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— V^ine saphène externe, Co vaiueau est plus peut et plus court que le preceoeut ; il lait suite ift la veine dorsale externe du pied, se porte dornore l'articulation peroneo-libiule, reçoit les veines de la re^^ion plantaire oxu-rne, monte le long du U-rd externe du tcudoit d'Achille, qu'elle croise bienlùl a «ugle aigu, et !«** porl«« r.r. In parue médiane et postci ' ' ' . , ' ^our aller

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su jeter dans la veine popHtée enlre les nerfs sciatiques poplités interne et exlerrie el les insertions supérieures des muscles jumeaux. C'est sur l'une ou l'autre des deux saphènes que se pratique la saignée du pied. V. sai-

QNÛB et VARICK.

SAPBÉNIE s. f. (sa-fé-nî — du gr. sapfiénès, apparent). Acal. Genre d'acaléphes raedusaires, du grou()e des discophores, comprenant trois espèces, qui habitent les mers d'Europe : Les saphkniks sont caractérisées par deux cirres opposes. (Dujardin.)

SAPBÉOSADRB S. m. (sa-fé-o-sô-re — du gr. sap/iés, évident; sauroSy lézard). Erpét. Genre do sauriens fossiles.

— EDcycl. Les saphéosaures sont connus par un squelette complet, sauf la tête. Les vertèbres sont au nombr<* de quatre cervicales, rappelant le type des lézards; vingttrois dorsales à apophyses articulaires développées et à apophyses énineuses en cordon mince et peu eleve"; pas de lombaires; deux sacrées et environ quarante caudales. Les vraies côtes, un peu renflées à leur extrémité, se rattachent aux côtes ventrales au moyen de côtes intermédiaires probablement cartilagineuses. Les os en V s'attachent entre deux vertèbres consécutives. L'omoplate est quadrangulaire , longue de on>,0015 et large de 0m,008 ; le coracoïdien est k peu près aussi long qu'elle. La clavicule ressemble à l'or-

5ane analogue des lézards, ainsi que le reste u membre antérieur, sauf que les doigts , au nombre de cintj, ont des phalanges d'une longueur plus uniforme. Le saphéosaure Thiollieri a été trouve dans les schistes liihograhiques (coral-rag) de Cirin (département de 'Ain) ; il avait, sans la léte, une longueur totale de oni,54.

SAPHI S. m. (sa-fi). Amulette que portent certains nègres mahométans.

SAPHIQUE adj, (sa-fi-ke). Antiq. gr. Qui appartient à Sapho, à ses ouvrages ou à ses mœurs.

— Métriq. Se dit d'un vers grec ou latin, composé de onze syllabes, qu'on prétend avoir été inventé par Sapho : Itya dans la poésie laline un vers très-ftarmonieux, connu sous le nom de SAPHiQUK. (L'ttré.) Locke est en disgrâce dans les universités de Cambridge et d'Oxford, mais on y enseigne la mesure du vers grec nommé saphique. (H. Beyle.) Il Strophe sapfiique, Strophe composée de trois vers sabhiques et d un vers adonique : Cette ode délirante est écrite en strophes saphiqoes.

(Denne-Baron.)

— s. m. Vers saphique : La strophe saphique est de trois saphiques et d'un adonique.

— EncycL Métriq. Le vers saphique est hendécasyllabe, c'est-à-dire composé de onze syllabes, ou, dans la langue des grammairiens de l'antiquité, c'est un triraetre catalecti- ; que (vers de six pieds moins une syllabe). La strophe sapAtçue, suivant la manière presque générale de l'écrire, se compose de quatre vers : d'abord trois saphiques, puis un adonique (un dactyle et un spondée). Il paraît probable qu'elle était réellement composée seulement de trois vers : les deux premiers 5aphiques; le troisième unissant k un saphique l'adonique, qui eu a été depuis séparé par les grammairiens. Dans ce dernier mode d'écrire la strophe sap/i/çwe, regardé par laplu-

Eart des érudits modernes comme le vériiale, on peut voir que le troisième vers est un saphique allongé d'un choriambe, lequel est suivi d'une syllabe non accentuée.

On attribue l'invention de ce vers et de cette strophe k Sapho. Cependant les grammairiens de lantiquiié ne sont pas, sur ce point, tous du même avis. Diomede n'hésite pas k se prononcer pour Sapho; Héphestion se parlîige entre Sapho et Alcée; suivant Marins Victorinus, Alcée en serait 1 inventeur, mais Sapho en aurait fait un plus fréquent usage; Atilius Fortunatianus dit qu'on donnait indilTereniment k ce mètre le nom de saphique et celui d'alcaïque. Quoi qu'il en soit, les fragments d'odes qui nous restent de Sapho sont en strophes sapUiques.

Ce mètre charmant a été transporté dans la poésie latine. Horace s'est vante d'avoir, le premier, fait passer le chant éolien dans la versilication italique; mais le vers saphique fut employé par Catulle avant de l'être par Horace. Celui-ci, du reste, s'en est servi très-souvent, et la strophe saphique paraît être celle qu'avec la strophe aJcaîque il a le plus aflectionnée. Il y a introduit des règles que n'avaient pas connues les Grecs. Ces derniers composaient le vers saphique de trois trochées, suivis de deux ïambes, plus une syllabe brève ou longue. Chez Horace, le premier, le quatrième et le cinquième pied sont des trochées ; le deuxième est un spondée, le troisième un dactyle. En outre, il place presque toujours une césure après le deuxième pied ; et l'oreille de ceux, qui ont pratique la versilication des anciens s'est si Lieu habituée k cette coupe que, là où ne se trouve pas la césure introduite par Horace, le vers semble mal cadence. Citons une strophe de ce poôte, en indiquant les césures : Vidimus /lavum Tibcrim, relortis Littore Etrusco violenter undis.

Ire dejeclum monumenta reyis, Templaque Vestx.

En écrivant la strophe saphique en quatre vers, comme nous venons de le faire et

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comme on la fait ordinairement, il se présente une singularité remarquable : c'est que quelquefois un mot coupé k la fin du truisieme vers se termine au coramencemeot du quatrième. Ainsi dans Horace :

Labitur ripa, Jove non probante, u-

xoriut amnia...

Thracio bacchante magis rub inler-

tunia venta...

Orosphe, non jemmis, ncgue purpitra vénale nec auro...

Dans les onze strophes qui nous restent de Sapho, trois fois le mot se trouve coupé do cette manière. Chez Catulle, le même fait se produit deux fois, et quatre fois chez Horace. Cela est sans doute fort singulier, et l'on comprend que cela ait excite les plaisanteries des modernes, entre autres de Voltaire ; mais cette bizarrerie disparaît si on lit la strophe saphique en trois vers et non en quatre; c'est même une des raisons principales qui font qu'on préfère ne donner que trois vers k la strophe saphique (v. rejet en poésie). Il faut cependant reconnaître que, dans cette strophe, tous les vers pouvaient se lier entre eux avec une remarquable facilité. Ainsi , l'on trouvera des vers terminés par un monosyllabe qui, au point de vue du sens, appartient au vers suivant :

Srplimi, Gades aditure nwcum, et Canlabrum indoctum juya ferre no$lra, et Bar bar a$ Syrtes...

On trouvera aussi l'élision existant d'un vers k l'autre :

iîugiunt vaccx, tibi tollit /annitum

Apta quadrigis equa...

Ploratt el vires animumque moresque Aureot educit in astra...

Quand la strophe saphique était chantée, comme il arrivait pour les odes de Sapho, elle devait enfermer un sens complet et se terminait nécessairement par un repos. Horace, en général, ne s'astreignit pas au repos après le dernier vers des strophes saphigues ; mais il l'observa quand il titdans ce rhyihme des pièces destinées k être chantées, comme le Carmen sseculare. ,

Les poètes latins qui , après Horace et Ca- 1 tulle, ont usé le plus fréquemment du vers et I de la strophe saphigues sont Séneque , Au- I sone. Prudence, Paulin de Noie, Sidoine, | Boëce. On trouve le vers saphique employé : seul chez Séuèque et Boëce, qui, k la lin , d'une tirade , placent quelquefois un vers , adonique comme clausule. I

U y a beaucoup de rapport entre le vers ! saphique et le vers alcaîque. L'un et l'autre | compieunent onze syll^ibe&Chez l'uu et l'autre, dix syllabes seulement comptent dans la mesure des pieds, qui sont au nombre de cmq dans le saphique et de quatre dans l'alcaïque. Mais la syllaïje qui n'entre pas dans la mesure des pieds, et qui peut être longue ou brève, se trouve la dernière dans le saphique, tandis qu'elle se place en premier lieu dans l'alcaïque. U est possible de changer un vers saphique en alcaïque par le simple déplace- ! ment de cette syllabe. Ainsi, le saphique sui- ! vant d'Horace : '

Cardines audis minus et minus jam, deviendra un alcaïque en prenant pour commencer le vers la syllabe jam qui le termine : Jam cardines audis minas et minus.

SAPHIR s, m. (sa-dr — lat. sappAiVus, grec sappheiros, hébreu sappir, proprement la plus belle chose). Miiiér. Pierre précieuse de couleur bleue, qui est de l'alumine cristallisée, u Saphir mâle. Saphir oriental d'un bleu indigo.

Il Saphir femelle, Kluorme bleue transparente.

U Faux saphiry Variété de fluorine, u Saphir du Brésil, Tourmaline bleue. U Saphir d'eau. Espèce de dichroïte bleue, il Saphir électrique. Variété de topaze et de tourmaline, il Saphir occidental t Quartz hyalin bleu, u 5ap/iir spa^A, Distheue bleu transparent.

— Poétiq. belle couleur bleue : L'or, /e saphir et le rubis ont été prodigués a des insectes invisibles. (A. Martin.)

— Pathol. Nom vulgaire de certains boutons livides du visage.

— Ornith. Espèce d'oiseau-uiouche.

— Ichthyol. Nom vulgaire du sparaillon, dans quelques pays.

— Encycl. Miner. Le vrai saphir est une variété de corindon ou de télésie, c'est-k-dire d'alumine cristallisée et dans un état de pureté parfaite. Mais les lapidaires ont donne le même nom à des pierres fort diverses, qui n'ont comme caractère commun qu'une belle coloration bleue. Ainsi, le saphir d'eau est un Quartz ; le saphir du Brésil, une tourmaline ; le saphir faux, une fluorine ou chaux fluatée ; on donne encore le nom de saphir d'eau k une variété de cordiérite ou dichroite. On distingue le saphir oriental ou mâle, qui est d'un beau bleu velouté, barbeau ou indigo; le saphir femelle, dont la couleur est moins vive ; ie saphir chatoyant, k reflets nacres ; le saphir astérie, qui présente des étoiles lumineuses ; le saphir blanc, variété incolore et qui ressemble au diamant; le saphir occidental ou blanchâtre, d'un blanc clair mêlé de bleu de ciel.

Sapbir (le), opéra-comique en trois actes, paroles de MM. de Leuven, Michel Carre et Hadot, musique de M. Eelicieu David ; représente a rOpera-Comique le 8 mars 1865. Les librettistes ont dépecé la comedte du vieux

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Shakspeare : Tout est bien qui finit bien, et en ont assez facilement tiré une pièce amusante. Hermine, tille du médecin de la reine de Navarre, a sauvé l'enfant royal de Béarn. Pour lui prouver sa reconnaissance, la reine lui promet de lui accorder ce qu'elle demande, c'est-à-dire d'épouser le comte Gaston de Lusignan, son frerc de lait, son ami d'enfance. Gaston, n'osant désobéir k son souverain, se résigne, mais abandonne aussitôt sa nouvelle épouse et part pour la guerre, lui jurant qu'elle ne deviendra sa femme que le jour où il lui mettra au doigt une bague ornée d'un saphir,

Sue les comtes de Lusignan ont la coutume de onner à leur tiancée. Le deuxième acte nous transporte k Naples. Gaston fait la cour à une certaine Fiammetta, et, en compagnie de son page Olivier et du capitaine Parole, se livre k une existence assez desordonnée. Mais la pauvre Hermine arrive, conte son aventure k une duègne expérimentée, qui organise un rendez-vous nocturne dans lequel Gaston trouve, au lieu de Fiammetta, sa propre femme, qui obtient de lui par surprise le précieux saphir et retourne en France. Au troisième acte, tous les personnages se retrouvent au château du comte. Celui*ci, surpris de voir Hermine consolée de son veuvage et recevant d'assez bonne grâce d'ailleurs les horomages de jeunes seigneurs, sent naître en lui la jalousie. U réclame ses droits; mais il n'a plus en sa possession le saphir qu'à son tour la comtesse lui demande. Fiammetta et la duègne ne peuvent le lui rendre, et enfin c'est Hermine elle-même qui le lui montre k son doigt. La musique de cet ouvrage oflTre des morceaux charmants, maïs aussi des parties auxquelles l'inspiration fait défaut. Nous signalerons un très-oeau chœur au commencement du premier acte; un joli duo: Le temps emporte sur son aile; une chanson pleine d'entrain de Fiammetta ; un bon quatuor scéniquo ; un chœur de matelots et ta sérénade du ténor, dans le second acte; enfin au troisième, l'air de danse béarnais et l'air du CiMnte : C'est pour vous seule, Hermine. L'ouvrage a été fort bien chanté par Montaubry, Gourdin, MllcB Cico, Girard et Baretti.

SAPHIH (Moïse, puis Maurice-Gottlieb ), écrivain humoristique allemand, né k Festh le 8 février 1795, mort k Bade le 5 septembre

1858. Issu d'une famille Israélite, il fut d'abord destiné au commerce par ses parents et entra fort jeune dans une maison de commission de Vienne. Au bout de quelques années, son caractère railleur et sarcastique lui avait attiré tant d'ennemis, qu'il fut obligé, nonseulemeut de renoncer ksa position, mais de quitter la capitale de l'Autriche, dont le séjour lui devenait impossible. Il alla habiter Berlin, puis Munich, et fonda dans ces deux villes des journaux satiriquesqm eurent une grande vogue : k Berlin, la Diligence de Berlin et le Courrier de Berlin; a. Munich, le Bazar de Munich et l'Aurore allemande. En 1S32, Saphir quitta la religion juive pour le protestantisme, suivant l'exemple de son confrère Henri Heine. 11 finit par recevoir l'autorisation de revenir en Autriche et s'établit k Vienne, où. k partir de 1837, il rédigea VBumoriste. On a de cet inépuisable persifleur: Becueil d'écrits divers (Smiii^&rà, 1832); Nouveau recueil d'éc7-its divers {Mmnch, 1832); Bêtises, portraits et charges (Munich, 1837); Bibliothèque humoristique des dames (Vienne, 1838-1341); Album de choses sérieuses et plaisantes (Leipzig, 1846); Soirées humoristiques (Leipzig, \&5i); Dictionnaire de l'esprit, du bon mot et de la bonne humeur (Dresde, 1852- 1854), etc.

Saphira, roman, par M. de Kératry (1835, i in-soj. La pensée fondamentale de ce livre, j qui eut un grand retentissement, est qu'on ne se met jamais impunément au-dessus des lois I du pays dans lequel on vit, el que l'àme s'ec- I noblit ou se dégrade suivant la nature et l'objet de son amour. Salvini, jeune peintre plein d'espérance, est le compagnon d'enfance du prince de Clara-Monte, patricien de Venise, inscrit au livre d'or de la noblesse. Malgré la disproportion de leur rang, le prince et l'artiste, unis dune étroite amitié, vivent ensemble comme deux frères. Cette communauté de vie n'est pourtant pas fondée sur une grande conformité de caractère : Clara- Monte a un esprit froid et sérieux, une raison sévère; Salviui, au contraire, est ardent et enthousiaste et se laisse aller k toutes les séuuctions; s'U a en lui le principe du bien, celui du mal peut s'y développer aussi facilement. L'auteur a personnifie dans Salvini la jeunesse de son temps, remarquable k la fois par ses qualités et ses défauts; il a voulu montrer une de ces individualités comme il y en avait tant k cette époque et qui, presque toutes, avortaient par leur ambition démesurée. Tout le début de ce roman se passe à Paris, où la présence de Clara-Monte est nécessaire aux iutèrêw du pape Pie VH, son oncle. Salvini a vu une jeune fille, pour laquelle il s'est passionné aussitôt, et il n'a pas eu de repos qu'il n'eût fixe sur la toile les formes divines qui l'avaient séduit. Le portrait est bientôt achevé; la ressemblance est nécessairement frappante, et, k première vue, le prince a nommé Saphira, la fille du comte de Saint-Maur. Grâce k son ami qui l'introduit dans la plus haute société, Ëialvini revoit SapUira et ne larde pas k faire partager son amour. Cependant, il ne néglige pas son art; au contraire, il travaille avec plus d'ur-

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deur, car il sent plus que jamais le besoin d'illustrer son nom pour le pouvoir offrir k rhéritière des comtes de Saint-Maur. Le portrait de Saphira est une oeuvre intime qu'il ne veut pas laisser profaner par la curiosité publique. Il fera donc un nouveau tableau, mais sur quel sujet? Le hasard le sert mieux que son talent; il surprend un jour Saphira dans ses fonctions de dame de charité, et dès le lendemain il se met a l'œuvre et représente la scène émouvante k laquelle il a eu le bonheur d'assister. Le succès couronne ses efforts, et Saphira, enivrée des éloges qu'elle entend prodiguer à l'artiste, finit par lui avouer son amour. Salvini n'hésite plus à la demander en mariage ; muisle noble comte de Saint-Maur ne consentira jamais k cette mésalliance. Accablé de douleur, Salvini tombe malade; sa vie est '-n danger; par bonheur, l'amitié veille sur lui. Le prince de Clara- Monte imagine un stratagème pour sauver son ami d'enfance. Jamais la fille du comte de Saint-Maur n'eût consenti a un enlèvemeni; mais Saphira ne reculera pas devant un subterfuge pour rendre la vie k son amant. Il est vrai que le subterfuge pourrait, sans inconvénient, s'appeler d'un autre nom, car il ne s'agit de rien moins que de faire croire au comte de Saiut-Maurque sa fille va épouser le prince de Clara-Monte. Ce dernier proprose k Saphira de l'épouser devant l'officier civil : elle sera, pour son père et pour le monde, la princesse de Clara-Monte; m:iis il n'y aura devant Dieu que l'épouse de Salvini ; la cérémonie officielle aura été précédée d'un mariage secret, consacré par l Eglise, entre Saphira ei l'artiste. La jeune comtesse hésite d'abord; ce mensi>nge lui parait, avec raison, odieux ; mais Salvini se meurt, et il faut k tout prix le sauver. Elle donne donc son consentement k ce singulier traité, car elle a su apprécier la noblesse de caractère de Clara-Monte, et elle se fie k sa loyauté. Le peintre renaît k la vie; il épouse Saphira, qui devient bientôt après princesse de Ciara- Moiite; puis ils partent tous trois pour l'Italie, où Salvini passera pour le sigisbé de sa femme. Tel est le nœud de ce roman qui, on le voit, ne manque ni de hardiesse ni d'originalité. L'auteur a fort bien su tirer parti de son étrange conception et a parfaitement fait ressortir tout l intérêt de la situation de ces trois personnages places vis-k-vis l'un de l'autre dans des intérêts si divers et si délicats. Le prince, par suite de ses relations inévitables avec celle qui n'est sa femme que de nom, finit par l'aimer, tandis que le caractère fougueux de l'artiste, une fois sa passion satisfaite, le livre aux séductions habiles d'une duchesse de Fellaraente, pour laquelle il oublie Saphira. 11 est très-curieux de suivre pas k pas les secrets mouvements qui agitent l'àme de Clara-Monte, condamné a une intimité dangereuse, mais nécessaire, avec celle qui lui dévoile involontairement chaque jour les trésors d'esprit et de grâce auxquels il a volontairement renoncé pour en faire jouir son ami. Salvini, de son côté, s'eufonce de plus en plus dans sou indigne pas:>ion ; il delaisse complètement Saphira et finit même par l'abandonner tout k fait pour aller vivre publiquement avec la duchesse de Fellamen te. Pendant ce temps, Clara-Monte, resté forcément auprès de Saphira, la console de son mieux, mais sans faire aucune tentative qui puisse l'amener k trahir la parole donnée k son ami. Mais un jour Salvini rencontre un rival chez la duchesse; Il le provoque, et k peine a-t-il croisé le fer avec son adversaire que deux bravi se jettent sur lui et l'assassinent. Le prince, il n'est pas besoin de le dire, recueille la succession de Salvini, et personne ne se doute que la princesse a dû être veuve pour devenir en réalité l'épouse de Clara-Monte. Ce roman est le chef d'œuvre de l'auteur.

I SAPHIBE, femme d'Ananie. V. Ananie. I SAPHXRIN, INE adj. (sa-fi-rain, i-ne — 1 rad. saphir). Miner. Qui ressemble au saphir ; Calcédoine saphirinb.

— s. m. Un des noms de la haûyne et de la 1 dichroïte.

' — s. f. Variété de calcédoine, qui a la cou- ; leur du saphir.

— Crust. Genre de crustacés copépodes, de ; la famille des pontiens, comprenant deux es-

E' èces, très-petites et phosphorestrentes, qui abitent l'océan Atlantique et les environs du Cap de Bonne-Espérance.

SAPHISUE s. m. (sa-fi-sme). Pathol. Dépravation semblable k celle qu'on a imputée a Sapho et aux Lesbiennes eu gênerai.

! SAPHISTRIN S. m. (sa-fi-strain — rad. sa- I pfiir). Miner. Ancien nom de la topaze.

SAPHO s. f. (sa-fo). Femme dont le génie ou les mœurs rappellent la célèbre Lesbienne de ce nom : Delphine Girardin, Desbordes- Valmore, Amable Tastu, Mélanie Waldor, Louise Colet sont les S^pbos du mx^ siècle. (Degranges.) Eh bien ! avant Mercœur, la Sapho de la Loire, Lt; poète a servi de pâture k la gloire. Sphinx dévorant qui veille aux portes de Paxii HÊo. MoaKAU.

— Astroo. Planète télescopique découverte en 1894.

5APU0 ou SâPPUO, célèbre poétesse grecque, née k Eresus ou a Mitylene, dans l lie de Lesbos, vers 620 av. J.-C-, morte vers 565.