V. C.SLIUS AURII.IANUS

CŒLIUS RHODIGINCS. V. RHODK.r

CQELLN (George-Frédéric-Witibald), écrivain politique allemand, né dans la principauté de Lippe-Detmolden 1766, mort en 1820. En 1806. il était assesseur à la chambre supérieure des finances de Berlin. Ayant refusé de prêter le serment de fidélité imposé par les Français, il fut destitué et se mit alors à écrire des brochures, dans lesquelles il signalait et attaquait vivement les côtés faibles de l'administration financière prussienne. Ces attaques le firent emprisonner; mais il obtint, à cause de l'affaiblissement de sa santé, d'aller prendre les bains de Landeck, et il s'enfuit en Autriche. Plus tard, il rentra en grâce auprès du roi de Prusse, et fut employé par le prince de Hardenbsrg, chancelier du royaume. Parmi ses ouvrages, nous citerons les suivants : Let très confidentielles sur la situation intérieure de la cour de Prusse (Amsterdam, 1807-1809, 3 vol.); Nouveaux tisons ardents (Le 1807-1809, 6 vol.); Vienne et Berlin en parai' lèle (Leipzig, 1808, 5 vol.); l'Economie politique de notre époque (Berlin, 1812).

CQELLN (Daniel-George-Conrad de), théologien protestant allemand, neveu du ; dent, né dans la principauté de Lippe-Detmold en 1788, mort en 1833. Il fut professeur de théologie à Breslau (1818), et directeur des exercices dogmatiques et historiques dans le séminaire évangéhque de cette ville. Les principaux écrits de Cœllin sont : De la liberté de l'enseignement théologique (Breslau , 1830) ; Théologie biblique (Breslau, 1836) : cet écrit, qui ne parut qu'après la mort de l'auto distingue surtout par une érudition des plus profondes ; Ce qu il faut entendre par piétisme, mysticisme et fanatisme (183S).

COELLO (Alonzo-Sanchez), peintre portugais, né en 1525, mort en 1590, qui appartient par ses études et par son genre de talent à l'école espagnole. Philippe II, comme nous l'apprend la correspondance du prince, l'appelait volontiers le Titien portugais, et lui donne même, dans quelques-unes de ses lettres, le titre affectueux de Afon cher fils. Coello fil ses premières études à Rome, dans l'école de Raphaël, et, bien que son séjour en Italie n'ait pas ete de longue durée, il garda toute s dans la forme et l'arrangement de ses ligures, les traditions du peintre d'Urbin. Les maîtres espagnols qu'il eut sous les yeux jus ; mort lui donnèrent ces violents partis pris de clair-obscur, ces tons vigoureux qui distinguent leur école. L'influence du Titien n'est guère sensible dans ce qui reste de lui, et le tableau de Madrid qu'on invoque gén ment en faveur de l'opinion de Philippe II, opinion qui a fait d'ailleurs celle de tous les biographes, ne prouve rien, à notre avis, car cette toile ne rappelle Titien en aucune façon. En quittant l'Italie, Coello se rendit en Espara dans l'atelier d'Antonio Moro, et produisit quelques bons tal leaux qui le firent remarquer. Il dut à ce premier succès d'être par dom Juan , qui l'accueillit avec distinction. A la mort de ce prince, survenue bientôt après, doua Jnaua, sœur de Philippe IL l'appel jne, ou

il vint remplacer à la cour Antonio Moro, son t éloigné. Le roi le reçut à merveille; il avait fait préparer pour 1 artiste un appartement somptueux et très-voisin

du sien, afin daller plus facilement causer

■ |] durant Son travail. Ses Visites de-

\ Mirent peu à peu si fréquentes et si longues,

que la cuir tout entière se trouvait souvent

dans l'atelier du peintre. Coello fit plu-

COEL

sieurs portraits du roi. Le pape Grégoire XIII etSixte V, les ducs do Florence et de Savoie, le cardinal Farnèse et autres personnages du temps lui témoignèrent de milli- liinnis la plus grande estime pour son caractère et la plus vive Admiration pour son talent. Coello fonda k Valladolid un nosnice d'enfants trouvés et mourut peu après, a l'âge de soixante-cinq BD9. On lui fit des funérailles royales; le fameux I.ope de Vega fut chargé de composer son épitaphe. Les artistes perdirent en lui un ami sérieux, un bienfaiteur qui ne se lassait point d'obliger.

Les nombreux Saints qu'il a peints à l'Escurial sont célèbres ; Saint Ignore surtout est une grande et belle figure d'un caractère étrange et saisissant. On voit a l'église Saint- Jérôme de Madrid le Martyre de saint Sebastien, peinture qui, dit-on, ressemble à celle du Titien, et dont nous avons parlé plus haut.

COELLO (Gaspard), missionnaire et jésuite portugais, né a Porto en 1531, mort au Japon en 1590. Il partit fort jeune pour les Indes, et

Srêcha successivement l'Evangile sur la côte e Malabar et au Japon, où il devint vice-provincial de la mission en 1581. On a de lui des Lettres publiées à Evora (1593), et insérées dans les Lettres annuelles ou relations du Japon.

COELLO (Claude) , peintre de l'école espagnole, né a Madrid en 1621, mort dans la même ville en 1693. Son père, Faustino Coello, d'origine portugaise et de la même famille qu'Alonzo Coello, était fondeur et ciseleur. Il mit son fils, jeune encore, chez François Rici, pour y apprendre le dessin. Rici, frappé de l'intelligence précoce de l'enfant et de ses progrès rapides, engagea le père k faire de son tils un peintre. Dès lors, le jeune Claude se livra tout entier k sa passion pour l'art. Travaillant jour et nuit, il eut bientôt dépassé ses camarades les plus avancés, et il n'avait pas encore quitté l'atelier, que déjà son talent s'était révélé dans de grands tableaux, qu'il peignit pour le monastère de Sainte-Placide. Rici, qui avait sans doute quelque peu retouché ces peintures, en fit publiquement les plus grands éloges. C'est a cette époque que le jeune peintre se lia avec Carreno. L'amitié de ce maître lui procura le moyen de copier, dans les palais royaux, des œuvres du Titien, de Rubens, de Van Dyck. Il devint aussi l'ami de Joseph Donosso, aussitôt que ce dernier fut revenu de Rome. Ils peignirent ensemble k fresque le presbytère de l'église Sainte-Croix, qui depuis a péri dans un incendie; l'une des voûtes de Tolède, les sujets historiques de la salle capitulaire du Paular, la chapelle de Saînt-Ignace, la coupole, une voûte k Saint-Isi<lore-le-Royal, etc. Ils furent encore chargés des arcs de triomphe et autres décorations, pour l'entrée k Madrid de la reine Marie-Louise d'Orléans, lorsqu'elle vint épouser Charles IL En 16S3, Coello fut appelé à Saragosse, pour peindre une fresque immense au couvent des Augustins. Revenu k Madrid, il fut nommé peintre du roi, le 29 mars 1684, en remplacement de Denis Mantuano. Le 23 janvier 1686, il reçut le titre de peintre du cabinet de Sa Majesté. Il eut aussi, k la mort de Carreno, la place que cet artiste occupait au palais, et tut chargé de continuer le tableau que le maître avait commencé k l'Escurial, pour le maître-autel de la sacristie. Coello y peignit d'abord le portrait du roi, qui lui donna plusieurs séances. Le peintre se livrait tout entier k cet immense travail, et il y avait déjk consacré l'année 1686, quand il reçut l'ordre de se rendre k Madrid, pour des peintures qu'on voulait exécuter dans les appartements de la reine, à l'ancien palais. Il avait k peine esquissé quelques scènes de l'histoire de Psyché et de Cupidon, lorsque le roi, qui voulait que le tableau de l'Escurial s'achevât promptement, demanda k Coello un peintre qui pût le remplacer pour ses fresques. L'artiste proposa et fit agréer Antoine Palomino, son ami. Après qu'ils eurent travaillé quelque temps ensemble, Coello revint à l'Escurial et y termina le tableau qui passe pour son chef-d'œuvre, et qui représente Charles II à genoux, entouré des seigneurs de sa cour. Pour lui témoigner sa satisfaction, le roi le combla de distinctions et d'honneurs. Coello peignit ensuite les portraits de la reine douairière Marie d'Autriche, de Marianne de -Neubourg, seconde femme du roi, et ceux d'un grand nombre d'illustres personnages. Mais tout à coup un événement imprévu vint détruire le bonheur du peintre; ce fut l'arrivée de Luca Jordano, en 1692. Ce maître avait été appelé par le roi lui-même pour peindre les voûtes de l'Escurial et celles du Grand Escalier. Trop sensible à cette préférence qu'il ne pouvait s'expliquer, Coello tomba dans une mélancolie profonde dont rien ne put le distraire, ni les sages conseils de ses meilleurs amis, ni les succès les plus flatteurs, ni la faveur royale, qui, loin de s'être amoindrie, semblait au contraire s'être accrue : il ne tarda pas k succomber. Un de ses amis, parlant un jour de Jordano qui venait d'arriver, lui disait : « Le voilà ce Jordano, il va vous enseigner k tous comment on gagne de l'argent! — Oui, sans doute, répondit Coello, il vient pour nous absoudre de beaucoup de fautes, et surtout nous ftter beaucoup de nos scrupules. » Ce mot

Srouve évidemment combien Coello sentait la écadence de l'art contemporain, que seul il avait un peu retardée. Lui-même pourtant, et maigre son talent, n'avait pu complètement

échapper au mauvais goût de son siècle. Il n'est point douteux que, cent ans plus tôt, il eût été l'un dea rands maîtres de la peinture, l'égal penl-t'-tre de Velazquez. Il est certainement un peintre extrêmement distingué, le premier <\>- la -b-cadence, ou mieux le dernier du plus beau temps de l'art espagnol. Ses dessins au crayon noir et à la plume sont très-recherchés, ainsi que les trois eaux-fortes qu'il a laissées, et dont l'une représente un Crucifix, les autres les portraits de Charles II et de la reine. Ses tableaux se trouvent k Madrid, k Saint-Ildefonse, à l'Escurial. à Corella, k Torrcjon, à Valdemoro, k Satamanque, etc.

COELMANS (Jacques), graveur flamand, né à Anvers, mort en 1735 k Aix en Provence, où il s'était rendu k l'appel de Boyer d'Aiguilles, pour y graver les tableaux de maîtres que possédait ce conseiller au parlement. Coelmans exécuta 118 planches au burin, qui ont été publiées en 1744.

CŒLOCAULON s. m. (sé-lo-kô-lou — du gr. koilos, creux; Icautns, tige). Bot. Section du genre cétraire. il On écrit moins bien célocaulon,

GŒLOCLINE s. f. ( sé-lo-kli-ne —du gr.

koilos, creux; klinê , lit, réceptacle). Bot. Genre d'arbrisseaux, de la famille des anonacées, tribu des xylopiées, formé aux dépens des anones et comprenant environ six espèces, cjui croissent dans les régions tropicales de 1 Afrique et de l'Amérique. Il On écrit aussi, mais k tort, célocline.

CŒLOCRATE s. m. (sé-lo-kra-te — du gr.

koilos, creux; kras, tête). Entom. Genre de coléoptères, de la famille des lamellicornes, comprenant une seule espèce détachée du genre inca.

cœlodère s. m. (sé-lo-dè-re — du gr.

koilos, creux: derê, cou). Entom. Genre de coléoptères, de la famille des lamellicornes, comprenant une seule espèce.

CŒLODON s. m. (sé-lo-don — du gr. koilos, creux; odous, dent). Entom. Genre de coléoptères, de la famille des longicornes, comprenant une seule espèce qui est propre au Sénégal.

CŒLODONTES s. m. pi. (sé-Io-don-te — du gr. koilos, creux; odous, odontos, dent). Erpét. Groupe de sauriens comprenant tous ceux qui ont les dents creusées d une sorte de canal.

CŒLOGASTRE s. m. (sé-lo-ga-stre — du gr. koilos, creux; gastêr, ventre). Entom. Genre de coléoptères, de la famille des curculion'ules, comprenant une seule espèce qui habite la Pensylvanie.

CŒLOGASTRIQOE adj. (sé-lo-ga-stri-ke — du gr. koilia, intestin ; gastêr, estomac). Zool. Qui a un estomac et un intestin.

— s. f. Infus. Genre de rotifères pourvus d'un intestin simple et d'un œsophage trèscourt.

CŒLOGÈNE s. m. (sé-lo-jè-ne — du gr.

koilos, creux ; genus, menton). Mamm. Genre de rougeurs connus sous le nom vulgaire de pacas, et qui habitent l'Amérique du Sud : Le corps des cœlogènes est assez allonge, et est presque de la taille d'un chien basset. (P. Gervais.)

CŒLOGLOSSE s. f. (sé-lo-glo-se — du gr. koilos, creux ; glossa, langue). Bot. Genre de plantes, de la famille des orchidées, tribu des ophrydées, comprenant environ six espèces, qui croissent dans l'Inde. Il On écrit moins bien