C. Delaviûne

Jamais dans le printemps les roses empourprées D'un plus vif incarnat ne furent colorées.

Perrault.

Il es; doux, sur la brume un instant colorée. De voir parmi la pluie, aux lueurs du soleil, L'iris arrondissant son arche diaprée.

Th. Gautier.

il Qui a une couleur intense : V»i colorb. 2'eint, visage coloré.

— Eig. Qui a du brillant, de l'éclat : C'est au milieu des arts et sous un beau ciel que s'est fw me le langage mélodieux et coloré. (Mme de StaSl.) Zampa est la partition la plus riche, la pluspuissantettaplusvariée, la plus colorés: dont une plume française ait doté le théâtre, (A. Azevedo.) Il Spécieux: Titre coloré. Voilà ce que sont les vertus du monde : des vices colorés qui en imposent par un vain simulacre de probité. (Boss.) La vérité se révolte contre ces mensonges colorés auxquels on fait porter son masque. (Buff.)

Cette offre peut-elle être un refus coloré f

Corneille.

Vous nous payet ici d'excuses colorées.

Molière.

— Bot. Se dit des feuilles qui ont une autre couleur que la couleur verte.

— Antonymes. Blême, décoloré, déteint, incolore, pâle, terne.

COLORECTITE s. f. (ko-lo-rè-kti-te — de côlon et rectum). Pathol. Inflammation simultanée du colon et du rectum : M. Piorry donné le nom de colorkctitr septicémique à /'iV flammation du gros intestin résultant de l'ai' tération du sang par des matières putrides.

COLOREMENTs. m. (ko-lo-re-mnn — rad.

colorer). Peint. Colorement des ombres, Manière d ombrer qui consiste à employer la couleur mémo de l'objet que L'on peint, au lieu d'employer dans les ombres des teintes particulières.

COLORER v. a. ou tr. (ko-lo-ré — lat. co/©rare;de color, i ouleui

it leurs à : L'>soleil coi.obb le raisin, Colorkh en va

de bleu. Le bouclier d'Achille prouve que les anciens possédaient alors l'art de colorer les métaux. (Grimm.) I.'iodure de po~ tassium COLORB en violet le papier collé à l'amidon. [E ' COLORAIT les sommités des roche. (I « normand.)

Cette noble pudeur colorait son visage.

Racine.

Il Constituer la couleur de : Le vermillon çvi colorb vol fouet.

COLO

— Fig. Parer, orner, embellir, animer : Souvent l'accident le plus simple faisait le foml de ces récits popiilrui r , que des iaiai/iaul:oi' s

frappées couhiaiknt d'une triai,- de superstition. (Aug. Thierry,) Les premiers paysages que mes yeux contemplèrent n'étaient pas de nature à agrandir ni à colorer beaucoup les ailes de ma jeune ambition. (Lamart.) L'imagination des Arabes grossit et colore tout. (Lamart.) Se rédigeant au Sénat, s' enseignant à l'Académie, se pratiquant au Forum, le droit se répand dans le corps social, qu'il co- LORB et qu'il vivifie. (Lerminier.) La force morale et religieuse combat les passions et colore la vie. (G. Sand.) H Rendre spécieux, présenter sous un jour favorable : Colorer ton ambition. Colorer un mensonge. Je ne sais pas ce qu'on peut dire pour colorer tant de violences. (Patru.) Le monde n'aplus rien à nous iire pour colorer ses dérèglements. (Mass.) /../ calomnie n'est pas absurde ; elle cherche un peu de vraisemblance pour colorer ses noirceurs, (Mirab.)

Te n*ai point d'éloquence

Tour colorer un fait ou détourner la foi.

RiONIEft.

L'hypocrite, en fraudes fertile, Dus l'enfance est pétri de fard ; il sait, colorer avec art Les noirs poisons que sa bouche distille.

J.-B. Rousseau.

ii Donner de l'éclat à: La vivacité de l'imagination colore l'expression. Le poète a un souffle qui enfle les mots, les rend légers et les i 01 ore. (J. Joubert.)

Se colorer v. pron. Etre coloré, devenir coloré: Les fruits se colorent par l'action de la chaleur. Lorsque le soleil est près de se lever, l'Horizon se colore de mille nuances. (Lamen.) Les joues pâles ne se colorent que par une émotion très-vive. (Balz.) D'une aimable rougeur votre front se colore. Lamartine.

— Fig. Prendre de la vie, de l'animation. Doux reflet dont mon ame un instant se colore.

Lerambert.

— Syn. Colorer, coiorî«r. Le premier de ces mots désigne une action naturelle, un effet qui se produit en quelque sorte de luimême, ou qui se manifeste uniformément dans toute la masse d'un corps; c'est ainsi que le soleil colore les fruits, qu'un sentiment de pudeur colore le visage d'une jeune fille. Colorier est un terme d'art qui suppose des couleurs préparées à l'avance et que l'artiste Applique sur la surface d'un corps presque toujours en variant les nuances de manière à former ou à suivre un dessin représentant un objet quelconque. On ne dit pas colorier, mais colorer le verre, bien que la couleur ici puisse avoir été préparée à l'avance, parce que le verre s'imprègne de la couleur dans toute sa masse!, sans que cela produise aucun dessiu; mais on peut colorier un verre coloré.

— Antonyme. Décolorer.

COLORÉTIQUE adj. Archit. Barbarisme

introduit dans plusieurs dictionnaires, au lieu

de COKOLLÉTIQUE.

COLORHINE s. m. (ko-lo-ri-ne — du gr.

kolos, mutilé; rhin, nez). Entom. Syn. de

TKMNORHYNQUE,

COLORIAGE s. m. (ko-lo-ri-a-je — rad. colorier). Art ou action de colorier, d'appliquer des couleurs; résultat de cette action : Le coloriage de planches, de cartes géographiques. Un coloriage bien fait. Il On dit aussi enlumibdre.

— Fig. Action ou manière de donner de la couleur, de l'éclat : En ramenant toutes les femmes à une idée, Walter Scott ne pouvait que tirer des exemplaires d'un même type, variés par un coloriage plus ou moins vif. (Balz.) '

COLORIÉ, ÉE (ko-lo-ri-é) part, passé du v. Colorier. Orné de couleurs : Images coloriées. Gravures coloriées. Carte coloriùu. Buffon n'eut souvent que des planches grossièrement COLORIÉES. (Cuv.)

— Fig. Qui a une couleur, un éclat exagéré, Criard : Nos historiens ne songent qu'à faire des portraits fortement coloriés. (J.-J. Rous.)

COLORIER v. a. ou tr. (ko-lo-ri-ê — du lat. colort couleur; prend deux ï de suite aux deux prem. pers. pi. dei'imn. de l'indio. et du prés, du suhj. : Nous coloriions, que vous coloriiez). Mettre des couleurs sur : Colorier des dessins, des gr'avures, des cartes. Le jour, elle peignait et s'occupait des soins du ménage; puis, quand la nuit arrivait, elle coloriait des gravures. (Balz.) On dit aussi enluminer.

— Fig. Donner des couleurs exagérées et criardes à : Colorier son style.

— Syn. Colorier, colorer. V. COLORER.

COLORIFIQUE adj. (ko-lo-ri-fi-ke — du lat. co/ûr, couleur; facere, taire). Qui donne, qui produit de la couleur ou des couleurs : Propriétés C0L0RIKIQUES.

COLORIGÈNE adj. (ko-Io-ri-jè-ne — du lat. color, couleur; genero, j'engendre). Didact. Qui produit, qui t'ait naître une couleur.

COLORIGRADE s. m. (ko-lo-ri-gra-de — du lat. color, coloris, couleur ; gradus, degré). Phys. Instrument pour déterminer le degré de coloration des corps.

COLORIMÈTRE s. m. (ko-lo-ri-mè-tre — du lat. color, coloris, couleur, et du gr. metron,

COLO

mesure). Techn. Appareil qui sert à déterminer la puissan <■ colorante des matières employée dan i L'industrie.

— Encycl. Le calorimètre , imaginé par M- Houton-Labillardière, se compose de deux tube cvlin h de 0 m. 33,

large de 0 m. 015 et parfa ■ lux. Ces

tubes . ont fermé ■ h une de leurs extrén divi ;és,dans les cinq sixièmes de leur longueur environ, à partir de leurs extrémités bouchées, en deux parties égales, dont l'une, celle qui est du côté de l'ouverture, se trouve graduée et divi éeen 100 parties. Ces deux tubes se placent, par deux ouvertures ménagées ad hoc, dans une boîte de bois, portant, du côté opposé, deux trous plus pel I , di ti lie sorte que chaque tube, en pénétrant dans la boite, vient se placer suivant la ligne qui joint l'ouverture par laquelle il pénètre au trou opposé, et que l'œil, regardant suivant ces tubes, voit la lumière qui vient de l'autre côté de la boite en les traversant. En lin, les deux tubes sont placés parallèlement, àunedistance tellequ'ils peuvent être amenés simultanément devant les yeux. Les choses étant ainsi disposées, si deux liquides sont introduits dans ces tubes, on peut juger très-facilement de la différence ou de l'identité de leurs nuances.

Four faire, au moyen du colorbnètre, l'essai d'une matière tinctoriale, on procède de la manière suivante. Supposons, par exemple, qu il s'agisse de faire un essai de garance : on prend pour type une garance reconnue de bonne qualité; on en pèse un certain poids, que l'on fait bouillir dans un volume d'eau aluuée déterminé ; on répète ensuite la même opération avec un même poids de la garance à essayer, et un même volume de la même eau alunée. On introduit chacune des décoctions dans un des tubes du colorimètre, en «'arrangeant de manière k emplir exactement la première moitié de chacun d'eux, puis on regarde au travers de l'appareil si les nuances sont identiques ou différentes. Si elles sont identiques, les deux garances ont évidemment le même pouvoir colorant; si elles sont différentes, on verse dans le tube le moins coloré une nouvelle proportion de la décoction qu'il renfermait déjà, et cela jusqu'à ce qu'on ait obtenu l'égalité de teintes. A ce moment, on lit sur l'échelle de graduation la quantité de liquide ajoutée, et un calcul très-simple donne alors la relation des pouvoirs colorants , car il est évident que les deux pouvoirs colorants sont inversement proportionnels aux épaisseurs du liquide que renfermait chaque tube. L'essai au colorimètre d'une matière tinctoriale a l'avantage d'être rapidement fait; mais il ne peut suffire pour déterminer exactement la valeur de cette matière, car il peut arriver que la faculté tinctoriale soit différente de la coloration des solutions. Le mieux est donc de contrôler les données du colorimètre par un essai de teinture fait en petit, dans des conditions comparables, avec la matière essayée d'une part, et d'autre part avec une matière type reconnue bonne.

COLORINE s. f. (ko-lo-ri-ne — rad. colorer). Chim. Nom donné à un extrait alcoolique de garance, qui est un mélange d'alizarine, de purpurine et de diverses impuretés, au nombre desquelles on remarque des corps gras : La COLORINE est employée par les teinturiers , et peut être utilisée pour l'extraction de l'alizarine. (Naquet.) La colorine a été découverte et étudiée par MM. Robiquet, Kœchlin et Girardin, (Focillon.)

COLORIS s. m. (ko-lo-ri — du lat. color, couleur). Coloration naturelle, éclat des couleurs : Le coloris d'une prune, d'une pèche. Le coloris du teint. Quand j'ai bu du vin de Champagne, j'ai, le lendemain, le coloris obscur, les nuances brouillées et des erreurs au teint qui me vieillissent de dix années. (Regnard.) Chaque chose a son coloris, et ce serait confondre les genres que de les réduire à une certaine uniformité. (D'Alemb.) Vo sein de ces feuilles vertes découpées en feston, vois s'élancer cette rose majestueuse, dont le coloris est si vif et si doux. (Jauffret.)

Son sang s'est refroidi, son coloris s'efface.

Desaintanûe.

— Fig. Apparence spécieuse :

J'ai vu mille peines cruelles Sous un vain masque de bonheur, Mille lâchetés infidèles Sous un coloris de candeur.

Gresset.

— Peint. Manière d'employer les I

effet produit par la combinaison qu'on en fait, qualité d'une peinture au point de vue de leur emploi : Un brillant coloris. Exceller par le coloris. C'est la vigueur du coloris qu il est difficile d'allier avec l'harmonie. (Dider.) Le coloris de l'école française est presque toujours faible et faux. (Grimm.) Il n'y a qu'une nature pure, svelte, élémentaire, idéale, qui soit susceptible d'admettre et de recevoir la pureté du trait et la perfection du coloris. (J. Joubert.) Le coloris doit être subordonné au dessin. (Lamenn.) Là où le coloris sera la préoccupation principale de l'artiste, l'art tendra à se -matérialiser. (Lamenn.) Le coloris ne consiste pas dans l'emploi du vert, du bleu, du rouge, en nuances vives, mais bien dans la gamine suivie d'un bout à l'autre, dans l'harmonie de l'ensemble. (Th. Gaut.) Le coloris est la qualité essentielle du peintre gui aspire à rendre la vie et la réalité. (Renan.)

COLO

Quel coloris brillant et tendre!

Non, non, à c<: charmant m : Un estimât ui Ne pourra jamais se méprendre.

De Jout.

— Littér. et B.-arts. Eclat, 1 effet : // n'y a point de si petit qu'on ne puisse rendre agréables , bis. (Vauven.) Qu'entrait fie « w

n'est le coloris et le mouvement des

I leuve.) La p< « oloris. (St-Marc Gir.) Le coloris de I est aussi vrai et aussi durable que celui mère. (Villem.) il en est ainsi de la , son coloris reste en \ du traducteur maladi Poi trd.)

tons bien que les linéaments de ce drame formaient un dessin merveilli recevoir le coloris musical. (Th. I Horace, dont la grâce et simple et familière Prend pour seul coloris un rayon de lumière.

J. ClIAUAKD.

— ■ Eplthètes. Simple, varié, agréable, doux, frais, tendre, vif, lumineux, bl éclatant, pompeux, magnifique, savant, inimitable, défectueux, dur, recherché, a£ outré, nul.

— Syn Coloria, couleur. La couleur est une impression particulière que fait la

notre œil; les couleurs sont plusieurs de ces impressions envisagées chacune en elle-même. Le coloris est l'effet qui résulte de l'eu et de 1 assortiment des couleurs. 1 du Titien excellent par la beauté du c'est un des peintres qui surent le mieux préparer et employer les couleurs.

— Antonyme. Pâleur.

— Encycl. Peint. V. coloriste.

COLORISATION s. f. (ko-lo-ri-za-si-on — rad. coloris). Physiq. Manifestation d'une couleur : La colorisation de la lumière par le prisme. 11 Peu usité.

— Pharm. Changement de couleur qui père dans certaines substances, par l'effet de la nature ou celui de l'art.

— Techn. Action d'appliquer des couleurs : Colorisation électro-magnétique.

COLORISTE s. m. (ko-lo-rï-ste — rad. coloris). Peint. Artiste qui excelle par le coloris ou qui cherche avant tout les effets de coloris : Bubens est un des plus grands coloristes. Jean-Jacques aura toujours, entre les littérateurs, le mérite des grands coloristes • ture. (Dider.) La tranquillité, voilà ce qui manque à nos soi-disant coloristes ; leur couleur se démène, crie, jure .• c'est mie couleur tapageuse comme la toilette des lorettes. chanel.)

— Littér. et B.-arts. Celui qui excelle & donner de l'éclat, du brillant à son œuvre : Un coloriste pur est presque tout en musique, ouelque chose en peinture, moins que rien en littérature. Salluste et Tite-Live sont de bien plus grands coloristes que Thucydide et Hérodote. (La Harpe.)

— s. m. et f. Celui, celle qui colorie des estampes, des images, des cartes : Vous seriez mort de faim, si vous n'aviez pas trouvé quelques ressources dans votre talent de coloriste. (E. Sue.) 11 On dit plus ordinairement

ENLUMINEUR, EUSB.

— Adjectiv. ■ f'n peintre coloriste. L'école coloris 1! .

— Encycl. B.-arts. On dit d'un peintre qu'il est coloriste lorsque ses tableaux frappent tout d'abord les regards par l'éclat des couleurs. Le bon coloriste est celui qui obtient les effets les plus intenses, sans sacrifier la vérité du ton local et l'harmonie de l'ensemble; le mauvais coloriste est celui qui, tout en employant les mêmes teintes que le bon coloriste, "ignore l'art de les juxtaposer ou de les combiner de manière qu'elles se soutiennent sans àpreté ou se neutralisent sans froideur. Nous exposons au mot couleur les lois de la coloration et nous indiquons les caractères auxquels on reconnaît le véril

le grand coloriste. Il nous suffira d'ajouter ici que l'on ne saurait être un bon peintre en étant exclusivement coloriste. Tous les maîtres se sont appliqués à allier, dans leui vres, le dessin et la couleur; mais tous n'y ont pas réussi également, et il est même arrivé le plus souvent qu'entraînés par leur tempérament ils ont donné plus de force, qui au dessin, qui à la couleur. Sous ce rapport, on peut donc diviser les peintres en dessinateurs et en coloristes. Nous allons dire quels ont été, parmi ces derniers, les maîtres les plus brillants aux diverses époques de l'histoire de l'art.

Les artistes de l'antiquité, ceux de la Grèce, du moins, attachèrent beaucoup d'impoi au coloris : ils n'employaient qu'un très-petit nombre de couleurs, mais ils les combinaient avec une telle habileté qu'ils parvinrent, d'après ce que nous ont appris les historiens du temps, à reproduire les fruits, les fleurs, les animaux, de manière à tromper l'œil le plus exercé. Suivant Lucien, les colorisles les plus habiles furent Polygnote, Euphranor, Apelle, Zeuxis, Rétion. Il faut ajouter Parrhasius et Apollodore d'Athènes, qui perfectionnèrent les

firocédés employés pour le mélange des coueurs. Du temps de Pline, ces procédés étaient poussés fort loin, et les artistes avaient à leur disposition une très-grande variété de teintes. A dire vrai, l'art n'avait pas progressé

COLO

pour cela : le coloris des tableaux avait gagné en richesse, mais la composition et le dessin

n'offraient pas la bl les œuvres dei

Les enlumineurs du moyen âge furent de meilleurs coloriste* qu'on n ment : ils afl • leurs les plus gaies, les bleu et lever

l'él ■ di prendr

demi- teintes ; mais beaucoup de manuscrits du xm« et du xive siècle contiennent d

s dont le coloris, varié par des tons brises, roses, bleus, brun . -,. con-

servé jusqu'à nous une fraîcheur, une limpidité et une harmonie extraordinaires.

Cimabue et Giotto apportèrent, dans l'exécution de leurs tableaux -■• esques une vit

perdu depuis longtemps. ■ Le coloris de saccio, dit Lanzi, est vrai, bien varié, doux et harmonieux au delà de toute expression. Celui de Fra Angelico est clair, tram d'une délicatesse extrême. Celui de 1 i lippo Lippi est généralement très-brillant, Mais sai [ U est souvent tempère

par une nuance de violet oui n'e tuelle aux autres peintres au teroj

L'invention de la peinture à l'huile permit aux artistes de donner à leur couleur 1 1

la profondeur et la solidité qu'ils n'auraient pu obtenir à l'aide des an

es Van Kvok et leurs élèves fure coloristes à la fois très-énergiques el tins : leurs peintures ont conservé jusqu'ici, pour la plupart, une clarté et une force de ton vraiment merveilleuses; elles semblent exécutées d'hier. Le savant docteur Waagen dit que, pour la puissance et la profondeur de la couleur, aucun artiste contemporain ne peut être comparé à Thierry Bout ou SI bout : ses chairs ont des teintes chaudes, ses ombres des tons brunâtres d'une transparence rare ; le rouge et le vert de ses draperies ont la pureté et l'éclat du rubis et de l'émeraude ; l'effet de ses tons verts se reproduit dans les arbres et les plantes de ses paysages, dont la douceur et la perspective aérienne lui assignent la première place parmi ses confrères. Rlemling est aussi un coloriste des plus lumineux et des plus transparents, unissant la puissance à la douceur, la variété à l'harmonie. Les maîtres allemands ne furent pas d'aussi habiles coloristes que les Flamands : en général, leur couleur est crue et lourde. ■ Albert Durer, dit encore M. Waagen, vis» bien plus à la vérité de la couleur,

et il affecte une prédilection particulière pour le bleu d'outremer employé sans mél Aussi ne faut-il chercher dans ses tal ni l'harmonie des teintes, ni même une gamme soutenue. Lors même que le modelé est travaillé dans un empâtement bien fondu, ce qui prédomine toujours dans sa manière, c'est l'élément graphique, le trait fortement ac Holbein fait exception dans l'école allema pour la finesse et la vérité du ton, pour la clarté et l'harmonie, il peut être comparé aux meilleurs coloristes.

Michel-Ange, Léonard de Vinci, Raphaël, Andréa del Sarto, et, en général, les divers maîtres des écoles de Florence et de Rome, furent plus grands dessinateurs que grands coloristes. ■ Raphaël, dit Lanzi, peut être regardé comme l'égal des plus grands peintres pour l'art de colorier à fresque, mais il n'eu est point ainsi pour les peintures à l'huile; toutefois, les têtes de quelques-uns de ses tableaux et la plupart de ses portraits sont d'un coloris puissant et vrai. Ce sont les écoles de Parme et de Venise qui ont produit les meilleurs coloristes de l'Italie.»

Les tableaux des Bellini, de Carpaccio, de iia ont une vigueur et une délie v de teintes qui rappellent la manière des maîtres flamands de la même époque. Mais ce fut surtout au xvi* siècle que l'école vénitienne se distingua par la splendeur de son coloris. On a donné diverses raisons de la supériorité de cette école dans cette partie de l'art. "Quelques écrivains, dit Lanzi, ont prétendu que cette supériorité tenait à ce qu'à Venise, et dans le territoire qui l'environne, la nature même colore les objets de teintes plus qu'ailleurs : faible raison que l'on peut anéantir d'un seul mot, puisque les Flamands et les Hollandais, qui vivent sous un ciel si différent, ont été aussi de très-grands coloristes. ■ On ne peut pas invoquer avec plus de fondement la qualité des matières colorantes : on sait que Giorgione et Titien même n'employaient qu'une très-petite quantité de couleurs, et que celles-ci, du reste, n'étaient ni cherchées, ni choisies ailleurs que chez les marchands de Venise ; il se peut que ces couleurs fussent plus pures que celles qui ont été livrées depuis dans le commerce, mais on ne comprendrait pas qu'elles eussent été accaparées précisément par les Vénitiens et les Flamands. « Il est donc incontestable, ajoute Lanzi, que la beauté du coloris vénitien était due uniquement aux procédés techniques adoptés par les maîtres de cette école. On était généralement dans l'usage alors de préparer avec du plâtre les panneaux et les toiles que l'on voulait peindre : ce fond blanc, favorable à toutes les teintes dont le peintre jugeait à propos de le recouvrir, contribuait à les faire paraître toutes également brillantes, fleuri*»» et d'une merveilleuse transparence. 1

COLO

Outre ce procédé, les Vénitiens en prfl rent un qui leur fut propre : ils peignaient beaucoup moins par empâtement que par touches, do sorte que, chaque couleur étant une lois mise à sa place et renforcée sans être trop tourmentée ou lustrée, les teintes restaient toujours vierges et parfaitement nettes.

■ Ce procédé, qui exige une égale promptitude de la main et de l'esprit, a le double avantage, dit Boschini, de rendre la peiuture moins dure et de la faire mieux ressortir dans l'éloignement. Jamais, d'ailleurs, on ne poussa plus loin que les Vénitiens l'art d'unir les couleurs, de les mettre en harmonie, de les faire contraster, et c'est une des causes pour lesquelles leurs tableaux ont un aspect si riant et si séduisant, particulièrement ceux du Titien et de ses contemporains. Cette supériorité ne se borna pas seulement aux car- Dations, pour la peinture desquelles les artistes de l'école du Titien surpassèrent tous les autres; elle s'étendit aux vêtements, aux ornements, aux vases et aux autres accessoires. ■

Giorgione, Titien, Paul Véronèse, Tintoret, les Palma, les Bassan, le Pordenone doivent être cités en première ligne parmi les grands coloristes de l'école vénitienne ; nous n analyserons pas la méthode qui fut particulière à chacun de ces maîtres; il nous suffira de dire quelques mots de celle du plus habile d'entre eux. La maxime favorite du Titien, si l'on en croit Boschini, était que celui qui veut être peintre doit connaître trois couleurs et s'en rendre maître : le blanc, le rouge et le noir.

■ Ce qui est certain, dit Lanzi, c'est qu'il ne se servait que d'un très-petit nombre de couleurs, mais il savait choisir celles qui se distinguent par une plus grande variété de nuances, et il les opposait, les combinait avec un art infini. C'est ainsi qu'après avoir peint une ligure nue avec de la simple terre rouge et un peu de laque dans les contours et vers les extrémités, il l'avoisinait d'une draperie blanche qui la faisait paraître empâtée des couleurs les plus vermeilles. » Avant lui, selon la remarque de Mengs, on employait indifféremment toutes les couleurs dans la peinture des draperies, et on leur donnait le même degré de clair et d'obscur. Il reconnut (Giorgione lui en avait peut-être déjà donné l'exemple) que le rouge rapproche les objets, que le jaune retient les rayons de la lumière, que l'azur fait ombre et convient aux reflets obscurs. Il parvint, d'ailleurs, à donner le même agrément, la même vigueur de coloris aux ombres et aux demi-teintes qu'à la lumière même.

A côté des maîtres de Venise, il faut placer le Corrége, que Jules Romain et Lomazzo ont déclaré être un coloriste incomparable. « Aucun peintre, dit Lanzi, n'a été plus soigneux dans la préparation de ses toiles : il les couvrait d'une petite couche de plâtre sur laquelle il répandait de l'huile cuite; il peignait ensuite avec un fort empâtement de couleurs, en y ajoutant deux tiers d'huile et un de vernis; il choisissait des couleurs épurées avec soin et débarrassées surtout des sels qui, à la longue, rongent et détruisent les peintures. On croit aussi qu'il exposait ses tableaux au soleil ou au feu, afin que les couleurs se mêlassent mieux ensemble et qu'elles se répandissent avec une telle égalité qu'elles parussent plutôt fondues que posées. Il obtint ainsi, ajoute Lanzi, un coloris luisant et gai, de sorte que ses tableaux semblent réfléchir les objets comme un miroir, et lorsque, le soir, la chute de la lumière fait perdre aux autres peintures une partie de leur vigueur, les siennes prennent en quelque sorte de la force, et semblent, comme le phosphore, triompher de l'obscurité de la nuit. ■

L'école île Parme eut un autre coloriste des plus séduisants, Francesco Mazzuola, plus connu sous le nom de il Pannegiomino ou le Parmesan. Son coloris est doux, fin, harmonieux.

Le plus grand coloriste de l'école bolonaise

fut le Guercbin, que ses contemporains sur-

Dominèrent le ■ magicien de la peinture. »

L'Albane a peint de petits tableaux d'une

couleur tres-delieate et tres-riante; le Cara-

mploya, au contraire] des tons éner-

res, violents. Parmi tes coloristes

i-de la décadence, Il faut

citer SI i Liglione, de Gènes, Andréa

Sacchi et Battoni, de Rome; Canaletto, de

Venise , Rosa, de Naples, etc.

I -l'-.ignole a produit d éiuinents coloristes. Etibera adopta la manière pleine de rudesse du Cara maître; su couleur

estgéaéralemenl vigoureu i ofonde,

rem trquable surtout pur la puissance du clairobscur. Murillo brille pur la délicatesse, la fraîcheur, La variété et Le moelleux de son color;s. Quant k Velaxquez, il ost aussi riche, Lumineux, aussi éclatant que les plus Brands maîtres de Venise et d< Herrera, Juan Carreno, Zurbaran, Alonso Cano, Goya, doivent encore être cites au nombre des coloriât' * d -■

Le coloris de Rubens est ju terni I admiré : il est tantôt d'un-' force el □ une

les, tantôt d'une Légi ■ parence, d'une délicatesse admirables. Souvent, surtout dans les carnation 1, un éclat éblouissant ; mais c'est aux de La vérité. ■ Les chairs des li Kubens, dit M. \V. I h ippent quel-

quefois de t'ontours trop ci i pi lisant

COLO

sorte de boursouflure incorrecte tien, * une cause plus subtile que l'entente et la combinaison des lignes; cette cause est dans la couleur, et non dans le dessin. Le vice de Kubens, qui est en même temps sa qualité et son génie, c'est d'aimer trop la lumière. Q éclaire trop toutes les parties de la composition et dissémine trop les blancs. Il ne peut se résoudre & sacrifier do larges parties dans l'ombre. Groupes, figures, détails accessoires ont souvent La même valeur, d'un bout à l'autre de ses toiles. Quoiqu'il ait beaucoup étudié les Vénitiens, le Titien entre autres, il n'a pas saisi ou U n'a pas voulu pratiquer le secret de oie... Placez un Rubens entre un Cori un Giorgione, entre un Titien et un K mbrandt, les vives lumières de Rubens semblent s'éteindre, tandis que les accents clairs de Giorgione et de Titien, de Corrége et de Rembrandt s'illuminent davantage. Rubens pâlit un peu à côté des magiciens du clair-obscur. » Van Dyck possède à un dej*ré éminent le sentiment de l'harmonie, qui a tait trop souvent défaut à Rubens : il rachète largement en vérité ce qu'il perd en vigueur et en éclat. Au point de vue de l'énergie et de la transparence du coloris, Jordaens se place au niveau de Rubens, son maître: il le surpasse quelquefois par l'éclat doré de la couleur et la profondeur du clair-obscur ; mais il lui est inférieur par l'égalité des empâtements. On remarque, dans un grand nombre de ses tableaux, des effets vitreux, un défaut de consistance et un ton monotone et mielleux qui doivent être attribués à l'excès des glacis appliqués sur un fond de couleur trop peu solide.

Rembrandt doit à la magie de son clairobscur d'être un des coloristes les plus chauds, les plus puissants, les plus harmonieux; mais on peut lui reprocher de n'avoir pas assez varié la gamme de ses couleurs, et d avoir sacrifié trop souvent la réalité à ses fantaisies monochromatiques. Ses élèves et ses imitateurs apprirent de lui l'art de faire jouer la lumière, de donner à la couleur une transparence et une chaleur prodigieuses et d'harmoniser les teintes les plus disparates. Govert Flinck, Ferdinand Bol, Nicolas Maas, Pieter de Hoogh, Van der Meer de Delft, brillent au premier rang des coloristes voués spécialement aux effets de lumière. L'école hollandaise est, d'ailleurs, une école essentiellement coloriste, comme les écoles espagnole et vénitienne : Frans Hais, Gérard Terbing, Metsu, Steen, Brouwer, les Ostade, parmi les peintres de genre; Hobbema, Ruysdaël, Cuyp, Wouverman, les Van de Velde, Van der Neer, Karel Dujardin, Pieter Neef, les de Heem, parmi les paysagistes, les peintres de marine, d'animaux, etc., furent des coloristes de première force pour la finesse, l'éclat, la variété et la vérité de leurs teintes.

L'école anglaise compte quelques vaillants coloristes .• Reynolds, qui avait fait une étude attentive des peintres vénitiens, et qui eut l'ambition de n'employer, comme le Titien, qu'un très-petit nombre de couleurs, le rouge, le blanc et le noir, notamment; Gainsborough, qui, pour faire pièce à Reynolds, son rival, exécuta le portrait d'un jeune garçon tout habillé de bleu, The Blue Boy, un chef-d'œuvre; Turner, qui a peint des paysages aussi lumineux et aussi harmonieux que ceux de Claude; Constable, qui n'a reculé devant aucun des contrastes brusques et violents qu'offre parfois la nature, et qui sut triompher des difficultés qu'il s'était ainsi imposées, grâce à son admirable instinct de l'harmonie et à la fougue de son pinceau.

En France, les grands coloristes ont été rares avant le xixe siècle ; toutefois, les frères Le Nain, Rigaud, Largillière, Desportes et Oudry peuvent être cités, sinon pour l'éclat, du moins pour la vérité et la solidité de leur coloris; Watteau, Boucher, Fragonard colorièrent, au contraire, avec plus d'esprit que de naturel, avec plus de vivacité que de justesse, des sujets dont la fantaisie s accommodait bien, d'ailleurs, des pétulances du pinceau. Seul, parmi les peintres du xvmt siècle, Chardin réussit a allier la vigueur et l'harmonie, la profondeur et l'éclat; ses natures mortes sont comparables aux œuvres les plus énergiques des écoles flamandes et hollandaises. Joseph Vernet a droit avissi à une mention: son coloris est clair, tranquille, harmonieux ; il lui manque seulement un peu de chaleur. Au xixe siècle, les coloristes abondent : à côté de David et de ses élèves, qui no jurent que par la ligne, il y a Prudhon, qui est amoureux de la lumière et de la couleur, et qui rappelle le Corrége par la morbidesse de ses carnations; il y a Gros, qui manie le pin. 'ran avec une fougue magistrale, et qui. dans les Pestiférés de Jaffà, dans ta Botaille d'Aboukir, déploie une richesse el une i née de coloris admirables ; il y a Géricault, qui, dans son Radeau d« la Méduse, rivalise avec le Caravage, pour la hardiesse de l'exécution et l'intensité de l'effet! Puis vient l'école romantique, cette ennemie jurée de la froideur académique (v. classiqi i s .i ROMANTIQUES), qui se livre à de : i ies d couleur. Eugène Delacroix, le

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eux-mêmes, leur éclat résulte de leur juxtaposition et de leur contraste; éteignez telle touche criarde en apparence, l'harmonie sera détruite; c'est comme si vous ôtiez la clef d'une voûte. » En d'autres termes, Delacroix joignait à la verve, à la fougue, sans lesquelles il n'y a pa3 de coloriste vraiment artiste, la science des lois de la couleur. «C'est pour avoir étudie ces lois à fond, après les avoir, par intuition, devinées, dit M. Charles Blanc, qu'il a été un des plus grands coloristes des temps modernes, et l'on peut même dire le plus grand; car il a surpassé tous les autres, non-seulement par le langage esthétique de son coloris, mais par la vérité prodigieuse do ses motifs et par l'orchestration de ses couleurs. Semblable à un chanteur qui posséderait tous les registres de la voix humaine, il a reculé les limites de la peinture en ajoutant des expressions nouvelles au langage de l'art. ■

Un coloriste presque aussi puissant que Delacroix est Decamps. ■ Ses moindres tableaux, dit M. Marius Chaumetin (Decamps, sa vie, son œuvre), ont une force extraordinaire qui fascine, qui subjugue... De la combinaison des clairs et des ombres jaillit une lumière pure, sereine, vraiment éthérée ; les tons locaux se soutiennent et se font valoir par la comparaison, sans que jamais l'harmonie en souffre; la pâte, pétrie par une brosse savante jusque dans ses emportements, s'éclaire, s'irise, séchauffe, s'anime, pour ainsi dire, et prend des reflets d'un incomparable éclat. ■ Il est juste d'ajouter que Decamps a poussé parfois jusqu'à l'excès l'intensité du coloris et la vigueur des empâtements. C'est ce que M. Thoré, grand admirateur de ce maître, d'ailleurs, a parfaitement fait ressortir dans les lignes suivantes : « Il semble que Decamps prenne à pleines mains de la couleur pâteuse dans un baquet et la jette contre sa toile , après quoi le couteau-truelle étend cette matière dense, l'égalise et la consolide. On peut bâtir ainsi une maison, même en peinture ; mais comment appliquer ce procédé à l'air et à l'eau? Je sais bien que les empâtements successifs , après avoir gratté chaque couche, donnent des valeurs de ton auxquelles on ne saurait arriver du premier coup, et une richesse infinie de couleur. Chaque couche laisse toujours une traînée qui transparaît sous le voile de la nouvelle pâte; vous avez ainsi ces mille accidents de la lumière, et, en quelque sorte, le miroitement du soleil sur les objets ; vous avez ainsi une couleur locale qui contient toutes les autres, de même qu'un rayon de lumière peut se décomposer en plusieurs nuances diverses. C'est, sans contredit, un des aspects de la nature ; mais la nature ne se manifeste pas de la même façon partout et toujours. A côté de ces fantaisies étourdissantes de la lumière, la nature se plaît à réserver des effets simples et tranquilles, qui font même valoir les oppositions et les contraires... Les premiers coloristes des anciennes écoles ont bien compris et pratiqué la variété dans leur exécution. Le Corrége, dont la couleur est si lumineuse qu'elle éclaire la nuit, empâte vigoureusement les chairs et les plans saillants; mais sa brosse glisse, légère, dans les fonds mystérieux. Il y a des parties qui doivent être neutres et vagues dans tous les effets de la nature. Velazquez, qui est si brave et si emporté dans les accents principaux de sa peinture, est transparent, vaporeux et presque insaisissable dans le clair-obscur des profondeurs. Watteau, dont on sent chaque touche spirituelle et élégante, comme les fines ciselures d'un bijou de Cellini, Watteau est peut-être le plus léger de tous les peintres, dans ses feuillages aérés, dans ses lointains féeriques, dans ses ciels lucides, semés de nuages impondérables. Le procédé que Decamps a inventé est une conquête véritable pour rendre certains objets fermes, positifs et résistants. Je ne crois pas qu'aucun peintre ait jamais fait des murs et des terrains mieux que Decamps; mais, encore une fois, l'exécution du peintre doit varier selon la qualité des choses qu'il représente. ■ Ajoutons que les procédés imaginés par Decamps ont été adoptés et employés avec une exagération ridicule par un grand nombre d'imitateurs maladroits.

Diaz occupe une place ennii-nte parmi les coloristes de notre époque. ■ Ses tableaux ressemblent à un monceau de pierreries, dit M. Thoré. Le rouge, le bleu, le vert, le jaune, tous les tons francs et tous les tous combinés de mille manières jaillissent en rayons de chaque point de la toile : c'est comme un semis de feuilles do coquelicot, de tulipe, de feuilles de houx, de bouquets dissémines sous le soleil. Il est impossible d'avoir plus d'audace et de mieux réussir. » Ecoutons maintenant M. Théophile Gautier, un co/om/ejugeant un autre coloriste: « M. Diaz vit dans un petit monde enchanté, où ses couleurs s'irisent, où les rayons lumineux traversent des feuillages de soir, où les objets sont baignés d'une atmosphère d'or ; Le ciâ ressemble a l'or bleu du col des paons, les gazons se mordorent, la terre scii me un écrin, les étoffes

miroitent ou s'effrangent en fanfreluches ôtin- & Lentes, Les chairs prennent des tons de na-

Lorsqu demi ses yeux au soleil et

qu'on i cUs; avec une

semblable pab tte, on peul de Comme il vous plaira ou du Songe d'une nuit (/'./', pour un théâtre de fées* » Avec plus de vérité et non moins d'éclat, Thi

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Rousseau a reproduit les colorations si variées, si fines, si délicates, si éblouissantes} des paysages où le soleil, ce grand batteur d'or, répand ses richesses.

Nous sérions obligé d'allonger démesurément cet article, si nous voulions analyser la manière de chacun des coloristes de notre époque. Nous nous contenterons de citer encore, parmi les plus habiles : MM. Couture, Riesener, Philippe Rousseau, Hébert, Isabey, Gigoux, Robert-Fleury( Paul Huet, Charles Leroux, Belly, Anatole de Beaulieu, Tournemine, Daubigny, Ricard, Jules Dupré, Ziein, Chintreuil. Vollon, Monginot, Courbet, Cha-

Elin, Reynaud, Fabius Brest, etc., etc. N'oulions pas, parmi les artistes morts depuis quelques années : L. Boulanger, E. Deveria, Roqueplan, Chassériau, Emile Loubon; et, parmi les artistes vivants des écoles étrangères, MM. Leys, Stevens, Clays, de Belgique; MM. Bisschop et Alma-Tadema, de Hollande; MM. Millais, Mulready , Hook, Calderon, d'Angleterre, etc.

COLORITE s. m. (ko-lo-ri-te). Hist. ecclés. Nom donné à des religieux augustins qui avaient un couvent en Calabre, sur la petite montagne de Colorito.

COLORNO, bourg du royaume d'Italie, province et à 14 kilom. N. de Parme, sur la rive droite de la Parma; 2,000 hab. Ancien château ducal.

COLOSAURIENS s. m. (ko-lo-sô-riain — du gr. kolas, mutilé, et de saurien). Erpét. Sousordre de sauriens comprenant ceux dont les membres sont imparfaits. U On dit aussi colosaures.

COLOSSAL, ALE adj. (ko-loss-sal, a-le — rad. colosse). Qui a des dimensions extrêmement considérables : Statue colossale. Monuments colossaux. Taille, stature colossale. Proportions colossaj.es. Pour avoir une idée distincte de ta grandeur de la baleine, nous ne devons pas la comparer avec les plus colossaux des animaux terrestres. (Lacép.) Les deux lions colossaux du Pirëe gardent la porte du bassin d'où va sortir une frégate pour un monde qu'Athènes n'a point connu. (Chateaub.) Un domestique entra au même instant, portant dans un vaste plat d'argent une colossale tourte au rhum et au kirsch. (L. Gozlan.)

Et leurs pas, ébranlant les arches colossales. Troublent les morts couchés sous le pavé des salle*. V. Hugo.

— Fig. Immense, prodigieusement grand :

Un empire colossal. Une puissance colossale. Une réputation colossale. Les petits génies ne veulent rien de colossal. (Boiste.) A côté de cette colossale figure de Charlemagnc, qui remplissait les romans populaires et occupait toutes les imaginations, Robert, Henri /er et Philippe /er étaient de chétifs personnages. (Guizot.) Le pays de l'Europe où il y a le plus de fortunes colossales est celui où il y a te plus de pauvres. (De Bonald.) Londres est la ville des colossales débauc/ies. (E. Texier.)

— Fam. Ridiculement exagéré : L'observation parut colossale ; les jeunes gens éclatérent de rire. (L. Gozlan.)

— s. m. Ce qui est colossal : Aimer le colossal. Le colossal est aussi loin du gratté que le joli est loin du beau. (L. Veutllot.)

— Rein. L'Académie , pour ce mot comme pour plusieurs noms en al, n'ayant osé décider si le pluriel masculin fait als ou aux, a pris le parti de déclarer que le pluriel n'existe pas; cette décision nous paraît avoir une grande analogie avec l'indécision de l'âne de Buridan (soit dit sans comparaison). Dites colossaux si cela vous plaît, colossals si vous aimez mieux; mais il faut bien dire l'un ou l'autre lorsqu'on veut citer deux monuments colossaux... ou