CIN
leures qualités. C'est l'écorce Intérieure, le liber du laurus cinnamomum, appelé a Ceylan korunda Gauha, d'où l'on tire ce principe aromatiqu".
CINNAMOME, ÉE adj. fsinn-na-mo-mé — rad. cinnamome). Bot. Qui ressemble ou qui se rapporte au cannellier ou cinnamome.
— s. f. pi. Tribu de la famille des laurinées, renfermant le seul genre cannellier ou cinnamome.
CINNAMOMIFÊBE adj. (sinn-na-mo-mifè-re — de cinnamome, et du lat. fero, je porte). Où croît le cinnamome : Les régions cinnamomifères. On dit que Sésostris poussa ses conquêtes en Afrique jusqu'à la région
CINNAMOMIFÈRB.
CINNAMOMINE s. f. (sinn-na-mo-rai-ne — rad. cinnamome). Chim. Huile incolore, ua peu volatile, produit de la distillation de l'acide cinnamique avec la chaux éteinte.
CINNAMYLE s. m. (sinn-na-mi-Ie — du gr. kinnamon , cinnamome ; ulé , matière). Chim. Radical supposé de la cannelle et de l'acide cinnamique.
— Encycl. V. cinnamique.
CINNHYDRAMIDE s. f. (sinn-ni-dra-mi-de
— de cinnamome, etd'hydramide). Chim. Corps produis par l'action de l'ammoniaque sur l'hydrure de cinnamyle.
— Encycl. Ce corps a pour formule
sa formule rationnelle est (CW')3Az*. C'est un composé analogue à l'hydrobenzamide,
C21H18az2, ce qui fait qu'on l'appelle quelquefois hydrocinnamide. La réaction dans laquelle la cinnhydramide se forme peut être exprimée par l'équation
3C9HzO -f 2A2H3 = 3H20 + Az«(C'9H8")8 Hydrure de Ammo- Eau. Cinnfn/dra-
cinnamyle. niaque. mide.
GINNOR s. m. (sinn-nor). Antiq. hébr.
Sorte de lyre dont on jouait dans le temple de Jérusalem, et dont on attribuait l'invention à Jubal, fils de Lamech, qui vivait avant le déluge : Aux branches du saule était suspendue une lyre plus forte que la lyre de Cymodocée : c était un cinnor hébreu. (Chateaub.) Il On écrit aussi kinnor : Le kinnor était fait en bois, avait une forme triangulaire, était monté de nerfs ou d'intestins d'animaux tendus dans ta longueur de l'instrument , et le nombre de ses cordes était fort variable. (La Fage.)
GINNYLEs. m. (sinn-ni-le — de cinnamome, et du gr. ulê, matière). Chim. Nom donné au radical monoatomique qui fonctionne dans l'alcool cinnylique ou styrone.
— Encycl. Le cinnyle, C9H9, est au radical cinnamyle, 0*W, qui fonctionne dans l'acide cinnamique, comme l'acétyle, C2H30, qui fonctionne dans l'acide acétique, est à l'éthyle C2H5, c'est-à-dire que le cinnyle donne le cinnamyle en perdant W- auquel O se substitue.
CINNYRICINCLE s. m. (sinn-ni-ri-sain-kle
— de cinnyris, et de cincle). Ornith. Syn.
d'ANTHRi;PTE.
CINNYRIDE adj. (sinn-ni-ri-de — de cynniris, et du gr. eidos, aspect). Ornith. Qui ressemble à un cynniris ou souimanga. Il On dit
aUSSi CINNYRIDE, ÉE.
— s. f. pi. Famille de grimpeurs ayant pour type le genre cinnyris. Il On dit aussi cinnyridës.
CINNYRIS s. m. (sinn-ni-riss — gr. kinnuris, nom d'un oiseau indéterminé). Ornith. Nom donné par Cuvier aux souimangas, sousgenre de grimpereaux d'Afrique et de l'Inde.
CINO DE PISTOIB (Guittoncino ou Guittone), jurisconsulte et poète italien, né à Pistoie en 1270, mort en 1337. Il professa le droit civil à Trévise, à Padoue et à Florence, et compta Barthole parmi ses disciples. Il avait fait un commentaire sur le droit romain qui fut souvent publié jusque dans le xvie siècle. Ses poésies, pleines d'élégance et d'harmonie, ont été imitées par Pétrarque. Elles ont été imprimées à Rome en 1559, et à Venise en 1589. Cino était ami de Dante, qui parle de lui avec éloge dans le Traité de l'éloquence italienne.
CINOGASE s. m. (si-no -ga-ze). Bot. Syn. de croton, genre d'euphorbiacées.
CINOGLOSSE s. f. (si-no-glo-se). Bot. V. cynoglosse, qui est préférable.
CINOSTERNE s. m. (si-no-stèr-ne — du gr. kinêo, je meus; sternon, sternum). Krpét. Genre de tortues de marais.
— Encycl. Les cinosternes forment un genre de tortues d'eau douce, caractérisé surtout
fiar le plastron, dont la partie médiane est soidement fixée à la carapace, tandis que les parties antérieure et postérieure sont mobiles comme sur une charnière ; ils ont, en outre, des barbillons sous le menton, et les écailles du test légèrement imbriquées. Les trois espèces connues habitent l'Amérique. Le cinosterne scorpioide atteint 0 m. 30 de longueur; il est d'un brun plus ou moins intense en dessus, jaunâtre en dessous. On le trouve le long des marais et des rivières de l'Amérique du Sud. Les deux autres espèces sont le cinosterne de Pensylvanie et le cinosterne à pieds velus.
CINQ adj. numér. cardin. (saink devant une voyelle ou lorsque suit un repos quelconque, comme dans cinq ans; nous sommes cinq ; trois,
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Quatre, cinq, six; sain devant une consonne et un h aspiré, comme dans cinq tables, cinq hameaux — lat. quinque, même sens). Qimtre plus un : Cinq hommes. Cinq personnes. Cinq arbres. Cinq officiers. Cinq francs. Cinq ans. Les cinq doigts de la main. Tragédie en cinq actes.
Cinq chevaliers français ont conquis la Sicile. C. Dslaviomi.
Un «ou, quand il est assuré, Vaut mieui que cinq en espérance.
La For» tain».
Mon p£re eut cinq enfants qui tous cinq sont UIui très Je suis l'aîné des cinq, mon âge est d>: cinq lustres . Rimeur depuis cinq ans, connu depuis cinq mois, Je viens, depuis cinq jours, pour 1a cinquième fois.
Pajubo.
C'est, avec peu de bien, un horrible devoir De se sentir pressé d'être cinq fois beau -père.
Quoi ! cinq actes devant notaire
Pour cinq filles qu'il faut pourvoir!
O ciel ! peut-on jamais avoir
Opéra plus fâcheux à faire!
Qonu0bT.
— S'emploie souvent, pour les multiplier, , devant des noms ou adjectifs de nombre figurant des unités d'un ordre supérieur aux unités simples : Cinq cents. Cinq mille. Cinq millions.
— Chorégr. Cinq pas et deux visages, Sorte d'ancienne danse.
— Bot. Cinq- feuilles , Syn. de potentillb
et QOINTEFECILLE.
— Adj. num. ordin. Cinquième : Tome cinq. Page cinq. Livre cinq. Chapitre cinq. Charles cinq. Louis cinq. Henri cinq. Eh bien/ monsieur n'a qu'à prendre l'escalier à droite dans la cour, au second, numéro cinq. (Alex. Du I.)
— s. m. Nombre composé de cinq unités : Trois et deux font cinq. Pour multiplier un nombre par cinq, prenez-en la moitié et ajoutez un zéro. |] Chiffre qui représente ce nombre ; Faire un cinq. Trois cinq de suite font cinq cent cinquante-cinq. Vos cinq ressemblent à des trois. i\ Maison portant le cinquième numéro d'ordre : Je demeurais au cinq, je suis maintenant au dix.
— Cinquième jour du mois : Le cinq d'avril ou le cinq avril. Le cinq du mois. J'arriverai le cinq à Bruxelles. L'ouverture des états généraux eut lieu le cinq mai 1789. (Thiers.) n Cinquième heure du matin ou de l'après-midi : J'irai vous voir entre quatre et cinq. // était entre cinq et six quand une charrette entra dans les halles du Mans. (Scarron.)
— Loc. prov. Mettre cinq et retirer six, Mettre les cinq doigts dans un plat, et en retirer un bon morceau, il Donner cinq et quatre^ la moitié de dix-huit, Appliquer deux soufflets. Cette manière de parler vient de ce que, appliquant à quelqu'un un soufflet sur chaque joue, on en donne un avec la paume de la main, où les cinq doigts assemblés frappent ensemble, et l'autre du revers de la même main, où il n'y a que quatre doigts qui frappent, parce que le pouce demeure en arrière sans action.
— Jeux. Carte marquée de cinq points : Le cinq de cœur. Le cinq de carreau. Le cinq de trèfle. Le cinq de pique. Avoir tous les cinq. Amener deux cinq. Il Dé ou domino marqué de cinq points : Amener deux et cinq. Amener cinq et trois. Le double-cDiQ. Avex-vous encore du CINQ?
— Bourse. Cinq pour cent ou Cinq du cent, Taux ou intérêt d un vingtième, c'est-à-dire de 5 fr. pour 100 fr. de capital : Prêter, emprunter k cinq pour cent, au cinq pour cent, à cinq dd cent. Tirer cinq dd cent de son argent. On écrit souvent 5 °/o- I Elliptiq. On dit souvent cinq au lieu de cinq pour cent : Emprunter au cinq ou à cinq. Je vous en fais le cinq. Ce capital me produit quatre et même cinq. Il Particulièrem. Cinq pour cent ou simplement cinq, Rente sur l'Etat à cinq pour cent du capital : Acheter du cinq pour cent. Vendre du cinq pour acheter du quatre. Il avait espéré je ne sais quel agreste parfum de nature et de poésie dans l'atmosphère du trois et du cinq. (Arsène Uoussaye.)
— Denier cinq, Taux d'un cinquième ou d'uii denier pour cinq deniers de capital :
Cent francs au denier cinq, combien font-ils? — Vingt
[livres.
Boojud.
H On dit aujourd'hui vingt pour cent dans le même sens.
— Encycl. Etym.etlinguist. Ce nombre est important pour le système de la numération dont il constitue la base naturelle chez beaucoup de peuples. Nous disons la base naturelle, parce qu'elle se rattache évidemment au nombre des doigts delà main,donton se servait pour compter. De là les coïncidences assez multi-
F liées que l'on remarque dans les langues de ancien et du nouveau monde,entre les noms du cinq et ceux de la main. Ce fait, observé depuis I longtemps, a conduit plusieurs linguistes à I chercher une origine semblable pourle sanscrit I pancan, cinq, et les corrélatifs indo-européens ; mais, ainsi que le constate Pictet, que nous suivrons dans toute son étude, ils sont loin de s'accorder sur la route étymologique à suivre. Benary, le premier, a cru reconnaître dans pancan le sanscrit pâni, mais, en composition avec la particule enclitique ca, en latin que, en grec te. Pour un terme isolé, ce serait là, suivant Pictet, une formation des plus bi-
CINQ
garres. On comprend, en effet, que pâni seul eût pn 9Σ ni : lotif au-
raitron dit ; et In main? \ ne d'une
pareille expi laauité au quatre
euf, eVst-à-dire la ;,. ut-Ôtre par cea i |ui d'abord avail b
H — inauite en présumant pour ca le signification de nombre, de I ourpdntca, serait le nombre la m;iin.Celavaudraitmieux,sans doute. njecturé pour Cû était moins
hypothétique; mais la racine ci, accumuler, il-- Benfey. n'a jamais l'acception de compter. Bnfln l'a long et le n cérébral de pâni sont encore des objections de quelque importât ] une voie toute différente que LepSÏUS, en 1836, a cherché dans pancan le nom di.1 la main; mais sa dissertation, d'ailleurs pleine de vues ingénieuses en ce qui concerna le <'<>i'Me et les langues sémitiques, repose toul entière sur l'hypothèse mal démontrée de certaines affinités primitives entre ces idiomes et le sanscrit, Il suffira de dire que Lepsius part d'un thème firjam,
auquel il rattache également L'hébreu chamesh, cinq, n ]■■ sai
par quelles violentes transitions phoniques il arrive à son but. Fuit a réfuté longuement toute cette hypothèse de Lepsius. D'un autre côté, l'«.ti etÉo] p '-m propo é des étymologies d-- pancan ou panca, dans lesquelles la main m- joue plus aucun rôle. Le premier pense à une dérivation de upa-ni-ci, accumuler, avec le sens de aufgehauftes , monceau, t:ts, ce qui ne caractériserait guère le nombre cinq. Le second regarde comme possible que pan soit pour pam, et pam pour kam^ reste de tkam, un, tandis que ca serait un débris de catvâr, quatre, ou bien, au contraire, pan pour kam, un reste du nombre quatre, et ca un reste de êka, de sorte que panca signifierait un et quatre, ou quatre et un. Il iaut avouer que tout cela parait un peu forcé. Apres tant de conjectures tout au moins fort incertaines, on en revient à l'étymologie simple et rationnelle des grammairiens indiens, qui rapportent pancan à la racine pac, étendre. Le sens qui en resuite est aussi clair que satisfaisant. En comptant sur les doigts et en arrivant à cinq, on les étendait tous ensemble. Ainsi pancan, dans l'origine, a dû être synonyme de pankti, série, ligne, assemblage, ou peut-être il a désigné la main entière. En faveur de la première hypothèse, on peut s'appuyer de ce que pankti s'emploie en composition comme équivalent du nombre dix. Panktigriva ou daçayrîva, qui a dix cous, est une èpithete du géant Ravana. Four la seconde, on peut alléguer l'affinité de plusieurs noms de la main étendue ou fermée, dans les langues congénères. Le persan d'abord nous offre pangah, avec les diverses significations de main avec les doigts étendus, griffes étendues d'un oiseau, et aussi de paume de la main et de poing. De là, secondairement, la notion >\<- saisir qui se montre dans pang'ah, stj Blet, lierre, etc., et pangah kardan, orendre, saisir. Comparez le gothique et l'ancien allemand faham, etfangôn, prendre, d'où, très-probablement, le nom du doigt finger, fingar, etc.. et l'anglais fang, griffe. Le g persan est affaibli et transformé en c comme dans pang, cinq, qui donne pancan. Que l'on traduise pancan par inain, ou comme série de doigts, il semble bien prouvé, dans tous les cas, que, «-liez les anciens Aryas, la main a été l'instrument de la numération, et a servi à designer le cinq comme le premier échelon du système numéral. Le verbe pempadzein s'emploie, dans Homère (Odyssée, iv, 413), dans le sens de compter par cinq, et plus loin dans celui de compter en général).
Cinq mai (lk), poème italien de Maneonî.
L'impression que produisit sur le poète la qou-
de la mort silencieuse de Napoléon à
Sainte-Hélène (5 mai 1821), mort grandie en-
toul 1 éclat d'un nasse si merveilleux,
inspira au génie mélancolique de Manzoni son
: In morte di Napoleone. Il cinque
■■■- Le nom de Napoléon, placé dans le
I rouve pas une fois dans la pièce.
11 n'a d'abord que deux mots, deux monosyl-
e i immense:
il I h'i fui . Apres cette expressive brièpave, lente, soleiin „iq que la dé-
pouille après avoir exhalé le sou-
pir mortel et privée du grand esprit qui l'anima, demeure iran stupeuj h cette 001
■■n «n ml a i i dernière heure de l'homme fatal, elle ne sait auand une semblab d.- pied mortel viendra fouler <ute. * lu, le poète, lo vit n sur le
troue. , ■ le vit et se tut. • Il sn tut encore quand le héros fut réduit h la condition com- , puis enfin il eut sa voix. * l'nr d'une servile adulation --t d'un lâche outra; . U sort de ilenoe ot « n. |
la tombe. ■ S ros des Alpes
aux Pyramides, du Man S ■vi) i au 1 |]
nous enivre de h
voilé qu'il la dis lipe d lin mot i • I
■ if i 11 De répondra p 1 itnpS, h ceux qui vie]
plus ( De (/ <ir-
•ntensa). • Nous, tm :
Vaut i a voulut imprimer
CINQ
dans cette Ame une plus vaste trace de son
esprit créateur. »
On voit d'abord l'homme dans son obscurité avec ■ le tourment d'un cœur indocib- convoitant la puissance suprême, qui sort enfin de la foule et obtient une grandeur qu'il eût semblé folie d'espérer. Il a tout connu : la gloire plus belle après le pml ; la lui te et la victoire; les magnificences du trône et le triste exil. Deux fois dans la poussière, deux fois sur les autels. ■
Au mouvement hnmi brusques ré-
volutioi rt, succède l'oisiveté forcée
des j< iurs de Sainte-Hélène. Mais si la vie exi inerte, l'âme ne l'est pas. Fatidu poids de ses souvenirs, il veut, en les ant, soulager à la fois sa mémoire et sou cœur ; il essaye, et l'inutilité de ses efforts l'agite tristement : ■ Oh ! combien de fois aux générations qui n'étaient pas encore il eutn-prit de se raconter lui-même, et, sur les pages éternelles, tomba toujours sa main fati.. > ! Oh! combien de fois, a la fin silencieuse d'un jour passé dans l'inertie, ses yeux foudroyants inclinés, ses bras croisés sur sa poitrine, il s'arrêta, et des jours qui furent le souvenir l'assaillit 1 II revoyait les tentes mobiles, et les vallées retentissantes, et l'éclair des bataillons, et les ondulations des. cavaliers; il entendait le commandement bref, impérieux, suivi de la prompte obéissance. ■
Ce jour qui meurt; cet homme avec sa pensée dévorante, au milieu de ce calme de la nature.; ces images d'une vie tout éclatante de périls et de hasards glorieux ; ce passé qui ne doit plus revenir, tout cela est simple, grand, d'une ineffable mélancolie. Dans son enthousiaste et religieuse pitié, le poète chrétien tremble que cet esprit haletant, éperdu, brisé par tant de souffrance, ne devienne la proie du désespoir ; mais il se rassure, la mort a réconcilié l'homme avec Dieu. Ce chant unique, selon l'expression de Tommaseo, est impérissable.
Cinq mai 1821 (le), chanson de Béranger. Dans cette élégie, notre poète suppose qu'un soldat de Napoléon, revenant sur un vaisseau espagnol des Indes où il était exilé, passe auprès de Saint-Hélène le jour même de la mort de l'empereur. Ce soldat n'est pas trop chauvin : tout en pleurant sur le sort du grand homme, il laisse échapper une parole de blâme et de regret :
Grand de génie et grand de caractère.
Pourquoi du sceptre arma-t-il son orgueil?
ra les yeuxt
DEUXIEME C0U1 LBTi Dieux! le pilote a crié : Sainte-Hélène! Et voilà donc où lanpuit le héros] Bons Espagnols, là s'éteint votre haine; Nous maudissons ses fers et ses bourreaux. Je ne puis rien, rien pour sa délivrance : I-e temps n'est plus de? u • V .<i ; l ■■■ h ■>i\ 1 oldat, je raverral la l-'ranco :
lain d'un (Ils ma fermera tes yeui.
Taoïsifew court i p.
il dort, ce boulet invincible Qui fracassa vingt trAnes a la fois.
1 il pu, se relevant trrrible.
Aller mourir sur la têt« des rois?
Ahl ce rocher repousse l'espéranoe:
L'aigle n'est plus dans lo secret des Aïeul, l'auvre soldat, je reverrai la France : 1.1 inain d'un flls uio brati in lus veux.
CINQ
QUATRIEME COUPL.BT.
H fatiguait la Victoire a le suivre; Elle était lasse : il ne l'entendit pas. Trahi deux fois, ce grand homme a su vivre. Mais quels serpents enveloppent ses pas! De tout laurier un poison est l'essence; La mort couronne un front victorieux.
Pauvr»- soldat, je rtrerral la France:
La main d'un (Ils me fermera les yeux.
CINQUIÈME COUPLET
Dès qu'on signale une nef vagabonde, • Sirait-ce lui? disent les potentats :
Yiont-U encor redemander le monde?
Armons soudain deux millions de soldats. • Et lui peut-être, accablé de souffrance, A la patrie adresse ses adieux.
Pauvre soldat, je revermi la France :
La main d'un (Ils me fermera les yeux.
SIX1EMK COUPLET.
Grand de génie et grand de caractère.
Pourquoi du sceptre arma-t-il son orgueil? Bien au-dessus des trônes de la terre 11 apparaît brillant sur cet écueil.
Sa gloire est là, connut- le phare immense D'un nouveau monde et d'un monde trop vieux. Pauvre soldat, je reverrai la France:
La main d'un (ils me fermera les yeux.
SEPTIÈME COUPLET
Bons Espagnols, que voit-on au rivage?
Un drapeau noir! ahl grands dieux! je frémis I Quoi! lui mourirl ô gloire! quel veuvage! Autour de moi pleurent ses ennemis.
Loin de ce roc nous fuyons en silence; L'astre du jour abandonne les cieux.
Pauvre soldat, je reverrai la Franco:
La main d'un fils me fermera les yeux.
Cinq plaies de l'Eglitte (l.l ;s), ouvrage de
l'abbé Antonio Rosminî-Serbati. V. plaies dk l'Eglise (les Cinq).
Cinq semaines en ballon, récits de voyages
par M. Jules Verne, publiés en 1864. Un certain docteur Fergusson est censé visiter l'Afrique en ballon, et s'arrêter à tous les endroits dignes d'être mentionnés. Bien entendu que ce voyageur aérien, dont M. Verne a recueilli pieusement les notes, fait toutes les découvertes faites avant lui par les hardis explorateurs de l'Afrique. « Ce voyage, dit l'auteur, a eu tout d'abord pour résultat de constater de la manière la plus précise les faits et les relèvements géographiques reconnus par MM. Barth , Burton , Speke , Richardson , Overweg, Verne, Brun-Rollet, Pency*, Andréa Debono, Miani, Guillaume Lejean, Krapf, Rebman, Maison et Roscher. Grâce aux expéditions actuelles de MM. Speke et Grant, de Heuglin et Munzinger, qui remontent aux sources du Nil ou se dirigent vers le centre de l'Afrique, nous pourrons avant peu contrôler les propres découvertes du docteur Fergusson dans cette immense contrée, comprise entre le 14e et le 33e degré de longitude. ■
Quel était le but de l'auteur? Instruire en amusant. Depuis le succès d'Une bouchée de pain de M. Jean Macé, la science s'efforce de se mettre à la portée de tous ; sous une forme plus ou moins heureuse, elle se fait vulgarisatrice. La forme qu'a choisie M. Jules Verne est une des plus agréables, et son livre mérite de prendre rang parmi les ouvrages utiles sur l'Atrique. Opérant une descente sur chaque
fioint intéressant que ses lunettes d'approche ui révèlent, le docteur les décrit à vol d'oiseau, et, ainsi résumée, cette étude géographique puisée aux bonnes sources n'en est que plus curieuse. M. Verne-Fergusson écrit avec esprit et d'une manière fort amusante. Les enfants — et l'on peut ajouter : les grandes personnes — trouveront un grand charme au récit de ses aventures en compagnie de son ami Dick et de son fidèle serviteur Joé, le type du dévouement, deux originaux avec lesquels nous engageons nos lecteurs à faire connaissance. Le récit a d'ailleurs tout l'intérêt d'un roman, et le lecteur, bien qu'il soit averti que ce récit n'est qu'une fiction, s'émeut des dangers des trois voyageurs , comme s'ils étaient réels, et tremble lorsque le brave Joé pousse le dévouement jusqu'à piquer, de la nacelle, une tète dans le lac Tschad pour alléger le ballon, ou lorsque le véhicule aérien se trouve entraîné avec une rapidité vertigineuse par la trompe d'un éléphant, ou encore lorsque le docteur pêche des sauvages, etc., etc.
Cinq nilcs n marier (l.Ks), Comédie de Pî-
card. v. i nu s a uariur (les cinq).
Cinq sens (LKS), V:unl<'\ i)]e. V. SENS (les
Cinq).
Cinq ans d'entr'arle, Op6l lldeux
actes et en prose, paroles de Féréol, musique de Leborne, représenté pour la première lois
sur le théâtre de l'0| ie.ru- Cnttiiqin*, le la juin i II est bien rare qu'un acteur fasse preuve
d'invention lorsqu'il s*improvis< auteur dra* matîque; la mémoire, qui est un des mérites de sa profession, lui nuit au lieu de le servir, et les scènes qu'il croit imaginer ne sont, pour la plupart , que des réminiscences. Fereol n'échappa pas à la règle ordinaire; il reproduisit dans son livret les situations qui avaient joui d'une grande vogue du temps de Dalayrac et de ses imitateurs. On en jugera par une courte malyse. La mère Simone a deux fila, et Julien; ils sont amoureux l'un et L'autre dune jeune orpheline nommée Anaette; mais Pierre passe pou un idtol i pauvre être disgracia, taudis que Julien est
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beau parleur et présomptueux. La scène se passe en 1812, et Julien attrape un mauvais numéro. L'état de soldat ne lui plaît guère ; Pierre se dévoue et part à la place de son frère. Cinq ans se passent. Julien a dédaigné la main d'Annette et s'est conduit en tils ingrat ; Pierre revient couvert de gloire ; il réconcilie tout le monde et reprend sa charrue. Julien corrigé époose Annette, qui a la bonté de lui pardonner son caprice. On voit à quel point ce sujet est romanesque et invraisemblable. 11 avait déjà été traité sur le même théâtre, en 1824, dans l'Officier et le paysan, pièce qui obtint du succès, parce qu'elle était habilement mouvementée. Mais, ici, les détails ne sont pas plus neufs que la donnée principale. La partition a les mêmes défauts que le poème; comme lui elle manque d'originalité et de fraîcheur. Son auteur, Leborne, ne parvint jamais à obtenir au théâtre un succès décidé. On peut citer une romance agréable et un duo (genre album); c'est peu pour un opéra en deux actes. Quant & l'interprétation, elle donna le coup de grâce à la pièce.
Cinq Auteur» (Société itF.s). Elle se composait en réalité de six membres: Corneille, Rotrou, Desmarets, Guillaume Colletet, l'Etoile et Boisrobert. C'étaient les collaborateurs de Richelieu comme auteur dramatique. Le grand ministre qui, selon l'expression du vieux duc d'Epernon, n'avait laissé au roi son maître que le don de guérir les écrouelles, aimait à se reposer des affaires de l'Etat dans la compagnie de Guillaume Colletet ou de quelque autre poète. Il ne voulait être qu'un simple citoyen dans la république des lettres; à Gombauld lui lisant une comédie et refusant de se couvrir, il dit en jetant son chapeau sur la table : ■ Nous nous incommoderons tous les deux. ■ De ce jour date l'émancipation des gens de lettres; c'est Richelieu qui les a mis hors de page. En devenant les pensionnaires du ministre, les domestiques des grands seigneurs purent entrevoir une ère prochaine d'indépendance complète, t A quot pensezvous que je prenne le plus de plaisir? demandait un jour le cardinal à Desmarets. — A faire le bonheur de la France, répondit l'auteur de Clovis. — Point du tout, répliqua Richelieu, c'est à faire des vers. » La poésie était son faible, dans les deux sens du mot. Il avait principalement le goût des longues tirades et ne souffrait guère qu'on le reprit. Une fois, Claude de l'Etoile, avec toutes sortes de ménagements, lui fit remarquer qu'un de ses vers avait trois syllabes de trop. « Là, là, monsieur de l'Etoile, nous le ferons bien passer, » lui dit-il, comme s'il se fût agi d'un édit. Il n'oubliait pas toujours qu'il était premier ministre ; mais il ne voulait jamais qu'on l'appelât monseigueur. t Ici, disait-il, je m'appelle monsieur tout court. » La Société des Cinq Auteurs ne produisit que deux pièces, les Thuileries et l'Aveugle de Smyrne. Desmarets fut le seul collaborateur de Richelieu dans la Grande pastorale, dans Europe et dans Mirame. Le prologue en prose des Tf tuileries est de Chapelain : voilà donc encore un sociétaire de plus. Quant au prologue rimé, il est de Colletet. C'est là que se trouvent les deux vers: En mime temps, j'ai vu sur le bord d'un ruisseau La cane s'humecter de la bourbe de l'eau.
Richelieu avait voulu substituer barboter dans à s'humecter dey mais Colletet avait tenu bon. Il y a des vers moins plats dans ce prologue; citons, comme échantillon, ceux que 1 i d'une volière a inspirés au bon Guillaume: Ce qui me plaît surtout, ce sont deux tourterelles. Qui, se faisant caresse et du bec et des ailes, Et de chastes baisers leurs flammes unissant, Goùtoient ce que l'amour a de plus ravissant. Cependant mille oiseaux aux plumes émailléei Chantoient de si doux vers sous les vertes feuillA -. Qu'à la fin j'ai pensé que ces concerts charmants Servoïent d épitbalame à ce couple d'amants.
Corneille osa, de son propre mouvement, modifier le troisième acte des Thuileries, et Richelieu, oubliant cette fois son rôle d'homme de lettres, fronça les sourcils; mais il se contenta de dire : « Monsieur, vous manquez d'esprit de suite, ■ Lisez: de savoir-vivre. Corneille s'éloigna pour ne plus reparaître. Il devait bientôt exaspérer le ministre. Celui-ci venait de mettre Europe à la scène. • C'est une pièce entièrement politique, dit Vigneul de Marville, dans laquelle la France, i I gne et les autres Etats de cette partie du inonde parlent de leur puissance, de leurs forces et des autres intérêts qui les rei amies ou ennemies les unes des autres. Cette pièce e-u très-peu propre pour le thi cependant le cardinal la lit jouer nai diens de l'hôtel de Bourgogne, dans le temps ■ ju on \ représentait le Cid. A la tin de le pièce,
nu c édien s'avança sur le bord du théâtre
pour en faire un éloge magnifique, et l'ani pour le lendemain. Mais il s'éleva du parterre un bruit confus, et tout le monde demanda le Cid. Le cardinal retira sa pièce et fut si choqué de cet incident, qu'il conçut le dessein de taire tomber le Cia. ■ Il chargea, comme on sait, l'Académie de cette exécution. Afirame fut la pièce favorite de Richelieu. Elle lui coûta 1 million. Pour la voir représenter dans un lieu digne d'un tel chef-d'œuvre, il fil au Palais-Cardinal une salle qui contenait 3,000 personnes. C'est là que, en 1660. M lière transporta sa troupe, et que, treize ans plus tord, fui installé l'Opéra. Qu'était-ce dont que Mtrame? une vengeance, un trait empOT
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sonné lancé contre Anne d'Autriche, qui l'avait glacé d'un regard de mépris , après s'être donné le spectacle d'un prince de l'Egli sant une sarahande d*'v;uit cil'- et pour l'amour d'elle, en pantalon de velours vert, des sonnettes aux jarretières et des castagnettes à la main. Anne d'Autriche fut contrainte d'assister à l.i première représentation de Mirame, et d'entendre les allusions les plus injurieuses à l'endroit de Buekingham. La Grande pastorale renfermait jusqu'à 500 vers de la façon de Richelieu , mais il céda aux observations de Chapelain, à qui il avait commandé de la revoir, et qui eut le courage de lui faire comprendre qu'elle ne méritait pas l'impression. I. a Société des Cinq Auteurs fut naturellement dissoute en 1642 , par la mort du cardinal-ministre.
Cinq Soin» (LES) OU le CbrUl dans «« gloire,
tableau de Raphaël; musée de Parme. Le Christ, assis sur des nuages, au milieu d'une gloire d'anges, lève les bras et montre ses mains marquées des sacrés stigmates de la Passion. A sa droite et à sa gauche, portés sur les mêmes nuages, sont placés la Vierge qui s'incline avec amour devant son divin Fils, et le jeune saint Jean qui montre de la main le Sauveur du monde. Au-dessous, dans un riant paysage, se trouvent d'un côté, saint Pau), debout, tenant sur son bras une épée nue, et de l'autre côté, sainte Catherine d Aléxandrîe à genoux, appuyée sur la roue, instrument de son martyre, le regard tourné yers la Madone. Ce tableau, dont quelques connaisseurs ont contesté l'attribution à Raphaël, est un chef-d'œuvre digne du maître. ■ La majesté des traits du Rédempteur, dit M. Lavice {Musées d'Italie), la dignité modeste de saint Paul et de saint Jean, l'amour le plus pur brillant dans les physionomies de Marie et de sainte Catherine : tout cela est admirable. Catherine surtout est d'une extréme beauté. La lumière entourant le Christ et venant frapper son manteau bleu, éclaire aussi la Vierge et saint Jean, puis descend sur saint Paul et sur le profil, le haut du corps et la cuisse gauche de la saiute. » M. Guizot pense que les Cinq Saints — titre sous lequel on a coutume de designer ce chef-d'œuvre — appartiennent à la seconde manière de Raphaël, à cette époque où le génie du maître, dégagé des lisières de l'école, en conservait cependant quelques traces encore. On retrouve dans cette composition un peu de cette symétrie archaïque que Raphaël le premier bannit presque entièrement. • Les deux figures à droite et à gauche du Christ présentaient, dans des attitudes différentes, des lignes parfaitement correspondantes; les chérubins sont distribués entre les rayons de la gloire avec une singulière régularité; le corps du Christ, sauf un léger mouvement de la partie inférieure vers la droite, est exactement de face, et les deux bras sont placés de la même manière; la partie supérieure, un peu grêle, conserve un peu de la maigreur des anciennes formes de dessin ; mais la tète, par sa dignité juste et pleine de bonté, indique à la fois les douleurs et les récompenses du sacrifice, dont, par la situation de ses mains, le Sauveur semble occupé à nous découvrir les marques. Les deux têtes de femmes sont charmantes de pureté et de simplicité ; celle de saint Jean n'a perdu de son caractère sauvage que ce qu'en doit avoir adouci le ciel; et celle de saint Paul est remarquable par la singularité forte de l'expression. On chercherait comment se rattache au reste de la composition cette figure, placée pour ainsi dire en sentinelle, si un mouvement de Son pied ne semblait indiquer que Paul se met en marche au nom du Christ, pour la conquête du monde, auquel le Précurseur vient d'annoncer son maître. » Le tableau des Cinq S, unis a été apporte à Paris, à l'époque de la conquête de l'Italie, et a figuré au Louvre; il A été gravé par Marc- Antoine et dans le Musée royal publié par Laurent.
CINQ-ARBRES (Jean), en latin Quinqu**boreu», orientaliste français, né à Aurillac, mort en 1537. Il professa pendant plus de treute ans l'hébreu et le syriaque au Collège de France. Il publia en 1546 une Grammaire hébraïque, à laquelle il joignit un petit traité De yiotts hebrœorum. Il traduisit aussi en latin le Targum et quelques ouvrages d'Avicenne.
CINQGENTISTE s. m. ( sain-san-ti-ste — rad. cinq cent). Hist. littér. Dans la littérature italienne, Ecrivain du xvie siècle, c'est-à-dire de 1501 jusqu'à 1600, série de dates dans laquelle les centaines sont figurées par le nombre cinq. || On dit aussi cinquecentiste, pour se conformer à l'orthographe italienne cinquecentista.
CINQ-CENTS (conseil des), l'une des deux
assemblées dont l'ensemble formait le Corps législatif, en vertu de la Constitution de l'an III. Comme le conseil des Anciens, elle était permanente et devait être renouvelée par tiers tous les ans. Les députés siégeaient trois ans et pouvaient de nouveau être réélus pour les trois années suivantes , après quoi un inter- ; valle de deux ans était nécessaire pour qu'ils pussent se représenter aux suffrages des électeurs. Leur élection appartenait aux assemblées électorales que nommaient les électeurs du premier degré réunis en assemblées primaires. Leur nombre était invariablement fixé à 500. Ils devaient être âgés de trente ans au moins à partir de l'an VII ; jusque-là, l'âge de vingt-cinq ans accomplis était jugé suffi-
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sant. Une autre condition d'éligibilité était d'avoir été domicilia sur le t -rritoire de la f , Miquo pendant les dix années précédant , l'élection. Le conseil des Cinq-Cents avait le droit exclusif de la proposition des lois, qui étaient ensuite adoptées ou rejetées par l'autre assemblée. Deux cents membres au moins étaient nécessaires a la validité des délibérations. Les propositions déposées (saut '< il< . décrétées d'urgence) étaient soumises à trois lectures età diverses formalités, dont on trouvera le détail dans le texte de la Constitution de l'an III.
Les deux conseils devaient toujours résider dans la même commune. On sait que les Anciens avaient le droit de changer par un décret le lieu de la résidence du Corps législatif, si les circonstances lui paraissaient exiger une translation. Cet article, né des vieilles rancunes girondines contre Paris, fut, comme on ne l'ignore point, le point d'appui de la conspiration du 18 brumaire. Jusqu'à ce moment, les Cinq-Cents avaient siégé au Manège, dans l'ancienne salle de la Constituante et de la Législative, et les Anciens aux Tuileries, dans la salle de la Convention. En aucun cas, les deux conseils ne pouvaient se réunir dans une même salle. Les présidents et secrétaires ne pouvaient exercer leurs fonctions plus d'un mois. Ils avaient respectivement le droit de police sur leurs membres, mais ne pouvaient prononcer de peine plus forte que la censure, les arrêts pour huit jours et la prison pour trois. Aucun des deux conseils ne pouvait s'ajourner au delà de cinq jours sans le consentement de l'autre.
Les députés aux Cinq -Cents recevaient (sans pouvoir la refuser) une indemnité de 28 fr. par jour, évaluée, d'après une réminiscence antique , en un certain nombre de royriagrai unies de froment, comme pour les membres du Directoire et des Anciens. Ils communiquaient avec les Anciens au moyen de messagers d'Etat (quatre pour chaque conseil), et concouraient avec eux aux déclarations de guerre, sur la proposition nécessaire du Directoire. Ils portaient un costume réglé par la loi, une robe longue et blanche, un manteau écarlate, une toque de velours bleu (les couleurs du drapeau), l'écharpe en ceinture (les Anciens la portaient en sautoir). Ce vêtement était orné de broderies de couleur.
Le conseil des Cinq-Cents était, en outre, chargé de former, pour la nomination du Directoire exécutif de la République et pour le renouvellement d'un directeur par an, une liste décuple de candidats, entre lesquels le conseil des Anciens choisissait.
On sait que la Convention nationale, effrayée des progrès de la réaction royaliste, décida, par ses décrets des 5 et 13 fructidor an III (22 et 30 août 1795), que, pour la mise en vigueur de la Constitution nouvelle, les deux tiers de la Convention entreraient dans le Corps législatif par le choix des assemblées électorales, et que, dans le cas où le chiffre prescrit (500) ne serait pas atteint, les membres élus se formeraient en comité électoral pour le compléter. Ces décrets qui, d'ailleurs, furent acceptés par le peuple ainsi que la Constitution, servirent de prétexte à l'insurrection royaliste du 13 vendémiaire.
Lorsque la Convention termina sa mémorable session, le 4 brumaire an IV (26 octobre 1795), les membres réélus, au nombre de 379, se constituèrent en corps électoral pour choisir 104 conventionnels non réélus, ce qui, avec 17 députés des colonies provisoirement conservés, formait le chiffre désigné par la loi. A ces 500 vinrent s'adjoindre le nouveau tiers nommé par les électeurs (250), et tous ensemble commencèrent le travail de classement pour former les deux assemblées, comme nous l'avons décrit à l'article Anciens. Enfin, l'organisation du gouvernement fut complétée par l'élection du Directoire, et les pouvoirs publics entrèrent en fonction.
Le nouveau tiers comprenait des membres des anciennes assemblées, tels que Vaublanc, Pastoret, Dumas, Dupont de Nemours, Tronchet, des hommes nouveaux comme Portalis, Siméon, B&rbé-Marbois, Tronçon-Ducoudray, la plupart d'un modérantisme qui devait s'accommoder de tous les régimes; enfin quelques royalistes avoués; en somme, un flot d'hommes dont le caractère et les convictions n'avaient rien de rassurant pour l'avenir de la République. Chose remarquable, le résidu de la Convention conservait un relief étonnant, comparé à ces nouveaux venus; tels hommes, qui n'étaient que des médiocrités à côté des grands acteurs des temps héroïques, vont tenir maintenant la tête du mouvement, et la décadence de la République coïncidera précisément avec l'écoulement successif des anciens conventionnels.
Nous ne suivrons pas le conseil des Cinq- Cents dans le détail de ses travaux, dont nous parlerons de nouveau à l'article Directoire, et nous ne donnerons ici que le résumé des principales péripéties de son existence.
Le conseil avait à désigner cinquante candidats , parmi lesquels les Anciens devaient choisir les directeurs. Les ex-conventionnels, après s'être concertés, convinrent entre eux de réunir leurs efforts pour faire nommer cinq régicides, pour donner plus de garanties à la Révolution. Us obtinrent ce résultat en inscrivant sur leur liste, à côté des hommes dont ils désiraient l'élection, quarante-cinq noms à peu près inconnus ou obscurs. Dans cette pre-
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m, le roi- .s législatif marcha généralement d'accord avec le Directoire. Mais les élections de l'an V, pour le renouv. -li< -ment du deuxième tiers, amenèrent dans tes assemblées beaucoup de députés royalistes et même des hommes vendus et des conspirateurs, comme Piohegrn, Imbert, Colomès, etc., qui se joignirent à la faible opposition et commencèrent une guerre incessante contre le Directoire et ia République, parvinrent à faire passer des lois en faveur des émigrés, des prêtres rebelles, etc., et à porter au Directoire un des leurs, Barthélémy. Toutes ces Lutta complots avérés du royalisme amenèrent le coup d'Etat du 18 fructidor (v. fructioor). Le conseil, épuré de quelques meneurs, annula les élections précédentes, et dès lors les patriotes reprirent le dessus. Ils eurent la majorité aux élections de l'an VI. Mais le Directoire, craignant dès lors d'être débordé par les révolutionnaires, imagina son déplorable système de bascule , qui consistait a neutraliser les opinions extrêmes en les opposant alternativement l'une à l'autre. Dans beaucoup d'assemblées électorales, la minorité royaliste, ou tout au moins réactionnaire, désespérant de faire passer ses candi i -e parée
pour former des conciliabules, qui élurent audacieusement des députés. Le Directoire,
fiar un calcul de détestable politique, entraîna es conseils à confirmer la plupart des choix faits par les minorités snissionnaires. C'est cet acte illégal qu'on a nommé le coup d'Etat du 22 floréal (il mai 1795). Néanmoins, la majorité des Cinq-Cents, quoique fort modérée et souvent inconséquente dans ses votes, demeura acquise à la République. Les élections de l'an VII, qui cette fois furent respectées, amenèrent de nouveau beaucoup de patriotes dans les conseils. Le Directoire était alors fort déconsidéré, et le Corps législatif fit à son tour une sorte de coup d'Etat contre lui en annulant la nomination de Treilhard, et en -forçant La Réveillèreet Merlin adonner leur démission (30 prairial, 18 juin 1799). Quelques mois plus tard avait lieu le coup d'Etat militaire du 1S brumaire, dont nous avons donné le récit à la fin de l'article Bonaparte ( Napoléon).
Le conseil des Cinq-Cents tomba avec énergie et dignité, et sous les baïonnettes des prétoriens il protesta par un dernier cri de • Vive la République!
CINQ-ÉGLISES, ville de Hongrie. V. Funp-
EIRCHBN.
CINQ-FEUILLES s. m. Archit. Ornement en forme de rosace à cinq feuilles ou lobes.
CINQ-MARS, bourg et commune de France (Indre-et-Loire), arrond. et à 35 kilom. N.-E. de Chinon, sur la rive droite de la Loire, au pied d'un coteau et sur le chemin de fer de Tours à Nantes ; 1 ,999 hab. Carrières de pierre tendre et de pierres meulières. Ce bourg portait autrefois le nom deSaint-Médard-la-Pile, parce qu'on voit, dans la campagne, un énorme pilier carré en briques, de 29 mètres de hauteur sur 4 mètres d épaisseur. On le trouve cité pour la première fois dans un écrit du sic siècle, mais il doit être beaucoup plus ancien. On suppose que c'est un monument funéraire, dont la construction est attribuée par les uns aux Romains, par d'autres aux Alains ou aux Goths. M. de Caumont n'hésite
ftas à le ranger, avec les autres édifices anaogues, tels que la pile de Pirelonge, la tour d'Ebuon, etc. , parmi les traces laissées par les Romains sur notre territoire. Ces sortes de pyramides étaient, ou des tombeaux élevés à des personnages illustres, ou des édifices érigés en souvenir de quelque victoire, ou des bornes inarquant la limite des provinces. Le village auprès duquel se trouve la pile en question ayant porté, pendant tout le moyen âge, le nom de Saint-Maars ou Saint-Médard, on pourrait voir dans cette circonstance uue nouvelle indication de l'ancienne existence d'un temple de Mars dans cette localité. M. de La Saussaye, dont l'autorité semble devoir faire loi, se range à cette opinion. Quelques antiquaires ont vu dans ce monument une colonne qui aurait marqué les limites de l'Anjou et de la Touraine. C'était, suivant cette version, une espèce de terme surmonté de cinq autres termes. Bailly le nomme pile des cinq marques de César, et tire de cette dénomination son nom actuel. Du reste, comme le remarque M. de La Saussaye, rien n'empêche que ce monument n'ait rempli la double destination de trophée militaire et de colonne terminale. Quoi qu'il en soit, ce monument est entièrement construit à l'extérieur en briques romaines de la plus belle fabrication. L'épaisseur de ce revêtement est d'environ 1 mètre, et l'intérieur du massif, qui est entièrement plein, est formé de pierrailles noyées dans du mortier. Aux deux tiers environ de sa hauteur, la pile est décorée d'un cordon formé par deux rangs de briques en saUlie; entre ce cordon et 1 entablement sont disposés, sur la face méridionale du monument, onze compartiments quadrangulaires, remplis par des mosaïques de dessins variés. Dans le voisinage dé ce pilier, on voit un château célèbre par la sanglante catastrophe qui termina la carrière de Henri d'Eftiat, marquis de Cinq-Mars. Ses deux tours furent rasées par Richelieu à hauteur d'infamie, après l'exécution du malheureux conspirateur. Ce château avait été bâti par les ordres de Hardouin, premier seigneur du nom de Cinq-Mars, sur la fin du XIe siècle. Il passa ensuite à la famille de
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l'Ile-Bouchard, et devint successivement la propriété des Rougé, des Château-Giron, des La Trémoille, d..-s de Broc, des Mari t pour retourner à ; t. En 1768, ses descendants le \ rent au duc de Luynes , et de nos jours il fut acheté par M. Boisseau.
CINQ MARS (Henri Coifpier ob RoZB, marquis n \ h , me t\\% du maréchal d'Eftiat, né en 1620. A l'âge de dix-huit ans, il fut placé auprès du r Richelieu, autant pour amuser ses loisirs qae pour le surveiller. Bientôt sa société devint indispensable à ce prince mélancolique et maladif, et lui-même, oui n'avait d'abord r^isenti que les ennuis de soi i à en recueillir les avantages, à s'emparer de l'esprit du roi et à se rei iantdu cardinal, auquel il était asservi. Il fut nommé successivement capitaine aux gardes, maître de la garde-robe et grand écuyer de France (d'où vint qu'on ne le désignait plus à la cour que sous le nom de ure de son ascendant, il sollicita le titre de duc et pair, une place au conseil et l'autorisation d'épouser Marie de Gonzague, prince Mautoue, dont il était aio helieu, qui voulait un instrument et non point mî rival, fit échouer tous ses projets et lui reprotrement sa présomption et son ingratitude. S'il faut même en croire les mémoires du marquis de Montglat, il le qourmanda comme un valet, le traitant de petit insolent. Blessé dans ses ambitieuses prétentions, dans sa dignité, dans son orgueil, Cinq-Mars ne s'occupa plus que des moyens de se venger. Ce malheureux enfant entreprit follement de renverser le terrible card.na). Il s'attacha à irriter de plus en plus le roi contre lui, et forma enfin une conjuration dont les principaux chefs étaient avec lui Gaston d'Orléans, frère du roi, et le duc de Bouillon. De coupables négociations furent ouvertes pour obtenir l'appui de l'Espagne et un trait- fut signé avec cette puissance par l'entremise de Fontrailles. Richelieu était instruit de tout et ÎI n'attendait pour agir que d'avoir une copie du traité, ce qu'il obtint p.ir le nonce d-- Madrid. Il mit alors cette copie sous les yeux du roi, qui, lui-même, fit arrêter Cinq-Mars à Narbonne , où il l'avait appelé, *-n même temps que son ami de Thou, qui connaissait le complot sans y prendre part et qui fut coupable parce qu'il ne l'avait point révélé. Richelieu, qui était à Tarascon, remonta le Rhône en traînant ses deux victimes dans une barque remorquée par la sienne, et les livra â Lyon à une commission de jugea a ta dévotion, parmi lesquels figuraient le fan Laubardemont et le conseiller Pierre St*. Le lâche Gaston, qui s'était hâté de > l'original du traité, avoua tout pour obtenir son pardon du roi, chargea ses amis et certifia véritable la copie de Richelieu. Cinq-Mars et de Thou furent condamnés à mort et décapités à Lyon le 12 septembre 1642. Cinq- Mars avait vingt-deux ans. M. Alfred de \ a composé un roman plein d'intérêt sur i gique épisode : Cinq-Mars ou une Conjuration sous Louis XIII.
Ciuq - Mur* OU une Conjuration «on*
Unît XIII, roman d'Alfred de Vigny 1827). Dans ce récit, dont la conspiration et la mort de Cinq-Mars ont fourni le cadre, l'auteur a voulu peindre avant tout la grande figure de Richelieu. Le portrait qu'il a fait de ce ministre, qui avait des sicaires pour les victimes obscures et des juges vendus pour la noblesse, est vrai selon l'art et l'histoire. C'est bien là l'homme vu de près et pris sur le fait ; mais c'est surtout Richelieu dans ses jours de haine et de colère, Richelieu organisant le meurtre ou l'espionnage avec le père Joseph et avec Laubardemont. Toutefois, en mettant surtout en saillie le mauvais génie de Richelieu, il ne lui ôte rien de sa grandeur réelle. Le même homme qui vient d'ordonner tout à l'heure un assassinat dans l'ombre reparaît en public et se montre à l'Europe avec une véritable grandeur et un éclat majestueux. On le voit, maître du secret de toutes les cours, à l'armée, sous la cotte d'armes, gagnant et préparant des victoires, et envoyant Louis XHI se battre dans la mêlée comme un obscur capitaine, pour le dédommager de sa nullité dans les conseils, tout Richelieu ■ c'est un portrait achevé, où la donnée historique n'est nullement altérée par la fiction du poète. Le caractère de Louis XIII est également bien rendu ; c'est bien là cette figure étrange et morne, un fils de Henri IV qui envoie à la mort ses amis les plus dévoués, et oui, maître de la France , est l'esclave de Richelieu. Alfred de Vigny a admirablement rendu cette opposition du maître qui commande et du maître qui obéit. Il y a dans ce livre des scènes d'une haute valeur historique. Citons, entre autres, celle où Richelieu, sur le refus du roi de signer un arrêt de mort, se retire, abandonnant Louis XIII à lui-même. Il est là, ce malheureux prince, seul dans son cabinet, au milieu de dépêches dont il ne connaît pas le secret, de notes mystérieuses qu'il faut interpréter. Que faire? Le roi se dépite, tente de se révolter, puis se bâte de mander Richelieu. Qu'importe que quelques têtes encore roulent sous la hache? le repos royal ne vaut-il pas quelques gouttes de sang ? La figure de Cinq-Mars est nettement dessinée. Peutêtre pourrait-on reprocher à A. de Vigny un peu d'indécision dans le portrait de de Thou • mais.
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malgré cette légère critique, Cinq- Alan est un des meilleurs romans historiques qu'ait produits notre littérature.
Ci-4-.M.r. n Ur Ihuu conduits à 1-yoa pour
•ir» d«f.p»ir-, célèbre tableau de Paul Delaroche. V. RÏchkueo,
CINQ-POIITS (LBB), ancienne dénomination donnée a ni.'.* division militaire et administrative de l'Angleterre, s'étendantaux cinq ports commerciaux, jadis très-célèbres, situés en face de nos rivages, sur la cote des comtés de Kent et «le susses, Douvres, Sandwich, Rotnney. Hithe et Hastings. Ces ports, par leur position et les ouvrages de défense qui lea entouraient, étaient destinés h protéger l'Angleterre contre toute tentative de débarquement* De nombreux et importants privilèges furent accordés par le roi Jean aux habitants de ces différentes villes, qui devaient, en retour, entretenir quatre - vingts bâtiments (initiant quarante jours de chaque année. Les successeurs de Jean, et en particulier Henri III et Edouard III, ajoutèrent à ces immunités. Parmi ces privilèges, il en est un dont chacune de ces villes a joui jusqu'à la réforme parlementaire de 1832, celui d'être représentée à la chambre des communes par deux dépotés distingués par le titre de barons des Cinq-Ports. Mais le bill de réforme de 183Î a enlevé à Romney le droit d'élection et réduit a un seul représentant, pour chacune, le nombre des députés qu'ont le droit de nommer Hithe et Rye , port secondaire compris dans la circonscription des Cinq -Ports. La charge de lord-gardien des Cinq-Ports, autrefois 1 une des plus considérables du royaume, à laquelle était attribué un traitement de 3,000 livres sterling, est encore aujourd'hui l'une des grandes charges honorifiques de l'Angleterre. Walmer-Castle, situé près de Douvres, est la résidence officielle du gouverneur des Cinq-Ports. Ajoutons toutefois que, Douvres excepté , aucun des cinc^ ports n'est, depuis longtemps, accessible même aux navires de commerce.
CINQUAIN, AINE adj. numér. (sain-kain, ène). Cinquième. Il Vieux mot.
— s. m. Littér. Pièce, couplet de cinq vers, nommé plus souvent quintil.
— Art milit. Ordre de bataille usité au xvie et au xvne siècle, et dans lequel l'armée était divisée en cinq corps.
— Vitic. Variété de raisin blanc du Bordelais.
CINQUANTAINE s. f. (sain-kan-tè-ne — rad. cinquante). Nombre de cinquante ou d'environ cinquante : Une cinquantaine de personnes. Une cinquantaine de francs. Une cinquantaine d'années.
— Age de cinquante ans : Atteindre la cinquantaine. La duchesse avait alors la cinquantaine. (Ste-Beuve.)
C'eat le secret de vivre et de porter sans gène Cet effroyable poids qu'on nomme cinquantaine. Bouilbet.
— Fête, anniversaire qu'on célèbre au bout de cinquante années de mariage ou d'exercice dans une fonction : Fêter la cinquantaine de son mariage.
— Ane. art milit. Compagnie urbaine de cinquante hommes commandée par un cinquantenier.
— Gramm. Ce mot peut être employé comme substantif collectif; alors il suit la règle des collectifs. V. collectif.
Cl.qu.nlai.r ( I,.\) , Opé TU en tTOlS actes, pa-
roles de Desfontaines, musique de Deluborde. Comme toutes les productions du valet de chambre de Louis XV, cet ouvrage est médiocre, et il parut tel aux artistes chargés de l'interpréter. Le chanteur Legras se refusait a remplir le rôle principal : on le menaça de lVutermer au Por-L'Evéque, et il dut se résigner.
Claquant» le» (i.a), opéra-comique en deux actes, paroles de PaUT. musique de Dezède. Cet opéra fut représente au théâtre de la rue de Louvois, appelé alors théâtre des Amis de la Patrie, le 9 janvier 1796.
Claquant*! ne (la), tableau de M. Knaus ; Salon de 1859. Ce tableau représente un bon vieux et une bonne vieille célébrant le cinquantième anniversaire de leurs noces. Rede leurs habita de fête, entourés de leur nombreuse lignée et des notables du -\ ils ouvrent la danse dans une prairie, k l'ombre de grands ormeaux séculaires. « La bonne maman, qui a bu, sans doute, deux ou trois I s Je vin du Rhin, se donne des airs eneants et coquets, dit Th. Gautier; l'animation vermillonne ses pommettes et ses illonnes clignotent dans leurs pattes i tend le jarret, efface les épaules, désireux de montrer combien il est vert encore pour son âge. » Ces deux figures sont admirables de venté et d'expression; le vieux marie, avec sa grande redingote bruno et le bouquet qui s'épanouit à sa boutonnière, se donne un air de freluquet tout à fait amusant; il est content de lui et semble murmurer ii l'oreille de sa Adèle moitié ce m*
■ qu'on lit au b ■ ois de Gavant! :
• 1 'ii eux, ça rit de nous, Krau-
Dons sommes t nut"ur des doux û de leurs
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prouesses ; mais cette gaieté n'exclut pas le respect. Des types charmants se distinguent dans cette foule. A droite, une jeune mère, assise sur uu banc, tient sur ses genoux son dernier né; elle sourit doucement en contemplant les vieux époux et paraît rêver pour l'avenir de semblables noces ; on voit à ses COtéfl son mari, jeune et beau comme elle, et son fils aîné, un petit garçon de sept à huit ans, debout sur le banc, tenant a la main une tartine; à terre, un bébé se traîne à quatre pattes et une petite fille sourit, toute glorieuse de tenir le grand chapeau enrubanné du danseur. Plus loin, au deuxième plan, un vieillard, qui a sa boutonnière fleurie comme celle du marié, semble conduire et régler la fête; à l'importance qu'il prend et k l'air d'autorité avec lequel il fait taire les enfants, on devine en lui le magister du village. Ces enfauts ' rieurs ont des mines délicieuses. Du même côté, à gauche, se tiennent des couples d'amoureux et de jeunes époux, chastement enlacés; au fond, au pied des ormes, sont groupés les musiciens. «J'y vois un violoniste, tout jeune homme, avec une tête doucement gracieuse, dit M. Astruc; un contre-bassiste pensif et morose, un joueur de clarinette maigre et comme en stupéfaction devant les cris de son arme... Trois graves vieillards sont assis devant l'orchestre. L'un, grande tête blanche et frisée, croise ses bras et écoute. Des deux autres, coiffés d'immenses tricornes, l'un fume, l'autre réfléchit, le menton dans sa main. Derrière , un quatrième vieillard (c'est la fête des vieillards et des enfants) porte un marmot sur ses bras. Une grosse mère rit à côté de lui. Plus à droite, deux compagnons attablés s'exercent k des tours de mastication ; le plus vorace tourne le dos ; mais, en voyant jouer ses épaules, je devine un violent exercice. Au premier plan, du même côté, un chien lèche les plats, un petit garçon frotte un bassin de cuivre, une
fiauvresse appuyée sur un bâton vient quêter es débris du festin. Tout à fait au fond, derrière les arbres, on entrevoit les maisonnettes du village, a
Cette composition, qui a obtenu un trèsgrand succès au Salon de 1859, est des plus séduisantes : «Tout ce monde bariolé, portant les costumes caractéristiques de la forêt Noire, les jupes de couleur, les brassières sous la gorge, les gilets courts, les longues lévites à larges boutons, les chapeaux k trois cornes ou en demi-lune, amuse et réjouit l'œil, a dit Th. Gautier. L'exécution des figures et du paysage est fine, légère, spirituelle, trop spirituelle peut-être. M. Knaus devrait couvrir davantage sa toile; la peinture à l'huile, lavée ainsi et modelée par facettes ou par hachures, rappelle trop les habitudes de l'aquarelle ; elle en a l'inconsistance et la diaphanéit . Les tableaux de M. Knaus sont assez bons pour qu'on s'inquiète de leur durée, et nous avons peur qu'avec le temps ces glacis ne s'évaporent. » M. Dumesnil a porté sur la Cinquantaine un jugement qui diffère peu de celui de Th. Gautier : «11 y a de la vie, du sentiment et une dépense de talent réel dans cette composition ; malgré ces qualités, il y manque quelque chose; elle a un je ne sais quoi d'effacé qui l'empêche de donner tout son effet, parce que l'exécution de la peinture est incomplète. • M. Emile Perrin a loué avec moins de réserve l'œuvre de M. Knaus : ■ Dans ce délicieux tableau, dit-il, tout vit, tout s'anime et respire : c'est la nature prise sur le fait, non pas seulement avec une rare finesse d'observation, mais avec le sentiment de la beauté et de la grâce. On a envie d'habiter ce village où les hommes sont si beauXj les jeunes filles si charmantes, les mères si heureuses, les enfants si bien portants, les vieillards en si belle humeur. M. Knaus dessine avec autant d'élégance que de justesse; sa couleur est claire, brillante, trop coquette et parfois un peu fluide. Sa technique est excellente. Comme les maîtres, il aime dire beaucoup avec peu de chose. Souvent le panneau est à peine couvert d'un léger frottis, à peine effleuré par le pinceau; mais cela suffit, tant la touche a de légèreté et de précision k la fois. • La Cinquantaine a valu à M. Knaus une médaille de lro classe. KUe a été gravée d'une façon remarquable pur M. Paul Girardet.
CINQUANTE ad i. numér. cardin.(sain-kan-to — lat. quinquaginta; de quinque, cinq). Cinq fois dix : Cinquante hommes. Cinquante femmes. Cinquante francs. Cinquante louis. ClNquante fois.
A cinquante ans, serviteur a l'amour.
J.-8. Rousseau.
Qu'il coûte a cinquante ans de soins pour Otre belle ï San le que.
Mol, j'ai cinquante ans, moi, Finette? — Quels re- 1 proches, Uéla«! on n'est jamais trulû que par eus proche! ! Reonabd.
A cinquante ans on est bien aise enfin L)c vlvr* uu peu tranquille; il faut faire une Ûu.
