QUANTITÉ DE TRAVAIL JOURNALIER

Cheval attelé à une voiture et allant attelé à une voiture et allant

kilogr.

heures.

kilogr.

Cheval attelé à un manège et allant

Cheval attelé à un manège et allant au

Cheval transportant des fardeaux sur une charret b ml au pa . . Cheval attelé à une voiture chu

Cheval transportant des fardeaux sur et revenant à

le dos et ailant au

Cneva le dos et allant au

utx, mesurée du niveau du sol au sommet du garrot, varie de i m. 40 .. i m. 50 j entre

300 et 700 kilogr.; il existe de petits chevaux, oids est à peine de 2u0 kilogr.; ceux de malles-poste ou de dili-

fûrement 450 kilogr.: dans artillei kilogr.,

. narna- -m\, et nus, 530 kilogr.

Le plus grand effort momentané de traction llivant les individus, de 300 à 525 kilogr., soit en moyenne environ 400 kil

La longueur du pas ordinaire du cheval est de o m. (3. La plus grande vitesse que cet

rse d'un | as i* a 15 in. par le i m. ; ni. ; du irot,

de 5 m. 30, et du

i, ne peut pas i par-

it, en 2 minutes, et au galop en

le malle» -post.- traînent * m. 4i, et ; ■ $oo k . rats m de 3 in. 80 :

8, ils

ne traîne que 230 kilogr., soit S, 730 kilogr. à 1 kilom., dans une journée.

Sur un chemin de fer horizontal, un cheval qui exerce un effort de 60 kilogr., remorque 12,000 kilogr., dont 8,000 kilogr. de charge utile, avec une vitesse de 3,200 m. à l'heure, ou 9,000 kilogr., dont 6,000 kilogr. utiles, à la vitesse de 4,000 m. dans le même temps ; dans ces conditions, il peut travailler environ 10 heures. Sur ces chemins, les chevaux s'usent beaucoup plus rapidement que sur les routes ordinaires, à égalité de tirage moyen et de , u cause de la traction uniforme.

Sur un canal, un cheval traîne de 60,000 & 100,000 kilogr., suivant sa force, la forme des bateaux et la largeur du canal ; il parcourt de 24,000 & 30,000 m. D'autres observations ont fourni les résultats suivants : 30 tonnes de i!'. 000 m. de parcours journalier; 14 tonnes el 1,200 m.

et 32,200 m. (Stevenson).

Vu 1" b une charrue, le cheval laboure, en 7 h. 30 m. de travail sur 24, i demt-hi comprenant 1S5 sillons de loo in. de longueur, 0 m. si ■ m, 10 de profi i

moyenne. Dans cet on se trouve

ire pour transporter li rue dans !.. avenus

Dans les mines, d'uprès Gervoy, un cheval . but nu cheti fer Un de o m. 005,

ntenant 4,200 kilogr, de :

■ . in en I ■ ., .

.014, il remorque 5,160 kil., ge que

,le cheval peut

D in a ' oinpter que le cÀe-

CHEV

val exei I I« travail, un effort de

00 à 70 kilogr.

La charge que Ton peut appliquer sur le dos d'un cheval est en moyenne de 100 à 175 kilogr. Dans cel tance, sa vi-

tesse sera de 1 m. 10 et le travail pourra durer 10 heures; au trot, à la vitesse de 2 m. 20, ■ à 80 kilogr, et le temps du travail a "• heures. En général, le cheval porte 4,000 kilogr. à 1 kilom. dans une iour-

angiais élèvent quel fois le cl - ' ■ à 250 kilogr.,

mais avec une faible vitesse.

Un cheval, porta.nl son cavalier du poids de 80 kilogr. et marchant 7 heures, parcourt 40 kilom., ce qui correspond à une vitesse de

brute 'rainée par un cheval sur un chemin de fer horizontal s'obtient | relation suivante, en admettant le rapp

— , déterminé par Wood, qui existe entre 200* '

la résistance à la traction des wagons remorquas par des chevaux et la charge brute,

— = 70 kîlogr.: d'où X = 14,000 kilogr.

X e.st la charge brute traînée; 70 kilogr. La traction moyenne du cheval travaillant 10 heures par jour et parcourant 3,240 m. par heure. Si le chemin est incliné, la charge que peut traîner un cheval devient alors

~-~ ± X sin a ± Q sin a = "0 kilogr.

a est l'angle que fait le plan incliné avec l'horizon ; Q le poids du cheval; X sin a et Q sin a sont les composantes, parallèles au plan incliné, de la charge traînée et du poids du che>„/ ; elles sont positives ou négatives, suivant que le chemin est en rampe ou en pente.

L'espace occupé par un cheval dans une écurie est de 2 m. 60 en longueur, sur 1 m. 30 îi 1 m. 45 en largeur, quand une simple barre de bois le sépare de ses voisins; si la séparation est une cloison fixe, cette largeur varie de 1 m. 50 à 1 m. 70; dans la cavalerie, on lui donne au plus 1 m. 20 de mangeoire, et on lui réserve un volume d'air de 20 m. cubes. Dans un wagon, les chevaux occupent une largeur de 0 m. 60 à 0 m. 84, suivant qu'ils sont sellés, dessellés, harnachés ou nus. Sur un pont militaire, le cheval prend un espace de 3 m. en longueur, 1 m. en largeur, et son poids est estimé à 550 kilogr.

La ration ordinaire d'un cheval de trait est de 2 kilogr. 50 de foin, 10 kilogr. de paille et 5 kilogr. 75 ou 13 litres d'avoine ; il consomme en moyenne 16 litres d'eau par jour. Dans l'armée, les rations d'eau varient suivant la température de l'atmosphère ; celle de pluie ou de rivière est la meilleure.

Pour compléter ces renseignements sui l'effet utile du cheval employé comme moteur on 'peut consulter le Traité des moteurs de M. Courtois, les expériences de MM. Ravier, Coriolis, Fourrier, Hachette, Poncelet, etc.

— Mécan. Cheval-vapeur. Un travail effectué s'évalue en kilogrammètres ; mais, pour donner une idée nette du travail que peut produire un moteur, il faut tenir compte du temps. Ainsi un filet d'eau, si mince qu'il fût, animé d'une vitesse aussi faible qu'on le voudra, pourrait rendre un travail intini, dans un temps infini; cependant ce filet ne constituera qu'un moteur extrêmement peu puissant. La puissance d'une chute d'eau, la force d'une machine, la valeur dynamique d'un moteur quelconque se mesurent par le nombre de kilogrammètres produits en une seconde.

Ou dit qu'une machine a la force d'un cheval lorsqu elle est capable d'élever 75 kilogr. à 1 m. de hauteur, en 1 seconde de temps. La quantité de travail qu'un cheval peut effectuer est loin d'être aussi grande. La représentation de la force d'une machine par un nombre de chevaux est donc purement conventionnelle et ne fait aucunement connaître le nombre de chevaux qu'il faudrait employer pour effectuer le même travail que cette machine. On remplace souvent l'expression de cheval-vapeur par celle de cheval dynamique. On trouvera à l'article moteur l'évaluation oavx-vapeur des forces du cheval, de l'homme,

— Art milit. Marque des chevaux. Dans tous les corps de l'armée, le numéro matricule des chevaux doit être appliqué sur le sabot du pied montoir de devant; de plus, les chevaux de toutes armes {orient sur la fesse

e une marqu d'une ou de

plusieurs letti ttves, suivant les ar-

mes. Nous donnons ces lettres distinctives dans le tableau ci-dessous :

RBOOIENTS. MARQUE D1ST1NCT1VB.

Carabiniers Une grenade.

Cuirassiers La lettre C.

Dragons La lettre D<

is Deux lances croisées.

Guides La couronne impériale,

avec l'étoile an-dessous.

ura Un cornet

Hussards La lettre H.

- isant.

Artillerie La lettre A.

Train des parcs. . . . Les lettres AT. Train des équipées. La lettre T.

CHEV

RKHIMKNTS. MARQUE DIST1NCT1VE.

Génie La lettre G.

Ecole d'état-major. . La couronne impériale, avec les lettres EE au-dessous.

Bcole d'application d'artillerie et du

génie La couronne impériale,

avec les lettres EA au-des toui

Su oie de cavalerie. . La couronne impériale,

au-dessous.

CHEV

La marque de ■ kevaux des différents corps de 1 1 gai de im] - i iah ■■ t celle de L'arme ou ■i ■ de L'arme & ■

dans lalj ne; si ulement ta Lettre nu h très di tiuctives sont surmontées de la couronna impériale. Sous la marque de l'arme se trouve toujours le numéro du corps.

— Chevaux de frise. Cette défense accessoire, inventée en Frise (Paj Bas), se compose 'l'une longue pièce de b taie, traversée à angle droit et en plusieurs sens, par des lances, espèces de f tailles en pointe k chaque bout. Si le cheval

CHEV

de frise a deus rangi le lu t-à-dire

quatre rangs de 1 équarri; s'il a

trois ra !aux( il est delardé à six

pans; ■ , il est

sente un cheva e ho-

un équarris-

■ 0 m. 20 eu ■■ m 2 m.

à 2 m. 50 'I'- long leur, la pointe comprise, et un équarrissage de 0 m. 05. Leur écart dans chaque rang, est do 0 m. 25 à 0 m. 30 d'axe en axe. Le cheval de frisment de 3 à 4 m. de longueur. Il porte une

CHEV

chaînette de fer, fixée h chacune des extrémités de l'arbre. Le bout de la chaînette est muni d'un anneau à l'un de ses bouts, et à l'autre d'un T. Pour lier deux chevaux de frise, on met le T de l'un dans l'anneau de l'auti c.

Les chevaux de frise étaient autrefois employés pour arrêter les charges de cavaleriej r uat qu'on en fasse usage en

pareil cas. On les place aujourd'hui, comme les abatis, derrière un glacis ou dans les fossés. Us peuvent encore servir de barrière ; ils ont alors une roue à l'une de leurs extrémités, tandis que L'autre, terminée à la manière des essieux de voiture, s'engage dans un tourillon, creusé dans un poteau, dans le-

Suel elle peut tourner. De toutes façons, on oit avoir soin de mettre les chevaux de frise h l'abri des feux du canon, auxquels ils ne pourraient résister.

— Jeux. Cheval fondu. Ce jeu d'enfants est surtout à l'usage des jeunes garçons. Les joueurs se divisent en deux troupes, composées chacune de trois, de quatre ou de cinq joueurs, rarement plus. Ces deux troupes remplissent alternativement Le rôle de chevaux et celui de Cavaliers ou sauteurs. Ceux que le sort a désignes pour être chevaux se rangent à la file l'un de l'autre, de la manière suivante : l'un d'eux, ordinairement le plus \ igoureux, joue le rôle de premier cheval, et se place le dos courbé, les liras et le front appuyés, soit sur une table, un banc ou une fenêtre de rez-dechaussée, soit, comme c'est le cas le plus général, sur les genoux d'un camarade, appelé la mère, qui est hors du jeu, et dont le rôle consiste à se tenir solidement assis sur un

quelconque. Le second cheval prend une position semblable, mais en appuyant son Iront et ses bras sur l'extrémité du dos du premier. Le troisième cheval en fait autant à la suite du second, et ainsi des autres. Alors commence le rôle des cavaliers. Le premier cavalier prend son élan à quelque distance, appuie ses mains sur le dos du dernier cheval, et saute aussi loin que ses forces le lui permettent. Il doit faire en sorte d'arriver sur le premier cheval, afin de ménager une place suffisante à ceux qui vont sauter après lui. U'uaml le dernier cavalier s'est placé, il frappe aussitôt trois COUpS dans les mains pour signaler la victoire de son parti, et, au troisième coup, tous les cavaliers descendent de leurs montures pour recommencer la même manoeuvre. Ils ont au>si Le droit de rester ca- •valiers si les chevaux fondent, c'est-à-dire s'ils succombent sous le poids; mais si, au contraire, l'un d'eux ne peut se placer, ou bien si, étant en place, il ne peut s'y maintenir le temps voulu, ou même s'il touche la terre du pied, ils deviennent alors chevaux, et c'est aux chevaux d'être sauteurs à leur tour. Le jeu du cheval fondu est un exercice très-salutaire, mais il pourrait devenir dangereux si le nombre des joueurs dépassait cinq. Il a donc besoin d'être surveillé.

— Cheval d'Aristote. Cette pénitence d'action est exclusivement imposée aux hommes. Celui qui doit l'exécuter est obligé de se mettre à quatre pattes, de faire asseoir une dame sur son dos, et de la conduire à la ronde auprès de tous les messieurs, qui l'embrassent chacun à leur tour. Le pénitent n'a pas même la consolation d espérer qu'on ie dédommagera; car la règle porte qu'il ne donnera aucun baiser. Cette pénitence doit son origine à une légende que l'on trouve racontée par le trouvère Henri d'Andely, dans le Lai d'Aristote. Ce poète rapporte que le philosophe de Stagyre-, éperdument épris d'une courtisaue. se soumit, pour lui plaire, au plus hu-

minant de ses caprices : elle exigea qu'il se laissât seller comme une bête de somme, et qu'il marchât a quatre path en la portant sur son dos jusqu'au palais d'Alexandre. Les sculpteurs du moyen âge ont représenté :ette anecdote ai le chapiteaux de plusieurs églises, atin de démontrer que L'impui l'homme jusqu'à la brut'-, et que les h les plus saies et les plus vertueux doivent être en garde contre leurs passions.

— Ilist. Fête du cheval fol, Fête bizarre et ridicule qui se célébrait tous les ans à Lyon, en souvenir de la répression d'une révolte de la classe ouvrière contre l'aristocratie bourgeoise. C'étaient les habitants des quartiers d'Ainay et de Bourgchaim, restés fidèles, qui se faisaient les acteurs de cette absurde parade ; le chapitre de Saint-Jean en payait les frais, qui ne s'élevaient pas, du reste, à plus de s écus d'or. Le cheval fol, c'était le peuple révolté. « Tour tourner en dérision les mutins qui, faisant les chevaux fols et échappes, avaient voulu trancher du roi, dit Rubys, l'historien de Lyon, un homme se travestissait d'une façon singulière : de la ceinture aux pieds, il se donnait la forme d'un cheval couvert d'une toile peinte d'azur, semée de fleurs de lis d'or et traînant jusqu'à terre; au-dessus de la ceinture, il représentait un roi affublé d'une immense perruque, la couronne au côté et l'épée de justice à la main. Ainsi déguisé, et précédé de ménétriers, cet homme parcourait toute la ville, sautant, dansant, gambadant, taisant mille extravagances, aux grands applaudissements de la foule, qui avait oublié que sa rébellion lui avait coûté cher. »

Un emplacement des remparts, situé au confluent du Rhône et de la Saône, '-lait connu sous le nom de place du Ch val fol, parce que c'était la que se passait la dernière scène, qui consistait à précipiter dans le Rhône un mannequin de paille monté sur un cheval de bois, auquel on avait mis le feu. Une foule immense se rassemblant annuellement sur le quai de l'Hôpital, où cette fête commençait, des marchands s'y rendaient en grand nombre, et y étalaient leurs marchandises. L'usage d'i tenir foire à cette époque s'établit insensiblement, et c'est là l'origine peu glorieuse il1' la foire qui se tenait encore avant is:ï'.">, au même end I les fê-

tes de la Pentecôte. Cette foire était alors et depuis longtemps le seul reste de la farce du Cheval fol, qui avait été supprimée à cause des désordres qu'elle occasionnait. Les chanoines qui payaient ces folies ne se doutaient guère de la façon dont le peuple outragé se vengerait un jour.

— Iconog. On connaît la passion des Grecs pour les jeux olympiques, et les honneurs que ce peuple rendait aux vainqueurs de ces concours solennels. Ceux qui avaient remporté le prix aux courses de char étaient représentés debout sur leur quadrige, accompagnés de leur écuyer, et ces groupes, exécutés en bronze par les artistes les plus habiles, étaient érigés à Olympie. On fit des statues iconiques, d'après de beaux chevaux comme d'après de beaux athlètes, et la vérité de L'imitation était aussi ■ ■ née dans ce geni ■ rages que

dans la représentation du corps humain. On imme un chef-d'œui 1 1 ts d'Ar-

gos, un quadrige de bronze exécuté • n mémoration île la victoire de Cléosthene d'Epidamne, dans la 76e olympiade. Cimon d'Egine et Diouysios d'Argos se rendirent également célèbres dans l'art de modeler les chevaux. Pausanias rapporte qu'un cheval exécuté par Dionysios, et qui se voyait encore de son temps à Olympie, offrait une imi-

tation si fidèle de 1<* nature, et produi

si vive qu'on soupçi i rmé un

philtre propre à irriter leur maître par excellence fui Calamis, dont Pline, i Ivide '-t. Properce onl célébré Ver ■ la lin 'le la ts" olympiade, il ej conjointement ave iiarde bronze

attelé de deux chevaux, eï a : ip i é d'écuyers et de coureurs, que Dinomène raeuse fit placer à Olympie en mémoire victoire remportée par Micron, son père. Nous ne saurions oublier les chevaux que Phidias a sculptés en bas-relief dans cette tameuse frise du Parthénon, dont les fragments préen été recueillis au British Muséum. Nommons encore l'ythis, l'auteur du quadrige de marbre qui couronnait le tombeau de Mausole. Parmi les peintres, Apelle fut celui qui représenta les chevaux avec le plus de vérité : il t, dit-on, une cavale si parfaitement imitée, que des chevaux vivants hennirent en la voyant. Les Romains exécutèrent un grand nombre de statues équestres, et, bien qu'ils aient été fort inférieurs aux Grecs dans toutes les parties de l'art, ils produisirent néanmoins des figures de chevaux d'une tournure tière et énergique. Une des plus célèbres parmi celles qui sont parvenues jusqu'à nous est celle de la statue équestre de Mare-Aurèle, qui Rome. « Voilà, a dit de cet ouvrage M de Saint-Victor, voilà le cheval romain excellence, héroïque et positif cou.

du peuple qu'il sert. Il n'a ni la physionomie presque humaine, ni l'envergure presque ailée des coursiers de la statuaire grecque j il serait trop lourd pour entraîner à travei pace le char fulgurant du Soleil, mais la terre lui appartient: il l'a conquise au pas solide et r de la Victoire romaine; il a la gravité sans emphase d'un vieux légionnaire, et le calme auguste du héros dont il promène le commandement, le geste, la harangue impériale à travers les rangs. « Les nombreuses statues équestres de bronze que l'on voyait à Rome étaient désignées par le mot equus (cheval), ami'- ,lt Ie nom de celui

que représentait la statue. Celle de Constantin [equus Constantini) était dans le Forum, ainsi que celle de Domitien. Du temps de Théodoric, si nous en croyons Cassiod' u voyait à Rome a un immense troupeau de chevaux de bronze antiques (grèges abundantissimi equorunt), <t ; nous savons qu'à l'époque de la pris de Ci

nïtiens, au xme siècle, cette ville possédait encore un nombre coi die statues de

ce genre, enlevées autrefois à Olympie et aux autres cités de la Grèce. Les fameux chevauxde Saint-Marc, ouvrage du eiseau grec, proviennent de l'hippodrome de Byz Ceux de Monte-Cavallo ont été tirés des thermes bâtis a Ruine par Constantin, mais ils paraissent, avoir été exécutés par un artiste antérieur au règne de ce prince. « Quand nous n'aurions d'autres chevaux antiques que ceux dont nous venons de parler, dit Winckelmann , nous pourrions poser en fait que les statuaires de l'antiquité, qui avaient OCi asion de fabriquer mille statues équesti es pour une statue qu'on érige de nos jours, naissaient aussi bien les qualités d'un bon cheval que lems écrivains et leurs pofi ne pouvons douter que Calamis n'ait eu autant de Horace et Virgile a bien saisir les qualités et les beautés d un cheval. Il me semble même que les deux chevaux du mont Quirinal (Monte-Cavallo), et les quatre chevaux de bronze posés sur le portail de l'église Saint-Marc, sont ce que nous pouvons voir de plus beau dans ce genre. La tète du cheval de Marc-Aurèle ne saurait ôtre ni mieux

■ comme

imposé un seul cheval nui

■ « Les !

dit M. 1

p num, i.

le poitrail; la bride est de cuivre ; le ca

n gauche le fourreau de son épé

qui portait sans doul creusement brisée, aii

du cav

lion de

sauter et a le poitrail appuyé sur un h A Rome, outi x cheval de

Aurëlc, il faut citer celui de la statue i

ode, qui est au • et que

le Bern tre de

Constantin. J usée possède un joli

Au musée des Offices, à Florence, on remarque un beau cheval de marbre, levé sur les pieds de derrière et soutenu sous le poitrail par un tas de pierres flgu Nous ne dirons rien ici des nombreuses com positions antiques, bas-relief peintures, etc., ou tigurent des chevaux; les

■marquables de ces compositions décrites à leur titre. Rappelons toutefois, parmi les chevaux qui jouent un rôle plu* ou moins important dans les fables de l'an ont dû, pour ce motif, exercer plus fré ment le ciseau ou le pinceau des artistes, les chevaux du Soleil, de M | ùt, de

l'Aurore, de l; d'Enée, les cavales de Diomède, lecAii

sortir de terre d'un coup d trident, et le fameux cheval de Troie. Ce dernier est figuré notamment sur une vée de la collection Sto>ch, sur nne ai. crite par Gorlaeus, dan-, un bas-relief publié ackelmann (Mon. ined.), et dans une peinture d'IIereulanum placée au musée des . Des chevaux Air un assez

nombre de médailles antiques: un cheval paissant est le type ordinaire des médailles de Troas et d'Alexandrie en Troade, de Larissa et de Bottlaea; un cheval courant se voit sur les médailles d'Arpi, de Velia,de Magnésia en Thessalie, des Gaulois, de Tennessus, de Gyrton, de Larissa, de Maronée, d>pia, des Santones, de Syra liens, de Thessalonique ; un cheval à miou une tète de cheval sm- les médailles à' A de Carthage, de Céos, de Colophon, de ISucrinum, de Cime, de Larissa, de Pliarsale, de Triqca, de Rome, de Minya, etc. «Les artistes, dit Winckelmann, n'étaient pas plus d'accord sur le mouvement vaux, c'est-à-dire sur leur main et de porter les pieds en avant, que ne le sont quelques auteurs modernes qui ont pai cette allure. Quelques-uns prétendent que les chevaux lèvent les deux jambes de chaque côté en même temps, et telle e:>t l'allure des quatre chevaux antiques de S , che-

vaux de Castor et de Pollux au Cap ceux de Nonius lialbus et de son lils, à tici (aujourd'hui au musée des Etudes). D'autres sont persuades que les chevaux se meuvent en ligne diagonale ou en forme de croix, qu'après avoir levé le pied droit de devant, ils lèvent le pied gauche de derrière, ce qui est fondé sur l'expérience et sur les lois de la mécanique. C'est ainsi que le cheval de Marc- Aurèle, les quatre chevaux de son char sur uu bas-relief du Capîtole et ceux de Titus sur l'arc qui porte le nom de cet empereur, lèvent les pieds. »

Un cheval au repos ou à la course, avec ou sans palme sur la tète, ligure sur un assez grand nombre ents funéraires du

christianisme primitif. « Les antiquaires pensent généralement, dit M. l'abbé JJartigny {Dict. des antiq. chrét.), que ce symbole renferme une allusion à plusieurs passages de 1 Ecriture et de saint Paul en particulier, qui considèrent la vie chrétienne comme une course de cirque, au bout de laquelle est la victoire pour celui qui a fourni généreusement sa carrière. Cette interprétation devient tout à fait plausible en présence de certains monuments, tels que le titulus (pierre tumulaire) du jeune martyr Florens, où la meta (borne) marquant Le but de la course est figurée devant le cheval... Ce symbole n'était pas étranger à l'ai uenne: un cheval,

avec la palme sur la tête et deux éperons suspendus à la queue, sans doute poui course, sert d'ornement à la pierre tumu d un jeune enfant. Fabretti assigne le même sens a un cheval dirigeant sa course vers une palme, qui se voit sur la tombe d'un enfant mort après quelques mois d'existence, et qui par conséquent avait terminé rapidement sa course. » On rencontre aussi sur les monuments du christianisme primitif des biges ou des quadriges dont les chevaux ont des palmes sur la tête et sont montés par des jeunes gens; d'autres fois, comme dans l'abside d'une cha-

par Alix, ■• I, un».' suite

de six •■

Pot- ■

vaux au revu tableau \ i tie de la col- ; un Groupe •<■ w le j t j <"• « ( j . ■ . d'après Van ' vaux du Soleil, grav*-

ss du xix* siècle, Carie

ux qui ont le mieux ooin-

i chewtl, OU du

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blé coursier j

1 iste de

ertains pein-

^ros chevaux

utres hollandais ou flamands. Il oonsa-

, ta l'étude de la race qu'en ha-

' il se fit le portrai-

IEsIa ....;, ■!„.. »... il . . ..

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I d 1 ime i,r, par lui de Victor-

par le Nord, si

du Triomphe ■ ■ saint i: s- •ilier t et te /nulle, par Dur

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■ , au ooi

r, du h.

'ion de

uri du pur sang. Il poussa même un bêles Unes et

ir s'il u eu ruison de les prendre pour modèles dans .ses steeple ou dans ses cAocsef <■ fourre, il eût mieux fait d'en d'autres pour ses batailles. Dans l'étude du cheval, il devait être surpassé pur le plus illustre île ses tlt; mais c'est déjà un mérite que d'ouvrir la vraie voie, quitte vesseurs le soin de ir. ■ Une des meilleures peintures de mx Mires, au musée d'Avignon. G Dit des chevaux la guerre; il comprit mieux que ses devanciers ce que devait être le cheval de bataille. • Celui que David venait de peindre, portant sur la cime ■ i mier consul et sa fortune, m cheval bâtard, qui n'appartenait à auace, du M. i li. blanc. Déjà, .-nus doute, Vernet avait émancipé les chevaux; il lanature et de copier isdesc/ieonux peints, mais des chevaux k peindre; car, avant fui, l'école française, sous lémies, avait adopté et relisait assez gauchement un certain type irsier venu des Jlatailtes d'Alexandre ive dans les écuries tle Van der ileulen. Mais Carie n'avait réhabilité que les races i t mime eu exagérant leur tinesse. Son mérite fut de leur donner de l'élégance la vie. Gros leur donna de la vigueur et race: il comprit le cheval comme un le David | ouvait le comprendre, c'esta-dire noble et de pur sang. En attendant que Gêricault osât ennoblir la robuste monture du peuple, Gros lit du cheval arabe le héros. Lui-même du reste, avait conscience de sa supériorité en ce genre, et, dans son langage pittoresque et l.nnt;i ' propos de Vernet: i Un ta chevaux mangerait six des siens . La IlataUle de Nazareth, la llaiailte d1 Aboutir, la Vatatlle des fijrumides, nous offrent vaux pleins de vie; ceux de ce dernier i surtout sont superbes : ou les entend liennir, on lés voit s

I que son le mente de Carie Vernet et

"Gros dans la peinture des chevaux

iu-dessusdecesmal-

Ecoutons encore ce

trjetM. Ch. Blanc: . Oéri-

i peintre qui, après avoir

i du cheval, ait fini

■.J™»»" '■' n dans

les chevaux tins; Horace Vernet, les cAnwaidetroupejG cheval arabe

. Van d,r Meulen avait

, \ an

le chenal espagnol à la tête bu:

"•'{ «t peut-él ,ii ait peint le

renoua

: sétudea

■it des

sius-

ênio ne

' ile ou l'o-

«arde,

montantes qui conduisaient au Louvre, il trouva un charretier qui frappait ses el eu ju i Buts qu'un fait

le peintre s'en tenant pour toute et des menaces, il se I te furieux sur le charretier, et, en deux de main, il le fait rouler aux pieds de peuple, reconnaisde la force, se releva tranquilles int à son vigoureux Interlocuteur: « r --tes si fort, dit-il, vous auriez mieux fait de pousser à la

roue. » Frappé <l tte pi 'sse, et

s'incita tir devant la supériorité du

bon sens, Gêricault se mit en devoir d'aider le charretier, et, tous deux, ils dégagèrent le char.

Horace Vernet a peint les chevaux avec sa verve et son adresse ordinaire : # Quand il a voulure leseavaliers,ditM. Th. Gau-

tier, il ne les a pas campés tout nus sur les coursiers de marbre de Phidias, comme c'est l'habitude des classiques ; mais il leur a mis entre les jambes des chevaux de régiment fort peu historiques, harnachés d'après l'ordonnance, et auxquels un instructeur de l'écolo de Saumur ne trouverait rien à reprendre:... ces chevaux, s'ils n'ont pas le style et l'ampleur de ceux de Gêricault, n'en sont uns très-acceptables pour tout écuyer et tout officier de cavalerie. • — De ces chevaux réalistes aux chevaux de fantaisie d'Eugène Delacroix, il y a une grande distance; i ont des formes, des allures, une couleur, qui au premier aspect semblent étranges, mais qui bientôt impressionnent vivement, et s'harmonisent à merveille avec le style général de l'œuvre. Chassériau n'a fait que suivre cette manière fougueuse, poétique, dans les tableaux où il nous montre des cavaliers arabes, t Les chevaux de M. Chassériau ont du sang, dit encore M. Th. Gautier; leurs jambes fines, leurs jarrets nerveux, leurs têtes sèches aux naseaux palpitants, leurs yeux pleins de flammes, leur cou veiné, leurs crinières semblables à des chevelures de femme, montrent que l'artiste sait faire un cheval, qualité rare parmi les peintres d'histoire, et que possède seul au même degré Eugène Delacroix. Les cavaliers sont en selle, et n'ont pas de ces faux mouvements, de ces allures contraires a la disposition de la bride, qui font sourire les écuyers devant plus d'une toile célèbre. » Un autre élève de Delacroix, M. Eugène Fromentin, est aujourd'hui le maître qui peint le mieux les chevaux arabes, aux robes bizarres aux crinières échevelées, à l'allure rapide et pleine de souplesse. Les chevaux de trait, les chevaux de labour ont trouvé dans Mlle Rosa Bonheur (Marché aux chevaux) un portraitiste qui a presque la vigueur des maîtres néerlandais. 11 faut nommer encore MM. Schreyer (Charge d'artil/erie),Me\ssomer(lS'apoleon III a Solferino et Mil huit cent quatorze), Pils Lewis Brown, de Balleroy (Chevaux en liliberté dans la campagne de Rome), de Montpezat, Ch. T'Schaggeny (Convoi de chevaux flamands), Decamps (Chevaux de halage), Lalaisse (Foire de chevaux en Breloque, Chevaux de labour en Alsace, etc.), Achille Giroux (Chevaux au pâturage et Scène du marché aux chevaux), Dedreux (CAetiai abandonné sur un champ de bataille, etc.); F. Adam, de Munich (Chevaux hongrois); Smithson, 0 Von Thoren, Landseer, Ansdell, etc., et, parmi les sculpteurs, MM. Fremiet (Chevaux de halage, Cheval malade...), Fratin (Cheval attaque par un lion), Isidore Bonheur (Cheval an- !. Barye (Cavalier tartare, Cavalier arabe surpris par un serpent, Cheval turc), G. Nast, Mené (Chevaux arabes), Rauch (statue équestre de Frédéric le Grand), etc. Une des antiquités les plus curieuses d'Angleterre est sans contredit le cheval blanc que 1 on aperçoit sur le versant d'une colline située sur a route de Bath. Cette ligure est sculptée sur le flanc d un monticule calcaire nomme la Lollme du dragon. Elle est de la plus belle forme, et si grande qu'elle occupe un espace

ïï ' ' ' ' ""-'"s' u" I"'1" l'apercevoir très-distinctement a 10 milles de distance Les contours de cette iigure colossale sont très-corrects, et, dans 1 exécution, on a observé avec une adresse vraiment admirable les règles de a perspective. Le cheval est représenté au galop. Quand les rayons du soleil éclairent la colline, il est d'une blancheur éclatante I es qui entourent le corps de l'animal ont

le temps en temps I™ ,.,:, J ,,,. nettovés de

po" a des parties

le la colline. Celte opération est

fa te par les i paysans du voisinage! dans une

du cheval blanc. Elle se célèbre d'ordinaire

OHEV

Dans le lit livre de V Enéide, Virgile met dans la bouche de son héros le récit du stratagème employé par les Grecs :

Fracti bello fatisque rcpulti,

Duetores Dattaum, toi jam labenlibus ar.nis. Instar montis tquum, divina Palladis arle, Aidi/icant. seclaque inlexunt abiete coslas; Volum pro reditu simulant; ea fama vagatur. Bue délecta virum ior(i(i corpora furtim Includunl cœco lateri, penitusque cavenuut Ingénies ulerumque armalo milite comptent.

ùividimus muros.el mania pandimus urbis.

Accinqunt omnes operi, pedibusque rotantm Subjieiunl lapsus, et stuppea vincula collo Inlendunt. Scandit falalis machina muros. Fêta arnut : jmeri eircum innuptœque puelloe Sacra canunt, funemque manu conlingere gaudenl. llla subit mediœque minotis illabitur urbi. L'antiquité nous a laissé plusieurs représentations de cette aventure; on y voit le cheval porte sur une plate-forme et sur des roues, llunent comme ceux qui servent aujourd tiui d'amusement aux enfants. Pausanias croit que le cheval de Troie était une machine de guerre, une espèce de bélier imaginé pour battre les murs, et qu'on s'en servit pour pratiquer une large brèche par où les Grecs entrèrent dans Fa ville , à la faveur de la nuit. Pline date l'invention des béliers de la guerre de Troie, et il la regarde aussi comme le fondement de la fiction du cheval de Troie.

Voici maintenant l'opinion de Napoléon I" sur ce célèbre épisode :

« Le deuxième livre de Y Enéide est considéré comme le chef-d'œuvre de ce poëme épique; il mérite cette réputation sous le point de vue du style , mais il est bien loin de la mériter sur le fond des choses. Le cheval de bois pouvait être une tradition populaire, mais cette tradition est ridicule et tout à fait indigne d'un poème épique. On ne voit rien de pareil dans l'Iliade, où tout est conforme à la vérité et aux pratiques de la guerre. Comment supposer les Troyens assez imbéciles pour ne pas envoyer un bateau pêcheur à l'Ile de Ténédos, cour s'assurer si les mille vaisseaux des Grecs s'y étaient arrêtés où étaient réellement partis? Mais du haut des tours d'Ilion on découvrait la rade de Ténédos. Comment croire Ulysse et l'élite des Grecs assez ineptes pour s'enfermer dans un cheval de bois, c'est-à-dire se livrer pieds et mains liés à leurs implacables ennemis ? En supposant que ce cheval contînt seulement cent guerriers, il devait être d'un poids énorme, et il n'est pas probable qu'il ait pu être mené du bord de la mer sous les murs d'Ilion en un jour, ayant surtout deux rivières à traverser. ■

Quoi qu'il en soit de l'existence plus ou moins authentique de ce fameux cheval de bois, on y fait des allusions très-fréquentes et très-variées :

- AUus. talst. Ckeval d«. Tr„l„, Enorme

chm' tdefré-

' ' Qrecs lassés

"nt;i '■-r de prendre

par ruse ce qu'Us - ,^

rontunim use cheval de bois

s dans le r

delà

Ce qui est certain, Hébert, c'est que tu n'étais pas avec nous, en 1789, dans le cheval de bois... ; c'est que, comme les goujats, tu ne t'es fait remarquer qu'après la victoire, où tu t'es signalé en dénigrant les vainqueurs. • Camille Desmoolins.

• Censurée par des brefs du pape, atteinte par des arrêts du conseil, exposée à la colère du parlement, l'Encyclopédie resta debout. Un nouveau cheual de Troie était entré dans les murs de la ville assiégée. L'ancienne société l'avait vu d'abord sans défiance s'introduire au milieu d'elle ; et bientôt, conduits par Ulysse, les philosophes ensortirentarmés, pour prendre, pour saccager Ilion. •

Louis Blanc

■ Vers la fin du règne de Louis XVI, chacun croyait à la régénération de la France ; chacun espérait y contribuer pour sa part, et[ plein de cet espoir, chacun travaillait à hâter ce brillant avenir : les femmes et les grands dans leurs conversations, les écrivains dans leurs ouvrages, les dans leurs remontrances, les prédicateurs dans leurs '"" '-■ Ainsi s'avançait la Révolution, c'était le cheval de Truie entrant dans la ville aux acclamations du peuple. •

Saint-Marc Girardin.

■ La critique est une sentinelle 1 Mais qu'elle veille ou qu'elle dorn.c, qu'elle pousse ou non le cri d'alarme, qu importe I si le public ne se tient pus sur ses gardes, s'il fait fête aux assaillants, à la littérature malsaine.

Ome jadis les Troyens aux Gr,

porto au cheval de bois. ■

HlPPOLYTE RlGALLT.

fit à juste titre que la Révolution, à

"ce, salua Voltaire comme son chef,

sous ses traits, la philosophie fut

triomphe dans les

rues de la capitale, aux applaudisse*

li malheureux traînaient dans leurs murs cet:

CHEV

neste machine, qui recelait dans ses flancs la désolation et l'incendie. ■

De Bonald.

■ Notre armée avait recueilli les in> do la grande armée... Nous aimions ce qu'il y avait de bon et d'honnête dans leurs mœurs ; mais notre génération ne pouvait s'empêcher de surprendre parfois en eux quelque chose de puéril et d'un peu arriéré, que l'oisiveté de la paix faisait ressortir à nos yeux. L'armée nous semblait un corps sans mouvement. Nous étouffions, enfermés dans le ventre de ce cheval de bois qui ne s'ouvrait jamais dans aucune Troie. » A. de Vigny.

• Je remarque que c'est le comte d'Artois et le duc d'Orléans, père du roi Louis-Philippe, qui ont le plus contribué à l'introduction du cheval de course en France. On sait Le bénéfice qui est advenu à chacun du progrès des idées anglaises. Le règne du vieux Priant aussi avait péri, il y a bien longtemps, par L'introduction d'un cheval étranger dans les murs d'Ilion. Hélas ! à quoi servent les exemples de la fatalité ! • TouSBENBL.

— Allus. hist. Ch«v*l do CaligoU. Cet empereur, un des souverains les plus extravafants qui aient porté la couronne, s'étant pris e passion pour son cheval, nommé Incitatus, en fit son favori, lui monta une maison magnifique, lui donna des meubles et des serviteurs pour recevoir splendidement ceux qui venaient le visiter. Son écurie était de marbre, sa mangeoire de nacre, sa couverture de pourpre, sa bride semée de pierreries. Ses gens lui présentaient sa nourriture dans des vases d'or, et on lui versait du vin dans des coupes de même métal; l'empereur le faisait souvent manger à sa table, et lui servait luimême de l'orge dorée: il l'avait nommé membre du collège des prêtres et projetait, dit-on, de le faire consul, quand Chéréas débarrassa Ja terre de ce monstre.

Dans ses Mémoires, le cardinal de Retz a remarqué que les Romains étaient descendus à un t'-l degré d'avilissement, qu'ils ne furent ni fort surpris, ni fort indignés, quand ils apprirent que Caligula voulait faire son cheval consul.

te B i ;erac se plaisait à poser le

problème suivant : « Quelle différence y a-t-il entre Caligula et Darius?... a Et il ajoutait : ■ Caligula a fait son cheval empereur, tandis que Darius a été fait empereur par son cheval. » Pour l'intelligence de cette anecdote, v. Darius, fils d'Hystaspe.

On rappelle la folle élévation du cheval de nia quand on veut qualifier quelque acte d'extravagance de la part d'un homme au pouvoir :

« Depuis le cheval de Caligula , qui fut nommmé consul, on ne citerait pas un seul quadrupède qui ait eu une fortune plus rapide, plus éclatante que Souvenir, le vainqueur du prix du Jockey-Club, du derby de Chantilly. Son nom est dans toutes les bouches ; l'Europe acclame sa gloire; il contrebalance la vogue des Misérables, de M. Victor iiugo. t

AlbÉRIC SECOND.

t Le pouvoir ne se prouve sa force à luimême que par le singulier abus de couronner quelque absurdité des palmes du succès, en insultant au génie, seule force que le pouvoir absolu ne puisse atteindre. La promotion du christ! de Caligula, cette farce impériale, a eu et aura toujours un grand nombre de représentations. •

Honoré de Balzac

— Allus. hist. Vu cheval! un cheval 1 Mon

roinuiuc pour un chev.it 1 Allusion à tn.e exclamation du roi Richard III, et qui, dans l'application qu'en font les écrivains , signifie qu'on est disposé à tout sacrifier pour la possession d'une chose vivement désirée.

Richard III, roi d'Angleterre, quatrième fils de Richard, duc d'York, porta d'abord le titre de duc de Glocester. Il soutint de tout son pouvoir, pendant la guerre des Deux- Roses, son frère Edouard IV contre la maison de Lancastre. Mais à la mort d'Edouard, qu'on l'accuse d'avoir empoisonné, il fut nommé régent de ses neveux, et montra alors sans contrainte toute la cruauté de son caractère : il fit périr sous divers prétextes tous ceux qui avaient été attachés au dernier roi et qui portaient intérêt à ses fils, et finit par faire étouffer les jeunes princes eux-mêmes dans la Tour de Londres, pour régner sans contestation. C'est alors que s'éleva un vengeur, Henri Tudor, rejeton de la maison de Lancastre, et connu sous le nom de comte de Richmond. Richard marcha contre lui, a la tête d'une armée, et fut vaincu et tué à la bataille de Bosworth (MS5). La mêlée fut terrible. Richaid, à la vue des bataillons du comte de Richmond qui s'avançaient en bon ordre, parut frappé d'une sorte de vertige et saisi de frénésie. Il s'écria plusieurs fois hors de luimême : Un cheval! un cheval! Mon royaume pour un cheval! Puis, lorsqu'on lui eut amené son coursier de bataille, il s'élança comme un forcené au milieu des rangs, cherchant à join-

CHEV

dre son rival; mais, ayant été entouré, il ups.

Casimir Delavigne et Shakspeare ont mis leui Richard 111 sur !-■ the&l

gique anglais a décrit la L

v qui a ii(,:

le cri d'impatiente colère de Ri

« Catesby. Du secours, milord de Norfolk ! du secours I du secours I Le roi a fait des prodiges au-dessus des forces d'un homme. Il brave audacieusement tous les dangers. Son cheval est tué, et il combat à pied, chei Richmond jusque dans le sein de la mort. Du secours, cher lord, ou la bataille est perdue I

Le roi Richard accourant. Un cheval! un cheval! Mon royaume pour un cheval!

CaTESBY. Retirez-vous, seigneur, et je vous ferai trouver un cheval.

Le roi Richard. J'ai joué ma vie sur un coup de dé, j'en veux courir les risques. Je crois en vérité qu'il y a six Richmond sur le champ de bataille ; j'en ai déjà tué cinq pour un que je cherche I Un cheval! un cheval! Mon royaume pour un cheval! ■

Les allusions que l'on fait à ce cri désespéré ont presque toujours lieu dans ces moments suprêmes où l'on est disposé à tout sacrifier pour une planche de salut. Quelquefois aussi elles ont lieu sous une forme ironique *

• Un cheval! un cheval! Mon royaume pour un cheval! s'écriait Richard III. Adolphe eût donné la terre entière pour pouvoir à l'instant même quitter Lyon au galop. Il respirait à peine; ses artères battaient dans son cerveau à le rendre sourd; il avait la fièvre. Force lui fut cependant d'attendre le départ de la lourde voiture, si improprement nommée diligence, ou sa place était retenue pour le lendemain. »

H. Berlioz.

■ Un jour d'avril, j'étais en train de faire un peu de copie, quoiqu'il y eût un beau soleil au ciel. J'entre dans ma chambre. Je cherche l'outil principal. Point de plume d'oie ni de métal. Je me mets à crier comme Richard III : Une plume! une plume! Tout mon royaume de la bohème pour une plume! »

Henry Murger.

• Il aurait fallu une corde, Jean Valjean n'en avait pas. Où trouver une corde à minuit, rue Polonceau? Certes, en cet instant-là, si Jean Valjean avait eu un royaume, il l'eût donné pour une corde. ■

Victor Hugo.

« La révélation foudroyante de Lucrèce Borgia, annonçant aux convives de la princesse Negroni qu'elle vient de les empoisonner tous, ne produisit peut-être pas sur le moral de ces jeunes seigneurs une impression de terreur égale à celle que m'a fait éprouver à moi la lecture de l'ouvrage de M. A. Chevalier : Traité sur les méfaits du commerce* — Tous mes écrits, tous mes fusils, tous mes chiens pour un cheval... je veux dire pour un bateau à vapeur qui m'emporte bien vite loin de ces bords empestés. Mais où se cacher? où fuir pour éviter l'atteinte de la persécution? Todssenel.

— Allus. hist- L lier lie ne croît plus où mon

cbt-Ti.l a pause, Phrase prononcée par Attila pour peindre par une image frappante la dévastation qui suivait ses pas. V. Attila.

— Allus. hfst. Cheval do Maieppa, Allusion

. al indompté sur lequel fut lié Mazeppa. V. ce nom.

— AUuS. Uttér. Le cheval * Y-tant voulu

vengrr du cerf, Allusion à une fable de La

Fontaine, dans laquelle le cheval implore le secours de l'homme pour se venger d'une injure que le cerf lui avait faite :

L'homme lui mit un frein, lui sauta sur le dos,

Ne lui donna point de repos Que le cerf ne fût pris, et n'y laissât la vie.

M. lis quand le cheval, remerciant son vengeur, voulut retourner en son

Séjour sauvage ; Non pas cela, dit l'homme; il fait meilleur chez nous; Je vois trop quel est votre usage.

Demeurez donc; vous serez bien traité, Et jusqu'au ventre en la litière.

Cette fable s'applique à ceux qui, pour la satisfaction d'une passion aveugle, s'exposent aux plus fâcheuses conséquences :

« L'Assemblée nationale, en soulevant le peuple, a bien pu renverser le trône, mais elle ne peut sauver un citoyen. Le temps viendra que l'Assemblée dira à l'armée civile : Vous m'avez sauvée de l'autorité, mais gui me sauvera de vous? Songez, Assemblée nationale, au cheval qui appelle l'homme à son secours. «

RlVAROL.

— Allus. litt.ér. Cheval de Job, Allusion h un 'des plus sublimes passages de la ilible,

CHEV

qui renferme nne m lescription du

cheval.

Pendant l'entretien de J < *H v quelques mots de do

■ coup le Très-Haut, du sein de la nue, fait entendre sa voix formidable comme le tonnerre, et, sans daigner expliquer ses décrets, rappelle quelques-uns des prodiges de sa puissance, et relève, avec une magnificence de langage que rien n'égale dans L'Ancien I ment, la spbi .té. Les des-

criptions qu'il fait de animaux, avec

lesquels il défie Job doser se mesurer, portent une empreinte de véritable grandeur :

« As-tu donné au cheval sa force et son courage? As-tu orné son cou d'une crinière

te? Il bondit aussi léger que la relie, et son hennissement est la voix de la terreur. Il frappe du pied ta terre et se rit du glaive qui menace flèches

, les piques él t, de son pied

irrité , il creuse le sol. Mais la trompette sonne, il hennit, il bondit, il flaire de loin la bataille et dit : « Allons!»

Dès qu'a sonné l'airain, dès nue le ter a lui, lie, Il s'anime, et, redressant la tète. Provogue la mêlée, insulte & la tempête; De ses naseaux brûlants il soufiW la terreur; II bondit d'allégresse, il frémit de fureur; [lance; On charge, il dit: «Allons', «se courrouce et s'6- Il brave le mousquet, il affronte la lance...

Delille, les Trois rcynes, chant vm.

Les écrivains rappellent le cheval de Job, et surtout ce cri d'ardeur guerrière :■ Allons! • chaque fois qu'ils ont à peindre un courage bouillant, impatient de se jeter au milieu des périls :

• Le gamin joue dans le ruisseau et se redresse par l'émeute ; son effronterie persiste devant la mitraille ; c'était un polisson, c'est un héros; ainsi que le petit Thébain, il secoue la peau du lion; le tambour Barra était un gamin de Paris; il crie :■ En avant! » comme le cheval de l'Ecriture dit: Allons! et, en une minute, il passe du marmot au géant. »

Victor Hugo.

t Vienne une révolte , par exemple ; semblable au cheval de Job, le gamin de Paris tressaille, et l'ivresse du combat gonfle d'avance sa narine. >

Victor Fournel.

• L'hippogriffe, dont le type esquissé par l'Arioste laissait d'ailleurs pleine carrière a la fantaisie de l'artiste, n'a pas été compris par M. Barye moins heureusement qu'Angélique et Roger. Cet animal merveilleux, dont la nature ne fournit pas de modèle, qui tient à la fois de l'aigle et du cheval, dévore l'espace comme le coursier de Job, et souffle le feu par ses naseaux dilatés. ■

Gustave Planche.

■ L'ivresse de la polémique est quelque chose d'analogue à l'effet que produisent sur le champ de bataille l'odeur de la poudre et le bruit de la trompette, qui, selon Job, fait dire au cheval : Allons! Or, M. Louis Veuillot n'est point une de ces natures calmes et un de ces esprits modérés et doux qui ne descendent dans l'arène qu'avec une certaine répugnance. Comme le cheval de Job, il est né pour la guerre; loin de craindre la mêlée, il la cherche. ■

Alfred Nettement.

— Allus. Uttér. Pôgatfe est un cheval qui porte Lus graudg homme* à 1 hûpicul . Allusion

à deux vers du poète Maynard. V. Pégase.

Cheval (TRAITÉ DE LA CONFORMATION DU), du choix des chevaux et des haraw, par Bour-

gelat. La première édition de cet ouvrage fut i un très-petit nombre d'exemplaires, qui furent distribués seulement aux élèves et à quelques officiers de cavalerie; mais, dès qu'il a été connu, les étrangers se sont em- . de le traduire, et il a eu en France cinq éditions, dans un petit nombre d'années. L'immense succès de ce livre a tenu à ce qu'il est utile non-seulement aux vétérinaires, mais encore aux naturalistes, aux écuyers, aux peintres, aux sculpteurs.

Ce livre se divise en trois parties. La première expose la conformation extérieure du cheval; la deuxième traite du choix des chevaux et des soins qu'ils réclament; la troisième a pour objet la multiplication de ces animaux et l'étude des haras. Dans la première division de son ouvrage, Bourgelat définit chaque partie, assigne sa situation précise, et considère dans chacune d'elles tout ce qu'elle offre d'important à connaître. Enfin, il termine la première section de ce livre par un article sur les poils ou rôles, les balzanes et les différentes marques taturelles. t La variété des robes ou des poils dans les animaux, dit Bourn'est qu'un jeu de la nature, et ne saurait être un indice de leur bonne ou mauvaise organisation; de tous les'poils et de toutes les marques, il est de bons chevaux. ■ Après avoir considéré la forme de chaque partie ^n détail, Bourgelat les examine ensuite dans leurs rapports les unes avec les autres, re-

cur.v

cherche l'unité et rharmon - ré-

gner entre elles, et qui constituent,

Pi qualités de ranimai ■

. effet, vis tr -■ l'or-

■ pour des yeux savants seront ah et paraîtront même des d< ■>. qui

ne sont pas faits pour en juger... Des hommes bien différents entre eux ; 'l'une

■: ; un animal peut être épais et court, il peut avoir une ta être exactement proj

avoir mêmes proportion^ t va-

riété dans les tigur- la con-

naissance des proportions, Bourgelat suppose une mesure commune à tous les chevaux : c'est la longueur de la tête, à laqui pare les autres paît, vant pas suffire, la longueur de la té

lis parties qu'on nomme primée, chaque prime en trois secondes, et chaque seconde en vingt-quatre points. L'auteur indique ensuite les inconvénients attachés aux différents défauts de proportions dans le cheval. 11 étudie après cela tes aplombs et la direction des membres; il explique pou telle partie du squelette a telle forme. dimension, telle direction plutôt que toute autre; pourquoi une articulation est mobile, une autre fixe, une troisième douée de mouvements très-obscurs ; il conclut de toutes ces considérations que la nature, non moin?

veilleuse par son économie que par sa i dite, ne va jamais au delà du besoin. L pitre qui suit traite de l'action en gara;. des cas rêdbibitoire ne reconnaît

que trois maladies rédhibitoires : la morve, la pousse et la courbature. Bourgelat voudrait que, conformément à la police observée par Ut fameux des édiles, tout vendeur fût obligé de déclarer les défauts de l'anima) qu'il vend et n'eût pas même la faculté de s'excuser sur son ignorance.

lie on ne peut maintenir le cheval en saute que par des soins attentifs, Bourgelat donne, dans la seconde partie, les règles relatives à la construction des écuries, des auges, des râteliers ; à la séparation des chevaux, au placement des harnais et à la distribution des fourrages. Un article est consacré au pansement à la main et aux instruments qui servent à cette opération. I renferme d'excellents principes et quelques

I erreurs sur les aliments du cheval. Bourgelat I pas botaniste; voilà pourquoi il fait

.: entrer dans la composition des bons fourrages des plantes malfaisantes, telles que la

j chélidoine, la pédiculaire, des orchis, etc., et oublie de parler des meilleures plantes fournies par la famille des graminées et par celle des légumineuses.

Dans la troisième partie de ce livre, Bourgelat traite de la multiplication des chevaux ou des haras. Après avoir parlé de l'emplacement du haras, l'auteur cherche à démontrer

i que l'introduction d'étalons étrangers estd'une

, nécessité absolue. Il parle des appareillements, donne les préceptes qui doivent leur servir de

| base, détermine le choix des étalons, indique les tares et les défauts qui doivent être des

I motifs d'exclusion. Il veut que le cheval de selle ne soit admis à la monte qu'à .six ans, et celui de carrosse à quatre ans et demi. Les chapitres suivants ont pour objet les règles d'hygiène applicables aux étalons et aux juments poulinières, la monte, les signes de la chaleur dans la cavale, les soins qu'exigent les juments pleines, l'avorteraent, la parturition. Enfin le dernier chapitre de cet excellent ouvrage traite des poulains, de leur hygiène et des maladies auxquelles ils sont sujets. Après avoir dit un mot sur les mulets, et avoir déclaré que nous ne savons rien de positif sur la production de ces individus , Bourgelat formule des doutes et pose des questions relativement aux haras; il fait des remarques importantes, et rapporte quelques observations intéressantes ; mais les aperçus qu 11 donne sur ces différents points étant peu susceptibles d'analyse, mieux vaut renvoyer au livre lui-même.

Quand on compare cet ouvrage à une foule d'autres publiés sur cette matière avant Bourgelat, on ne peut se dissimuler qu'il n'ait puisé presque tous ses principes dans son génie et dans une longue observation. Depuis cette époque, la science a marché; Bourgelat verrait aujourd'hui l'hippiatrique contemporaine en désaccord sur plusieurs points avec les idées qu'il a émises; mais il n'en conservera pas moins ses droits à notre reconnaissance, pour avoir fait faire dans son temps un pas immense à une science que l'on considère avec raison comme intimement liée à la prospérité publique.

Chevaux au Manège (les), ouvrage trouvé dans le portefeuille de M. le prince La grand écuyer de France, pamphlet (1789). Le choix du bâtiment appelé le Manège pour le siège de l'Assemblée nationale donna lieu à quelques pamphlets : il en parut plusieurs simultanément. Le plus spirituel, le seul qu digne d'être cité, porte le titre que nous venons de" rappeler. Cet opuscule, par une appréciation assez plaisante de la passion dominante chez nos représentants, que les gentilshommes encroûtés de féodalité appelaient une pr> lintaille délibérante, les présentait dans une sorte

CHEV

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iervir,un Français

Marcelin.

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sur un champ de bataille, et il va repartir

f Angola,

a flll

pose à ïo suh les avis de la vieille I

3 par un Français, et mère

'un enfant qu'on lui a enlevé eu le faisant rreur toute la nation française. Hais la i - d'uno

ve faite par Lazare dans l'intérêt du parti français retombe sur Marcelin, Ce derar le président du conseil des Trois, qui veut faire d'A sa maîtresse, est jeté dans une barque I la nuit en pleine mer. Il trouve un refuge sur gâte du capitaine Laugier; le conseil des Trois ordonne de tirer sur la frégate, et le vénitien en massacre lâchement tout ivndant ce temps, une lett

t vient apprendre à Léona que le fils qu'elle a tant pleuré est vivant, et que ce Aïs n'est autre que aussitôt

son amour de mère se réveille, et elle fuit éplorée, avec Angéln, pour aller recueillir le re de son fils. Mais Lazare a sauve Marcelin, qui, des lors, ne respire plus que venfeance contre Venise, et cherche à réaliser eux projets également utiles pour la France. I) veut d'abord soustraire les reliques de saint Marc, qui font toute la force du peuple fanatique de Venise, car une prédiction a dit : Alors que, réveillé dans sa grotte funèbre. De son bras décharné saint Marc attellera Quatre chevaux de bronze à son char, on verra Se débattre et tomber le lion si célèbre, il le fJucertfaure, et Venise mourra.

Son second projet est de découvrir le nom des deux inquisiteurs d'Etat qui ont ordonné le ire des marins de Laugier.

Nous ne suivrons pas davantage ce drame à travers toutes ses péripéties. Disons seulement que Marcelin accomplit jusqu'au bout les deux desseins qu'il s'est proposes, et qu'au entoùla vengeance de Venise est sur le de fondre sur sa tête, les Français arrivent et le sauvent, avec Léona sa mère, et sa fiancée Angéla. Les chevaux de bronze sont descendus de leur piédestal, et traînent les reliques de saint Marc; le jeune général Bo- . aurore de sa gloire comme dans une fi rie historique,

s'écrie de cette voix qui, plus tard, Con dera au monde : ■ En France I au Carrousel 1 • Tel est ce drame embrouillé, compliqué, où l'on entend gTincer les trappes et détoner tout un arsenal d'armes à feu. Plein d'ailleurs &t, de mouvement, et souvent néme d'émotion, il a longtemps passionné la foule.

Cheval -le liront.- féerie en trois

actes, paroles de Scribe, ii; . ■■', -Vuber,

représenté pour la première fois au thé&tre

de l'Opéra-Comique, le 23 mars 1835. Le sujet

du potj l'un conte des Mille et une

Nuits intitulé : les Sept fils du calender. Les

détails ajoutés par Scribe sont charmants et

de la plus aimable gaieté, celle qui ne doit rien

à la charge ni à 1 exagération des ridicules.

ti&ième acte surtout est rempli d

Mme Pradher créa le rôle de Péki avec

ut exquis de corné: musique

Auber ne fut pas a] .lord à

ta valeur; on lui a rendu justice plus

L'ouverture, u parfaites du

ur guide en voyage; ceux ki : (Juand on souffrir; et le grand air de M»

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- huit \oix).

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- se promène,

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