BU(3 I

Les lois de Bernoulli ne se vérifient pas rigoureusement par l'expérience. On obtient avec les tuyaux sonores des sons plus graves que la théorie no l'indique. Pour que ces lois

tu '-nt d'iie.eord avec l'expérience, il faudrait pies tuyaute dont la section fût infiniment polit' par rapport à la longueur, — Sport. Dans la langue, mi plutôt dans n es, on dit qu'il y a un tuyau lorsqu'un cheval inconnu jusqu'alors OU tOU-

gne inopinément. Ces) presque toujoui pai aite d une c tivence entre

TYPH

les jockeys et les propriétaires des chevaux que ce fait a lieu, et l'on conçoit quels bénéfices il peut rapporter. Tandis que le gros des parieurs place de fortes sommes sur les meilleurs chevaux, que les jockeys auront bien soin de retenir, les initiés parient à coup sûr pour le cheval déclassé, dont la cote est très-basse et que les autres laisseront arriver 1- premier. C'est une supercherie que les règlements proscrivent; mais il n'est pas toujours possible de la prouver.

* TUYAUTER v. a. ou tr. Plisser en forme de tuyaux...

— v. n. ou intr. Se dit d'une céréale qui se forme en tuyau, ou dont la tige qui doit porter l'épi commence k monter.

* TUYAUTERIE s. f. — Ensemble des tuyaux apparents qui, dans un orgue, cachent les tuyaux où se produisent réellement les sons.

Tycha ou TychS, nom d'un des quatre quartiers de Syracuse, ainsi nommé parce qu'il renfermait anciennement un temple consacré à la Fortune (en grec Tû^tj). C'était la partie la plus populeuse, au rapport deCicéron.

TYLOR (Edouard-Burnett), écrivain anglais, né k Camberwel en 1832. Il fit de bonnes études à Tottenham, puis il s'adonna k des travaux historiques et philosophiques, qui lui ont valu d'être nommé membre de la Société royale de Londres (1871). En outre, l'université de Saint-Andrew lui a conféré, deux ans plus tard, le titre honorifique de docteur es lois. On doit à M. Tylor des ouvrages fort remarquables, notamment : les Anahuaes ou le Mexique et les Mexicains (1S61 , in-8°); Recherches sur l'histoire de l'humanité (1865, in-8°); la Civilisation primitive , études sur le développement de la mythologie, de la philosophie, des religions, des arts et des coutumes (1871 , 2 vol. in-8°), etc. Ce dernier ouvrage, dans lequel on trouve, outre une grande érudition , des aperçus nouveaux et ingénieux, a été traduit en français par Mme Brunet en 1876.

TYMPAN1CO-LINGUAL, ALE adj. (tainpa-ni-ko-lain-goual, a-le — de tympan, et du lat. lingua, langue). Se dit du tronc commun formé par la corde du tympan et le nerf lingual,

TYPER v. a. ou tr. (ti-pé — rad. type). Marquer d'un type.

— v. n. on intr. Présenter tel type.

TYPHOGÈNEadj. (ti-fo-jè-ne — de typhus,

et du gr. gennaô, je produis). Méd. Qui produit le typhus, la 'fièvre typhoïde.

* TYPHOÏDE adj. — Encycl. Art vétér.

Fièvre typhoïde. On a donné le nom de fièvre typhoïde k une maladie des chevaux qui présente quelque ressemblance avec la fièvre typhoïde de l'homme. Certe maladie est trèsgrave. Au début, l'animal qui en est atteint refuse sesaliments, ou il les conserve mâchés dans la bouche, quelquefois il « fume sa pipe, » se tire au bout de sa longe, se repose tantôt sur un pied, tantôt sur l'autre ; les reins sont roides, la bouche chaude, avec sa muqueuse blanche ; la langue est gonflée, sa partie libre est sè<he, sa base recouverte d'une salive savonneuse, parfois visqueuse; sa face supérieure est jaune sale; la pitnitaire et la conjonctive sont fortement injectées ; le pouls est quelquefois intermittent, toujours petit, mais cependant plus ou moins fort, suivant l'âge et la force du sujet; la respiration est normale, on n'entend ni borborygmes ni gargouillements; quelques crottins durs, noirs et luisants sont rendus. Au bout de quelques jours, tous les symptômes s'aggravent d'une façon inquiétante : la prostration est grande, le malade a la tête basse, l'œil rixe, le faciès hébété, stupule ; parfois les yeux se ferment , il semble dormir ; il est indifférent a la voix, k la vue des aliments; il adopte i n coin de sa boxe ou un côté de sa stalle, s'accule contre une des parois et n'en bouge que très-difficilement, malgrêles coups et les piqûres de bistouri; on dirait que la sensibilité des tissus est anéantie: ainsi, tel cheval très-irritable et se sauvant à la voix eu bonne santé se laisse, sans faire le moindre mouvement, saigner, passer des sétons et cautériser ; la marche est titubante, la température de la peau est toujours trèsélevée ; les flancs sont retroussés; les parois abdominales , y compris les hypooondres, sont sans douleur; la pituîtaire est violacée; la couleur jaune de la conjonctive et de la langue 'est un peu foncée; la soif est vive, la bouche est brûlante, la salive est poisseuse et colle les doigts qui en sont imprégnés, comme le fait le raisin en fermentation ; l'haleine est fétide, les crottins rares, durs, noirs et' coiffés; parfois des coliques; les urines sont rares, jaunes, filantes et rendu, s péniblement; le pouls est h peine saisissable; il semble que la colonne de sang qui passe soit comme un fil, ou que Le diamètre interne de l'artère soit diminué. Enfin, du cinquième au huitième jour, si la terminaison doit être fatale, la prostration des forces devient extrême; la température du corps s'abaisse; les yeux sont tertamis ouverts et d'une fixité désespérante; l'animal allonge sa tête comme pour

tz:g

chercher l'air, les naseaux sont dilatés, la respiration est courte, saccadée et plaintive ; en auscultant la trachée à l'entrée de la poitrine, on entend un gargouillement plutôt qu'un râle; des tremblements ont lieu aux grassets et aux bras, une sueur froide dégoutte des testicules et mouille les épaules ; l'artère est perdue ; le malade chancelle, trébuche et tombe enfin en faisant entendre un bruit rauque qui ne ressemble en rien k un hennissement, même avorté; l'encolure se tient encore droite quelques minutes, la tête se tourne de côté, puis s'affaisse sur la poitrine ; aussitôt la dernière convulsion finie, un sang noir et spumeux s'écoule par les narines.

Quelqu-fois la maladie, après avoir attaqué les voies digestives et respiratoires, s'empare des organes urinaires; de nouveaux symptômes apparaissent et viennent modifier l'état du malade. A l'autopsie des animaux qui ont succombé k la maladie en question, on trouve une altération du sang.

Le traitement de cette maladie consiste dans des saignées, des sinapismes et des sétons; la diète la plus sévère, des lavements laudanisés, des fumigations et des boissons mucilagineuses. On n'administre pas de médicaments k l'intérieur.

TYPHOÏDIQUE adj. (ti-fo-i-di-ke — rad.

typhoïde). Pathol. Qui se rapporte à la fièvre typhoïde.

Typologie -Tucker (la), journal mensuel, traitant spécialement de l'imprimerie et des arts et manufactures qui s'y rattachent. Par un sort assez singulier, cette publication a commencé par être un simple prospectus et a fini par devenir une revue. Son premier but, auquel M. Tucker n'a pas renoncé entièrement, fut de recommander et de favoriser l'introduction en France des caractères anglais, dont il est tout aussi difficile d'expliquer la supériorité que de la nier. M. Tucker, frappé des avantages qu'il y aurait à introduire en France l'usage de ces caractères presque inimitables, tenta des négociations avec les fondeurs anglais, mais ne réussit qu'après avoir persuadé à la maison Cas- Ion, une des premières de la Grande-Bretagne, de fondre les nombreux caractères accentués dont le français a besoin et qui manquent k l'anglais. Ce résultat obtenu, M. Tucker voulut en tirer tout le parti possible en imprimant une feuille destinée à faire connaître aux imprimeurs des spécimens des nouveaux caractères (1873). Successivement étendue, cette feuille est devenue une véritable revue mensuelle de l'art typographique, très-remarquable par ce fait que peu de livres, des plus soignés, pourraient lui être comparés sous le rapport de la beauté de l'impression. La Typoloqie-Tucker a figuré très-honorablement à l'Exposition de Philadelphie (1876).

TYPOPHOTOGRAPHIE s. t. (ti-po-fo-togra-fî — de type, et de photographié). Art d'obtenir un cliché typographique au moyen de la photographie.

TYPOPHOTOGRAPHIQUE adj. (ti-po-fo-to-

gra-fi-ke). Qui se rapporte kla typophotographie.

TYRONE, comté au N. de l'Irlande, dans l'Ulster; entre ceux de Londonderry au N-, d'Antrim à l'E., de Monaghan et de Fermanagh au S., d'Armagh au S.-E. et de Donegal à l'O.; capitale, Oinagh; villes principales, S t rabane, Dungannon, Cookstown.

Tiïgnue f la), opéra-comique en trois actes, paroles de MM. Delacouret Wilder, musique de M. J. Strauss; représenté pour la première fois sur le théâtre de la Renaissance, le 30 octobre 1877. L'action se passe dans un pays dont il est bien difficile de déterminer les frontières et qui ressemble fort k celui où Curent construits, par Charles Nodier, les sept châteaux du roi de Bohême. Un jeune souveraûi, le prince "** a épousé par procuration et sans la connaître la princesse Arabelle. La cérémonie nuptiale est k peine finie que le mari, au mépris des convenances les plus élémentaires, se refuse à voir sa femme et k la recevoir. Mais la princesse est une fine mouche, une femme de tête. Ayant appris que son époux donne une grande fête, elle pénètre dans le palais en se mêlant k une troupe de tziganes appelés k embellir le spectacle, et 1k, grâce à un imbroglio auquel prend part la belle Lena, femme d'un des invités, l'hôtelier Mathias , lequel est censé à la tête d'une conspiration, elle prend la place do Lena, vient demander grâce pour son pseudo-mari et rend son mari véritable, c'est-H-dire le prince, amoureux d'elle. La substitution des costumes qui a lieu entre les deux femmes, la double inrrigue qui en résulte ont donné l'éveil k Mathias, qui so croit trompe. Tout se fait jour à la fois. La princesse s charmé son époux, qui en est éperduiueut épris, et M'11© Mathias démontre k ->>u mari qu'elle n'a pas cessé do lui être fidèle. Le livret do la Tzigane est gai, mouvementé et xmusant, Le principal mérite de MM. Delaoour et Wilder est d'avoir très-joli ment tourne les COUpletS. M'1»-' BouflsT,

MM. Isinacl et Berthelier ont été, su début, les principaux interprètes de la Tsigane, qui a obtenu un tres-grund 8UOC

ubéreux EUSE adj. (u-bè-reu, eu-se — lat. uberosus). Med. Qui produit beaucoup, fécond.

* 0BICIN1 ( Jean-Honoré-Abdolonyine ) , publiciste français. — Il a été décor*1 à La

u d'honneur en 1868. Ses dernières publications S"nt : Etudes historiques sur 1rs populations chrétiennes de ta Turquie d'Eu- /''.s Serbes si- us la domination ottomane (18R7. in-8«) ; les Constitutions de îtution de la principauté de Serbie, annotée et expliquée 1 1872, m -lï); Etat actuel de l'empire ottonm pi i . les dot uments officiels < 1876, i

M. Pavet de Courteille, ouvrage qui abonde en i

Constitution ottomane dut zelhidjé 1293 (23 décembre 1876), expliquée et annotée (1877,

UBI.AMCZA, dieu domestique des Polo Il veillait sur la prospérité des mén i s'occupait même des détails de cuisine.

UCÊOL s. m. (u-sé-ol). Bot. Plante qui i ii aux Antilles, et de laquell

iu sailli ni'innitM-on, pour cette raison, ua UDOR, une des neuf fi lies d'ï l'O éan, dans la mythologie si Lndii

'DGINES.bour^de Fran | . ch.-ï.

de Ciint., arrond. et à il kilom. N. d'Albertville; pop. ag^l. , 556 hab. — p"p. tôt., 2,690 hau.

• UI1LICII (Leberecht), théologien protestant allemand. — Il est murt à Magdebourg en 1872.

' CLBACH (Louis), littérateur français. — Un des chroniqueurs hebdomadaires de IYïidépendance belge depuis quelques années, il a été, en 1876, un des rédacteurs du Ralliement. Au mois de février 1877, M. Ulbach a été décoré de la Légion d'honneur. < Mitre les ouvrages que nous i >it à ce

- el élégant écrivain : Lettre* ■ honnête femme (1873, in* 12), sous 1" nom de

Madeleine* le Sacrifice (1873,

in-12 |; la Ronde de nuit (1874, in-12);le Livre d'une mère (1875, in-so); Aventures de trois grandes dames de i

\e Comte Orphée (1878, in-12) ; .1/»" Gosselin (1S78, in-12). i

ULCÉROIDE adj. (ul-sé-ro-i-de — - de ut- , apparence). Pathol. Qui

ULÉ s. m. (u-le). Bot. Arbre d'Amérique, qui produit du caoutchouc de deuj

l II itl \ i. une des neuf Bile

, .1 feim-

dull, dans la mythologie scandina

* ULLOA (Jérôme), générât italien. — De-

3. ■ nis histortqui 1854, In-8«); 0 sur l'ouvrage Campagne de Napoléon m eu ii-8°). traduit en français; ['Armée i tu Henné à Custozza (1867, in-S"); les Armées et la politique des Etats (1868, in-8°); la Question militaire (1870, in-8°); Guerre

de la Prusse et de la France ( 1870, in-8<> ); la Nouvelle stratégie prussienne (1870, in-so); du Caractère belliqueux des Français (1871. in-8°); Veux systèmes de défense de l'Italie (1872, in-8°); Des temps contraires à la venue des grands capitaines (1874, in-8°),etc.

GI.MANN (Benjamin), peintre français, né tBlo zheim (Haut-Rhin) en 1829. H étudia la peinture sous la direction de Drolling et de Picot, suivit les coui I le des oeaux-

:■ nue en 1859. A cette époque, il av iil i Dante aux enfers [1855] et un Junius Rrutus (1859). Pendanl

Italie, il envoya a Pans Sylla chez Marins, puis il exposa successh ement : l'atrocle chez AmphidamaSf qui appartient au :

du Mans ; Samson et Daiita (1863); Ut faite (1864) ; Y Or a del Pianto, a Piperno (1367); les portraits de M. 'i. B i/nio Ch. Lecomte (1868); Ariane, poi de M. Touzi nel [l ■

Pans du i

d'Etienne Marcel,

i portrait de Jules Thiênoi > I

rtruil de A/Us Marcelle (1877) , crécelle de .\

berg, pendant l'absence des cloches, le jeudi saint (1878), etc

Cet artiste, d'un (aient trés-remarquable, à la fois dessinateur habile et bon coloriste, a obtenu des médailles en 1859, en 1866, une .' médaille en 1S72, une médaille à ; l sition universelle de Vienne, et il a été décoré de la Légion d'honneur en 1S72. outre bleaux qu'il a exposés, on lui en doit un •rand nombre d'autres, i I Dieut pour le rai et la patrie, pi

il une scèno de pillage par L'armée en Alsace, pendant la guerre de 1870. En out.e, il a exécuté divers iravaux décoratifs pour d--s monuments publics : la Cour protège l'innocence et fait châtier le crime ; la Cour swtetionne un verdict; la Cour casse un arrêt, peintures exécu

imbre criminelle de la cour de Llion (1868); l'Equité démasquant le crime, pl;ifond de la salle do conseil de la a Paris (1809); la Justice contentiez | tll I d'Etat (1877), etc.

ulmt.au s. m. (ul-mo — du lat. ulmus, onnu). B nmun.

i i 51 EDT ( Phili| i Kurem-

. El vil tu dan litié du

\\ 10 Merle et il (il

pour app

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auteui ntitulé le Ciel

des philosophes (Çoetum , it, §eu

De seeretis naturs liber, phi tppo Uistadio, enbtrgensi, authore, Strasbourg, 1828, n-40), ost devenu très-rare. Au poiut

TJNCT

de vue des origines et des progrès de la science, il mérite d'être consulté; il nous offre, en effet, un traité complet de l'art distillatoîre. Parmi les différents procédés de distillation que cite Ulstedt, il en est un connu sous le nom de distillation circulatoire, fort usité au XXe siècle et abandonné aujourd'hui, que nous rappellerons ici à cause de la manière ingénieuse dont il était mis en pratique. Il consistait k appliquer la. source de chaleur non-seulement à la cornue, mais encore au récipient, qui, lui-même, servait table cornue.

L'ouvrage dTJlstedt n'est pas, comme on pourrait le croire, un vulgaire traité de science hermétique, orné de commentaires énigmatiques sur le grand œuvre; c'est tout au contraire une œuvre sérieuse, remplie de renseignements scientifiques importai la chimie appliquée. On y trouve notamment la préparation del'eau-de-v:e si sèment décrite, ainsi qu'un procédé pour en reconnaître la pureté absolue : « Il consistait à verser dans l'eau-de-vie soumise à l'expérience une goutte d'huile d'olive^si elle tombait au fond et quV le y restât, même en agitant le vase, (.•'«•tait un si-ne que l'eau-de-vie était bien rectifiée.» Ulstedt fait aussi connaître la préparation de l'hypocras, cette fameu des Français

du moven âge. 0 n faisant dis-

soudre dans du vin blanc du sucre blanc dur, de la cannelle, de la coriandre, des clous de girofle, de la zédoaire, du poivre long, du gingembre et des graines de paradis. Après une longue macération, on filtrait la liqueur sur un linge fin, et on la livrait à la consommation. • Cette boisson, dit M. Hœfer, qui, de nos jours, serait tout au plus supportable comme médicament, était fort à la mode il y a quatre siècles à peine. Les historiens racontent qu'à Paris les -fontaines coulaient d'hypocras au lieu d'eau, à l'occalu mariage de Charles VI avec Isabeau de Bavière. Ce qui nous causerait aujourd'hui une gastrite faisait les délices de nos ancêtres; leur estomac s'accommodait fort bien de Ihypocras.» On trouvera encore dans le Caslum philosophorum la recette de la fameuse liqueur de l'empereur d'Allemagne Frédéric III [aqua vilse, Frederici tertii) , Hvec laquelle les pre-x chevaliers se fortifiaient 1 estomac avant de se rendre à la guerre et aux tournois.

ULSTER s. m. (ul-stèr— mot anglais, nom d'une province d'Irlande). Vêtement d'homme très-long, en forme de robe de chambre.

ULTRA-LYRIQUE a<lj. (ul-tra-li-ri-ke — de u//ra,et de lyrique). Qui est lyrique à l'excès.

ULTRA MICROSCOPIQUE adj. (nl-tra-mikro-sko-pi-ke — de ultra, et de microscopique). Qui est tellement petit qu'on ne peut le voir même à l'aide du microscope.

ULTRA-TERRESTRE adj. (ul-tra-tèr-rèstre — du lat. ultra, au delà, et de terre). Qui est au delà de la ierre, en dehors de la terre.

UMILE DA FOL1GNO, peintre italien du commencement du xixe siècle. Il était religieux franciscain et il travailla ii Rome, où l'on voit de lui, dans le réfectoire du couvent d'Ara-Cœli, des Noces de Cana qui sont une composition vraiment remarquable.

C'est aussi lui qui a exécuté les fresques de la tribune de Sainte-M.irguerite.

UNA s. f. (u-na). Astron. Planète télescopique, découverte par M. Peters en 1876.

• UNCTOR s. m. — Encycl. L'unctor se tei ait, '-n général, dans le tepidarium. Cette chambre, OÙ l'on entrait en sortant du frigidarium, était pleine d'un air tiède destiné parer le corps à la grande chaleur des bains de vapeur, et, lorsqu'on les avait pris, r.iuver graduellement la température extérieure. Le bien-être qu'on y éprouvait, la mollesse et la tiédeur de l'air convenaient on ne peut mieux, aux soins délicats que l'on i lit de Vwictor. Les gens de fortune rre se contentaient d'être par lui . d'huile; mais aux riches il fallait des huiles rares, des parfums exquis, et ce luxe souvent jusqu'à l'extravagance.

I 'inquième livre d'Athénée contient une i n de toutes le3 matières : s Romains mettaient en usage pour se a et parfumer. Pline l'Ancien a détail dans le treilivre de son Histoire naturelle. Suélone raconte que Caligula imagina un luxe iii, en faisant parfumer l'eau de son bain, froid ou chaud. D'après Pline, ce n'est pas en < :es à l'eau qu'il ob-

tenait ce résultat, mais e otter de

ces esuni baignoire. Il y

sèment de bains un i d'huiles et do parfu ordinaire ce i our son

office. Les gens plus déli apportaient avec eux l'huile p Hs voulaient être frottes ; , t . | our

eel usage de petites bouteilles de qui ' léei amputlx otearim

. . i . i. i n , ■ renies fouilles faites en Italie. Dai de Titus, il existait une chambre Bpécî L'unctor accomplissait ses fonctions, el ■ nt unetuarium; elle était , irium, et,

tJNÎC

Pline, a côté de l'hypocauste. Probablement il en était de même dans la plupart des bains importants; toutefois, on ne voit aucune chambre, dans les bains de Pompéi , qui ait pu servir particulièrement k cet usage. Il est donc probable que là, comme dans les établissements moins considérables, l'unctor se tenait et opérait dans le tepidarium.

UNDÉCENNAL , ALE adj. (on-dè-sènnnal, a-le — du lat. nndecîm, onze; annus, année). Qui arrive tous les onze ans; qui a une durée de onze ans.

Une fête à Venise, opéra bouffe en quatre actes, paroles de Nuitter et Beaumont, musique d<- Federico Ricci ; représenté au Théâtre- I.viijue (Athénée ) le 15 février 1872. Cet ouvrage avait déjà été joué en Italie sous le titre : II Marito e l'amante. Le sujet n'était pas neuf, car il était emprunté à une pièce d'Etienne et Roger, mise en musique par Félis et représentée à Feydeau en 1820. Dans l'opéra dont il est ici question, une comtesse arrive k Venise pour y retrouver son mari, jeune capitaine qui oublie gaiement ses devoirs au milieu des folies du carnaval, en compagnie de son lieutenant et cousin Gustave, lequel va se marier et cependant poursuit de ses assiduités un domino rose. Ce domino , c'est la comtesse qui se venge en encourageant un peu les ardeurs du lieutenant. Le capitaine aide son lieutenant dans sa conquête ou point de lui dicter la déclaration qu'il fait à sa femme. Le masque tombe et le mari reste confondu. Le public a eu cette fois le bon goût de ne pas admettre cette plaisanterie. Le musicien n'a pas contribué à le désarmer ; les mélodies sont communes et rebattues, l'orchestration bruyante et dépourvue de toute élégance. Cà et là on retrouve cependant l'auteur d'Une folie à Home; au premier acte, dans le duo de femmes; au troisième, on remarque un quintette scénique, et au quatrième, l'air de Zanetta. Cet ouvrage a été chanté par D iwast, Aubéry, Odezenne, Solon , M mes Ganetti et Douau.

Une foiï* à Rome, opéra bouffe en trois actes, paroles de M. Victor Wilder, musique de Federico Ricci; repiésenté au théâtre des Fantaisies- Parisiennes le 30 janvier 1872. Le libretto italien adapté à la scène française a conservé les qualités et les défauts originels de l'opéra buffa : la verve, la malice, l'enfantillage dans les scènes comiques, et aussi la faiblesse de l'intrigue, l'absence de toute sensibilité vraie, la longueur des épisodes. Don Pacifico de Berg;ime arrive à Rome pour épouser Laurence, jeune héritière, qui ne peut jouir de la fortune qui lui a été léguée qu'a la condition de se marier avec ce don Pacifico, vieil ami du testateur. Laurence a donné son cœur à Maurice, et tous deux se concertent avec deux de leurs amis et une suivante, pour berner et dégoûter le pauvre Bergamasque, qui tient beaucoup plus k la dot qu'à Laurence. Enfin, on imagine une créature millionnaire en faveur de laquelle don Pacifico se désiste de ses projets k l'égard de Laurence. Il a signé une renonciation qui lui est enlevée habilement au milieu d'une mascarade sur la place du Corso, et rien ne s'oppose plus à l'union des deux jeunes gens. La musique de cet ouvrage a de la vivacité et de l'élégance, du brio sans banalité; elle est ingénieuse et toujours scénique; l'orchestration, qui est la mise en scène de l'idée musicale, est partout soignée et intelligente. Toutefois, cette idée ne brille pas par l'originalité et l'invention. Chaque fois même que le compositeur veut aborder les régions plus hautes de l'art musical, il ne réussit pas. Nous ne parlerons pas de l'ouverture, qui n'a aucun rapport d'expression avec la pièce, parce que ces sortes de morceaux sont quelquefois empruntés à d'antres ouvrages, mais nous citerons la fin du premier acte et le duo entre MttUi ice et Laurence au deuxième acte. En revanche, le trio de femmes: Dans l'ombre et le silence , est fort joli; le trio bouffe qui le suit et le duo entre don Pacifico et Laurence : 0 fleur d'amour, sont traités esprit et pro luisent Je plus charmant effet. L'air de la Polie est le morceau capital du deuxième acte et de tout l'ouvrage au point de vue du chant. Le troisième acte, qui débute par une gracieuse valse chantée, est le plus charg ' de musique; le quintette de la bonne aventure et un quatuor accompagué

Ear les chœurs doivent être rangés an nom re des meilleures inspirations de Federico Ricci. L'interprétation d'(/ne folie à Rome u

h iui eu que cet opéra a eu tin i de vogue. M1Ic Marimon a brillamment c h le rôle a vocalises de Laurence; les autres râles ont été chantés par Soto, Arsandaux, Léopold Ketten, M|le Persini et M'ne Decroix.

i m itoi, IUIMFROI ou OMFROY, comte

normand de la 1'. mille, un des douze fila de

■lu de Haute ville. Il succéda a son

hrogon en 1051. Il combattit vie

■ nu- ni les tirées, les Allemands et Léon IX.

contre les Normands, fit le pa|

sonnieretle traita avec le plus grand ree-

ce qui engagea celui-ci à lui accorder

ou a [uorir.

: bei tGuiscard, lui succéda en 1057.

UNICISTE s. m. (u-ni-ci-ste — rad. uni'

tJRHA

cisme). Méd. Partisan de l'unicisme, système qui attribue tous les accidents sypbîlit ques k l'inoculation d'un virus unique.

* DMEUX, bourg de France (Loire), ennt. du Chuinbun-FougeroHes, arrond. et â 15 kilom. de Saint-Etienne ; pop. aggl., 412 hab. — pop. tôt., 3,441 hab.

ONIFACE adj. (u-ni-fa-se — de un, et de face). Qui n'a qu'une face: Il y a des monnaies à deux faces et des monnaies unifaces.

UNINOMINAL, ALE adj. (u-ni-no-ini-nal, a-le — de un, et du lat. nomen, nominis, nom). Qui ne contient qu'un nom, qui ne peut se faire qu'en indiquant un seul nom : On voulait substituer le scrutin uninominal au scrutin de lisle,

* UNIVERSITÉ s. f. — Établissement libre comprenant plusieurs Facultés et pouvant ainsi lutter avec l'Université nationale. V., dans ce Supplément , l'article enskignkmënt.

* CNVERRE, bourg de France (Eure-et- Loir), cant. de Brou, arrond. et à 24 kilom. N.-O. de Châteaudun ; pop. aggl., 129 hab. — pop. tôt., 2,294 hab.

UR/EUS s. in. (u-ié-uss). Antiq. égypt. Figure d'un petit serpent disposé en nœud à sa partie inférieure, et qui était le symbole de la royauté.

URAMIDODRACYLIQUE adj. (u-ra-mi -dodra-si-li-ke). Chim. Se dit d'un a^-ide isomère de l'acide oxybenzuramique, qui s'obtient par la fusion de l'urée avec l'acide amidodracylique.

URBANISER v. a. ou tr. (ur-ba-ni-zé — rad. urbanité). Amener à un état d'urbanité approchant de celui qui règne dans les villes.

URCÉUS s. m. (ur-sé-uss — mot latin).

Sorte de vase antique.

— Encycl. Wurcéus était spécialement destiné à contenir de l'eau.

Aquarium urceum unicum domi fregit; • Il a brisé Yurcéus à mettre l'eau, le seul de la maison, » a dît Cn. Mattius. Horace, dans son Epitre aux Pisons (Ars poetica), voulant blâmer le poète qui ne met pas de l'unité dans son œuvre, qui la commence d'une façon et la finit d'une autre, le compare à l'artisan qui aurait entrepris de façonner une amphore et qui finirait par faire un urcéus:

Amphora cœpit

Institut; currenterota car urceus exit?

On a traduit ce passage de la manière suivante : « On a commencé à établir une amphore ; de la roue qui tourne pourquoi sort-il une cruche ? » Il n'en faudrait pas conclure que Vureéns ressemblait complètement à nos cruches. C'était un petit vase de forme allongée, resserré entre la partie supérieure et la panse; il avait une anse et reposait sur un pied peu élevé. Comme il était employé dans les sacrifices, on le trouve assez souvent représenté sur des médailles avec d'autres objets servant également aux rites sacrés. Ainsi, une médaille de la gens Pompeia représente l'effigie du grand Pompée, avec un lituus en avant de la tête et un urcéus en arrière.

URDA s. f. (ur-da). Astron. Planète télescopique, découverte par M. Peters en 1S76.

URÉIDE s. t. (u-ré-i-de — rad. urée). Chim. Nom donné à tout composé représenté par les sels d'urée, moirs les éléments de l'eau.

URÉIQUE adj. (u-ré-i-ke — rad. urée).

Chim. Qui concerne l'urée, qui s'y rapporte.

URÉTRARCTIE s. f. (u-rê-trar-ktî — de urètre, et du lat. arctus, étroit). Pathol. Syn. d'URÉTItOSTÙNOSB.

URÉTROBLENNORRHEE s. f. (u-ié-trob'.è-nor-rè — de urètre, et de blennorrhée). Pathol. Ecoulement de pus ou de mucus par l'urètre.

URÉTROTOMISÉ, ÉE adj. et s. (uré-troto-iui-zé — rad. urctrotomie). Chim. Qui a s'ibi l'urétrotomie, à qui l'urètre a été incisé.

UREUX adj. m. (u-reu — rad. urée). Chim. Se dit d'un acide qui n'est autre chose que la xanthine.

URGIAFA, une des neuf vierges géantes qui mirent au monde le dieu Heimdall, dans la mythologie Scandinave.

UKHAN (Chrétien), musicien et compositeur allemand, né à Montjoie, près d'Aix-la- Chapelle, en 1790, mort à Belleville (Pans» en 1845. Son père lui apprit le violon, puis il apprit seul, tout enfant, à composer et â jouer de divers instruments. L'impératrice Joséphine l'ayant entendu à Aix-la-Chapelle, en 1805, se chargea île perfectionner l'éducation musicale d'Urhan. Elle l'envoya à Paris, où Lesueur lui donna des leçons de composition. Le jeune musicien ne tarda pas à se produire dans les concerts ot s'y fit avantageusement connaître. Il eut l'idée de se servir de la viole d'amour, instrument qui était tombé dans l'oubli, Il en joua dans divers concerts, notamment aux Concerts historiques et, par la suite, dans le premier acte des Huguenots, où Meyerbeer avait introduit un solo de viole expi èa pour lui. Mais ce fut surtout sur l'alto qu il excella, et le célèbre violoniste Bai Ilot «■n lit snn aivoiupagnateiir ordinaire dans ses

séances musicales. Admis à l'Opéra comme

alto en 1810, il devint par la suite violon solo ii ce théutre. 11 fUt, en outre, attaché comme