CHENAPAN

Si quelque vieux galant. Lent, A moi 6'adresse, Je réserve au crt'niyian, Pan, Cette caresse. Panard.

— Ane. art milit. Long fusil de montagnard révolté ou de brigand.

CHÉNARD s. m. (chè-nar). Bot. Nom vulgaire du chènevis.

CHENARD (Simon), chanteur français, né à Auxerre (Yonne) en 1758, mort en 1832. Il parut d'abord sur le théâtre de Bordeaux, et vint débuter avec beaucoup de succès à l'Académie de musique, le 30 avril 1782, dans le rôle d'Oreste, de l'Iphigénie en Tauride de I Gluck. Il prit ensuite un engagement de pre- 1 mière basse k la Comédie-Italienne. De 1783 I k 1823, époque de sa retraite, il fut, dans ses transformations diverses, un des plus fermes soutiens de ce théâtre dont il partagea tous

dans les cas de chén\osis simple. Dans le chémosis hématique, le traitement a besoin d'être uu peu modifié. Des lotions avec des collyres alcoolisés, des mouchetures sur la conjonctive, quelques émissions sanguines réussisent : le nitrate d'argent ne devra être préféré que dans les cas d'infiltration sanguine. Dans le chémosis des femmes en couches, le nitrate

d'argent est encore le remède par excellence, | ]es succès et toutes les vicissitudes. Lors de la — ai°il convient d'y ajouter remploi des vé- ' fusion des scènes de Favart et de Fevdeau.

sicatoires et des purgatifs. Quant au chémosis des ouvriers, aucun des collyres employés ne mérite une grande confiance, et c'est surtout aux saignées, aux purgatifs et aux lotions émollientes et astringentes qu'il convient d'avoir recours. 11 faut enfin citer un remède qui convient à toutes les formes de chémosis, c'est la compression méthodique de l'œil. Appliquée sur la peau des paupières et de manière k presser sur toute la base de l'orbite, cette compression, qu'on exerce au moyen de bandages appelés monocle ou binocle, est d'une extrême efficacité. En vingt-quatre heures on peut obtenir un affaissement considérable de la conjonctive et bientôt la résolution définitive de l'inflammation.

CHEMS-EDDYN, fondateur de la dynastie des Molouk-Curt, mort l'an 1227 de notre ère. Il était petit-lils d'un gouverneur duKhoraçan, à qui il succéda vers 1245. Il parvint, après la mort de Gengis-Khan, à se rendre indépendant, mais finit par tomber entre les mains d'Abaka-Khan, et fut conduit à Tauris, où il mourut. Après lui régnèrent sept princes de sa famille, dont le dernier fut mis a mort par Tamerlan, en 1383.

CHEMSSITE s. m. (chèmm-si-te). Hist. relig. Membre d'un ordre monastique fondé par Chemss' ud-dinn Siwassi vers la fin du xve siècle. Il On écrit aussi schkmssite.

CHEN s. m. (chènn — du gr. chèn, oie). Ornith. Genre formé de deux espèces empruntés aux genres oie et bernache.

CHÉNACT1DE s. f. (ché-na-kti-de — du gr. chainô, je m'entr'ouvre; actis, rayon). Bot. Genre de plantes, de la famille des composées, tribu des sénécionées, comprenant deux espèces qui croissent en Californie, il Ce mot, très-mal formé, devrait s'écrire cii^nactine. CHÊNAIE s. f. (chê-nê — rad. chêne).

Sylvie. Terrain planté de chênes : Nous aper-

fusion des scènes de Favart et de Fevdeau, il fut appelé à faire partie du comité administratif et du comité d examen des deux troupes I d'opéra-coinique réunies désormais en une seule. Nature ouverte, loyale, mais de peu | d'initiative, il était aimé de ses camarades pour | son caractère, comme il l'était du public pour ! son talent de bon aloi, la rondeur et le naturel de son jeu, sa figure expressive, sa superbe voix de basse-taille. Il excellait dans les rôles à tablier, les caractères empreints d'une brusquerie joviale et de franche gaieté. On cite parmi ses bonnes créations le Huron, le Sylvain, etc., ouvrages dans lesquels ses heureuses qualités brillaient du plus vif éclat. Chenard a été l'un des meilleurs artistes de la scène lyrique française. Il jouait, en outre, parfaitement du violoncelle, et c'est pour faire valoir son talent sur cet instrumentque Berton I composa le Concert interrompu, opéra-comique j joué au théâtre Feydeau.

CHENASSE s. f. (che-na-se). Agric. Nom

I donne, dans l'Orléanais, aux terres argileuses

I mélangées de sable. Il Certains dictionnaires

donnent, conjointement avec ce mot, le mot

chenanb, qui paraît en être une altération.

CHENAVARD s. m. (che-na-var). Comm.

Espèce de feutre grossier.

CHENAVARD s. m. (chè-na-var). Bot. Nom

vulgaire du chènevis, dans quelques localités.

CHENAVARD (Aimé), peintre ornemaniste

français, né à Lyon en 1798, mort à Paris en

1838. Il débuta au Salon, avant 1830, par de

belles restaurations à l'aquarelle. Il collabora

, au journal Y Artiste, et lui donna plusieurs

I planches remarquables. Mais ce fut surtout

i dans l'application de l'art à l'industrie qu'il

j fit preuve d'un remarquable talent. V Album

| de l'ornemaniste (1835), et son ouvrage inti-

I tulé : Nouveau recueil de décorations inté-

i rieures (1833-1835, in-fol.), sont devenus popu-

I laires dans les ateliers d'orfèvrerie, de bronzes,

I d'incrustations, de papiers peints et de meubles.

un en i

Parmi ses innombrables travaux , nous citerons seulement la collection de dessins q daient Louis-Philippe et le duc d'Orléans, et les illustr -i

bliothèque royale. En is3o, A. Brongniart, .i .le la Manufacture royale de Sèvres, s'adjoignit comme conseil Aimé Chenavard, dont le nom e lit au I luits les plus

remarquables de cet établissement : les verreries de la chapelle du château d'Eu, le vase de la Renaissance, le guéridon chinois, l'apothéose du xvie siècle, etc. Chenavard dirigea les travaux de restauration du Th. Français; il avait fait un projet d'uu style grandiose et sévère que des circonstances lâcheuses empêchèrent l'artiste de réaliser. Les dessins furent exposés au Salon de 1834, avec un autre projet de restauration pour la salle de l'Opéra-Comique. Aimé Chenavard fut alors décoré. Son dernier travail, auquel il consacra deux années, fut un plateau commandé par le duc d'Orléans. L'artiste ne put achever son œuvre ; mais telle qu'il l'a laissée, c'est encore une merveille de richesse et de bon goût.

CHENAVARD (Paul-Joseph), peintre français, né à Lyon le 9 décembre 1808, de parents qui faisaient un commerce de cardes pour la tabricationde la soie. Après avoir étudiardeur les mathématiques et le dessin au collège de Mornand (Loire), il vint à Paris, en 1825, entra dans l'atelier de M. Hersent, qu'il quitta bientôt pour se placer sous la direction d'Ingres, et partit pour l'Italie, vers la fin de 1827. Il séjourna à Milan, à Florence, à Rome, à Venise, et dans chacune de ces villes il copia ou dessina les plus célèbres chefs-d'œuvre de l'art. De retour à Paris en 1829, il commença un grand tableau de Luther devant la diète de Worms; mais, mécontent de ion œuvre, il l'interrompit tout à coup et la laissa inachevée. Préoccupé dès cette époque d'idées politiques et philosophiques, il se mêla fréquemment aux réunions de gens de lettres, d'artistes et d'économistes qui préparèrent la révolution de 1830. Le gouvernement qui sortit de cette révolution ayant mis au concours le tableau de Mirabeau répondant au marquis de Dreux - Brézé , M. Chenavard présenta un dessin auquel on préférades œuvres médiocres. C'est alors que, déçu dans son espérance et irrité d'un échec immérité, il exécuta le magnifique dessin du Jugement de Louis XVI qu'il envoya au Salon de 1833, mais qui en fut écarté par ordre de Louis-Philippe, ce prince ayant trouvé injurieux pour sa famille la conversation créée par l'artiste entre Philippe- Egalité et Marat. Cette composition a figuré à l'Exposition universelle de 1855, sous ce titre : la Convention nationale. M. Chenavard retourna à Rome, où, tout en continuant ses études d'après les anciens maîtres, il se lia avec Cornélius et Overbeck, et se pénétra de plus en plus, en les fréquentant, de cette pensée que le but suprême de l'art est de traduire les idées philosophiques. Comme ses amis les maîtres allemands, il se mit à rêver des compositions encyclopédiques offrant l'exposé de tous les systèmes, de toutes les révolutions, de tous les progrès, de toutes les décadences de l'humanité; et, pour se mettre en mesure d'aborder cette tâche immense, il se livra avec passion à l'étude de l'histoire. Il prouva, d'ailleurs, par quelques peintures, qu'il était de force à entreprendre des compositions gigantesques : il peignit notamment un Martyre de saint Polycarpe, tableau de 6 m. de haut avec plus de trente figures, qui fut exposé au Salon de 1831 , et deux autres grandes scènes religieuses, la Pentecôte et la Résurrection des morts, qui lui avaient été commandées par le ministère de l'intérieur. En 1846, il exposa une autre peinture, YEnfer, esquisse terminée d'un sujet qu'il aurait voulu peindre en grande proportion. Cet ouvrage, dans lequel il avait représenté à sa manière les supplices infligés aux passions grossières qui désolent l'humanité, fut vivement critiqué pour la dureté de l'exécution et la froideur du coloris ; mais on rendit généralement justice à la science du dessin et à la vigueur de la conception. M. Thoré écrivait à propos de ce tableau : ■ M. Chenavard n'est pas seulement un orateur en peinture, comme l'a dit spirituellement Y Artiste; c'est aussi un penseur éminent et un dessinateur vigoureux; mais son ambition du haut style et de la signification dans les arts réprime sa fécondité. Il a le malheur de penser que l'art actuel est en dehors de toutes les grandes traditions, que l'esprit intérieur s'est enfui de la peinture et qu'il faut ressusciter ce Lazare par une foi régénérée et par des moyens nouveaux. Cette crovance a bien quelque fondement : mais elle arrête souvent M. Chenavard au bord de productions faciles et vaines. La pensée cri tique immobilise la main puissante ; le système profond fait négliger les moyens extérieurs. Dans son Enfer, M. Chenavard n'a songé qu k la tournure et k la grandeur, k la correction et k la difficulté du dessin, oubliant que la couleur est un des moyens d'expression de la peinture. Il ne faut donc considérer son tableau que comme un carton de maître destiné k être gravé ; mais encore pourra-t-on lui reprocher d'avoir copié trop servilement plusieurs figures entières du Jugement dernier, de Michel-Ange, comme avait déjà fait M. Kaulbach, de Munich, dans sa belle composition de la Bataille des Huns. ■ Ce tableau de YEnfer, le seul que M. Chenavard ait exposé, avec le Saint Polycarpe, n'était, d'ailleurs, qu'un épi-

CHEN

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