BATH

terre avec une bassesse dont semble révolté un nain, pansu et bouffi, tout habillé de jaune, qui appuie ses mains crispées sur l'écusson de son maître et qui affecte de relever son visage où la colère éclate. Les infimes et les pauvres ont de ces ardeurs patriotiques qui les transforment et les ennoblissent I... Debout, près du nain, un général moscovite, tout bardé de fer et tenant parla lame l'epée qu'il va rendre, Théodor Obalenski-Lichow, mord sa moustache grise et détourne les regards d'une scène si honteuse pour son pays.

Le côté gauche de la composition est occupé par la tente royale, qui est ouverte et où se pressent les seigneurs et les officiers de la cour de Pologne: le grand chancelier Zamoyski, vêtu d'une fourrure de pourpre, comme un procurateur de Venise, debout près d'une table, la main droite appuyée sur un livre, la gauche tenant le sceau du royaume ; le vieux Constantin Ostrogski; Nicolas Sienawski, qui parle à l'oreille de Filon Czarnobylski , vayvode de Sraolensk; Nicolas Radziwil le Roux, connétable de Lithuanie, qui s'entretient avec le prince Zbarazki, vayvode de Braclaw ; Jean Boramissa , Jean Zaborowski , le prince Sohkowski , Mi chel Haraburda et d'autres encore, les uns souriants, les autres graves et songeant peutêtre à l'inconstance de la fortune; tous revêtus avec une magnificence excessive, et conservant dans leur maintien une dignité aristocratique et une grandeur martiale. Le fond du tableau est rempli par un escadron de Cosaques de l'Ukraine, armés de longues lances et ayant au dos des espèces d'ailes qui leur donnent la tournure la plus fantastique. L'hetman Jean Oryszowski est à la tête de ces cavaliers redoutables, dont les cuirasses reflètent les lueurs sanglantes de l'incendie qui dévore au loin la ville de Pskow.

Ceux qui aiment la Pologne nous pardonneront d'avoir décrit aussi minutieusement cette grande scène. Il n'est pas besoin, d'ailleurs, pour saisir la signification et la haute valeur de l'œuvre de M. Matejko, de connaître l'histoire du noble pays qu'elle glorifie. L'idée principale y est exposée avec une précision et une clarté admirables, que n'altère pas la richesse des détails. On comprend du premier coup qu'on a sous les yeux une race barbare s'humiliant devant un peuple civilisé. Et en réalité, la Pologne ne fut elle pas durant plusieurs siècles le rempart qui protégea l'Europe contre les invasions des hordes asiatiques? « Par la façon dont la composition est ordonnée, a dit M. Manus Chauînclin (le Bien public, 19 mai 1S74), l'attention est attirée immédiatement sur les personnages dont le caractère et le rôle historique ont le plus d'importance : sur le roi, d'abord, et sur les ambassadeurs; puis, presque aussitôt sur le légat qui négocie le traité el sur le grand chancelier qui doit lui donner la sanction suprême. Les autres figures sont des comparses qui n'excitent qu'une curiosité très-secondaire; mais, par leurs groupements pittoresques, par la diversité de leurs attitudes, elles contribuent singulièrement au mouvement et à l'ampleur de la scène. Si de l'ordonnance générale du tableau nous passons aux détails, comment ne pas admirer la réalité saisissante des expressions, la variété des physionomies, l'originalité des types auxquels l'ethnographe le plus scrupuleux ne trouverait rien a reprendre; la richesse des étoffes et des armes aussi intéressante au point de vue de l'archéologie qu'au point de vue de l'effet pittoresque ? Et que dire de l'exécution ? La manière en est à la fois énergique et souple, très-fiue dans le modelé des chairs, tresample, mais très-nette dans les costumes et les accessoires. La couleur a une limpidité, un éclat et une solidité extraordinaires; je lui ferai un reproche cependant : elle s'étale partout et sur tout avec une franchise implacable. Il est souvent nécessaire, en art, de biaiser quelque peu avec la vérité, pour obtenir un effet plus saisissant, pour produire sur les spectateurs une illusion plus complète. Si M. Matejko avait amorti davantage la lumière qui circule sous la tente royale, s'il avait enveloppé de clair-obscur les figures groupées de ce côté, ses lointains paraîtraient beaucoup plus aérés et plus profonds. Il serait à souhaiter aussi que la robe noire du jésuite, qui occupe le centre du tableau, eût reçu quelques reflets des brillantes étoffes et des ricb'es armures qui l'avoisinent; telle qu'elle est, elle ■ fait trou s dans la toile, comme disent les gens du métier. Mais c'est trop insister sur des imperfections faciles à atténuer; elles n'enlèvent rien a la puissance d'une œuvre qui classe M. Matejko parmi les maîtres de la peinture d'histoire. ■

BATIiOS, ancienne vallée de l'Arcadie, dans lo Pêloponèse, près du fleuve Alphee. Suivant Pausauias, on y célébrait tous les trois ans les mystères des grandes déesses.

Il il Util . petit-fils d'un frère d'Abraham et père de Rebecca. Il accueillit Eliézer, serviteur d'Abraham, et lui permit d'emmener Rebecca pour qu'elle épousât Isaac , lils d'Abraham,

* UATHYANI (Casimir, comte), homme politique. — Il est mort le 13 juillet 1834.

liATHYCI.JiUS, guerrier grec, fils de l'Acheeii Chalcou. Il fut tué au siège de Troie par Olaucus*

BATJ

Diiibyie, opéra-comique en un acte, paroles de M. Blau, musique de M. Chaume!; représenté pour la première fois, le 4 mai 1877, au théâtre de l'Opéra-Comique. Voici l'aperçu du poëme : Anacrêon reçoit les députations et les présents de la Grèce entière. A ses côtés est Bathyle, un jeune esclave qu'il a acheté tout enfant et qu'il a élevé comme son fils. Bathyle parait triste et r«veur; l'amour a pris possession de cette âme qui s'ignore encore elle-même. Anacrêon, vieilli etquelque peu morose, Anacrêon, maudissant l'amour qu il a chanté, cherche à préserver son fils adoptif des atteintes du dieu malin. U lui dit les perfidies de Cupidon, et, pour s'opposer aux ravages qu'il prévoit, il ne trouve rien de mieux que de réciter à Bathyle sa jolie pièce de l'Amour mouillé. Bathyle écoute sans se laisser convaincre et bientôt succombe sous les regards de Mylila, la jeune Syrienne, qui, surprise par un orage et toute mouillée, comme Cupidon lui-même, s'en vient demander l'hospitalité au pauvre adolescent. Le bon La Fontaine l'a dit dans sa charmante imitation :

L'Amour fit une gambade, Et le petit scélérat Lui dit ; • Pauvre camarade, Mon arc est en bon état.

Mais ton cœur est bien malade. • Vous devinez le résultat de cette visite. Bathyle et Mylila roucoulent comme deux tourtereaux; ils s'adorent, ils s'enivrent de leur tendresse, quand tout à coup Anacrêon paraît, furieux, et chasse la pauvre Mylila. Du même coup il a fiappé Bathyle au cœur. L'enfant, ne pouvant survivre à sa peine, boit un poison subtil, dangereux présent de l'Asie. Il meurt, et Anacrêon se trouve en présence du cadavre de ce fils qu'il a tué. Sa colère est apaisée; il pleure le jeune mort, et, dans son désespoir, il est saisi d'une inspiration subite. Il invoque Cupidon, l'Amour qu'il a célèbre dans ses vers immortels et qui lui doit bien un peu de reconnaissance. 11 le supplie de rendre la vie à Bathyle, et le dieu exauce ses vœux. Il ranime Bathyle, et Anacrêon unit les deux amants.

Telle est la donnée charmante et gracieuse du poëme, écrit en vers de la meilleure facture par M. Blau, l'auteur du livret d'un autre opéra fort applaudi : la Coupe du roide Thulé, ouvrage couionue à la suite d'un concours officiel. Bathyle aussi est le produit d'un concours, et même le premier produit du concours Cressent. M. Blau est donc un heureux lauréat; mais il faut dire qu'il justifie son bonheur par un vrai mérite littéraire. Ses vers sont charmants, et on éprouve à les lire autant de plaisir qu à les entendre. C'est une poésie fraîche, jeune, élégante et assez lyrique même pour se passer du secours du musicien. Mais les vers de M. Blau étaient destinés à être chantés, et c'est M. Chaumel, un compositeur débutant, qui s'est chargé de la besogne. La partition de M. Chaumel, maigre son petit cadre, n'est dépourvue ni de talent ni d'espérances d avenir. M. Chaumel est distingue dans la forme. Sa musique est fine et délicate; son orchestration, sobre, ne vise pas à. des effets bruyants. En un mot, sa petite partition s'écoute d'un bout à l'autre sans fatigue, et toujours l'oreille reste charmée par la phrase mélodique même dans les plus petits récitatifs.

Bathyle a été interprété avec soin par Mlle Ducasse, Mme Eigeuschenek et M. Barre.

BATHYL1S, Cretois qui, étant phlhisique et sur Je point de mourir, mangea de la chair u'ane, sur l'ordre de Sèrapis, et fut guéri. [Antiquité expliquée.)

BATHYLLUS, un des fils de Phorcus et de Ceto, sœur de l'Océan.

BATHYMÉTRIE s. f. (ba-ti-mé-trî — du gr. bat/tus, profond; metron, mesure). Mesure des profondeurs de la mer.

BATHYMÉTRIQUE adj. (ba-ti-mé-tri-ke — rad. bathymétrie). Wui se rapporte à la bathymétrie.

*BÂTIE-NEUVE (la), bourg de France (Hautes-Alpes), ch.-l. de cant., arrond. et à 10 kiloin. de Gap; pop. aggl., 299 hab. — pop. lot., 766 hab.

BATJUSHKOF (Constantin-Nieolaiévitch), poète russe, ne a Wologda en 1787, mort dans la même ville en 1855. Il était en 1806 soldat aux tirailleurs de Saint-Pétersbourg et il fut blessé au combat de Heilsberg; il rentra en 1S07 dans les chasseurs de la garde, fit la campagne de Finlande, puis, rendu à la vie pnvee, exerça les fonctions de conservateur a la bibliothèque de Saint-Pétersbourg, reprit du service en 1812 et fit la campagne de France (1813-1814) en qualité de capitaine d'etat-major et d'aide de camp du géueral Bachmetjef. Lu 1816, il tut attache au ministère des atlaires étrangères de Saint-Pétersbourg.

Bans ses loisirs, il avait écrit un certain nombre de petits puâmes, les uns originaux, les autres imites des littératures étrangères, et divers travaux do critique sur les écrivains russes. Nomme en 1818 conseiller d'ambassade k Naples, il étudia la littérature italienne et Se l aSSiulila complètement. L'imitation du Tasse est très-sensible dans ses compositions poétiques. Malheureusement, ses facultés intellectuelles éprouvèrent, vers 1821, un dérangement du"t ellus se sont toujona