts, 61 :
— rôle du sacerdoce, 61 ; -r- la sculpture chez les Grecs est l'art par excellence, 61 ; — la peinture, selon l'opinion de Hegel, 62 ; — elle est l'art essentiel du christianisme, 62; — ca-
ractères des trois arts du dessin, 53 et suiv.
Atrium (chambre d'entrée), cité au sujet du petit temple de Pœstum, 131.
Attique (base), 170.
Attributs en sculpture, 406-408.
Aulu-Gelle. Comment Pythagore a su déterminer h vaille d'Hercule, 36.
Bacon. Sa définition de l'art, et comment elle est confirmée par une fable de Phèdre, 17-18.
Baldung. Ses gravures en camaïeu, 656.
Baléchou. Gravures d'après Joseph Vernet, 630.
Barye. Tigre dévorant un crocodile, 47.
Barthélémy. Manuel de numismatique ancienne, 472.
Basiliques. Leur origine; ce qu'en dit M. deCaumont, 266.
Beau. Ses conditions, 6 ; — se distingue du sublime, 6-7; — de l'agréable, 15; — de l'utile, 16.
Beauté. Mise en regard de l'individualité et du caractère, 11 ; — opinion de Winckelmann, 21 ; — dans l'architecture elle est un devoir, 69.
Berghem. Caractère de ses paysages, 602.
Bernardin de Saint-Pierre. De la figure humaine, 26.
Bernin (Laurent) emploie les colonnes torses, à Saint-Pierre de Rome, 133.
Berruguette. Ses sculptures en bois, à Tolède, 353.
Besants, ornements d'architecture, 276.
Bétons. Leur composition artificielle, 112.
Beulé. L'Acropole d'Athènes, 166; — abaque ionique, 174: — Polychromie, 232-437 ; — de la sculpture avant Phidias, 443.
Bichat. Il explique la symétrie du corps de l'homme, 25.
Billettes, ornements d'architecture, 276.
Bitume. Sa composition artificielle, 112.
Blooteling. Comment il grave la robe du cheval, 629.
Blondel (François). Entasis, 133.
Blouet. Restauration du Temple d'Égine,
Boldrini. Camaïeu d'après Titien, 657.
Bonington. Son talent dans la lithographie, 662.
Bosio. Statue équestre de Louis XIV, 359 ; — sa figure en argent de Henri IV, enfant, 361.
Bossages, leur emploi dans l'architecture, 119 ; — leur expression, 122.
Rosse (Abraham). 11 met en lumière les
TABLE ANALYTIQUE
livres de Desargues sur la perspective, 506 ; — gravure en taille-douce, 628.
Rossut. Statique des voûtes, 242.
Bourgeois (Charles). Son mémoire sur les couleurs, 561 ; — Manuel d'optique expérimentale, 566.
Brauwer. Sujets habituels de sa peinture, 493.
Brosse (Jacques ou Salomon de), architecte. Fontaine et palais du Luxembourg, 121.
Brunellesciii. Coupole à double voûte, 326; — perspective, 506.
Brustoloni (Andréa). Ses sculptures en bois, à Venise, 354.
Bucranes, ornements d'architecture, 192-
Buïdela Grammaire des arts du dessin, 1.
Byzantin (Style), en architecture, 257.
Calamatta. Enseigne là gravure à l'auteur, 621 : — gravures à la manière du crayon, d'après Ingres, 645.
Callery. Revue générale d'architecture, jardins chinois, 321.
Callimaque. Ordre corinthien, 180-182.
Callot, graveur, a mal gravé les nuages,
Camper. Profd. Tête de l'homme comparée à celle des animaux, 371.
Campagnola. Gravure d'après Giorgione au pointillé, 645.
Canon égyptien. Proportions du corps humain, 35-52 ; — du lion, 45.
Cannelures. Leur définition, leur emploi, 139 ; — expliquée par Léonce Reynaud, 140.
Caractère. Premier élément de beauté, 11 ; — en architecture, 101 ; — en sculpture, 341-342 ; — des formes, 372-394.
Cartons. Leur emploi dans la fresque, 579.
Cariatides. Leur origine suivant Vitruve, 197 ; — leur beauté dans le Pandrosium d'Athènes, 199.
Cathédrale de Tournay. Emploi de l'arc outre-passé dans cette église, 280.
Caumont (de). Basiliques. Cours d'antiquités monumentales, 266.
Cavet. Sa forme, 160.
Cennini. Sur la peinture en détrempe, 582.
Chaînes (de pierres), ce que c'est, 118.
Chaignet Principes de la science du beau
Chambray. Entablement de l'ordre corinthien. Parallèle de l'architecture antique avec la moderne, 188.
Chaos, peut être sublime, 6.
Chapiteau. Son étymologie, 120.
Charlet. Expression, geste, 522 ; — l'Appel du contingent, 522. — lithographie, 662.
Charles-Quint et Titien, 14.
Chambers. Dessins des édifices, meubles, habits, machines et ustensils des Chinois, 313, 314.
Chardin. Nature morte, 596 ; — comparé à Roland de la Porte, 597.
Chambranle, ce que c'est, 210.
Chaudoir (Baron de). Recueil des monnaies de la Chine, 619.
Chauveau. Gravure d'après la Vie de saint Rruno de Lesueur, 631 .
Chenavard (Paul). Projet de monument à Arago, 413. — L'Escalier de Voltaire (carton pour la décoration du Panthéon français), 494. — Les chrétiens dans les catacombes, 494.
Chéneau. Définition de ce terme d'architecture, 154.
Chéron (Paul). Gravure en camaïeu. Gazette des Beaux- Arts, 655.
Chevreul. Du contraste simultané des couleurs, 562.
Chromolithographie et ses perfectionnements, 658.
Choragique (monument) de Lysicrate, 182-183.
Choulot (de). Théorie des jardins, 320.
Cicéron, Lélius Fabius Pictor, 13 ; — le caractère est le visage de l'âme, 101 ; — fronton {de Oratore), 220; — Du geste de l'orateur, 349 ; — Canéphores de Polyclète, 402.
Ciment. Comment employé par les Romains, 142.
Cinabre (rouge). Son emploi dans la peinture des vitraux, 566.
Clair-obscur, 548.
Claude Lorrain. Ses repoussoirs dans les paysages ; — introduit le style dans l'eau-forte, 603-638.
Claveaux. Explication de ce terme ; leur emploi dans laconstruction des voûtes,
Clef des proportions du corps humain, le médius, 42.
Clef (de voûte), 239.
Clodion. Sculptures en terre cuite, 352
Goignet. Il emploie en grand le béton,
Colonne. Son étymologie, 127 ; — ses parties essentielles, 128; — doit-elle avoir une base? 129-131; — sa diminution, 131-33
Comble, 201.
TABLE ANALYTIQUE
Composite (ordre), 196.
Congé. Ce que c'est, 142.
Convenance (en architecture), 70.
Corbeaux. Définition de ce terme d'architecture, 275.
Corinthien (ordre)., Origine, description, Vitruve ; inventé par Callimaque, 180 et suiv.
Corniche, membre d'architecture : de quoi elle se compose, 159 ; — corinthienne, 184 ; — Erreurs de Vitruve sur cepoint, ibid.
Corps humain ; Bichat, 25 ; — Montaigne, les mains, 28 ; — Symétrie, Plutarque sur Pythagore, 36 ; Diodore de Sicile, 39; — Vitruve, ibid, ; — Schadow, de Dusseldorf, dans son Polyclète, 38; — Perrault, 38 : — Léonard de Vinci, ibid., J. Cousin, corps de la femme et de l'enfant, 40.
Coste (Pascal). Monuments du Kaire, arc outre-passé, style arabe, 279 ; — de la société arabe, ibid.
Couleur (la) Définition ; son infériorité à l'égard du dessin, 21. — Elle répond au sentiment, elle est relative et variable ; la nature y est supérieure à l'homme, 22, 23,24.
Couleurs. Leur unité dans le blanc et dans le noir, 25 ; — primitives et composites, 561 ; — leur constraste simultané, 562 ; — rose des couleurs, ibid. — Loi des complémentaires, 562.
Coupe (architecture). Profil tranversal longitudinal, 74.
Cousin (Jean). Proportions du corps humain, 40; — proportion du corps de l'enfant, 40 ; — perspective, 506.
Coussinet. Son expression, 174-176.
Cranach (Lucas), inventeur de la gravure en camaïeu, 656,
Croisées d'ogive, 291.
Croix (architecture), grecque, 251 ; latine, 267.
Daly (César), Revue générale d'architecture, chéneaux de Pompéi, 418. Lions de pierre, à Paris, ibid.
Daniell (lndian Scenery). Mausolées de sultans, fenêtres murées, 97.
Darcel (Alfred). Essai sur V architecture ogivale, 291.
Daumier. Lithographie, 663.
David (le statuaire). Le geste est le plus puissant moyen d'expression dans l'art statuaire, 350 ; — son opinion sur les bas-reliefs de Jean Goujon, 426.
David (Emerich Recherche* sur fart sta-
tuaire ; l'Apollon du Belvédère, 404 ; - — l'histoire de la gravure, 658.
David (Louis). Son opinion sur la perspective, 507; — Hauteur de l'horizon, Serment du jeu de Paume, 509. \ ^
Decamps. Il obtient des effets étranges — dans l'aquarelle, 592 ; — lithographie,
Dédale, sculpteur athénien; chœur de danses, imité par Vulcain, 353.
Dédaliennes (figures), ibid.
De Laborde (Henri). Mélanges sur l'art contemporain, remarques sur les plafonds de Corrège, 584; — observations sur les estampes de Rembrandt, 636.
De Laborde (Léon). Notice sur les émaux du Louvre, 590 ; — de la Gravure en manière noire, 641 .
Delacroix (Eugène). Conception de l'ensemble, 514; — du jaune, 564, — la Rarque du Dante, saint Jean-Baptiste, 567 ; — du blanc, ibid. ; — Naufrage de don Juan, le blanc et le noir, ibid. — Coupole de la Bibliothèque du Luxembourg. Vert et rose, 568. — Les Femmes d'Alger, 569; — Orphée, Démosthènes, 571 ; — l'Entrée des Ci'oisés à Constantinople, ibid. ; — Christ, Hamlet, Noce juive, Justice de Trajan, 572; — Massacre de Scio, 573 ; — lithographies sur le Faust de Goethe, 661-62.
Délit (pierre en), exemples de l'emploi anormal qui en a été fait, 113.
Desargues. Traité de perspective, 506.
Descartes, observation sur la pâleur et la rougeur subites, 528.
Dessin. Définition ; architecture, 21 ; — sculpture, peinture, 21 ; — sa supériorité sur la couleur, 22; — rôle joué par les différentes espèces de lignes, 22; — il a deux significations, 23; — y a-t-il un principe pour dessiner juste? 536 ; — la perspective est la raison universelle du dessin, 533 ; — le dessinateur doit commencer ses études par la géométrie, 534; — Raphaël comparé comme dessinateur à Albert Durer, 537 : — supériorité de la synthèse sur l'analyse en cette matière, 536.
Deveria (Achille). Lithographie, 663.
Didot (Firmin). Essai sur l'histoire de la Gravure sur bois, 647 ; — chromolithographie, 658.
Diderot. Du dessin, 23 ; — du geste en sculpture, 250 ; — l'Hercule Farnèse et r Antinous, 388-90: — la polychromie des statues. 432 : — il convient
TABLE ANALYTIQUE
de faire deviner et non de peindre le paroxysme des passions, 487 ; — l'expression en peinture doit passer avant tout, 497 ; — abus du contraste des mouvements dans les écoles de peinture du xvie siècle, 501 .
Dien. Gravure imitant le crayon, d'après Ingres, 645.
Diminution de la colonne. Son renflement, sa contraction, 131.
Diodore de Sicile. Proportions du corps humain chez les Égyptiens, 37.
Diptère, variété du temple grec (à deux ailes) (architecture), 225.
Doré (Gustave). Caractère de ses illustrations ; gravure sur bois, 654.
Dorique (ordre), ses proportions, ses formes, ses acccents, 151 et suiv.
Doucine, genre de cimaise, 160.
Draperies. En sculpture, 395-96, 424 ; — sa supériorité sur le costume en peinture, 609.
Drevet. Gravure du Bossuet d'après Rigaud, 628.
Doureuil. Perspective, 506,
Duchesne. Essai sur les nielles, 619.
Dumas (chimiste), ^a chimie appliquée aux arts, 461 ; — agates herborisées, ibid.
Dupré, graveur en médailles du xvue siècle, 478.
Dupré (Augustin), graveur des monnaies de la Révolution, 479.
Dupré (Jules), paysagiste. Son mot sur l'eau-forte, 633.
Durer (Albert). Voir Albert Durer.
Dussieux. Recherches sur l'histoire de Vémail, 589.
Eastlake (Charles). Du bas-relief, dans les Contributions to tke literature of the fine arts, 424; — frise du Parthénon, 429.
Échelle. Point de comparaison des grandeurs; définie par Mérimée, 297-98.
Eckiiel. Pierres gravées du cabinet de Vienne, 472; — jaspe, ibid.; — Doctrina nummorum veterum, 479.
Eckermann. Conversations de Goethe, — des couleurs, 564.
Edelinck. Gravures d'après Raphaël, 628.
Elévation (architecture). Sa définition, 74 : — géométrale ou orthographie, 74; — perspective, ibid. ; — scénographie, ibid.
Embus. Couleurs à l'huile, 585.
Emerson. En architecture, la beauté répond à une idée de devoir, 69.
Emplection, genre de construction dans l'architecture, 116.
Engelmann trouve la Cromolithographie, 658; Traité de la lithographie, 661-62.
Entablement. Ensemble formé par l'architrave, la frise et la corniche, 154:
— les Romains l'accablent d'ornements, 193.
Entasis, renflement de la colonne, 131-32.
Errard, fait les dessins d'architecture de la Grammaire des arts du dessin, 196.
Euler. Lettres à une princesse d'Allemagne, la vibration des couleurs, 569.
Eurythmie. La figure humaine en est l'image, 28.
Evodos. Gravure de lui, sur aigue-marine, représentant Julie, fille de Titus, 465.
Fabius Pictor, ses peintures dans le temple du Salut, 13.
Falconet, sculpteur. Sa statue colossale de Pierre le Grand, à Pétersbourg, 359.
Fergusson Proto - ionique ; Illustrated Hand-Book of architecture, 169.
Fenêtres. Leur rétrécissement par le haut dans certains édifices antiques, 210-211.
Figure humaine. Bichat, 25; — Bernardin de Saint-Pierre, 26; — mot de Winckelmann, 25; — eurythmie, 28;
— Montaigne, 28 ; — Herder, 31 ; — Platon, 32. — Humbert de Superville, lignes de la face, 33 ; — rôle qu'elle joue dans les décorations les plus illustres ; motif le plus élevé des études ; contient toutes les figures de la géométrie ; — les principes dn la mécanique, 34 ; — Conte indien relatif au roi des animaux, 35.
Filippino Lippi. Saint Michel, dessiné par ce maître, comme étude, 544-45.
Fimguerra, inventeur sérieux de la gravure, en Europe, 617 ; — ses premières épreuves tirées au rouleau, 19.
Flandrin (Hippolyte). Ses peintures à la cire, 581.
Flaxmann. Lecture on sculpture, 400.
Formes. Caractère de leur beauté en sculpture, 372-92.
Formeret (Arc). Son rôle admirable dans l'architecture gothique, 289, 295.
Forum, de Rome, 15.
Fouquet (Jehan). Ses miniatures dans les Antiquités de Josèphe et dans YHistoire de Tite-Live, 593.
Frézier. Dissertation sur les ordres, 253.
Frise. Définition, son caractère dans l'ordre dorique, 155; — elle est altérée par les Romains, 160; — son caractère dans l'ordre ionique, 174, 189; — ses
TABLE ANALYTIQUE
nuances de relief en sculpture, 422, 423, 427. — Frise bombée, innovation malheureuse, 194.
Fronton. Définition, 216 ; — altéré par les Romains, 217; — mal employé à l'ancien Louvre, 218.
Fut. Définition, 128.
Fuselée (colonne). Ce que c'est, et quel en est le défaut, 133.
Galbe. rJégance de la forme, 132.
Galianï. Remarques sur les trois ordres d'architecture, 495.
Galichon (^rnile). Ses remarques sur le pointillé de Giulio Gampagnola, 645.
Galien, Passage inexpliqué de cet auteur grec sur la clef des harmonies du corps humain et sur le canon de Polyclète, 44, 392.
Galilée. La ligne droite est la circonférence d'un cercle infini, 23.
Gammada, croix grecque ; son étymologie, et ce qu'elle symbolise, 261 .
Garbett. De l'achitecture (Rudimentary treatise on design), 69; — système des coupoles sur pendentifs, 263.
Garnier (Charles). Restauration du temple d'Égine, 256 ; — Superposition des colonnes dans l'architecture grecque, 257,
Garrick. L'unité est, dans le geste, la loi des maîtres, 527.
Gavarni. Il ajoute l'esprit de la légende à ses lithographies, 663.
Gérard de Lairesse. Gravure en mezzo tinto, 642.
Géricault. Expression du clair-obscur dans le Naufrage de la Méduse, 556 ; — sur les toiles préparées à l'huile, sa méthode d'empâtement, 586 ; — ses mâles et rudes lithographies, 660-61.
Geste. Dans la sculpture, 364 et suiv.
— Dans la peinture, 514, 530.
Giiiberti. Portes du Baptistère à Florence; abus qu'il y a fait du raccourci, 438, 453.
Gigoux. Ses spirituelles illustrations de Gil Blas, 654; — il a excellé dans la lithographie, 662.
Gilpin (William). Essay on prints, de la gravure en mezzo-tinto, 642.
Gioberti. Discorso sul Bello: les peuples qui ont la même architecture ne font qu'une seule société, 60.
Girault de Pranget. Essai sur l'architecture des Arabes, 282; — ce qu'il dit des voûtes et arcs arabes, ibid.
Girardin (de), vicomte d'Ermenonville, Composition des jardins, 315.
Girodet. Ossian, effet fantastique de clairobscur, 551 ; — autre efTet de clairobscur dans son Endymion, 557.
Glycon. Camée d'Amphilrite, 468.
Glyphes, tailles en biseau dans l'architecture, 155.
Glyptique. Définition, 457; — gravure en pierres fines, 463 ; — loi de cet art, ibid. ; — gravure en médailles, 470 ; — gravure en creux, coin ; — gravure en relief, poinçon, 471 .
Goltzius. Gravure (chien), 629; — abus des tailles enveloppantes, Parques, Vénus, 632.
Goethe. En sculpture, la draperie doit être un écho multiple des formes du corps, 402; — ce qu'il dit des couleurs, 564.
Gorgerin (architecture), collier de la colonne ionique, 174.
Gothique (style), 286 et suiv.
Gouttes (architecture), leur signification selon Vitriive et selon Léon-Baptiste Alberti, 156; — leur emploi dans la frise et dans le larmier dorique, 158.
Goût. Fausseté de l'adage : « On ne peut disputer des goûts», 14.
Goya (Aqua-tinta), caractère étrange de ses Caprices et de ses Malheurs de la guerre, 644.
Grandeur. Ses éléments dans l'architecture, 83 et suiv.
Gratiolet. Conférence sur la physionomie,
Gravure, 616; — sur cuivre et sur acier, 616; — sur bois, 621 ; — en tailledouce, au burin, 621 ; — à l'eau-forte 633 ; — en manière noire, 640 ; — à l'aqua-tinta, 643 ; — à la manière du crayon, ibid. ; — en camaïeu, 655 ; — en couleurs, 655.
Griffe. Leur emploi dans l'architecture romane, 270-71.
Gros. Hauteur de l'horizon dans la Bataille d'Eylau, 509 ; — Batailled'Aboukir,
Gruyer. Essai sur les fresques de Raphaël,
Guérin (Pierre). U étudiait son art au théâtre, 526 ; — sa Clytemnestre, remarquable par un effet de clair-obscur, 557.
Guillaume. Rapport du jury de l'Union des beaux-arts appliqués à l'industrie (1865), 536.
Guizot. Études sur les Beaux- Arts; ses remarques sur le mouvement en sculpture, 344.
Harmonie. Sa définition par l'étymologie;
TABLE ANALYTIQUE
considérée dans l'architecture, 103 et suiv.
Harpes (de pierre), leur définition, leur emploi dans l'architecture, 118.
Hegel. Sur l'art, 19 ; — de la peinture, 62; — profil grec, tête de l'homme, 375 ; — ce qu'il pense de la pudeur à propos de l'art, 394.
Henszlmann. Méthode des proportions dans l'architecture égyptienne, dorique et du moyen âge, 48.
Hercule. Calcul de Pythagore pour déterminer la taille de ce dieu, 36.
Herpeb, De la figure humaine, 31 .
Hérodote. Sur les cachets des Babyloniens, 456,
Hiérolyphes. Ce que c'est, 422.
Historien. Il procède à sa manière comme l'artiste, il distingue les traits significatifs qui composent la grande vérité, 19.
Hittorff. Opinion sur l'architecture, 68 ; — Architecture antique de la Sicile, cariatides, 198; — Notice sur les ruines d'Agrigente, 229 ; — Restitution du temple d'Empédocle, ibid. ; — de la polychromie, 231 ; — Architecture moderne de la Sicile, 286.
Homme. Sa suprématie ; le roi des animaux, conte indien, 35.
Holbein. Portrait de Henri VIII, 6H ; — portraits, 613 ; — gravure sur bois, Danse des morts, 650; — portrait d'Érasme, 651 ; — caractère de ses compositions, 652-53.
Hope (Thomas). Histoire de V architecture, 86, 107; — critique des colonnes placées sur des piédestaux, 255.
Houdon. Statue de Voltaire, 378, 412.
Horace. Un de ses vers inspire à Prudhon son tableau de la Justice divine,
Humbert de Superville. Signes inconditionnels de l'art, 34 ; — de l'architecture, 56; — rapport de l'architecture avec la figure humaine, 109, 145; — polychromie des égyptiens, 232; — sculpture, 336.
Hlsson. llevue générale d'architecture, remarques sur les animaux dans l'art,
Hyllos. Camée du Taureau dionysiaque,
Hypéthre. Temple découvert par en haut, 95; — Dires de Vitruve, de Strabon, de Pausanias; temple d'Apollon Didyméen 4 Milet, 214.
Hypogées de Beni-IIassan, architecture égyptienne, 139-40.
Ichnographte. Plan, empreinte du pied,
Ictinus, architecte du Parthénon. Chapiteau ionique à quatre volutes dans le temple de Phigalie, 178-79.
Idéal. Secrète intention du beau, 7; — exemplaire primitif des êtres, 667 ; — Pulchritudinem quse est suprà veram, 9 ;
— diamant poli, 21.
Imitation. En quoi elle se distingue du style et ce qu'elle doit être dans les arts, 17-20.
Imposte, membre d'architecture, son étymologie, sa fonction, 239.
Incertum opus, genre d'appareil dans l'architecture, 117; — son expression, 122.
Individualité. Ce qu'elle est relativement au caractère et à la beauté, 11, 101. — Analogie de ce rapport dans l'architecture, 393.
Ingres. Œdipe expliquant l'énigme, 370, 539 ; — son opinion sur les études d'après l'Écorché, 393 ; — mausolée de lady Montaguë, 413; Virgile lisant l'Enéide, 503 ; — apothéose d'Homère, 510; — la Source, 540; portrait de Bertin l'aîné (la physionomie). Indication du général dans le particulier, 612.
Ionique (ordre), 168-170; comment les Bomains l'ont altéré, 251.
Isabelle. Parallèle des salles rondes de l'Italie, 245.
Isodomum opus, genre d'appareil dans l'architecture, sa définition, 114; — son expression, 122.
Jacqué (Charles) . Eaux-fortes, 639.
Jardins. L'art des jardins a pour objet d'introduire l'ordre dans les libres créations de la nature pour y ménager les plaisirs de la vue, du sentiment et de l'esprit, 306 ; — chez les Grecs ; le verger d'Alcinoûs, 309 ; — chez les Bomains, 310; — au moyen âge, ibid.; — dans les temps modernes, 311; — jardins chinois, 313; — jardins anglais, 315 ; — ce qu'en dit Horace Walpole, ibid. ; — jardins français de Lenôtre, 311; — opinion de J.-J. Bousseau, 315; — ouvrage de son élève Girardin, ibid. ; — citation de Callery, 321 ;
— le terrain, 322 ; — l'eau, 324; —les bois, 326.
Jazet. Ses gravures à l'aqua-tinte d'après
Horace Vernet, 644.
Jean-Jacques Bousseau. Nouvelle Héloïse,
TABLE ANALYTIQUE
jardins de Clarens, simplicité rustique, 315.
Jean de Bologne (Jean Bologne, de Douai). Sa statue de Mercure, 359,
Johannot (Tony). Gravure sur bois, 654; — lithographie, 662.
Jollivet. Peinture en émail sur lave, 589. — Ses peintures au porche de Saint-Vincent-de-Paul, 590 ; — abandon regrettable de sa découverte, ibid.
Jones (Owen). Plans, coupes et élévations de VAlhambra, 283.
Joubert (Pensées), du mouvement donné par l'immobile, 82 ; — dans les matières de l'esprit, la grandeur se prend de bas en haut, 91 ; — de la peinture et de la sculpture, 484.
Juan de Arphe. Des proportions du corps humain, 38-39.
Keller. Fondeurs en bronze, 3K8.
Kent (William). 11 réforme les parcs ou les jardins anglais, 315-16.
Labarte (Jules). Recherches sur la peinture en émail, 590.
Labrouste. Restitution du temple de Pœstum, 256.
La Gournerie (de). Perspective, 506. — Il indique la distance nécessaire de l'objectif du photographe, 512.
Laideur. Elle nous fait souvenir de la beauté, 32 ; — elle est corrigée en peinture ; mais, cubique, elle est insupportable dans la sculpture, 331.
Lamennais. Esquisse d'une philosophie, 58 ; — des arts, 61 ; — des religions de l'Inde au point de vue de l'architecture, 86.
Lanterne improprement dite de Diogène (autrefois à Saint-Gloud), monument choragique de Lysicrate (lanterne de Démosthènes), 182-84.
Larmier, partie saillante et verticale de la corniche ; il éloigne l'égouttement, 155-158.
Lassus. Ce qu'il dit de l'échelle en architecture dans les Annales archéologiques,
Lasteyrie (de). Lithographie, perfectionnements, 660.
Laugier. Comparaison des colonnes torses aux jambes d'un bancroche,
Latour. Il excelle dans le pastel ; son portrait de Mme de Pompadour, sa manière, ses procédas, 587.
Leblon. Il invente la gravure en couleurs,
Lebrun (Charles). Caractère épique de ses Batailles d'Alexandre, 609.
Ledoux. Prédominance des pleins dans son architecture, prison d'Aix, 95 ; — ses anciennes barrières de Paris, 96.
Lemercier. Lithographie, 660.
Lenoir (Albert). Architecture monastique, coupoles, 262.
Lenormant (François). Propylées d'Eleusis, 204 ; — invention du balancier pour les médailles, funeste à l'art numismatique, 178.
Lenormant (Charles). Trésors de numismatique et de glyptique, 469.
Lenôtre (André). Caractère et description des jardins qu'il a tracés, 311-312.
Léonard de Vinci. Proportions du corps humain, 38-39 ; — la peinture doit être vue d'une seule fenêtre, 513; — la Cène, 520-21-23-24 ; — il recommande l'imitation des muets, 526 ; — il est le premier à employer le clair-obscur comme moyen d'expression, 549-550 ;
— emploi de la lumière non comprimée, ch. cccxliii de son livre, 541 ; son principe pour éclairer le tableau, 544;
— perspective aérienne, 560; — son opinion sur la couleur blanche, 565-66.
Leprince (Jean-Baptiste), peintre. Il est l'inventeur de, l'aqua-tinta, 643.
Lepsius, Choix de monuments funéraires, 42 ; canon égyptien s'appliquant au lion et à l'homme, 43-45.
Leroy (Jacques) publie une planche de V Apothéose d'Auguste, 468.
Levesque (Charles). La Science du beau (sculptures du Parthénon), 384 „
Lessing. Le Laocoon cité à propos du fameux tableau de Zeuxis, 488-89.
Lesueur. Vie de saint Bruno, sentiment des lignes, 501 ; — point de vue dans le Saint Paul à Ephèse, et dans la Vie de saint Bruno, 519; — excellence des attitudes dans un de ses tableaux de Saint Bruno, 524.
Lignes. Droite et courbe, opinion de Pythagore, 23 ; — différentes espèces, 33 ; — horizontales, expansives, convergentes, appliquées aux expressions de la figure (d'après Humbert de Superville), 33-4 ; — courbe, son expression et son effet en architecture, 81 ;
— lignes droites et courbes dans leur rapport avec le sublime des monuments (Sulzer), 81, 82.
Listel, filet plat qui sépare les cannelures d'une colonne, 139; — il sépare
TABLE ANALYTIQUE
les tores de la scotie dans la base des colonnes, et on peut alors l'appeler filet, 142.
Lit. Sens dans lequel la pierre s'est formée dans la carrière, 113.
Lithographie. Par qui elle a été inventée et supérieurement pratiquée ; ses avantages; son utilité sociale, 659-663.
Lamazzo. Trattato délia Pittura, perspective, point de distance, 511-12.
Loinghi. Son opinion sur les estampes coloriées, 658.
Lucas de Leyde. Gravure; comment il
observe la perspective aérienne, 624.
Lutma (Janus). Il invente la gravure à la
roulette, opus mallei, 645.
Lysistrate, sculpteur, imagine de mouler ses modèles pour faire leur portrait, 440; — première atteinte portée à la grandeur du style grec, ibid.
Lysippe. Sculptures, 444.
Maison (la) rustique du xix° siècle, les jardins, les bois, 327. Manilius, poète romain. Ce qu'il dit du
mime, 368.
Mansart. Cobnnes torses dans l'église
des Invalides, 133.
Mantegna. Perspective dans le Triomphe de Jules César, 509 ; — comment il a gravé au burin, 622-23.
Marc-Antoine. Il a mis du style dans la gravure au burin, 626 ; — sa Cléopâtre, Mariette. Ti'aité des pierres gravées, gravure sur le saphir, l'aigue-marine, Description des pierres gravées de Crozat, 458, 469.
Martinez (Chrysostome). Proportion du corps humain dans ses planches anatomiques; ce qu'il dit de la main, 41. Martinn. Ses tableaux fantasmagoriques à propos de la gravure à la manière noire, 643.
Masaccio. Il est un de ceux qui ont retrouvé la perspective, 506.
Médailles. Étymologie et définition de ce mot, 471 ; — leur utilité historique, 474; — les lois de la gravure en médailles, 470, 477.
Médius. Clef des proportions de l'homme
dans le canon égyptien, 42-49.
Mengs. Profil, tête de l'homme, 374.
Mercuri, graveur, enseigne à l'auteur les
lois de son art, 621.
Mérimée. Essai sur l'architecture religieuse, l'ogive, 392; — explication qu'il donne du mot échelle, 297.
Meissonier. Épuration des matières qu'il
emploie dans la peinture à l'huile,
Métopes. Définition; leur origine, d'après
un passage d'Euripide cité par Winc-
kelmann, 155.
Metsu. 11 excelle dans la touche, 577.
Michel-Ange. Ses frontons brisés, 218;
— son opinion sur la sculpture, 349 ; — figure du Pensieroso, 453-54; — la peinture est une muse jalouse, elle veut des amants qui se livrent à elle sans partage, 495 ; — chapelle Sixtine, contrastes des lignes, 501 ; — esquisses pour la composition du Jugement dernier, 516-17; — beauté de ses atlitudes dans les figures du prophète Isaïe, de Jérémie et d'Asa, 521-22 ; — comment il peignit le plafond de la Sixtine, 584;
— finesse de son exécution, 576; — son mot touchant la supériorité du nu sur le vêtement, 609.
Mieris. Excès de fondu dans sa touche,
Mignard. Il emploie les retouches au crayon dans ses fresques de la coupole du Val-de-Grâce, 580.
Millin. Introduction à l'étude de l'archéologie, 458 ; — glyptique ; — gravure sur la prase ou fausse émeraude, 461.
Mirabeau. Son opinion sur la mission de l'art ,15.
Mnésiclés, architecte. Ordre dorique, 299.
Molière. Ses vers excellents sur la draperie dans le poème sur la Gloire du Val-de-Grâce, peinte par Mignard, 398,
Monge. 11 démontre rigoureusement la perspective, 506; — ce qu'il dit du vert et du rouge, dans la Géométrie descriptive, 564.
Montabert (Paillot de). Proportions du corps humain, 31 ; — Traité complet de la peinture, ses observations sur le bras, 386; — le peintre doit composer suivant le sentiment qu'il veut exprimer, et en ramenant les lignes, les groupes, les dimensions à l'unité qu'il a sentie, 502 ; — mannequins articulés, 528-29 ; — lumière et ombre sur la figure humaine, 546; — peinture sur émail, 588; — peinture encaustique, 594-95.
Montaigne. Du corps humain; l'expression multiple des mains, 28 ; — grands spectacles de la nature, 57 ; — une chose vraie est illustre par tous ses vi-
TABLE ANALYTIQUE
sages, 142; — effet produit sur l'âme par la « vastité sombre » des cathédrales, 296; — ce qu'il dit de l'impératrice Poppée, 394.
Morgiien (Raphaël). Défauts de sa gravure d'après Van Dyck, 629.
Morin (Jean). Ses gravures d'après Philippe de Champagne et d'après le Bentivoglio de Van Dyck, 632.
Mortelèque invente un blanc d'émail propre à la peinture sur lave, 589.
Motte, lithographie, 660.
Murs cyclopéens, 71.
Musique comparée à l'architecture, 55-
Musset (Alfred de). Ses vers sur Vénus As tarte, 13.
Mutules (entablement dorique). Opinion deVitruve, 158-59.
Myron. Statue du Discobole, 346.
Naucydès d'Argos. Statue du Discobole, 346-47.
Netscher (Gaspar). La Leçon de musique, tableau du Louvre, 597.
Natter. Méthode antique de graver les pierres fines, 466.
Nature. Elle ne contient que les germes du beau, 9 ; — elle ne produit que des individus, 11; — supérieure à l'art dans le coloris, 25.
Newton. Il compte sept couleurs primitives au lieu de trois, 561.
Niche ou cul-de-four, architecture, 244.
Nicomaque. 11 raconte un trait de la vie de Pythagore, 55.
Nielle. Etymologie et signification du mot, 665.
Ogive. Sa signification primitive, 290-91 ;
— définition, ibid.; — ce qu'en disent MM. Mérimée, Vitet, de Vogué, Alfred Darcel, F. de Verneilh, 291.
Ogival (style), 286.
Ordres d'architecture, 147; — il n'y en a que trois, 149; — définition et caractère des trois ordres, 150 et suiv.
Orthographie (architecture). Elle signifie élévation géométrale, 74.
Ottfried Muller. Sculpture, geste antique, 371 ; — forme du menton, 377 ; — du pied dans la Vénus de Médicis, 392 ;
— polychromie des idoles, 433.
Paccard. Restauration du Parthénon,
Palladio. Base de la colonne, 129; — son opinion sur la base attique, 177;
— blâme les piédestaux sous les colonnes, 193; — introduit la frise bombée,
194; — rétrécissement des fenêtres et portes, 212.
Pannes. Pièces horizontales dans la charpente du toit, 217.
Panthéisme. Son influence sur l'architecture primitive de l'Orient, 66 ; — ce qu'en dit Lamennais, 86.
Paolo Pino. Des proportions du corps humain; 38; — Dialogo di pittura (observations sur les doigts de la main), Papillon. Traité historique de la gravure
sur bois, 654.
Parthénon. Vitruve l'a très mal connu, 160. — Description, 165-66 ; — merveilleuse courbure de toutes ses lignes, 166; — hauteur de sa colonne et de son entablement, 175.
Parement. Surface visible dans l'architecture, 113. Pascal. La dignité de l'homme est dans la pensée, 9 ; — vanité de la peinture, 17; — l'humanité est un homme qui vit toujours et qui apprend sans cesse, Pastel, 586 ; — Latour y excelle, 587 ; —
moyen de le fixer, 588.
Patin (Charles). Histoire des médailles, les lumières qu'elles fournissent, 473, Pausanias. Ce qu'il a vu dans le temple
de Minerve Poliade, 182.
Pauw (de). De l'architecture chinoise qu'il
trouve semblable à une tente, 107.
Peintre. Pour lui, inventer c'est imaginer, 493 ; — ou c'est trouver (invenire) des sujets inventés par les poètes, 495 ; — l'élève doit connaître les formes avant de les dessiner, 534; — il doit apprendre les procédés de convention par lesquels il interprétera la réalité, 535 ; — il doit apprendre la géométrie, la perspective, les éléments de l'architecture, 534-35; — il est plus attaché que le sculpteur à la vie réelle, au mouvement, au changement, 538-39 ; — à quelles conditions il est maître, 541-43. Peinture. Elle est l'art essentiel du christianisme, 62; — elle crée sa lumière, ibid. — Définition, 480; — elle moralise les sociétés, 483 ; — ses limites, 486 ; — comment elle peut s'élever au sublime, 491-93.
Plus propre que la sculpture à représenter la vivacité du mouvement, 343 ; — a repris la première place avec le christianisme, qui préfère la beauté de l'âme â la beauté du corps, 481 ; —
TABLE ANALYTIQUE
la couleur est son moyen propre, 482;
— elle est un art expressif par excellence, 489 et suiv. ; — le dessin est le moyen d'expression dominant à mesure qu'on s'élève dans l'échelle des êtres, 482 ; — la peinture est l'expression des âmes par l'imitation des choses, 483; — sa beauté morale est en creux (Joubert), 484 ; — le tout est plus important que la partie, 536 ; — différence entre le style en peinture et le style en sculpture, 538 ; — valeurs, ton, teinte, 587; — repoussoirs, 548; — le coloris, 549; — le mélange optique, 567; — la touche est l'écriture du peintre, 574; — convenances suivant la nature des surfaces à couvrir, 549 ; —
— peinture à fresque, 576; — peinture à la cire, 581 ; — peinture en détrempe, ibid. ; — peinture à l'huile, 584; — peinture au pastel, 586; — peinture en émail, 588 ; — peinture à gouache et aquarelle, 591.
Peinture en miniature, 592; — elle s'ap pelai i enluminure) — Jehan Fouquet y a excellé, 593 ; — doit exprimer beaucoup avec peu, 594.
Peinture sur verre, ibid.
Peinture encaustique. Étymologie de ce mot, ibid. ; — Montabert en expose les procédés, 595 ; — belle parole de Plutarque, ibid.
Pendentifs (Coupole sur), explication de ces termes, 261 ; ■— ce genre de construction, selon Garbett, 263.
Penrose. Il analyse les courbes du Parthénon dans son Investigation of the ■principlcs of Athenian architecture, 166.
Périptère, temple entouré de colonnes sur toutes ses faces, 224.
Peruzzi (Balthasar). Ordre composite, 196; — palais Massimi, rétrécissement de la porte, 212; — perspective, 506.
Perrault (Claude). Ses remarques sur les proportions du corps humain, 38;
— sur les mutules, 158; — excellence de son ordre corinthien dans la colonnade du Louvre, 194; — son opinion sur les bases des colonnes de Philibert Delorme, 177.
Perspective. Définition, 503 ; — aérienne, linéaire, 504; — elle comporte une part de sentiment, 507; — mot de David à ce sujet, ibid. ; — hauteur de l'kurizofii, 508 ; -~ le point de vue, 510;
— le point de distance, 511 ; — l'angle optique, 513 ; — belle remarque de
Voltaire sur l'angle optique, 512; — mot de Léonard de Vinci, ibid. , Dieu seul peut voir l'univers en géomètral; l'homme ne voit partout que des raccourcis, 518.
Persique (ordre), ou (cariatide), son origine selon Vitruve, 198.
Pétrone. Festin de Trimalcion, statuettes articulées (catenatio mobilis), 528.
Phèdre. De l'imitation ; — ce qu'il raconte d'un célèbre historien, 17.
Phidias, 13; — son œuvre, 348, 359-60 ; chevaux du Parthénen, 450; — frise des Panathénées; — caractère des tuniques, 419; — draperie des Parques du Parthénon, 404 ; — polychromie ; — se borne chez lui à l'emploi de l'or et de l'ivoire, 430-34 ; — ce qu'en dit M. Beulé, 437; — il saisit l'idéal dans l'essence du réel, 345-46; il préfère le beau à l'expressif, 446.
Philibert de Lorme. Colonne ionique du palais des Tuileries, 177.
Philostrate, Vie d'Apollonius, 12; — décrit une figure de Vénus, 540.
Photographie. Elle imite tout et n'exprime rien ; c'est une invention merveilleuse, mais non pas un art, 666 ; — elle est aveugle quand elle regarde le monde de l'esprit, 668.
Piédestal. N'est admissible sous la colonne que lorsqu'elle est isolée ou lorsqu'il s'agit de racheter une différence de niveau, 129-131.
Piero della Francesc\. Perspective, 505.
Pigalle. Statue de Voltaire tout nu, 412.
Pilastre. Définition, origine, 127.
Piles (de). Proportions du corps humain,
Pilier. Sa définition, sa fonction, 127 ; — son emploi malheureux, 205.
Pinacles. Leur fonction dans l'architecture gothique, 299.
Piranèse. Il est le Michel-Ange de Peauforte, 638.
Plafonds et coupoles. Fâcheux emploi des raccourcis, 583; — comment les ont décorés Jules Romain, Corrège, Raphaël et Michel-Ange, 583-84.
Plan. Les Grecs l'appelaient empreinte du pied,lk\ — a trait surtout à la convenance, 75.
Plastiquk. Art de modeler les matières molles, 352.
Plate-bande. Un des deux système? de construction, 134; elle exprime les idées de calme et de durée, 145.
bB8
TABLE ANALYTIQUE
Platon. « Apprendre c est se ressouvenir », 7; — influence salutaire de l'art, 16;
— rôle du sacerdoce dans l'art égyptien. 61 ; — l'élégance du corps est la marque d'un bon esprit, 332 ; — polychromie employée par Phidias et comment, 435-36.
Plein cintre. Ce que c'est, 236; — son appareil en claveaux, 239.
Pline (le naturaliste). Architecture ; — ce qu'il dit des murailles moulées (en pisé), 111 ; — la mollesse des mœurs a perdu les arts, 450.
Plutarque. Calcul de Pythagore sur la taille d'Hercule, 36; — Propylées d'Athènes, 139 ; — peinture à l'encaustique, 594.
Polychromie. Loi antique rapportée par M. Beulé, 232; — distinction entre la polychromie intérieure et la polychromise extérieure, en architecture, 231 ; — analogie de l'architecture avec la loi du corps humain, ibid. ; distinction entre la polychromie naturelle et la polychromie artificielle en sculpture, 433-34-35.
Polyclète. Sel canon des proportions, 44-47.
Portes. Leur rétrécissement, 207 ; — porte dorique, 208; — porte ionique, i 210.
Potter (Paul). Animaux, 606.
Postes. Ornement d'architecture, 185.
Poussin. Son tableau des Bergers d'Arcadie, sublime par la pensée, 492 ; — expression des lignes dans son Testament d'Eudamidas, 501 ; — son Jugement de Salomon, 510 : — sentiment de' l'architecture, paysage, style, fabriques, 603-04.
Pradier. Statue du duc de Beaujolais, 413'; — ce qu'il pense des médailles,
Praxitèle. La Vénus, son Satyre, 370-419.
Prison d'Aix. Prédominance des pleins sur les vides, en architecture, 95.
Profil (ou coupe). Architecture. 74.
Proportions de l'homme. Définition, 35- 39; — Diodore de Sicile, Vitruve, Sçhadow, 37-38 ; — canon égyptien, 42-43 ;
— Chrysostome Martinez, 41 ; — canon de Polyclète, 44.
Proportions de la femme. Différence avee les proportions du corps de l'homme, 40.
Proportions de l'enfant. Opinion de J. Cousin, de Sue, 40-41.
Propylées d'Athènes. Ce qu'en dit Pluarque, 139.
Prostyle (édifice), Ce que c'est. 223; — l'église Notre-Dame-de-Lorette, à Pans, en est un exemple, 224.
Prud'hon. La Famille malheureuse, expression, 484; — la Justice; comment il en a conçu le mouvement, 496 ; — Mort d'Abel, Mort du Christ, clairobscur, 585 ; — pastel, 587.
Pseudisodomum {opus), variété de l'appareil en architecture, 115 ; — son expression, 122.
Pseudopériptère, variété du temple grec,
Puget, sculpteur. « Le marbre tremble devant moi », 4.
Pyramides. Ce qu'en dit Tacite, 56 ; — grandeur sublime par les dimensions et par la simplicité des surfaces, 78-79.
Pythagore. Son opinion sur la ligne droite et la ligne courbe, 23. — Il mesure la taille d'Hercule, 36.
Pythagore de Rhegium, sculpteur. Proportions du corps humain, 44.
Quatremère de Quincy. Dictionnaire d'architecture : de la symétrie, 99; — base de la colonne, 429 ; — ordre composite, 197 ; — architecture moresque, arc en fer à cheval, 280 ; — sculpture chryséléphantine (le Jupiter Olympien), 359-60: — polychromie, 436.
Quinet (Edgar). Origine des dieux, le polyèdre, conçu par Pythagore ; supériorité de la science sur la nature, 58.
Rachel (tragédienne). Sentiment de l'idéal, 18; — convenance de ses gestes et leur dignité statuaire, 367 ; — sa statue, par Duret, 368.
Raffet. Caractère de ses batailles, 609; — deux lithographies sublimes, le Réveil, la Revue nocturne, 663.
Raphaël. L'École d'Athènes, 498-99 ; — la Transfiguration, la Madone de Saint- Sixte, la Dispute, 502 ; — fresque de l'Héliodore, le point de vue, 511 ; — Elymas, 524-27 ; — figures de Platon, Diogène, Alcibiade, 525-26 ; — il faut peindre la nature non telle qu'elle est, mais telle qu'elle devait être (avant les altérations qu'elle a subies) 531 ; — son excellence dans le dessin, il en conçoit toujours la synthèse 536-37 ; — son étude pour l'Apollon du Parnasse; comparé à Albert Durer, 537-538 ; — études pour la Sainte Famille du Louvre. 341-42-43 ; — Bataille de Constantin,
Raoul Rochete. Cours d archéologie.
TABLE ANALYTIQUE
sculpture égyptienne, 442 : — glyptique, lettres à M. de Luynes et à M. Schorn,
Rauch (Christian), sculpteur. Statue équestre de Frédéric, à Berlin, 410-11.
Réalisme. Jugé par Pascal et Reynolds, 17-18.
Refends, rainure dans l'appareil archilectonique, 119.
Rembrandt. Il est sublime par la lumière. 11 est le Shakespeare de la peinture, 491- 92 ; — excellence de ses gestes dans le Sacrifice d'Abraham, 524-25; — sa lumière, 540; — les Philosophes, Bonde de nuit, 553; — sublimité de son clairobscur dans le dessin des Pèlerins d'Emmaûs, 598; — clair-obscur, 639; — expression touchante de son paysage, 600 ; — gravure à l'cau-forte, 636.
Renaissance. Elle a fait renaître, non l'architecture admirable des Grecs, mais l'architecture dégénérée des Romains, 303.
Renouvjer. Les gravures sur bois de Holbein, 698.
Répétition. Moyen d'expression dans l'art égyptien; puissance de ce moyen 440-41.
R épi on. The landscape gardening. Ses observations sur les eaux, les jardins, 24-25.
Reticulatum {opus), variété de l'appareil architectonique, 117; — son expression, 122.
Revett (SïUARTet), Antiquités d'Athènes,
Reynaud (Léonce). Traité d'architecture, 123; — la cannelure, 140; — les volutes, les caulicoles, 186;'— style roman, 268; — ses remarques sur l'architecture en pans de bois, 123.
Reynaud. Monuments arabes du cabinet Blacas, le girasol, 460-62.
Reynolds (Joshua). De l'imitation dans l'art, 18 ; — il blâme les draperies des figures de la basilique de Saint-Jean de Latran, 401-402; —le clair-obscur et les maîtres vénitiens, 550 ; — il compare les principes à des armures, 667.
Reynolds, graveur. Son estampe d'après le Naufrage de la Méduse, 643.
Rhoecus. 11 passe pour avoir trouvé, avec son fils Théodore, l'art de couler le bronze, qu'il perfectionna seulement,
Richier, sculpteur. Son groupe colossal dit le Sépulcre de Saint-Mihiel, 355.
Rinceaux. Ornements employés dans l'architecture, 192.
Romain (Jules) . Il décore les plafonds ùu palais du Té, à Mantoue, et il y fait plafonner ses figures, 583.
Roman (style), 268-77.
Rondelet. Art de bâtir, appareil polygonal, 118; — arc, clef, poussée, 240-45 ;
— force résistante du mur circulaire, ibid. ; — théorie des constructions, 287
RouGÉ(de). Son opinion sur le sens symbolique du doigt dans la religion de l'Egypte, 49.
Rubens. Ombre et lumière, clair-obscur dans ses portraits, 554-555 ; ses ordonnances convexes, 502.
Rubens (Albert). Description du camée représentant l'Apothéose d'Auguste, 468.
Rude. Il évite le costume dans sa statue de Godefroy Cavaignac, 413.
Ruysdael. Caractère de ses paysages, 602.
Saint-Pierre de Rome. Plan de Michel- Ange, 76; — désapointement qu'on éprouve à Saint-Pierre, 83.
Salvage. Proportions du corps humain,
Scamozzi. Chapiteau ionique à quatre volutes sans coussinet, 179.
Scénographie. Élévation perspective, 74.
Sciiadow, de Dusseldorf. Polyclète, proportions du corps humain, 38, 51.
Sciiayes. Histoire de V architecture en Belgique, alternance des supports dans le style roman, 273.
Sciielling. Comment l'architecture éveille en nous le sentiment de l'infini, 58.
Schiller. Hauteur et longueur en architecture, 99 ; l'artiste par rapport à son temps; — Lettres sur Vèdueation esthétique, 485.
Sciioen (Martin), graveur. Son estampe de saint Georges, 623.
Scotie. Moulure concave à la base des colonnes, 143.
Sculpture. Ce qu'elle était au commencement, 61 ; — définition, 328 ; — son moyen nécessaire est l'imitation, mais l'imitation choisie, 330; — en Egypte, 330-31; — bas relief, 366 ; — convention du bas-relief, 342 ; — en haut-relief, ibid. ; en plein-relief, ibid. ; — polychrome, 861 'r 431 et suiv.; — elle emploie la terre, 351 ; — le bois, 352;
— la pierre, 353; — le marbre, 355;
— lebronze, 356 ; — l'or et l'ivoire, 359 ;
— style égyptien, 439-42; — style grec 442-48 ; — style roman, 448-51 ; — style
TABLE ANALYTIQUE
gothique, 452-53; — en sculpture, l'expression est à la surface, la beauté est en relief... mot de Joubert, 484.
Sébastien de Bourbon, infant d'Espagne.
Ses expériences sur les couleurs à l'huile, les vernis ; ses communications à l'auteur, 586.
Senefelder (Aloïs). 11 invente la lithographie,660.
Serlio. Perspective, 506.
Sneyders. Sujets de chasse, 608.
Socle ou Plinthe. Semelle inutile et disgracieuse des colonnes, 130, 185.
Socrate. Le beau n'est pas seulement ce qui plaît, 15; — ce qu'il dit de la saltation,368.
Solidité. En architecture, la solidité doit être réelle et apparente, 70.
Soubassement. Ce que c'est, 201-202.
Soufflot. Panthéon de Paris, ordre corinthien, cannelure rudentée, 187.
Spon. Voyage d'Italie et de Grèce; Parthénon; obscurité dans les temples païens, 213.
Statuaire. Élymologie de ce mot et conséquence qu'il en faut tirer, 343.
Stella. Proportion du corps humain, 38.
Stendhal. Analyse de la Cène, peinture de Léonard de Vinci, 520.
Stuart. Antiquité d'Athènes, 178, 210.
Style. Définition, 20-21 ; — style impersonnel chez les Grecs, 21 ; — diverses significations de ce mot, 19-21 ; différence du style en peinture et du style en sculpture, 489-91.
Sublime. 11 caractérise les premiers âges du monde ; en quoi il se distingue du beau ; à quoi on le reconnaît, 6-7-8 ; en peinture, en sculpture, 334, 491 ; — ses conditions dans l'architecture, 8,
Sue. Physiognomonie des corps vivants, 41 ; — de l'harmonie dans le corps humain, 105.
Sulzer. L'idée de grandeur, 82.
Sutter. La nouvelle Théorie de la perspective, 506.
Symétrie. Son étymologie, sa définition, 35 ; — en architecture, 104.
Tacite. Ce qu'il dit des Pyramides, 56.
Tailloir ou Abaque, partie supérieure d'un chapiteau, 141, 152, 153.
Talon, moulure dans la corniche, 160.
Taubenheim (Baron de). De la peinture à ihuile-cire, 585.
Télécès. Méthode égyptienne pour mesurer le corps humain, 37-45.
Temples. Cinq espèces d'entre-colonne-
ments, 220-21 ; — variété de leurs plans
en Grèce, et variété dans le nombre et
la disposition des colonnes, 223-26.
Téniers. Il excelle dans la louche, 557. Tenons. Leur emploi et leur caractère en
sculpture, 347.
Testelin. Proportions du corps humain,
Terre cuite et crue. Matière employée par
le sculpteur, 511.
Tétrastyle. Définition de ce mot, 223.
Texier (Charles). Temple d'Aisani, 170 ;
— Description de l'Asie Mineure, ibid. Théodore. Au sujet du canon égyptien,
Thésée, vainqueur du Minotaure (groupe
de sculpture aux Tuileries), 342.
Tige. Fût de la colonne (architecture),
Titien. Honoré par Charles-Quint, 13.
Tore, moulure à la base de la colonne,
Toreutique, art de modeler les matières
dures, les métaux, 352, 359.
Tory (Geoffroy). Des proportions du corps
humain, 38.
Toscan (ordre), 195.
Tiuforium, galeries ouvrant sur la grande
nef, dans l'église romane, 267.
Triglyphes, entailles en biseau, frise
dorique, 155.
Trochyle, nom significatif donné à la
scotie,143.
Tuiles (plates, creuses et faîtières), 214-
Tympan. Ce que c'est en architecture,
Type. Produit de la pensée, par opposition à l'individu qui est un enfant de la
vie, 11.
Uchard. Revue générale d'architecture, cannelures observées par lui à Pompéi,
Ucello (Paolo). Ce qu'il disait de la perspective, 506.
Ugo da Garpi. Ses gravures en camaïeu
sont postérieures à celles de Cranach,
ValeNciennes. Éléments de perspective
506, Van Dyck. Ses portraits à l'eau-forle,
639; — il retenait ses modèles à dtner,
Van Ostade. Scènes familières, son École
de village, 614 ; — eaux-fortes, 637.
Vasari. — Des raccourcis dans le bas-
TABLE ANALYTIQUE
perspective, 509 ; — ce qu'il dit du dessin,
relief 430 ; gravure, 619;
Verneilh (de). De V Architecture byzantine en France, 268 ; — Annales archéologiques de Didron (ogive), 292.
Vernet (Carie). Son esprit dans la lithographie, 660.
Vernet (Horace). Proportions du corps humain, 51 ; — ses batailles, 609 ; — ses lithographies, 660.
Verocciiio. Sa statue de Colleone, à Venise, 453
Viïronèse (Paul). Noces de Cana, deux lignes d'horizon, 511.
Vif (d'une colonne), ce que c'est, 128.
Vignole. Enlasis, 133; — saillie des impostes, 254; — perspective, 506.
Viollct-le-Duc, Dictionnaire de V architecture française; — architecture ogivale, 90; — pierre en délit, 113; — base, colonnes, 129 ; — le Parthénon, fonction du chapiteau, 165-G6; — volute, son origine, 173;— arbalétriers, 191; — Entretiens sur Varchïteùlure, cariatides du Pandrosium, 199; — statique des voûtes, 242 ; — arc-boulant, 291.
Vircile. Énée dans le temple de Junon à Carthage, 16.
Viscon'ti. Statue de l'ilissus, 384; — Mémoire sur la sculpture, du Parthdnon,
Vitet. Études sur les Beaux-Arts, ce qu'il dit du dorique, 160; — du mot roman, 268; — monographie de la cathédrale de Noyon, 273 92; — ornementation des cathédrales gothiques, 298 ; — la fausse naïveté dans les jardins, 316.
Vitruve. Proportions du corps humain, 38; — ses erreurs, 41,44; — ce que doit être l'architecte, et ce qu'il doit savoir, 59; — de Yenlasis, 132; — ordres dorique, ionique; leur origine, 147-51 ; — glyphes, leur origine, 155 ; —
— ce qu'il appelle gouttes, 156; — volute, 179; —ce qu'elle imite suivant lui, 199;— ordre corinthien, 180 ; — denticules, 178; — ses erreurs sur l'ordre corinthien, 208-09 ; — cimaise de l'architrave, 188; — frise, entablement, ornements, 188; — hauteur du chapiteau dans- l'ordre toscan, 195 ;
— cariatides, origine, 198 ; — stylobate divisé en degrés, 201 ; — porte
dorique (per angusta ad augustà), 208- 209; — porte ionique, 209-10; — temple hypèthre, 214; — corniches unies des frontons, 217; — diverses espèces de temples, 223-26 ; —pseudodiptère d'Hermogène, 226; — orientation des temples, 229 ; — triglyphes peints en bleu, 225; — cariatides, 362 ; — perspective d'Agatarchus,
Vogué (de). Églises de la Terre-Sainte, l'ogive dans l'architecture, 292.
Voltaire. Philosophie de Newton, remarques sur l'angle optique, 512, 513.
Volute, caractérise l'ordre ionique, 170-73.
Voûte. Son étymologie, 242 ; — ses variétés, 241-i3-44-45-46-47.
Walpole (Horace). Jardins anglais, 315;
— gravure à la manière noire, 641.
Wiiatelv. Chutes d'eau dans les jardins,
Wilberforce. Sa statue dans l'église de
Westminster, 412.
Winckelmann. La beauté dans l'art, 21 ;
— l'art doit commencer comme la sagesse, par la connaissance de nousmêmes, 25 ; — origine des métopes en architecture, 155; — temples éclairés seulement par la perte, 213 ; — cequ'il dit de la Kotonde de Home, 211 ; — Histoire de l'art chez les anciens, sculpture, 349 , — l'œil et l'oreille, 376-77; — la lumière, le clair-obscur,
Write (George). Gravure à la manière noire combinée avec l'eau-forte, 643.
Wit (Jacques de). Proportions du corps humain, 39.
Wouwermans (Philippe). Animaux, 606.
Zant (l'abbé). Materiali per servire alla storia dell incisione in rame, ses recherches sur la gravure; il trouve l'épreuve de Finiguerra, 619.
Zi:uxis. Sa figure d'Hélène, 7 ; — la corbeille de raisins, 488-89.
Ziegler. Définition du sens (au physique), 85 ; — Études céramiques, différentes sortes de noir, 566; — harmonie du drapeau tricolore, 567.
Zopiiorus (en latin). Frise destinée à recevoir des figures, 175.
Zuccaro (Taddeo). Mot de Raphaël sur 'a manière de voir la nature, 531.
1411-07. — Corbkil. Imprimerie Éd. Guet*.
P. ta w/4
Blanc, Charles
Grammaire des arts du dessii Nouv. éd.
