AU

CHEV

Non. noD. U ne veut pas!

DBUX1ÈUE COUPLET.

Et quel dommage, quand j'y pense,

Il est si jeune et si gentil !

Jusqu'à son air d'indifférence,

Tout me plaît et me charme en lui !

Pour obéir a votre ordre suprême, Combien j'aurais voulu qu'il dit: Je t'aime 1

Mais, etc.

Cbovni de la Mon (le), célèbre estampe d'Albert Durer, intitulée aussi le Chevalier, la Mort et le Diable. Un vieux chevalier, armé de toutes pièces, chevauche dans un vallon solitaire ; de la main gauche, il tient les rênes de son cheval, superbe coursier vu de profil, et, de la main droite, il porte sur son épaule une longue lance ; son chien, épagneul à longs poils, trotte près de sa monture. La Mort, affreux personnage au nez camard, à la barbe de bouc, coiffé d'une couronne dentelée autour de laquelle s'entortillent des serpents, dirige son cheval au-devant de celui que monte le chevalier, comme pour lui barrer le chemin, et présente au vieux guerrier un sablier, symbole de la rapidité delà vie. A droite, derrière le chevalier, se tient le diable, une des créations les plus fantastiques d'Albert Durer; ce monstre ».très-horrifique,i comme dirait Rabelais, a des pieds de bouc comme un satyre, des ailes de chauve-souris, le groin d'un porc, les cornes d'un bélier, la crête d'un coq et, sur le sommet de la tète, une autre corne assez semblable à celle que les rhinocéros portent sur le nez ; il est armé d'une hallebarde et rixe ses petits yeux ronds et perçants sur le chevalier. Celui-ci, calme, impassible, continue son chemin sans nul souci des fantômes qui le poursuivent. Quelauteurs ont prétendu qu'Albert Durer avait voulu représenter un guerrier habitué à répandre partout le ravage et la mort, et qu'il avait mis en scène Franz von Sickingen, chevalier renommé pour sa valeur; mais l'intention de l'artiste a été plus élevée, plus philosophique, comme le fait remarquer le docteur Waag^en : • Cette composition pourrait se traduire en cette brève devise : « Ni la mort, » ni le diable n'arrêtent un brave et loyal che- • valier. • L'originalité de la conception est ici dans L'inébranlable tranquillité que respirent r. Tandis que,

ialogues, on voit le héros se batt; ivec ter-

Oppose le calme et l'indifférence aux fantômes qui le meu

planche, l'une des plus parfaites du

ainsi une leçon générale

d'une gi prend à tout

à s-- condi d de la

me ce vaillant

lier, rien a craindre de os tem-h:

■ .m milieu du ,■

■ ec une remarquable linesse ; des arbres dont l<

ouvert s'allongent comme d ponts sur le sol, des broussailles épine

liés de feuille route, et l'on aperçoit dui u, par

une éclaircie, les mais. .us d'une

e itampe, gras ée sur cui • :

IS13. Elis e i

tbliques, lient ■ .

par un dcs\Yierix,en 15.64.

1 '■■ rai i.i

un. Un cheval blanc, I ar un pa\ san, est au centre de la

le nom i I

■s -, sur un eli- \ al bai foncé, ga-

CHEV

lope à gauche sous de grands arbres. A droite, un palefrenier tient par la bride un cheval rouan, d'un ton tournant au lilas. Un gentilhomme et sa dame regardent ces che qu'on exerce. Ce petit tableau, BÎgné :lu raO- : i é e de l'artiste, est du ton le plus vigoureux et de l'exécution la plus fine. Il a été payé 2,825 florins à la vente de la douairière Boreel, à Amsterdam, en 1814.

Chevaux à l'abreuvoir OU l'Abreuvoir, chef-

d'œuvre de Philippe Wouwermans; musée Van der Hoop, à Amsterdam. Huit chevaux at au bord d'une grande et belle rivière qui forme le centre du tableau-, quelques-uns sont entrés dans l'eau jusqu'au poitrail ; un palefrenier en amène deux dont l'un une ruade à un chien qui aboie. Ces animaux sont superbes; il y a dans le nombre un cheval blanc qui est une merveille de dessin et de couleur. De nombreux personnages , d'une tournure délicieuse, complètent la composition : des enfants se baignent dans la rivière que traverse un bac chargé d'animaux et rie paysans; des femmes lavent du linge que d'autres font sécher sur l'herbe au soleil. Le ciel est parsemé de légers nuages d'un blanc argentin; le paysage s'étend à perte de vue; sur une colline s'élève un gracieux cottage et des groupes d'arbres projettent çà et là leur ombre. ■ U est impossible, même chez Wouwermans, qui est si spirituel et si adroit, do voir une composition plus riche, plus animée, plus variée, plus brillante, dit M. BQrger. La peinture est claire, lumineuse, dans une gamme de gris bleuté analogue aux rellets de la perle fine. » Ce chef-d'œuvre, signé du monogramme du maître, a été grave par J. Moyreau ; il a passé par plusieurs galeries célèbres, notamment par celles de la comtesse de Verrue, de M. de Calonne (1788), de Benjamin West (1820) ; il a été payé 20,000 fr. à la vente du chevalier Féréol Bonnemaison, en 1820; aujourd'hui, il se vendrait près du double. Il est peint sur bois et n'a que 18 pouces de haut sur 24 de large.

Philippe Wouwermans a peint souvent des scènes analogues : nous citerons, entre autres, un joli tableau du musée de Munich où l'on voit un paysan sortant de l'eau avec deux chevaux dont l'un, tenu en bride, est blanc; un troisième s'est échappé. Des enfants se baignent dans la rivière et une femme lave du linge.

Chevaux dan* une écurie, tableau de Gé-

ricault. Il existe un assez grand nombre de tableaux de Gérieault sur ce sujet; le Louvre en possède trois à lui seul : l'un représente un Cheval espagnol bai brun , vu de profil ; au fond de l'écurie, on aperçoit dans une stalle un autre cheval de même robe ; — le second nous montre un Cheval turc, portant une riche selle orientale, vu par la croupe et ayant devant lui sa mangeoire ; — le troisième représente Cinq chevaux vus de croupe, placés devant le râtelier; ces chevaux sont de robes différentes; il y en a deux bai brun, un alezan, un gris pommelé et un isabelle aux crins noirs. Ces trois tableaux ont été acquis à la vente Mosselinaiili, en 1849.

Deux magnifiques études du même genre, qui ont fait partie de la collection de lord Seymour, ont acquis une juste célébrité. Dans l'une, sept chevaux sont vus de face avec leurs tètes expressives et leur poitrail haletant; dans l'autre, il y a trois r Dg» is de-huit chevaux vus de croupe. Voici la description que M. Charles Blanc a faite de ces peintures : « {.'Etude de croupes est un chef-d œuvre de naturel : les diverses attitudes que prend le

; au râtelier, s'appuyant négligemment et non sans coquetterie tantôt sur une hanche, tantôt sur l'autre, quelquefois raclant le sol de la pointe d'un de ses sabots; ces caprices de pose, ces mouvements inquiets de la queue, blés et pourtant si fines, I lit les a rendus avec un bonheur inouï.

Ce sont des étalons de toutes les espèces, de toutes les tailles, de tous les tons : gris moucheté, alezan, bai brun, soupe de luit... Les ïseurs y retrouvent avec plaisir ces diverses robes. On y reconnaît aussi l'atmosphère chaude et grasse des haras, et jusqu'à cette propreté de la paille particulière aux bien tenues. Quant à l'Etude de poi~ traits, c'est une série de sept chevaux ranges sur un cadre oblong d'environ 1 m. de longueur, et tous admirables par leur fierté et .Ces chevaux, vus de boni et iséquent en r ient une

suite de difficultés, les plus ardues certainement que puisse aborder un dessinateur. Gérieault s'en est merveilleusement tiré, sans effort apparent et comme du premier coup, t

iux études ont été peintes à Versailles, en ISIS.

Cho-nl blanc (lb), tableau de Constable ;

on de M. Richard Hemraing [A

terre), ■ est l'un des paysages les

mieux n Constable.. Tout le premier

lu jusqu'au bord du

lie sorte de lac glisse une barque dans

placé un beau cheval blanc. Au

mpagnepitt i

upe de chaumières .m imneu, de

I vers la di oite un

d aboutissant ■ nt trois

i Cetl lu, dit U. BÛi gi r, le ciel, les

arbres très-franchement verts, mais glaces

dans les lun. . tin, L'harmonie

'le, tout est parfait. » Le Cheval blanc

CHEV

a figuré h la grande exposition rétrospective de Manchester, en 1857.

< i>< v.it il h trompent (li;), tableau d'Horace Vernet. Ce tableau, que la gravure a rendu

populaire, es! i m.- ijr . [i|u . In h -H -■ . inspirations «lu célèbre peintre. Voici quel en est le sujet. Un jeune trompette de bu ard , frappé mortellement à la tête, est. tombé de boh cheval à la porte d'une masure. Son chien, le chien du régiment sans doute, lèche le sang

3ui s'échappe de sa blessure. Son cheval, vu e profil, s'approche avec précaution, comme s'il craignait de marcher sur le bless<- , et, avançant la tète vers son vhja^p, il In regarde avec une sorte de compassion mêlée d'effroi. Cette action et cette attitude du noble animal n'ont rien de forcé. La scène est des plus touchantes, lia \ue d'un champ de bataille jonché de cadavres impre iionnerait moins vivement que celle de ce jeum ol lai expirant dans un recoin solît:> ■ ■ ses deux amis,

sou cheval et son chien, l '■■ tableau avait été commandé â Horace V< met, en 1819, par le duc de Berry; il a figuré à la vente de la duchesse de ce n«. m en 1865. Entre autres reproductions qu'on en a faites, nous citerons la gravure sur bois de M. Delangle, dans Yllistoire das peintres de toutes les écoles.

Ciinmii de taalage, tableau de Decamps; musée du Louvre. C'est le soir : les rayons du soleil couchant dorent le ciel sur lequel se détache brusquement la berge accidentée d'une rivière qui coule au premier plan. Les chevaux, fatigués du travail de la journée, pataugent lourdement dans l'eau ; assis sur l'un d'eux, dans une attitude des plus naturelles, le conducteur ne semble pas moins satisfait que ses bétes de voir arriver l'heure du repos. Sur la rive, une paysanne chasse devant elle un troupeau d'oies. • Il se dégage de cette composition si vraie, si réelle, si puissamment rendue, dit M. Chaumelin {Decamps, sa vie, son œuvre), je ne sais quel charme mystérieux et poétique qui fait rêver. » Ce beau tableau a été donné au Louvre par M. Ravennaz.

Cbcvnux de Snint-Harc (l.ES), célèbres statues de bronze antiques, qui décorent la façade de l'église Saint-Marc à Venise. Les antiquaires ont émis au sujet de ces chevaux des opinions fort diverses; les uns veulent qu'ils soient l'ouvrage du célèbre Lysippe et qu'ils aient été fondus à Corinthe, les antres prétendent qu'ils ont été faits dans l'île de Chio d'où ils auraient été transportes a Constantinople par ordre de Théodose, au iv-1 siècle ; d'autres enfin affirment qu'ils sont l'œuvre d'un artiste romain contemporain de Néron et qu'ils furent amenés à Constantinople par Constantin. Au ww-- siècle, Us passèrent de cette dernière ville i Venise. Enlevés à la cité des doges par Xaoléon, ils ont orné pendant quelque temps l'arc de triomphe du Carrousel ; en ï S 15, ils ont été restitués par le gouvernement de la Restauration. «Ces chevaux, de grandeur naturelle, un peu ramassés dans leur encolure, la crinière droite et coupée comme celle des chevaux du Parthénon, peuvent être classés parmi les plus beaux restes de l'antiquité, dit M. Th. Gautier (Italia). Ils sont historiques et vrais, qualité rare; leur mouvement montre qu'ils étaient attelés à quelque quadrige triomphal. Leur matière n'est pas moins précieuse que leur forme; ils sont, dit-on, en airain de Corinthe, dont on voit la patine verdâtre à travers un vernis de dorure entaillé par le temps. • Ce qui peut paraître étrange, c'est que ces chevaux (leur nombre est de quatre), soient employés à la décoration d'un édifice religieux.

Chevftui do Munie-Ciivnito (les) , célèbre groupe de marbre antique, qui décore la place du Quirinal à Rome , et qui a fait donner à la colline sur le sommet de laquelle est située cette place le nom populaire de Montc-Cavallo (le mont du Cheval). Ce groupe, de proportions colossales , représente deux jeunes hommes, que les archéologues disent être Castor et Pollux, domplant deux chevaux (pii s'élancent. Si l'on devait en croire les inscriptions latines qui se lisent sur le piédestal, l'un de ces chevaux serait l'œuvre de Phidias, et l'autre celle de Praxitèle. Mais, bien que ces inscriptions soient antiques, elles ne sont pas antérieures au règne de Constantin, . et l'on sait que ce fut des thermes construits par ce prince que le groupe fut tiré par Sixte- Quinl et érigé à l'endroit où il est aujourd'hui. L'attribution de cet ouvrage aux deux grands sculpteurs grecs ne saurait donc se justifier par ces seules inscription; t- >ut ce qu'il est permis de dire, c'e^t que, par l'exactitude des proportions, la délicatesse du travail, la grandeur et l'élévation du style, il est digne de la belle époque de l'ait grec.

Chevaux do Mut-ly (LKS), célèbres groupes de marbre, sculptés par Guillaume Coustou le jeune. Ils sont ainsi nommés parce qu'ils furent placés, en 1745, sur deux grands piédestaux, aux extrémités de la terrasse qui terminait h.-s jardins du château de Marly et dominait l'abreuvoir. A l'époque de la Révolution, ils furent apportés a Paris et érigés à l'entrée de l'avenue des Champs-Elysées où ils a' encore. Dans chacun de ces deux groupes, d y a un cheval qui se cabre et un écuj er nu pu le retient. « Toute l'action est là, dit .M. Arsène Houssaye : le génie du sculpteur a fait de cette action si simple une action pour ainsi dire épique, tant il a donné à ce groupe de eraudeur et de caractère. Comme ce beau

CHEV

cheval est terrible, mais comme cet homme est fort ! Comme ils sont vivants t<>us le Le cheval hennit, l'homme parle. ■ M. Houssuperbes chevaux cabrés pourrait ni piaffer avec orgueil devant les chevaux de Sainl -Mue, ; d'aul n au-dessus des chevaux si vantés de Monte- < ';.', allo. Suivant l'abbé de I . « l'ar-

tiste leur a imprimé non-seulement le i tère extérieur des formes, il leur a même prêté divers sentiments de noblesse et de fierté. Les palefreniers (l'un est Fi i l'autre Américain) qui retiennent avec \ ces chevaux fougueux sont d'un grand caractère de dessin, ainsi que les chevaux euxmêmes ; ce qui montre un grand savoir et une grande hardiesse de travail. • On a dii justesse qu'il avait fallu plus de génie à Guillaume Coustou pour faire son second groupe que pour faire le premier. En effet, c'était un triomphe que de vaincre cette difficulté de faire un cheval qui se cabre après avoir fait un cheval qui se cabre. Lorsque Coustou taillait ces beaux marbres, un soi-disant eonn lui dit que la bride devait être plus tendue. — ■ C'est bien fâcheux , répondit l'artiste. Si vous étiez arrivé un instant plus tut, vous auriez vu la bride telle que vous la désiriez; mais ces maudits chevaux ont la bouche si tendre que cela n'a duré qu'un clin d'œil. » A l'occasion de la translation de ces chevaux à Paris, un anonyme fit les vers suivants : Brillants jumeaux que l'aîné des Coustous Fit élancer des rochers de Carrare, Fougueux coursiers, de grâce, arrêtez-vous : Paris le veut, Paris n'est plus barbare. Pendant un siècle, auprès d'un abreuvoir, Vous avez su conserver l'abstinence :

A nos rentiers prêtez votre savoir, A nos Brutus prêtez votre silence.

Mais, quand Uelille eut quitté ses foyers, Pégase ici vous choisit pour modèle, Et, comme vous, laissa ses écuyers Courir à pied et jamais sur sa selle.

Vos mouvements, que l'instinct a guidés, Frappent l'artiste et font penser le sage : Toujours ruant, quoique toujours bridés, Des nations vous lui montrez l'image.

Si la colère étincelle en vos yeux.

Ah 1 c'est de voir, au sein de nos misères, Que chaque jour, dans des chars orgueilleux. Tant de faquins sont traînés par vos frères.

L'auteur de ces vers s'est trompé : Guillaume Coustou, qui sculpta ces groupes, était le Cadet de son frère Nicolas à qui l'on doit, entre autres ouvrages, le groupe de la Loire et de la Marne, et le Jules César du Jardin des Tuileries.

CHEVALCHER v. n. ou intr. (che-val-ché). Forme ancienne du mot chevaucher.

CHEVALÉ, ÉE (che-va-lé) part, passé du v. Chevaler. Constr. Ktayé avec des chevalements • Mur chëvalé. Maison chevalee,

CHEVALÉE s. f. (che-va-lé — rad. cheval). Charge d'un cheval, n Vieux mot.

CHEVALEMENT s. m. ( che-va-le-man — rad. chevaler). Archit. Réunion de poutres et de madriers disposés pour étayer un mur ou un bâtiment qu'on reprend en sous-œuvre.

CHEVALER v. n. ou intr. (che-va-lé — rad. cheval). Faire plusieurs courses, des pas .-t démarches de tout genre pour quelque affaire : J'\\ cbevalé plus de six mois pour cette affaire. (A. 'ad.) il Presque inusité. A signifié Chevaucher, aller à cheval.

— Manég. Chevaucher, passer sur les voltes en faisant croiser les jambes du dehors pardessus Celles du dedans : Ce cheval CHEVALE.

— v. a. ou tr. Poursuivre à cheval ; poursuivre en général : Chevaler l'ennemi, a Vieux mot.

— Techn. Poser sur un chevalet : Les scieurs de long CHËVALENT leurs pièces de huis, n Chevaler des cuirs, Les travailler sur le chevalet.

— Constr. Chevaler un mur, L'étayer avec des chevalements.

— Chass. Chevaler le gibier, Le presser, le poursuivre de pies, il Vieux mot.

CHEVALERESQUE adj. ( che-va-le-rè-ske — rad. chevalier). Propre aux chevaliers. Digne d'un chevalier; noble, généreux comme le caractère et les actes des anciens chevaliers : Bravoure chevaleresque. Désintéressement CHEVALERESQUE. SOUS Henri l V, l'habit

français avait quelque chose de chevaleresque. (Mme de Staël.} L'influence CHEVALE- RESQUE et catholique a manqué aux liusses. (De Custine.) Il y a quelque chose de chevaleresque dans le caractère des petits y arçons, (Mme Monmarson.) Les croisades sont l'expression, la mise en action, pour ainsi dire, de l'esprit chevaleresque. (J.-J. Ampère.) Les Juifs sont entièrement étrangers aux sentiments chevaleresques de l'Arabe. (Miehelet.) // y a dans la galanterie des vieillards je ne sais quoi de chevaleresque et de désintéressé qui donne un grand charme à leur commerce.

(L. Enault.)

CHEVALERESQUEMENT adv. (ehe-va-le-

-man — rad. chevaleresque). D'une manière chevaleresque : Vous m'aimez chevale- RESQUEHEKTj sans espoir. (Balz.)

CHEVALERESSE s. f. ( che-va-le-rè-se ).

Fejume revêtue d'un ordre de chevalerie.

— Féod. Femme tenant fief de chevalier.

CHEV

CHEVALEREUSEMENT adv. (i QC-Va-le-

reu-ze-rnan — rad. chevalereux). En lier, d'une façon chevaleresque, n Vieux mot. CHEVALEREUX, EUSE le-reu,

eu-ze). Ancienne forme du m I rebque. il On a écrit aussi chevai.i i