SON

dant le 2« corps, Amiens est la résidence du général commandant la 3" divisi m

1 -1 e, de deux généraux de brigade d terie et d'un général de brigade de

Il y n, à Amiens, une direction du géi des magasins de vivres.

SOMMEILLEMENT s. m. (so-mè-Ue-man ; // mil. — rad. sommeil). Action de sommeiller.

* SÛMMEPOIS ou SOMPOIS, bourg de France (Marne), ch.-l. de cant., arrond. et à 17 kilom. S.-O. de Vitry-le-François ; pop. aggl., 405 hab. — pop. tôt., 458 hab.

* SOMMER (Jean-Edouard-Albert), grammairien français. — Il est mort k Paris en 1866. Mentionnons, outre les ouvrages de lui que nous avons cités : Dictionnaire rf« sy 0nymes et des rimes françaises (m ' 1

2 vol. în-18); Méthode pour l'enseignement des langues (1861-1R65, 6 vol. in-18); lexique de la langue de J/wo de Sévigné (1866, 2 vol. in-8<>).

•SOMMIÈRES, ville de France(Gnrd), ch.-l. de ■ mt., arrond. et à ?4 kilom. S.-O. d ■ Nîmes, sur le bord de la Vidourle; pop. aggl.,

3,478 hab. — pop. tôt.. 3,734 bah.

Son et la maalqne (lb), par M. Rlasemft,

professeur à l'université de Rome (Paris, 1877, 1 vol.). La Bibliothèque scientim ternationale a fait traduire en français et a édité un ouvrage didactique d'une trèsgrande valeur, le Son et la musique, de M. Blaserna, professeur k l'un Rome. L'œuvre du savant maître italien a obtenu aussitôt en France un succès mérité, et les professeurs du Conservatoire de Paria l'ont immédiatement placée sous leur patronage. I a faveur qui a accueilli le Son et ta musique s'explique aisément. Il est, en effet, peu de sujets plus intéressants que l'application des nouvelles découvertes faites dans l'acoustique k la musique considérée comme art; nous pourrions ajouter que ce sujet est entièrement nouveau. Helmhollz a fait une révolution complète dans l'acoustique en découvrant la véritable nature de ce que l'on nomme le timbre, et le rôle des harmoniques dans la formation des gammes et des accords. Il a cherché aussi k étendre ses découvertes dans le domaine de l'art proprement dit et k trouver scientifiquement le secret de ces règlesque la tradition consacrait dans les écoles de chant d'Italie. Ces règles, nous les trouvons dans toutes les méthodes d'harmonie; ma s les auteurs de ces traités n'ont jamais cherché k en donner la raison; ils les regardent comme purement empiriques. II convient toutefois de faire une exception pour notre grand Rameau, qui avait deviné plutôt que découvert le rôle si important des harmoniques.

Il n'y a rien de si difficile que de faire pnsser une vérité du domaine de la science dans le domaine de l'art. Les idées d'HelmhoIta ont rencontré de nombreux incrédules, même parmi les musiciens les meilleurs et les plus savants. Cela tient k la façon dont Helmholtz a présenté ses théories, peut-être aussi à quelques erreurs de son système. Blaserna a rectifié les erreurs du physicien allemand ; il a résumé les résultats des travaux d'Helmholtz sous une forme claire et saisissante, et c'est ainsi que nous avons eu le Son et la musique.

Nous ne définirons ici ni le son, ni les ondes sonores, ni les vibrations, chacun de ces sujets nyant été traité dans le Grand Dictionnaire: mais, si nous laissons de côté le rôle de la science, que nous avons étudié ailleurs (v., au Grand Dictionnaire, son, GAMME, ONDIÎS SONORES. VlfiRATtONS), nous

pouvons du moins formuler avec Blaserna la loi qui résume tous les travaux d'Helmholtz. «Les notes musicales, dit Blaserna, doivent satisfaire aux lois de l'harmonie, et celle-ci est d'autant plus parfaite que les divers sous d'un accord renforcent davantage le son fondamental. » Tout l'art musical peut être rattaché à cette formule, au moins dm sa partie mécanique, dans sa grammaire; mais, k côté de la grammaire, il y a une partie plus élevée qui échappe à toute règle tifiqne ; de même que la poésie n'est pas dan I la métrique, la musique n'est pas dans les 1 de l'harmonie.

Kntroautreschoses intéressantes, Blaserna

don on oj inion sur lesgammesactuelles, e(

la compétence du savant professeur esl telle qu'il est utile de connaître Ik-dessus son sentiment. La gamme tem| éiée majeure ou mineure est tellement entrée dans nos habitudes que la plupart de nos artistes el de nos musiciens ne se doutent pas que c'est une gamme inexacte. • Nous ne croyons pas, dit M. Blaserna, qu'elle soit le dernier mol du progrès. Il serait très-désirable qu'on rei I I a la gamme exacte eu naturelle avec les facilités que réclame encore la pratique. Il est incontestable que la gamme tempérée 1 ■ face d.- non et qu'elle a

d<> :'i la mua |ue, fondée sur des lois simples et exactes, un ira tèra d'approximation grossière. ■ L'homme chante naturelle ment Juste rto d' (fort et

il ude artifli 1 die qu'il po ■■■ sa voix -sur les notes de 1 - d ms un nc-

cord. Les Instruments à cordes donnent leurs notes au gré de l'artiste et peuvent jouer dans touto ■ possibles. 1

pas de grandes difficultés non plus dans les instruments à vent; car l'instrumentiste peut,