HUMB

Collège dos seiences de Dublin. Une coin ■ mission d'enquête ayant été nommée à l'effet de rechercher les richesses houillères du Royaume-Uni, M. Ed. Hull en lit partie et dressa à cette occasion d'excellents tableaux, qui ont été reprodu is dans les rapports de la commission. On lui doit, en outre : Géologie des environs de Cheltenham (1857) ; Géologie des mines de homlle du comté de Leicester (1860); Géologie des environs de Obtham et de M inchest- r ( 1863 ) ; floches triasiques et permiennes des comtés du centre de l'Angle' terre (1869); les Pierres ornementales et de construction de l'Angleterre et des pays étrangers (1872); Mines de houille de la Grande- Bretagne (1873), et un grand nombre d'articles ou mémoires insérés dans les publications spéciales.

HII.SZE (Jean-Ambroise), mathématicien allemand, né à Leipzig en 1812. Sorti de l'Académie de Freibergen 1834 avec le diplôme de docteur en philosophie, il fut nommé professeur de sciences physiques et mathématiques et de technologie à l'Ecole industrielle de Leipzig, puis directeur de l'Ecole des arts et métiers de Chemnitz, fonctions qu'il exerça de 1840 à 1850. Il fut ensuite appelé comme professeur à l'Ecole polytechnique de Dresde et obtint plus tard la direction de cette école. Il a rédigé en 1844 et 1845 les rapports officiels demandés par le gouvernement saxon sur les Expositions de Paris et de Berlin et il fut membre de la commission du Zoliverein à l'Exposition de Londres de 1855. Depuis 1863, il est attaché au ministère de l'intérieur de Dresde en qualité de conseiller privé. On doit au docteur Hùlsze : l'Encyclopédie universelle des machines (1839-1844, 2 vol. in-8°); un Recueil de tables mathématiques, ouvrage tres-rêpandu (1840, in-8°) ; une édition (les Logarithmes de Vega (1839); un Compte rendu des travaux de l'Ecole polytechnique de Dresde pendant les vingt-cinq premières années de son existence (1853, in-8o). Il est, en outre, un des principaux rédacteurs du Journal polytechnique de Dresde.

HUMABLE adj. (u-ma-ble; h asp. — rad.

humer). Qui peut être humé.

HUM âge s. m. (u-ma-je; h asp. — rad. humer). Action de humer, d'aspirer.

HUMANISATION s. f. ( u-ma-ni-za-si-on

— rad. humaniser). Action d'humaniser.

HUMANITAIRERIE s. f. (u-ma-ni-tè-re-rt

— rad. humanitaire). Prétention affectée au titre d'humanitaire.

HUMATILE adj. (u-ma-ti-le — rad. humus).

Qui a été enfoui dans l'humus; qui a servi à former de l'humus.

HUMBERT 1er, roi d'Italie. Pour nous conformer à l'ordre suivi au tome IX du Grand Dictionnaire, nous renvoyons à l'article qu'on trouvera ci -après à Humbert (Régnier- Charles...).

• HUMBERT (Gustave-Amédée), jurisconsulte et homme politique français. — Il prit une place importante parmi les députés républicains de l'Assemolée nationale , où il devint un des présidents de la gauche républicaine. Le représentant de Ta Haute-Garonne prononça fréquemment des discours, particulièrement sur des questions judiciaires. Au mois de décembre 1871, il déposa une proposition demandant le retour de l'Assemblée nationale à Paris; mais cette demande fut repoussee. En 1871, il se prononça contre les préliminaires de paix, l'abrogation des lois d'exil, le pouvoir constituant, pour la proposition Rivet, contre la pétition des évèques, la proposition Feray, etc. En 1872, il appuya la politique de M. Thiers, qui s'était engagé à fonder la République, et il vota pour lui le 24 mai 1873. Sous le gouvernement de combat, il fit une opposition constante, puis il se prononça contre le septennat, la loi sur les maires, le cabinet de Broglie (16 mai 1874) , pour les propositions Périer et Maleville. Au mois de juillet de cette année, il fut chargé de faire un rapport sur la proposition de M. de Maleville, demandant la dissolution de l'Assemblée nationale, et il conclut dans lo même sens. A la même époque, il devint président de la commission relative au projet de In reforme judiciaire en Egypte. En 1875, M. Humbert vota pour la constitution du 25 février, contre la loi sur l'enseignement supérieur, pour le maintien du scrutin de liste. Dans la discussion sur la loi électorale, il présenta et tit adopter un amendement par lequel tout fonctionnaire qui distribuerait des bulletins de vote ou des circulaires électorales serait frappé d'une peine. Au mois de décembre de la même année, il fut un des sénateurs à vie nommés par l'Assemblée nationale. Ar. Sénat, M. Humbert tit partie des sénat républicains qui suivirent- la même li ;ne \ oli tique que la majorité de la Chambre des de pûtes. Il se prononça pour la suppr des jurys mixtes, pour la cessation des poursuites, puis il s'associa à la protestation des sénateurs de la ontre la politique

de combat de nouve i :

binct de Broglie-Fourtou (17 mai 1877). Il se prononça, le 22 juin suivant, contre la dissolution do la Chambre des députés et vota, le 19 novembre, contre l'ordre du jour Ker- Miiant la nomination dune commisenquête par cotte Chambre. Le 29 décembre 1877, il a été appelé à remplacer

IIUMB

M. Petitjean comme procureur général à la cour des comptes. M. Gustave Humbert te parmi les hommes les plus remarquables et les plus estimés du parti républicain.

* lirMBERT (Louis-Amédée), homme politique, frère dîné du précédent. — Il est mort à Nancy te 5 février 1876. Après le vote des préliminaires de paix et la cession de l' Alsace-Lorraine à la Prusse, M. Humbert donna sa démission de député de la Moselle à l'Assemblée nationale (mars 1871). Il se retira alors à Nancy et devint rédacteur du Courrier de Meurthe-et-Moselle, journal républicain.

* HUMBERT (Regnier-Charles-Emmanuel- Jean - Marie - Ferdinand - Eugène, prince), prince de Piémont, puis roi d'Italie sous le nom de HUMBERT I«r. — Enl875, le fils aîné de Victor-Emmanuel fit un voyage en Angleterre. L'année suivante, il se rendit en Russie avec sa femme, la princesse Marguerite, y reçut un brillant accueil, puis il alla à Vienne rendre visite à l'empereur d'Autriche. Elevé dans des idées très libérales, on le vi, à Rome, entrer en relation avec les députés de la gauche et visiter Garibaldi. Lorsque, à la suite d'une courte maladie, Victor-Emmanuel fut enlevé à l'affection du peuple italien, dont il avait fait un peuple hbrn {y janvier J878), son fils fut proclamé roi sous le nom de Humbert 1er. \\ conserva à la tète des affaires le ministère Depretis- Ci îspi, et il adressa aux Italiens une mâle et éloquente proclamation. ■ Victor-Emmanuel, le fondateur du royaume d'Italie et de son unité, nous a été enlevé, dit-il... Sa voix, qui retentira toujours dans mon cœur, m'impose de vaincre ma douleur et m'indique mon devoir. En ce moment, une seule consolation est possible, celle de nous montrer dignes de lui, moi en suivant ses traces, vous en continuant à être dévoués à ces vertus civiques avec lesquelles il a pu accomplir l'entreprise difficile de faire l'Italie grande et une. Je garderai les grands exemples qu'il m'a donnés de dévouement envers la patrie, d'amour pour le progrès et de foi dans nos libres institutions, qui sont l'orgueil de ma maison. ■

HUMBERT (Ferdinand), peintre d'histoire, ne à Paris te 8 octobre 1842. Il s'est forme sous la direction de Picot et de Cabanel, mais il doit beaucoup aux conseils d'Eugène Fromentin, dont il fut l'ami. M. Humbert > rlébuté au Salon de 1865 par une Fuite de iVëron, et, l'année suivante, il a obtenu une médaille pour un tableau représentant Œdipe et Antigone retrouvant les corps d'Etéucle et de Polynice. Ce dernier ouvrage appartient au musée d'Aurillac. Une autre médaille fut accordé»1 à M. Humbert en 1867 pour V Enlèvement (épisode de l'invasion des Sarrasins en Espagne), qui se voit aujourd'hui au musée d'Aulun; ce tableau figura successivement au Salon et à l'Exposition universelle. En 1868, M. Humbert exposa une composition peinte pour le docteur Nélaton : Ambroise Paré implorant la pitié du duc de Nemours pour des malheureux mourant de faim et de misère. Les divers ouvrages que nous venons de citer, recommandantes par un sentiment très-vif du drame historique, ne promettaient guère cependant le vigoureux coloriste que l'on connaît aujourd'hui. M. F. Humbert ne se révéla véritablement qu'au Salon de 1869, par une figure de femme mauresque, Messaouda, étendue sur un divan rouge à ramages d'or, le torse relevé, les bras rejetés à droite et à gauche comme ceux d'un crucifix, la tête appuyée sur un coussin violet. Cette figure excita les railleries de plus d'un spectateur et de plus d'un critique. D'autres, au contraire, y reconnurent l'œuvre d'un peintre de race. Voici en quels termes elle fut jugée, dans le journal où il écrit, par M. Chaumelin: ■ Elle a quelque chose de terrible dans son iropu nonchalance, cette odalisque aux cheveux roux, aux yeux cerne-, d.- bistre, aux larges hanches, à la poitrine robuste. Tout sud tressaille de désirs inassouvis. On croirait voir une lionne en rut. La peau, la robe do cette fille du désert a la couleur fauve, ardente des sables du Sahara. Nos blanches Parisiennes en sont scandalisées. Que l'on critique tant qu'on voudra le réalisme brutnl de ce tableau, l'inélégance des formes, la trivialité de l'atiitude, je vous le dis en vérité, il n'y a pas un membre de l'Institut qui soit capable de faire un morceau de cette couleur. Les accessoires sont traités avec une habileté et une énergie extrêmes. Le divan, le collier de perles qui s'enroule autour de la main droite, le coffret à bijoux, les carreaux vernissés qui garnissent le pourtour de l'appnrteinent, offrent une richesse de tons qui ne nuit en rien à l'éclat de la figure couchée. seulement que la pénombre du soit si noire et je voudrais supprimer la suivante accroupie dans ce fond ténébreux.! !.-■ critique ajoutait : ■ M. Ferdinand Humbert est une nouvelle recrue sur laquelle on peut compter. Il est encore plein du:

rience, mais il a de l'audace : la fortune lui sourira. » La fortune, en effet, n'a cessé de sourire à M. Humbert depuis cette époque. M i illé pour sa Messaouda et placé ainsi hors concours, il fut chargé, en 1870, de peindre un Christ, à mi-corps, pour la chapelle du Sacré-Cœur, dans l'église Saint-

IIL'MB

Eustache, îi Paris. Cette année-là, Il ne prit pas part au Salon. En 1872, M. Ferdinand Humbert exposa deux tableaux de sujets et de styles fort divers : nn Saint Jean-Baptiste dans le désert et une Tireuse de cartes {Héténa). M. Paul de Saint-Victor a dit de ces peintures : « Le petit Saint Jean-Baptiste, inspiré des vieilles écoles italiennes, a du jet et de la tournure. Son regard fixe, sa maigreur ardente sont bien d un jeune prophète nourri de visions et de sauterelles. Mais l'artiste l'a écartelé, en forçant sa pose sibylline. La science du dessin peut seule manier finement de telles postures, et M. Humbert ne dessine encore que comme un élevé heureusement doué. Il y paraît dans la Tireuse de cartes, qu'il intitule Héléna. La tête, les épaules, les bras sont ceux d'une figure de cire; le modelé est nul et insuffisant. En revanche, la jupe rouge et or de cette sorcière en chambre est vivement touchée et d'une diaprure harmonieuse. Beau costume, mais de femme, point. Le visage a pourtant de lëtrangeté et du caractère. Il faut reconnaître un tempérament de peintre à M. Humbert ; s'il travaille, il peut aller loin. » M. Jules Claretie n'a vu dans le Saint Jean qu'un ■ gavroche parisien, assis sur un roc, dans un paysage admirable de coloration et d'étrangeté; » mais il a loué sans réserve le caractère franchement moderne de la figure intitulée Béléna .■ « C'est une grande fille pâle, les cheveux ébouriffés et d'un blond fade, épaules et bras nus, qui se fait, comme on dit, une « réussite. ■ Elle étale des cartes devant elle et regarde d'un œil froid; toute cette figure est solennelle et féroce. Un blason peint au fond du tableau ajoute à cette impression. C'est là, semble-t-ïl, quelque aventurière mariée à quelque descendant d'une grande race, une Olympe avec des yeux de lynx et des lèvres de goule. ■ Le Saint Jean appartient à M. Durand-Ruel; la Tireuse de cartes fait partie de la galerie de M. Lepel-Cointet. C'est dans cette dernière collection que figure aussi l'une des compositions les plus originales et les plus saisissantes de M. Humbert, Dalila, qui a paru au Salon de 1873. Nous avons consacré a ce tableau et aux principales peintures exposées depuis par M. Humbert des articles spéciaux qui nous dispensent d'entrer ici dans de longues appréciations. Nous dirons seulement qu'autant l'artiste s'est efforcé d'accentuer l'impudeur cynique, la férocité bestiale de la courtisane Dalila, autant il a déployé de noblesse, de gravité, de mélancolie dans sa Vierge de 1874. Cette Madone , l'une des plus belles et à coup sûr l'une des plus religieuses que l'on ait peintes depuis longtemps, a pris place, au musée du Luxembourg, parmi les chefs-d'œuvre de l'art contemporain. Elle a valu à M. Humbert d'être choisi par l'administration pour décorer la chapelle de la Vierge, au Panthéon, et lui a mérité les éloges à peu près unanimes de la critique. M. Georges Lafenestre a dit : « Il aura suffi & M. Ferdinand Humbert de peindre, après des milliers et des milliers d'autres, la Vierge, l'Enfant Jésus et saint Jean* Baptiste pour faire sa pièce de maîtrise et s'installer, d'un bond, en pleine renommée. C'est qu'il n'est pas seulement un homme qui dessine avec soin, qui peint avec souplesse, qui aime son métier. C'est un homme qui sent et qui pense, un homme d'imagination et de passion, vibrant et souffrant, qui peut parfois se laisser entraîner par de mauvais courants, comme naguère lors de sa Dalila, mais qui, dans ses entraînements mêmes, a toujours apporté la franchise d'abandon qui 'letuurne l'anathème et fait espérer le relèvement. Quelque thème qu'il ait pris, il y a mis toujours beaucoup de lui-même, et son originalité, de nature complexe, éclate d'autant mieux dans sa Vierge, que la disposition en est très-naïvement empruntée aux vieux maîtres de Venise, dont la parole haute a purifié son inspiration de Parisien nerveux et maladif, Vittore Carpaccïo, Cima da Conegliano, Giovanni Bellini. ■ Le Christ à la

■ olonne. exposé en 1875, a obtenu beaucoup moine de succès que la Madone du Luxembourg, M. de Saint-Victor en ï. fait cette critique virulente : • Ce Christ, pauvrement

■ (instruit, sèchement modelé, pose en tragédien bellâtre sur la colonne à laquelle il est

. Il n'y a ni pensée ni souffrance sur son visage prétentieux , qui se retourne

6 pour voir s'il est regardé. Rien de

evangél que que cette peinture théâ-

r ait d'un mot le sentiment

vphe de la figure de M. Humbert : c'est un Christ oui n'est pas chrétien. • En traçant ces lignes, M. do Saint-Victor s'est laissé entraîner, par le désir de faire de l'esprit, au d-lu des bornes de l'équité. On peut critiquer le caractère peu idéal et peu pa-

|ue du Christ a la colonne, mais on ne saurait méconnaître les qualités d'exécution de ce morceau. Un juge qui ne s'amuse pas BU bagatelles littéraires, M. Charles Clément, n'a pas craint de dire que ■ lo Christ à la colonnt eitjune conception pittoresque dans laquelle la personnalité de l'artiste se montre avec plus d'éclut • que dans la Vierge du Salon de 1874; et il a si

s, un avoir peut-être lu distinction suprême qui conviendrait, le galbe du corps no mand'ampleur ni mémo de beauté, L'anatoinle en paraît bien étudiée, et, au point civile do l'exécution, lu von Ire. les lombes, le '