COGNÉ

— Pop, Battu : Il a étk rudement cogné.

— Fig. Insinué, introduit avec effort : Des dates cognées dans la tête d'un écolier.

COGNÉE s. f. (ko-gné ; gn mil. — rad. coin). Sorte de hache à fer étroit, à long manche, qui sert k couper du gros bois : Cognée du bûcheron. Emmancher une COGNBB. La terre, abandonnée à sa fertilité naturelle et couverte de forêts immenses que la cognée ne ■■' jamais, offre à chaque pas des rnagasins et des retraites aux animaux de toute espèce. (J.-J. Rouss.) Rien rie saurait rendre le calme mélancolique de ces solitudes profondes, où résonne, de temps à autre, le rhoc sonore de ibb du bûcheron. (K. Sue.) Sur son épaule il charge une lourde cognée. BOILSAU,

de net défaut» ulntenu boit jusqu'à la racine enfoncer la >•.,

Corneille.

Et c'e*t en attaquant te ch«ne après le chêne Que ta • gnie abat les plus vastes forets.

Masson.

Un bûcheron perdit son gngne-pain, C'est sa cognée, et la oherohant en vain, Ce fut pitié la-dcsius de l'entendre.

1 ^ POHTAINB.

— Loc. prov. Jeter le manche après la co-

i i ■ rer te meilU • situations les plus

compromises, et ne jette jamais 1 1 lb manche APRÈS la ooo Beuve.j

Il A Mer au bois sans cognée, I ■ une chose sans ai oir ce qui est néi

Four la faire réussir* u Mettre ta <■ arbre, à la racine de l'arbre, Entre| u

COGN

lièrcmcnt entreprendre de détruire quelque

chose :

L'Ame, de ses défauts saintement Imlipntfe, Doit jusqu'à la racine enfoncer la cognée.

CORNIILLS*

u On «lit .1.' mime : La cognée est à Va\ la racine de l'arbre, La chose est entreprise, ■ ommencée : Jean disait aux pharisiens : Race de vipères, gui vous a donc avertis de fuir ta

■ Déjà la COQNÊB est À LA RACING DB LARBRB. (EsqUÎrOS.)

COGNE-FÉTU s. m. (ko-gne-fé-tu — de et de fétu). Fam. Homme qui se donne

I i iup de peine pour ne rien faire, comme celui qui se fatiguerait à frapper de grands coups pour rompre des fétus :

Demande un homme de vertu,

Et non pas un cogne-fétu- Scarron.

II PL COGNK-FKTD.

— A signifié antrefois Cardeur de laine.

COGNER v. a. ou tr. (ko-gné; gn mil. — rad. coin). Enfoncer en frappant dessus : Cogner un clou, une cheville.

— Heurter par accident: Tu vas cognkr ta tête contre le mur. Cet homme pourrait nous cogner avec sa poutre.

— Pop. Battre: Voyez comme elle cogne ses enfants. Tiens, maintenant je la battrais, je la cognerais, je lui dirais son fait. (Balz.)

— Fig. Caser, fixer d'une façon permanente -.Nous tâchons de cogner dans la tête de votre fils l'envie de connaître un peu ce qui s'est passé avant lui. (Mme de Sév.)

— Loc. fam. Cogner un fétu, Mettre ses soins à des choses inutiles :

Fiesque, loin des soins superflus.

Fera quelque chose d'utile,

Et, moins altéré, plus tranquille,

Ne cognera plus de fétus. Chaolied.

— v. n, ou intr. Frapper, heurter : Cogner contre la muraille. Cogner à une porte.

— Absol. Heurter à une porte pour se la faire ouvrir : J'ai cogné, personne ne répond. U Donner des coups, battre, frapper:

On pleure, on crie, on presse, on jure, on cogne.

Voltaire.

Se cogner v. pron. Se heurter: Se cogner contre un arbre.

— Pop. Se battre : Si on les laisse faire, Us

VOnt SE COGNER.

— Cogner à soi, heurter contre un obstacle quelque partie de son corps : Se cogner le pied contre une pierre. Charles VIII est mort à la fleur de son âge ; ce pauvre prince s'est cogné la tête à une porte basse au château d'Amboise. (Balz.)

— Fam. Se cogner la tête contre le mur, Entreprendre une chose impossible, se heurter à des difficultés insurmontables.

— Ane. mar. Se cogner en mer, Prendre le large.

COGNET s. m. (ko-gnè; gn mil.). Comm.

Rôle de tabac disposé en cône.

COGNEUX s. m. (ko-gneu; gn mil. — rad. cogner). Techn. Outil avec lequel le fondeur frappe, cogne le sable a moule.

COGNIARD (Charles-Théodore et Jean-H'mpolyte), auteurs dramatiques, nés à Paris, le premier le 30 avril 1806, le second le 30 novembre 1807. On le voit, nous entremêlons, nous amalgamons ici les deux frères, ni plus ni moins que s'il s'agissait de Castor et Pollux , de Cléobis et Biton, de Philémon et Baucis, d'Oreste et Pylade, de Dainon et Pytbïas, des frères de Goncourt, etc., etc., sans oublier MM. Lionnet, qui roucoulent toujours ensemble comme deux bergers de "Virgile. Si nous faisons passer Théodore avant Hippolyte , c'est tout simplement parce qu'il s'est permis de venir au monde cinq cent soixante-dix jours avant son cadet. Continuons donc cette idylle :

# Nous ne pensons pas, disait un émisent critique, que l'on puisse trouver dans l'histoire de la littérature ou des arts un second exemple d'une union aussi constante que celle qui s'offre de nos jours dans la personne de deux vaudevillistes connus du public sous l'uuique nom des frères Cogniard. Bien souvent déjà il est arrivé que des frères ont cultivé le même genre et se sont aidés de leurs mutuels conseils, bien souvent des auteurs se sont associés et ont apposé leurs noms en tète iln môme ouvrage: Bruys et Palaprat, Waflard et Fulgence de Bury, Barthélémy et Méry, et vingt autres empire que nmis pourrions citer, se sont rendus célèbres | sr leur communauté littéraire; mais jamais cette :i isociation n'avait été aussi intime, aussi complète que celle qui règne entre les deux Cogniard, qui ont été baptisés depuis longtemps .lu Minium de jumeaux siamois du vau- Du resta, les deux frères ne se réunis-

ut pour écrire leurs \ aude-

. et cette union n'a pas pour but d exleur esprit, comme dans une mai u d oua la raison BOCiale Coi frères; cette réunion provient de la re amitié qui a uni les deux frètes leur plus tendre enfance. Jamais ils no se Boni séparés; toute leur existence s'.-st, pour ainsi dire, écoulée au bras l'un do l'auliiographio ne forme qu'une mémo histoire. Pour la première fois peutuous ullons écrire séparément les noms

COGN

des deux frèros, mais la date de leur r al* sance l'exige; car la nature s'est trompée en ce qu'elle ne les a pas fait naître le même jour : le ciel les avait destinés a être jumeaux. »

Devenus orphelins do très-bonne heure, les deux frères reportèrent l'un sur l'autre toute la tendresse qu'ils ne pouvaient plus vouer à leurs parents, et cet isolement dans lequel ils se trouvèrent dès leur première jeunesse, n'a sans doute pas peu contribué à développer l'amitié qui les unissait déjà. Quoique le patrimoine ae l'un et de l'autre fùtassez modeste, ils en employèrent la plus grande partie k faire de bonnes études, et, voulant avant tout choisir une profession indépendante, ils se mirent à suivre des cours de médecine et de chirurgie. Après quelques années passées dans les hôpitaux civils, l'un des frères Cogniard tomba gravement malade, et la Faculté ordonna un voyage en Italie, dont le climat pouvait seul rétablir une santé profondément altérée. Les deux frères quittèrent donc Paris en 1828, et se mirent en route pour Naples, où ils restèrent deux ans. C'est de leur séjour en cette ville que date leur vocation théâtrale. Vivant au milieu de cette colonie d'artistes qui se trouve toujours réunie sous ce beau ciel, la profession médicale parut alors bien sérieuse et bien triste aux apprentis docteurs, et, de retour à Paris, l'exemple de leurs condisciples mourant de faim en attendant une clientèle leur parut peu encourageant. Cependant il fallait songer à l'avenir; car les études et le voyage en Italie avaient dévoré tout leur faible patrimoine. Les deux frères essayèrent de demander à la littérature ce que la pratique de la médecine ne semblait pas devoir leur accorder. Ils se mirent à composer des vaudevilles. Ici nous laissons parler les frères Cogniard eux-mêmes : t Longtemps nous frappâmes à la porte des théâtres, longtemps nous fûmes repoussés. D'autres se seraient découragés peut-être ; mais nous étions deux , nous nous consolions mutuellement, et avec courage nous nous remettions au travail. Nous nous disions qu'avec une volonté ferme et de la constance, nous devions un jour arriver au but. Malgré nos travaux littéraires, nous n'avions pas abandonné nos études médicales. Le vaudeville marchait de front avec la clinique et les opérations; le drame se bâtissait à l'ampbitéâtre, en disséquant de pauvres diables morts sous nos yeux. Cependant les ressources s'épuisaient. MM. les directeurs, en nous renvoyant nos ouvrages, nous écrivaient des lettres charmantes, dans lesquelles on nous accordait de l'esprit, de l'imagination, mais pas de lecture. Nous avions résolu de marcher seuls, sans le secours de collaborateurs en renom, sans autre appui que notre espérance, notre union et notre travail. Le découragement cependant commençait à s'emparer de nous, lorsque nous allâmes frapper à la porte d'un petit théâtre qui venait de s'ouvrir sous le titre des Folies- Dramatiques. Nous y portâmes une pièce en trois actes, intitulée :1a Cocarde tricolore. Nous attendîmes avec anxiété la réponse du directeur. Cette réponse arriva enfin ; nous étions reçus ; nous allions voir représenter une pièce de nous, de nous seuls l II est impossible de peindre cette première joie, ce premier bonheur. Tous les plus beaux succès à venir ne peuvent se comparer à cette première émotion. Fatigues, ennuis, peines, déboires, tout fut oublié I En quinze jours, la pièce fut apprise et jouée. Elle obtint un succès inespéré. ■ A partir de la Cocarde tricolore, qui fut jouée près de deux cents fois, et qui remplit la caisse des Folies- Dramatiques, les frères Cogniard ne marchèrent plus que de succès en succès, et s'élancèrent presque aussitôt sur des scènes plus élevées. M. Hippolyte Cogniard reçut la croix de juillet, pour la part qu'il avait prise aux combats de la révolution de 1830. Associé avec son frère, il succéda, en 1840, à Harel dans la direction du théâtre de la Porte-Saint-Martin. Ils administrèrent avec bonheur cette scène pendant une période de cinq années. M. Théodore Cogniard resta seul chargé de diriger ce théâtre, au mois de juillet 1845, son frère l'ayant quitté pour prendre la direction du Vaudeville. Il rentra en 1847 dans la vie

firivée. M. Hippolyte Cogniard, qui ne dirigea e Vaudeville que pendant un an, devint, en 1854, directeur du théâtre des Variétés, qu'il administre encore aujourd'hui. 11 a reçu la croix de la Légion d honneur, comme capitaine de la garde nationale, au mois d'août

Voici la liste des ouvrages principaux de ces auteurs : la Cocarde tricolore, épisode de la guerre d'Alger, vaudeville en trois actes (Folies-Dramatiques, 19 mars 1831); les Deux divorces, comédie-vaudeville en uu act<- (théâtre des Nouveautés, 12 novembre 1831); l'Amour et les farces, vaudeville en trois avec Paul de Koek (1831); le Fils de l'empereur, drame-vaudevi actes, avec Dupeuty et Fontan (1831); le Chouan, drame épisodique môle de chants (1832) ; Monsieur Benoit ou les Deux idées, folie-vaudeville en un acte (1892) ; le Pays latin ou Encore une leçon, folie-vaudeville eu un acte, de B wiek «■( Hippolyte Cogni ird (Gj mua se, 4 juillet 1838); le Garçon parfumeur^ vaudeville en un acte 1 1838] . a i'i i ■'"<■. \ audeville en un acte, avec Lubize (1832); te Souper du m. in, ei.ii ii|ui- en un :u-ii\ de Charles Desnoyers et Hippolyte Cogniaru, musique de G. Des- ' préaux (Opéra-Comique, v4 janvier 183:0 ; lu

COGN

Courte paille, drame-vaudeville en trois actes (Folies-Dramatiques, 24 août 1833); un Mon enfant, vaudeville en trois actes et cinq parties, avec Paul de Kock ( 1833) ; le Royaume des femmes ou le Monde à l'envers, pièce fantastique en deux actes, mêlée de chants et de danses, avec Charles Dosnoyers (1833); la Jtrri,ftedesntodistes,\BLuàe\\\\e en trois actes, • dory(I834); le Forl'Evêque, vaudeville anecdotique en deux actes, avec Rochefort (Vaudeville, 24 novembre 1834) ; V Apprenti ou Y Art de faire une maîtresse, vaudeville en un acte, avec Adolphe (Variétés, 1834); Une chanson, drame-vaudeville en trois actes, imité de l'allemand, avec Montigny (1834); les Deux borgnes, folie-vaudeville en un acte (1834); Byron à l'école d' Arrow, épisode mêlé de couplets, avec Ed. Burat(l834); Au rideau! ou les Singeries dramatiques, revue-prologue à

frand spectacle (1834); les Chauffeurs, mélorame en trois actes et quatre tableaux, précédé de Dix ans avant, prologue, avec Valory (1835); le Fils de Triboulet, comédievaudeville en un acte, avec Burat (1835); les Danseuses à la classe, tableau-vaudeville en un acte, avec Dumanoir (1835); l'Agnès de Bellevitle, comédie-vaudeville en trois actes, tirée de la Pucelle de Belleville, de Paul de Kock, en société avec cet auteur (1835); Pauvre Jacques, comédie-vaudeville en un acte (théâtre du Gymnase, 15 septembre 1835); la Tirelire, tableau-vaudeville en un acte, avec Jaime (1835): Coquelicot, vaudeville en trois actes(l836); Plus de loterie, vaudeville en un acte (1836); le Turc, vaudeville en un acte, avec Dumanoir ( 183fi) ; une Saint-Barthélémy ou les Huguenots de Touraine, vaudeville non historique en un acte, avec Dumanoir(l836) ; le Conseil de discipline, tableau en un acte, mèléde vaudevilles, avec Lubize (1830); le Rapin, scènes d'atelier mêlées de couplets, avec Saint-Aguct (1836); les Femmes, le vin et le tabac, vaudeville en un acte, avec Paul de Kock (1837); Vive le galop! folie-vaudeville en un acte, avec Lubize et Alexis Decomberousse (1837); Mes bottes neuves, comédie-vaudeville en un acte (1837); Micaëla ou Princesse et favorite, drame en trois actes, mêlé de chant, avec Poujol et F. Maillard (1837) ; Pour ma mère! drame-vaudeville en un acte, avec Théodore Muret (1837); Bobèche et Galimafré, vaudeville-parade en trois actes (1837) ; la Fille de l'air, féerie en trois actes, mêlée de chants et de danses, précédée des Enfants des génies, prologue, avec Raymond (Folies-Dramatiques, 3 août 1837) ; Bruno le fileur, comédie-vaudeville en deux actes (Palais- Royal, 31 août 1837); Portier, je veux de tes cheveux, anecdote historique en un acte, avec Deslandes et Didier (1837); le Café des comédiens, silhouette dramatique mêlée de chant (1837); les Enfants du délire , tableau populaire en un acte (1838); A bas les hommes! vaudeville en deux actes, avec Jaime et Deslandes (1838); les Trois dimanches, comédie-vaudeville eu trois actes avec Jules Cordier, pseudonyme d'Eléonore de Vaulabelle (Palais-Royal, 19 août 1838) ; Tronquette la somnambule, folie-vaudeville en un acte (1838); les Coulisses, tableau-vaudeville en deux actes (1838); Rothomago, revue en un acte (1839) ; le Naufrage de la Méduse, opéra en quatre actes, musique de MM. Pilati et de Flotow (théâtre de laRenaissance, 31 mai 1839) ; les Trois quenouilles, conte de fées en trois actes, mêlé de chants

(1839) ; les Bamboches de l'année, revue mêlée de couplets, avec Théodore Muret (1840); Roland furieux, vaudeville en un acte (1840); l'Ouragan, drame-vaudeville en trois actes

(1840) ; Y Argent, la gloire et les femmes, vaude\ ille en quatre actes et cinq tableaux, avec Michel Delaporte (1840); le Docteur de Saint- Brice, drame en deux actes mêlé de couplets, avec Théodore Muret (1841); les Farfadets, ballet-féerie en trois actes et quatre parties (1S41); Job l'afficheur, vaudeville en deux actes, avec Michel Delaporte (1841); 1841 et 1941 ou Aujourd'hui et dans cent ans, revue fantastique en deux actes, avec Théodore Muret (Porte-Saint-Martin, 1841); Lénore ou les Morts vont vite, drame en cinq actes, tiré d'une nouvelle de M. Henri Blaze de Bury, lequel avait pris son sujet dans la célèbre ballade allemande de Burger (1843); YOmbre, ballet-pantomime en deux actes (1843); les Mille et une Nuits, féerie en quatre actes et onze tableaux (1S43) ; la Biche au bois ou le Royaume des fées, vaudeville-féerie en quatre actes et onze tableaux, musique de Pilati (théâtre de la Porte-Samt-Martin , 30 mars 1845), début de Lola Montés; la Belle aux cheveux d'or, féerie en quatre actes et dîx- Imit. tableaux, musique de Pilati (1S47); la Fin du monde, revue fantastique en trois actes el neuf tableaux, musique de Pilati (iS4S); Ma tabatière ou Comment on arrive, comédiev:itnle\ ille en quatre tableaux, avecCommerson (Gymnase, 15 mars 1849); les Marrons d'Inde "ou les Grotesques de l'année, revue fantastique en trois actes et huit tableaux, avec Theodor.- Muret (1849); les Grands écoliers en vacance, folie-vaudeville en deux actes, avec Bourdois (1849); la Cornemuse du diable, vaudeville fantastique en deux (1849); le Nouveau pied de mouton, féerie en quatre actes et treize tableaux, imitée de M u tainville, musique de M. Mangeant ( i sr>o) ; l.i Chasse aux gri,*- ville en deux actes, avec Louis ( ouai hac el Bourdois |

lu Chatte blanche, féerie en trois actes *t vingt-deux tableaux, précédée de la Roch*. noire, prologue, musique do M. Fessy (lsb*);

COON

Aftistfna, l'enfant chéri de la victoire, drame militaire en trois actes et dix-huit tableaux, musique de M. Fesay (1853); lea Moutons de Panurge, grande lanterne magique en trois actes et douze tableaux, dont un prologue, par v'ngt-cinq auteurs, musique de M. K Hegel (Délassements-Comiques, 1853); Une ni- , 1,,-r d'arlequins, vaudeville en un acte (1854) ; la Foire de Lorientt premier numéro, vaudeville en un acte, avec Bourdois 1854); les Conquêtes d'Afrique (1830-1844), pièce militaire en quatre actes et seize tableaux, muliqae *le M. Fessy (1855); Dans les nuages, comédie-vuude ville en un acte, avec Gabriel N... (1855); le lioyaume du calembour, revue de 1855; Jean le Toqué; le Monde camelotte, vaudeville en trois actes (1856); les Bibelots du diable (1859) ; la Grande marée, mystification en deux actes, mêlée de chant (1860); Sans queue ni tête, revue à l'envers (1860) ; Oh! lai la! qu' c'est bête, tout ça! revue flSGl); Ips Mille et un songes, revue-féerie (1862); Et allez donc, tur lurette, revue de 1862 (i86:i);les Voyages de la Vérité, pièce fantastique; la Liberté des théâtres, salmigondis (1864), etc., etc.

■ Les ouvrages des frères Cogniard, écrivait un critique en 1839, se distinguent surtout par des détails spirituels, et par une verve et un entrain remarquables; de plus, ces auteurs reproduisent avec beaucoup de bonheur les tableaux de mœurs populaires, et ils les reproduisent avec une grande finesse et une grande vérité d'observation. Du reste, chose assez bizarre, ces auteurs, qui réussissent surtout dans les vaudevilles gais et même grivois, ne composent ces pièces qu'avec une sorte de répugnance et d'ennui, et fiour obéir au goût du public. Le genre que es frères Cogniard affectionnent et qu'ils écrivent avec un goût véritable, c'est le mélodrame bien noir, bien larmoyant; aussi ne manquent-ils jamais, quand ils le peuvent, de glisser un petit rôle sentimental dans leurs vaudevilles les plus bouffons; ils tâchent même de glisser ce rôle sans que le public s'en aperçoive trop, et cela uniquement pour leur propre satisfaction. ■ Ce penchant au sentiment a valu au Gymnase Pauvre Jacques, ce petit drame si admirablement joué par Bouffé. L'artiste a rendu avec tant d'émotion la douleur d'un pauvre diable forcé parla détresse de se défaire de son piano, que l'expression vendre son piano est devenue un proverbe de théâtre, et que l'argot des coulisses l'a prise et gardée pour caractériser un grand effet de sensibilité. Le talent des frères Cogniard a gagné , depuis 1838, au contact continuel du public. Ils sont passés maîtres dans l'art du vaudeville, ayant à la fois l'éclat de rire et la larme éloquente. Leurs couplets peuvent servir de modèles à ceux qui essayent de marcher sur leurs traces. M. Hippolyte Cogniard a joint à son mérite d'auteur la réputation d'un administrateur aussi habile qu'intègre. Il a même sur Ja conscience quelques bonnes actions accomplies avec le plus de mystère possible.

Nous voudrions arrêter là notre notice; mais il est un tubercule d'un autre genre que M. Hippolyte a aussi sur le poumon : il a composé, en 1848, certaine pochade intitulée : Vile de Tohu-bohu, galimatias en trois actes, mêlé de couplets, conspirations, danses, évolutions militaires, changement à vue... de gouvernement. Ici, le décoré de Juillet, l'auteur de : Au peuple! le soldat a jeté son fusil pour s'armer d'une crécelle.

COGN1ET (Léon), peintre français, membre de l'Institut, né a Paris en 1794. Elève de Guérin, il montra de très-bonne heure de véritables dispositions pour la peinture et rit de rapides progrès dans cet art. En 1815, il obtenait le second grand prix, et le premier en 1817. Cependant, quoique le talent du jeune lauréat donnât les plus brillantes espérances, son séjour à Rome ne fut signalé pur aucune œuvre originale ou simplement digne d'attention. Son Métabus, roi des Votsques, et sa Jeune chasseresse furent un triste début; maïs l'auteur de ces toiles médiocres avait la volonté ferme d'arriver à un résultat meilleur, et, au service de cette ambition, un travail opiniâtre que rien n'était capable de rebuter et qui lui permit bientôt de conduire à bonne fin une composition sérieuse : Marïus sur les ruines de Carthage. Cette toile importante fut remarquée, ainsi que le Massacre des innocents, exposé en 1824. Toutefois, l'impression laissée par ces deux pages, quoique favorable, fut en sens contraire de celle que l'on attendait. L'œuvre d'un jeune peintre, en effet, se présente, d'habitude, exubérante de sève et d'imagination, trop pleine d'idées, encombrée de détails : défauts précieux que corrige l'expérience, mais qui attestent un tempérament d'artiste. Rien de cela dans les toiles de M. Léon Cogniet : de l'étude, du travail, de la science pénible, un esprit tourmenté. Grande fut la surprise. Aussi beaucoup d'observateurs intelligents n'eurent-ils qu'une foi modérée dans 1 avenir d'un artiste de trente ans chez lequel on trouvait les allures d'un vieillard expérimenté, mais dépourvu de cette faculté maltresse qu'on nomme l'imagination. Cependant il reçut les encouragements du milieu distingué dans lequel il vivait, et les occasions ne lui manquèrent pas de se montrer plus original et plus hardi. Saint Etienne portant des secours à une pauvre famille lui fut commandé pour l'église Saint-Nkolas-des-

COGN

Champs, pendant qu'il exécutait pour le musée de Versailles la Garde nationale partant pour l'armée en 1792. Pois il peignit la Bataille de Bivoli et les Episodes de la campagne d'Egypte, en collaboration avec MM. Philippoteaux, Karl Girardet, Vigtion et Guyon. Ajoutons encore un Numa, et nous connaîtrons à peu près toutes les œuvres qui datent des premières années de sa carrière, quoique •postérieures à son Marius. Malheureu il faut bien l'avouer, aucune de ces compositions n'indique beaucoup de talent. Sans doute l'auteur sait son métier; il dessine correctement et compose selon les règles reçues ; il ne prête pas le flanc a la critique; mais il n'y a rien non plus chez lui que l'on puisse louer outre mesure. Des critiques éclairés, rendus sévères par le souci et les exigences de l'art, signalèrent bien liant cette nuance fâcheuse pour la notoriété du peintre. Des amis plus indulgents répondirent de leur mieux à ces vertes attaques, ce qui donna naissance à un vif débat, lequel n'était pas encore apaisé quand parut, en 1845, le Tintoret peignant sa fille morte, réexposé au Salon des beaux-arts a l'exposition universelle de 1855, avec le Massacre des Innocents et le Saint Etienne. Ce tableau, bien peint, bien dessiné, d'un très-beau modelé, obtint un succès d'enthousiasme et fut acclamé à l'égal d'un chef-d'œuvre. On se sentait ému à l'idée d'un père idolâtre de sa fille , s'imposant le martyre de la peindre morte après avoir reçu son dernier souille; mais l'effroyable serrement de cœur que devait ressentir le Tintoret dans un tel moment est à peine traduit dans le tableau, et cette immense douleur n'existe, pour ainsi dire, que dans l'imagination du public. C'est à cette œuvre, reproduite par la gravure, que l'artiste doit la meilleure part de sa popularité ; acheté par le musée de Bordeaux , ce tableau figura ensuite à l'exposition universelle de 1855; mais cette fois la critique fut impitoyable pour M. Léon Cogniet, qui jouissait d'une réputation immense, presque égale à celle de M. Ingres, et ne la justifiait pas suffisamment. Depuis lors, le célèbre frofesseur a vécu dans une honnête obscurité ; Etat cependant a soutenu bien longtemps sa notoriété défaillante par des travaux importants et par des fonctions officielles. C'est ainsi qu'on lui a confié un des plafonds du Louvre, au moment même où son talent était le plus contesté ; le maître y peignit Bonaparte dirigeant les travaux des savants en Egypte, composition sans originalité. Il n'a pas été plus heureux en décorant l'une des chapelles de la Madeleine. Là encore il n'a point montré Du ciel l'influence secrète.

D'abord professeur de dessin au collège Louisle-Grand, M. Léon Cogniet entra plus tard, au même titre, à l'Ecole polytechnique, où il est resté fort longtemps. Son érudition peu commune, sa longue expérience lui firent remplir avec éclat ces fonctions de professeur. Ses conseils étaient non moins goûtés à l'Ecole des beaux-arts, d'où il dut se retirer en 1863. quand le souffle rénovateur du progrès moderne en vint chasser la routine et les traditions hors d'âge. A notre avis, les meilleurs morceaux de l'œuvre de M. Léon Cogniet sont ses portraits. Ils sont tous sérieusement entendus; il en est de très-remarquables, par exemple ceux de Louis-Philippe dans sa jeunesse, le Maréchal Maison, M. de Crillon, etc. M. Cogniet est officier de la Légion d'honneur. D'un âge avancé, il jouit d'un paisible repos après une longue et laborieuse carrière.

COGN1SSABLE adj. (kogh-ni-sa-ble — du lat. cognitus, connu). Reconnaissable. il Vieux mot.

COGNITEUR s. m. (kogh-ni-teur — du lat. cognitus, connu). Celui qui connaît; connaisseur, n Vieux mot.

COGNITIF, IVE adj. (kogh-ni-tif, i-ve — du lat. cognitus, connu). Philos. Qui est relatif à la connaissance; qui est capable de connaître : Faculté cognitive. Ce sont toutes nos puissances cognitives qui nous répondent à la vérité. (Lamenn.)

COGNITION s. f. (kogh-ni-si-on — lat. cognitio; de cognoscere, connaître). Philos. Acte intellectuel par lequel on acquiert une connaissance : L'homme en face du monde ne le connaît qu'en vertu de lui-même, des lois de son esprit, qui sont les conditions de sa cognition. (Lerminier.) Le problème premier et par con séquent fondamental de la métaphysique est de livrer une bonne et scientifique théorie de la cognition humaine. (VÎUers.) Il Connaissance : Nos sensations naissent de nos perceptions par la cognition de la volîtion des droits de l'homme. (Fourier.)

COGNOIR s. m. (ko-gnoir; gn mil. — rad. cogner). Typogr. Morceau de bois dont on se sert pour serrer et desserrer les formes, il On dit plus ordinairement décognoir.

COGNOISSANCE s. f. (kogh-noi-san-se — du lat. cognoscere, connaître). Connaissance. D Indice; moyen de connaître; signe, il Devise ; armoiries. H Reconnaissance. I Vieux mot.

COQNOISSANT s. m. (kogh-noi-san — du lat. cognoscere, connaître). Personne que l'on connaît; connaissance : Compte de tes cognoissants combien il en est mort. (Montaigne.) |

Vieux mot.

corin

COGNOISSEMENT s. m. (kogh-noi-se-man

— rad. cognoistre). Action de connaître, connaissance, n Vieux mot.

COGNOISTRE v. a. ou tr. (kogh-noi-stre

— lat. cognoscere, même sens). Forme ancienne du mot CONNAITRA.

COGVH vin [I teur italien,

né à Padoue en 1728, mort en 1802. Il fut pendant longtemps, dans sa ville natale, à la tête de l'école fameuse dite le Séminaire, et devint chanoine de l'église de Monfelice. Parmi ses ouvrages, écrits en un style élégant, on cite particulièrement six discours latin doue, 1769), et l'excellente préface qu'il mit en tète du Lexicon totius latinitatis de Forcellini (1771).

COGNOMs. m. (kogh-non — lat. cognomen; de cum, avec, et nomen, nom). Antiq. rom. Nom qui, chez les Romains, comme 1noms chez nous, était spécial à l'individu, et le distinguait des membres de sa famille, lesquels avaient toujours le même prénom et le même nom : Cicéron est le cognom du plus illustre des Marcus Tullius. H On se sert plus ordinairement du mot latin cognomkn.

COGNONISME s. m. (kogh-no-ni-sme — lat.

cognomen, surnom). Néol. Habitude, action ou manière de donner des surnoms : Les chefs de clan habitaient fidèlement la petite ville, où les liens de parenté se relâchaient, se resserraient au gré des événements représentés par ce bizarre cognonisme. (Balz.)

COGOLIN (Jacques de Cuers de), marin français, né vers 1620, mort en 1700. Issu d'une ancienne famille de Provence, il s'embarqua comme volontaire en 1638, sur la galère la Fourbine, et prit part au siège des îles de Lérins. Il fit une seconde campagne dans la Méditerranée, puis, quittant la marine, il entra comme cadet au régiment des gardes, et figura, en cette qualité, aux sièges de Saint- Omer, de Renty et du Catelet. Toutefois, il ne tarda pas à rentrer dans la marine, et nous le retrouvons au combat de Barcelone, puis à celui du cap de Gates, où il se distingua par une valeur si brillante, qu'il fut nommé capitaine de vaisseau. A Orbitello et à Candie, le capitaine de Cogolin se fit encore remarquer par son courage. En 1664, il accompagna, comme capitaine en second de la galère la Iléale, le duc de Beaufort dans son expédition contre les Barbaresques. En 1672, l'armée franco-anglaise allait être surprise a l'ancre dans la rade de Southwold , lorsque YEole, de 38 canons, qu'il commandait, éventa l'arrivée inopinée de l'ennemi, et sauva l'armée alliée. L'année suivante, la Reine, sur laquelle notre marin avait passé comme commandant, prit successivement part aux trois batailles qui furent livrées cette même année (1673) contre les Hollandais. En 1676, le capitaine de Cogolin commandait le Fidèle, premier vaisseau d'avant-garde à Agosta; blessé grièvement au milieu de l'action, le valeureux commandant refusa de quitter son bord ; il se fit apporter un matelas sur le banc de quart, et continua à donner ses ordres jusqu'à la fin de la bataille. Enfin, il se battit encore vaillamment sur le Florissant. Ce fut le dernier combat de sa brillante carrière. En 1693, il fut promu chef d'escadre de Picardie et chevalier de Saint-Louis, à la création de l'ordre.

COGOLIN (Joseph de Cders, chevalier de), littérateur français, né à Toulon en 1702, mort en 1760, appartenait & la famille du précédent. Il entra dans la marine, qu'il quitta, en 1744, avec le grade de lieutenant de vaisseau, puis fit partie de la maison de la duchesse du Maine. ApTès la mort de cette princesse, il se rendit à Berlin, visita les principales cours d'Allemagne, voyagea en Italie et en Portugal, et revint en France, où il mourut de chagrin de n'avoir pu obtenir ni places ni faveurs. Le chevalier de Cogolin était membre des Académies de Berlin et des Arcades. Il a publié quelques morceaux de poésie qui ne manquent pas de mérite, des fragments de traductions et un poème intitulé l'Education (Paris, 1757, in-so).

COGOLIN, village du départ, du Var, cant. de Grimaud,arrond. de Draguignan ; 1,300 hab. On trouve dans les environs un sulfure de zinc et de fer auquel on a donné le nom de cogolinite.

COGOLINITE s. f. (ko-go-li-ni-te — de Cogolin, nom de Heu). Miner. Sulfure de zinc et de fer naturel, ainsi appelé parce qu'il a été trouvé près du village de Cogolin, dans le département du Var. Suivant Berthier, il renfermerait en poids 50,2 de zinc, 10,8 de fer, 30,2 de soufre, et 6,8 de gangue.

COGOLLUDO, petite ville d'Espagne, province et à 38 kilom. N.-E. de Gua-lalajara, sur le Hénarès, chef-lieu de juridiction civile ; 2,007 hab. Récolte et commerce de vins; fabrique de lainages.

COGOSCH s. m. (ko-goch). Hist. ottom.

Prière commune aux domestiques d'une même maison. Il Habitation des pages du sérail.

GOGRAINS s. m. pi. (ko-grain — du préf. co, et de grain). Métall. Parcelles de fer qui s'attachent à la filière.

COGBOSSI (Charles-François), médecin italien, né à Crema eq 1681. U devint, en 1710, professeur de médecine à Padoue. Ses principaux ouvrages sont : Délia natura, effetti ed uso délia corteccia del Peru (Crema, 1711,

COIIA

in-4") ; De praxi mediea exerdtatio pra naris (1714); Saggj delta medicina italiana (Padoue, 1727), etc.

COGUENOSCO s. m. (ko-ghe-no-sko). Mar.

Mastic composé de résine, ne suif et de goudron, dont on se sert pour remplir les gelivures du bois, afin d'empêcher l'eau de le pénétrer.

COGYLIE s. f. (ko-ji-ll). Bot. Syn. de lar-

DtZABAL.

COHABITANT (ko-a-bi-tan) part. prés, du v. Cohabiter : Des personnes cohabitant dans une même maison.

COHABITANT, ANTE adj. (ko-a-bi-tan, an-te — rad. cohabiter). Qui a une habitation commune avec d'autres persorn côté, les hommes cohabitants et voisins du même hameau s'entendraient pour la fauchaison des prés. (Cormenin.)

COHABITATION s. f. (ko-a-bi-ta-si-on — du pref. co, et de habitation). Jurispr. Etat de deux personnes qui habit-nt ensemble : La conduite essentielle de ta vie communale est la cohabitation. (Vacherot.) u Se dit rement de la vie commune des époux et des personnes non mariées qui vivent ensemble maritalement : Pe dant longtemps on a que le mariage n'était complet que lorsqu'il avait été consommé par la cohabitai t époux. (Teulet.) // vient un moment pour les époux où la cohabitation est moins douce, plus pénible que la continence. (Proudh.)

— Encycl. Dr. civ. Les époux ne sont pas tenus d'habiter ensemble s ils veulent avoir un domicile séparé; mais si le mari l'exige, la femme non séparée de corps doit i avec lui. La cohabitation habituelle n'e nécessaire pour assurer aux enfants nui naissent d'une femme mariée le titre d enfants légitimes; mais le mari qui a été dans l'impossibilité physique de cohabiter avec sa femme soit pour cause d'éloignement, soit par accident pendant un certain temps avfint la naissance de l'enfant, peut le désavouer (v. DBSavec). La loi, dans le cas d'accident, ei

la cohabitation dans le sens, non-seulement de l'habitation commune, mais encore de rapports sexuels entre les époux.

La cohabitation entre personnes non mariées n'entraîne aucune conséquence légale, à moins qu'il n'y ait eu séduction, promesse de mariage, naissance d'enfants, auquel cas il y a quelquefois, selon les circonstances, lieu à dommages-intérêts au profit de la fille subornée. Mais la recherche de la paternité naturelle étant interdite, le concubinage même prouvé n'a sur la filiation aucune influence, sauf le cas de détournement de mineure.

— Dr. crim. L'adultère du mari ou celui de la femme étant puni, le fait de la cohabitation de l'un des deux avec une autre personne d'un sexe différent, s'il ne constitue pas absolument le délit, est, selon les constatations faites par les officiers de police judiciaire, une présomption et souvent même une preuve du délit. Ainsi il n'est pas nécessaire que les deux complices soient surpris au moment même des rapports intimes qui seuls constituent l'adultère; mais s'ils sont trouvés, la nuit, dans le même lit ou dans une chambre où il n'existe qu'un lit, alors que tout démontre qu'ils l'ont occupé ou qu"ils vont l'occuper ensemble, ou s'il est prouvé qu'ils n'ont qu'une chambre ou qu'un lit, la présomption de l'adultère s'élève à la hauteur d'une preuve. On ne peut pas admettre que la cohabitation ait été innocente lorsqu'elle est arrivée à ce degré d'intimité. Il en est de même pour établir que des jeunes gens mineurs de l'un ou de l'autre sexe ont été corrompus ou excités à la débauche par le fait complaisant et intéressé d'un tiers.

Le détournement de mineurs ne suppose pas nécessairement la cohabitation : le crime existe, quel que soit le motif qui l'ait déterminé. Toutefois, si le mineur enlevé est une fille qui devient enceinte, et que la conception se rapporte à l'époque de l'enlèvement, le ravisseur peut être déclaré père de !

(C. Nap., art. 340.)

COHABITÉ, EE (ko-a-bi-té) part, passé du v. Cohabiter. Habité simultanément : Logement cohabité par des camarades.

COHABITER v. n. ou intr. (ko-a-bi-té — du préf. co. et de habiter). Habiter ensemble, vivre dans le même logement : Les amis qui cohabitent ne restent guère amis, n Se dit particulièrement du mari et de la femme, ou des personnes qui vivent ensemble maritalement : Autrefois, lorsque les tribunaux prononçaient entre deux époux la séparation de corps, on leur faisait en même temps défense de se réunir et de cohabiter ensemble. (Teulet.)

— Par anal. S'est dit des animaux : Le mâle et la femelle, chez ces aranéides, cohabitent sur la même feuille. (Walcken.)

— Fig. Se trouver habituellement ensemble : La nature parle la même langue à ceux qui cohabitent avec elle sur la montagne ou sur la mer. (L;nnart.)

— v. a. ou tr. Habiter ensemble, vivre ensemble dans : Cohabiter une même maison.

COI1AIICILA, Etat du Mexique, borné par le Rio-Grande del Norte qui le sépare du Texas, à l'E. par le Nuevo-Leon, au S. par l'Etat de Durango et à l'O. par celui de Chi huahua; entre 25« et 32° de latitude N. Superficie, 503,360 kilom. carrés; 90,000 hab.

COHE

Capitale, Saltillo. Paj montagneux, Cpuvi i( en grande partie «i ts: i

arrosé par de nombreux cours d eau, parmi lesquels les plus importants sont te Rio-Grande del Norte et le Kio d>' las Nueces ; climat tempéré ; céréales abondantes; vins excellents; nombreux troupeaux de chevaux et de bâtes h cornes; cerfs, daims, bisons, sangliers et gibier en abondance. Rivières et lac i oi neiix. Riches mines d'argent en exploitation.

coiiat, ville de L'Afghanistan propre, pro

vince et à 36 kilom. S. de pechawar, à 200 kilom. E. de Caboul. Cette petite ville, défendue par un fort, sert de résidence à un k;m et est habitée par deux tribus de Damaniens.

cohausen (Jean-Henri), médecin allemand, né a Hilileslieim (Hanovre) en 1G7T., mort en 1750. Il exerça son art à Munster et devint médecin de l'évéquo de cette ville. Ses principaux ouvrages sont : Ossitegium historico-physievm (Francfort, 1714, in-4") ; Neothea (1716, in-8<>), où il attaque l'usage du thé; Dtssertatio de pica nasi (1719, il dans laquelle il combat l'usage du i

Lumen novum phosphoro arrrnsttm, etc. (1718, in-4°ï; Arctieus febrium faber et médiats (mu, in- 12), etc.

COHECTION s. f. (ko-è-ksi-on). Ancienne forme du mot coction.

COHEL s. m. (ko-èl). Préparation d'étain et de noix de galle, dont les femmes turques se servent pour se noircir les sourcils et les paupières : Il y en avait deux fort belles, à la mine fière,aux yeux arabes avives par le cohel. (Gér. de Nerv.)

COHEN s. m. (ko-ain). Nom donné par les anciens juifs à leurs sacrificateurs, et par les juifs modernes à certains ministres de leurs temples.

COHEN (Anne-Jean-Philippe-Louis), littérateur français, né à Amersfoort (Pays-Bas) en 1781, mort en 1848. Il débuta par desp.articles de critique théâtrale, arrangea pour le Théâtre-Français d'Amsterdam quelques opéras italiens, et se rendit à Paris en 1809. Deux ans plus tard, il était nommé censeur pour les langues étrangères, et il reçut, en 1824, une place de bibliothécaire à Sainte-Geneviève. Louis Cohen a publié plusieurs ouvrages, parmi lesquels nous citerons : Recueil de poésies (1813) i Herminie de Civray (Paris, 1823, 4 vol.); Histoire de Pierre Terrait, dit le chevalier Bayard (1825); Isidore ou le Pays mystérieux (Paris, 1828, 4 vol.); Jacqueline de Bavière (1821, 4 vol.); De l'opposition parlementaire (1821), etc. On lui doit aussi un grand nombre de traductions d'ouvrages anglais et allemands, entre autres : Description historique de l'ile de Sainte- Hélène, de Brooke (1815); Mémoires des dix dernières années de George II, d'Horace Walpole (1823); Tableau des institutions et des mœurs de l'Église, de Nurter; Histoire de la conquête de Grenade, de Washington Irwing; les Cours du Nord ou Mémoires originaux sur les souverains de la Suède et du Danemark depuis 1766, de John Biown; le Théâtre hollandais, publié dans les Chefs-d'œuvre des théâtres étrangers, etc. Enfin, M. Cohen a pris part à la rédaction de la Bévue britannique, de la Collection des meilleures dissertations relatives à l'histoire de France, pnr MM. Leber et Salgues, etc. — Son fils, Albert Cohkn, dit de Winckenhoff, enlevé prématurément par une phthisie pulmonaire, fut quelque temps sous-bibliothécaire a Sainte-Geneviève, auprès de son père, à la mort duquel il. sollicita et obtint une perception dans une ville de province. Il y mourut bientôt après. Il avait fondé et dirigé une sorte de revue héraldique et historique intitulée : l'Oriflamme, journal de la noblesse, et avait écrit une étude assez peu remarquable : Chinon et Agnès Sorel (Paris, 1845, in-12). Il dressa aussi une nomenclature assez riche, intitulée : Devises et cris de guerre des familles nobles, sous le pseudonyme du comte de C... (Paris, 1851, in-12). Albert Cohen avait ajouté a son nom celui d'une terre qu'il disait avoir appartenu à ses ancêtres, en Hollande ( WinckcnhofT), et il fit cette table uniquement, nous le croyons, pour avoir l'occasion d'indiquer la devise des Cohen-Winckenhoff et appuyer par là ses prétentions nobiliaires. Quelque imparfait que soit cet essai, il n'en a pas moins été le point de départ, le germe de travaux sur cette matière, nar MM. Bea ! n légie, Chassang et Al-

Ired de Bougy.

COHEN (Joseph), publlclste français, né à Marseille en 1817, d'une famille Israélite. Il s'établit comme avocat à Aix en 1836, et fonda dans cette ville le journal le Mémorial. Ayant reçu en 1843 la mission d'aller étudier I dition des israélit*- c lonifl algé-

a 1848 à Alger.

le titre de dl

Apres la révolution du 24 février, M. Jo H pD

Cohen se rendit à Pari-, où il est <le enu SUC-

leur de la Semaine, .

chives israélites, rédacteur en chef du Pays. té un des organisateurs de la Société aime à Paris. Nous citerons parmi ses ou- : Analyse raisunnée de la législation des eaux (1841, 2 vol.), en collaboration avec MM. Tardif et DubreuU; l«-s Déicides ou Examen de la vie de Jésus (1864, in-8°).

COHEN (Jules-Emile-David), pianiste et «ompositeur français, né h Marseille en 1830. 11 montra dés son enfance un koùi tellement dé-

COIIK

cidé pour la musique, que ses parents durent

renoncer à lui faire

études classiques. Admis au Conservatoire de

musique, il y ri raporta le prix de soi! 1847, le premier prix de piano en 1850, le premier prix d'orgue en 1858, celui de contrepoint et de f .n i .i. i i'ann< t uivante,

il allait conci in ir pour le grand prix de con ir les observations d Halévy, qui lui fit remarquer que sa p<

une lui permettait le voyage de Rome quand il lui plairait, et qu'il pouvait, en concourant, ôter à un artiste pauvre l'avantage : er quatre ans en Italie aux frais de l'Etat, il se fit rayer de la liste du concours. Son abnégation fut récompensée par la fondation, àson profit,d'une classe pour l'étude du répertoire des opéras, et par sa nomination au titre de professeur dans cette classe. Cet artiste a écrit pour le piano et l'harmonium bon nombre de morceaux trèsappréciés. On lui doit, en outre, des romances, plusieurs compositions religieuses, deux symphonies, trois ouvertures, des cantates et des chœurs. L'œuvre capitale du compositeur , jusqu'à ce jour, c'est la musique des chœurs d'Athalie exécutes au Théâtre-Français, production hors ligne qui promet au compositeur un bel avenir. A ces chœurs, écrits dans le style dramatique moderne, la critique a reproché une verve et une chaleur contrastant avec le calme monumental et l'allure marmoréenne de la tragédie. Certes, ce n'est pas nous qui reprocherons au musicien de pareils défauts. M. Cohen a donné à l'Opéra-Comique une partition en trois actes : Maître Claude (1861), qui obtint un succès d'estime. ^ En 1867, il a fait représenter, au même théâtre, José Maria, qui n'eut, par suite d'une interprétation médiocre, qu'une vingtaine de représentations. En 1868, le Théâtre-Lyrique a monté les Bluets, la dernière création de Mlle Nilsson sur la scène de M. Carvalho ; la valse des Bluets est un des morceaux des concerts en vogue aujourd'hui. Mais, suivant nous, le cadre de l'opéra-comique est trop étroit pour le compositeur ; il lui faut de l'air ; sa musique veut l'espace et les nombreuses masses chorales; elle aspire au grand. Aussi attendonsnous prochainement M. Cohen à l'Académie impériale de musique.

COHEN- ATTHAR ( Aboulmeny-Ben-abou Nasr-Izrayly-Harouny ) . médecin égyptien, qui vivait au Caire vers le milieu du xne siècle. Il est l'auteur d'un Traité de la préparation des médicaments, qu'on trouve en manuscrit à la Bibliothèque impériale.

COHEN-SZABTAI , hébraïsant polonais, né a, Wi In a en 1619, mort en 1660. Ses coreligionnaires le mettent au rang des plus savants commentateurs du Talmud, et ses ouvrages, ou brille une érudition remarquable, sont encore aujourd'hui très-répandus parmi eux. On a de lui deux ouvrages, sous le titre de Syfta Cohen (Paroles de Cohen), dont le premier (Cracovie, 1646) traite des prescriptions religieuses, et le second (Amsterdam, 1663) du droit civil talmudique ; Topko Cohen (Francfort, 1677), recueil de dissertations et de décisions relatives à des points de doctrine encore obscurs et sujets à discussion, etc.

coherCï.'.r v. a. ou tr. (ko-èr-cé — du lat. coercere, même sens). Comprimer, resserrer. Il Contraindre, forcer. 11 Vieux mot.

COHERCIF, IVE adj. (ko-èr-sif, i-ve).

Forme ancienne du mot coiïrcitif.

COHÉREMMENTadv. (ko-é-ra-man — rad.

cohérent). D'une façon cohérente, il Vieux mot.

COHÉRENCE s. f. (ko-é-ran-se — rad. cohérent). Phys. Adhérence réciproque, connexion d'une chose avec une autre : Dans le bois, la cohérence longitudinale est bien plus considérable que l'union transversale. (Butf.)

— Fig. Liaison, rapport d'union entre deux idées, entre deux faits : Nos âmes se sont touchées par tous les points, et nous avons senti partout ta même cohérence. (J.-J. Rousseau.)

Washington a voulu ce qu'il devait vouloir; de là la cohérence et la perpétuité de son ouvrage. (Chateaub.)

— Bot. Soudure d'organes semblables, par opposition à adhérence, qui signifie soudure d'organes différents.

— Syn. Cohérence, adhérence, Ubércurf.