COMU

I endant encore, vers la fin du xvme siècle, liuns le Rouergue et dans le Gévaudan, qui lui est contigu, bien que cette contrée

., I, et I* Vivaraia .1 l'est, rUnt à la province de Languedoc. Le i vassal immédiat du comte, mais inférieur au vicomte, prenait ensuite rang de droit avant tous les autres seigneurs. Sa femme portait le titre de comtoresse ou comtorisse.

COMTORESSE s. f. (kon-to-rè-se). Femme d'un comtor. H On disait aussi comtorissk.

iiiMim, ville de l'Italie ancienne, dans la (.lui île Cisalpine, chez les Orobiens ; prise par les Romains en 196 av, J.-C. C'est aujourd'hui

CÔMB.

COMUNERO s. m. (ko-mu-né-ro — mot esi ignol l'orme de comuno, commun). Hist. Hantant d'une commune, en Espagne.

— Encycl. Les eomuneros ont joué un rôle assez important dans l'histoire de la Péninsule, grâce aux fueros ou chartes de privilèges, que les rois avaient successivement accordés à ceux qui allaient, au péril de leur vie, s'établir dans les contrées nouvellement conquises sur les Maures. Ils soutinrent en général la royauté. Leur nom est resté célèbre surtout par leur révolte de 1520 contre le roi Charles (Charles-Quint) récemment nommé empereur d'Allemagne et qui avait irrité la nation par ses préférences pour les Flamands, mandes de subsides et son départ pour la Flandre. Apres de longues agitations, l'insurrection éclata à Valence et se propagea dan: la bastille et plusieurs autres provinces. ( ommandés par Juan de Padilla, les eomuneros combattirent les troupes royales, s'emparèrent de la personne de Jeanne la Folle, mère de l'empereur, pour couvrir et légaliser en quelque sorte les entreprises de leur parti, mais fuient écrasés à Villalar, en 1521. Padilla fut exécuté. Sa veuve, Maria Padilla, se maintint quelque temps encore dans Tolède. De 1821 à 1S23, les membres d'une société secrète très-nombreuse, rameau détaché de la charbonnerie, prirent le nom de eomuneros ou fils de Padilla. Un de leurs chefs, Florez Estrada, fut ministre de Ferdinand VII en

COMUS, dieu subalterne, admis dans l'Olympe avec Momus pour divertir les grands dieux. Il présidait à la toilette, aux festins, à l'amour matériel, enfin à toutes les jouissances de la sensualité. On le représentait jeune, couronné de roses et la face empourprée par le vin.

Cornu», comédie-féerie de Milton, publiée en 1637. C'est une mascarade ou divertissement à la manière des Italiens. Milton y a donné carrière à son admiration pour les auteurs dramatiques de la génération qui l'avait précédé; il voulut rivaliser avec eux dans le genre de composition où ils avaient eu le plus de succès. Cette pièce a été inspirée par un événement réel ; les deux fils et la fille du comte de Bridgewater s'égarèrent en traversant la forêt d'Haywood, et la jeune lady se trouva perdue pendant quelque temps. Milton eut connaissance de cette mésaventure par son ami le musicien Lawes, attaché à la famille de Bridgewater, et, sur sa demande, il | écrivit sa mascarade. Lawes fit la musique des intermèdes lyriques, et le Cornus fut représenté en 1634, au château de Ludlow, résidence de ses nobles patrons, qui se partagèrent avec lui les rôles de la pièce.

Ce drame fantastique est d'un caractère plus moral que ceux de Johnson, de Ford ou de Massinger. C'est une pure vision de l'Elysée. Comme dans la Tempête de Shakspeare, on assiste à une succession de scènes d'enchantement féerique, mais sans mélange d'éléments grossiers-, la muse du poète s'attache constamment à moraliser le chant par des images élevées et par de nobles sentiments. D'après les critiques anglais, le Cornus, Y Allegro et le Penseroso, suffiraient pour donner a Milton la supériorité sur tous les poètes de soft temps, Shakspeare et Spenser exceptés, au cas même où il n'eût pas composé son grand poème. Pour l'intensité de la passion, ou le dèveloppementénergique des caractères, le Cornus n'aurait pas d'équivalent. On peut y choisir beaucoup de passages exquis et charmants, comme imagination, sentiment et mélodie de la phrase rhythmée. Le musicien Lawes, qui se fit l'éditeur de cette œuvre à peine avouée de l'auteur, s'était fatigué la main a force d'en tirer des copies pour ses amis.

Lord Macaulay, dans sa remarquable étude sur Milton, fait fait observer que le Comui est une œuvre essentiellement lyrique sous une apparence dramatique, et il ajoute: « C'est assurément L'ouvrage le plus remarie qui ait été conçu en ce genre. ■ Le poète a imité, pour le cadre ou la forme, le modèle de l'intermède italien, mais il a fait la plus noble composition de ce genre qui existe

aucune langue. Sa muse avec dégoût les raffinements de toili (iiiariui. • Quelques ornements qu'elli ils sont d'or massif, non-seulement brillants à la vue, mais ne redoutant pas le feu du creuset. ■ M il ton a réussi dans cette œuvre partout où Ifl succès n'était pas impossible. «Les discours, dit l'illustre critique, doivent être lus coi e «te majestueux monologues, et celui qui les lira ainsi sera émerveillé de leur