V. Uuao

SCULPTURAL, ALE adj. (skul-tu-ral, a-le)- Qui a rapport, qui est propre k la sculpture, aux ouvrages de sculpture : La poitrine large et un peu maigre présentait un buste sculptural, â peine ondulé par les contours naissants de son sexe. (Lamart.) A travers iéminent mérite de cette œuvre, nous avions entrevu une tendance fâcheuse a donner aux haillons modernes des plis sculpturaux. (Th. Gaut.)

SCULPTURE s. f. (skul-tu-re). Art de sculpter : Toute nature n'est pas imitable par la sculpture. (Griinin.) La sculpture donne de l'âme au marbre. (Chateaub.) La sculpture n'est que le développement immédiat de l'architecture. (Lamenn.) L'architecture et la sculpture se lient directement au monde eX' térieur qui en forme le cadre; elles s'harmonisent avec les lieux, la lumière et l'air. (Lamenn.) La sculpturb est exclusivement antique, car elle est avant toute chose la représentation de ta beauté de ta forme. (V. Cousin.) Le caractère essentiel de la sculpturb est ta simplicité. (Guizot.) il Ouvrage sculpte : De belles sculptures. La lumière bordait les sculptures du plancher, papillotait dans le* bahuts, (tialz.)

Vous tomberez, marbres, portiques.

Vous dont les sculptures antique»

Décorent ces vastes remparts.

Ledrur.

— Mar. Atelier où l'on exécute les ornements sculptes destinés aux navires.

— EncycL I. DÉFINITION ET DIVISIONS DB

LA SCULPTURE. Les Latins donnaient le nom de sculpteur (sculptor) k l'artiste qui travaillait le marbre avec un ciseau, et celui de statuaire (slatuarius) k l'artiste qui faisait des statues eu bronze. Par suite, quelques auteurs ont pensé qu'il y avait lieu d« tenir compte de cette distinction, en définissant la sculpture l'art de tailler les matières dures en forme d'images (figures ou ornements), et la statuaire l'art de modeler avec des matières molles des figures destinées soit k être coulées en bronze ou simplement en plâtre, soit k être durcies au feu ou par un autre procédé, soit k être reproduites eu marbre ou en quelque autre matière dure par un sculpteur. On ne peut être statuaire sans être artiste; il suffit d'être un habile ouvrier pour être sculpteur. Autrefois, la plupart des statuaires étaient en même temps sculpteurs ; de nos jours, le travail de la foute est abandonné k une industrie spéciale ; celui de l'exécution en marbre est confié k un praticien dont la tâche est rendue pour ainsi dire mécanique par le procède qe la mise au point

(V. PRATICIKN, XIII, p. 36, et MISE AO POINT,

XI, p. 330). Les statuaires qui ont d'ailleurs le respect de leur art et de leur réputation ont soin de revoir, de retoucher, et au besoin de corriger leur œuvre au sortir des ateliers du fondeur et du praticien. Dans le langage courant, dans les livres et même dans les écrits sur les beaux-arts, le mot sculpture est beaucoup plus employé que celui de statuaire et sert k désigner indifféremment toutes les branches de l'art qui consiste k reproduire en relief et au moyen d'une matière plus ou moins durable les formes des êtres vivants ou des ornements de pure invention. Envisagée d'aileurs au point de vue des sujets qu'elle traite, la sculpture se divise en sculpture de figures, sculpture d'animaux, sculpture d'ornements. Nous nous sommes déjk occupés de ces deux dernières branches de l'art du sculpteur aux mots animaux (peintres et sculpteurs d') et ornement (XI, p. 1491); nous parlerons ici surtout de la sculpture de figures qui, comme la peinture, embrasse les repièsentations les plus diverses : le portrait, l'histoire, la religion, l'allégorie, le genre, etc. La sculpture a deux manières de représenter les objets : la ronde bosse et le basrelief (v. ces mots). Les figures sculptées en ronde bosse sont celles qui ont exactement le plein relief des corps vivants, qui sont isolées et dont l'œil peut faire le tour. Les figures en bas-relief sont adhérentes k un fond plane, concave ou convexe, par exein-

SCUL

le à une muraille, à un vase, & un bouclier, une coupe, à une voussure, soit qu'on les ait appliquées sur ce fond, soit qu'elles fassent partie de la matière d'où on les voit sortir; lorsqu'elles font une saillie très-prononree de manière à paraître adossées au fond plutôt que d'en sortir, on dit qu'elles sont exécutées en demi-relief, en haut relief ou en domi-bosse.

Les sculptures en bas-relief, plus ou moins saillantes, se rapprochent à certains égards de la peinture; elles peuvent embrasser un grand nombre detigures disposées à des plans divers et, par conséquent, représenter une action complexe. Elles ont un caractère essentiellement décoratif et monumental. Un bas-relief exécuté pour être place isolément n'aurait guerw de raison d'être. Il n'est pas indiffèrent d'ailleurs d'appliquer à ia décoration d'un édirioa telle ou ttUe variété de relief; en principe, plus un relief doit être exfiosé à la lunÉJere, plus il doit être saillant; a raison en est que les ombres, auxquelles les sculplures de ce genre doivent leur coloration et, en quelque sorte, leur mouvement, s'accroissent proportionnellement à la hauteur des saillies; un bas-relief placé en pleine lumière manquerait d'accentuation ; un haut relief place dans l'ombre paraîtrait confus. Le grand écueil de la sculpture en bas-relief est l'exagération du pittoresque. «Ud basrelief, dit Emeric David, est le plus souvent dei^tiné k décorer un monument d'archiieolure,ildoit contribuer, par conséquent, à donner de la grandeur au monument, tandis que, d'une autre part, il doit toujours avoir en lui-même de lu noblesse et de la fermeté. Il suit do lii qu'on ne doit pas y représenter des plans trop variés, des lointains, de gramies protondeurs : premièrement, parce que cette recherche nuirait au grand elfet que doit produire l'ensemble de l'ediHce ; secondement, parce qu'un bas-relief attache à un monument, étant ordinairement vu de loin, sil contient plusieurs plans, la variété se perd à cause de la distance, les objets sont moins prononces, les ombres sont moins fermes, elles se confondent, l'ouvrage offre un moins grand caractère. Si le sculpteur veut composer un bas-relief oomine un tableau, les invraisemblances se multiplient avec les diflicuUés. Pour qu'une ligure placée sur un plan eloigiio paraisse plus éloignée que celles des premiers plans, il ne sullit pas qu'elle soit plus petite et qu'elle ait moins de relief, il fuut que des corps accessoires, présentés en raccourci, les parlent par opposition sur un plan différent. Or, ces objets accessoires, vus de cette manière, non-seulement sont petits et pauvres en eux-mêmes, et de plus dénués de venté, mais ils détruisent, par la multiplicué des angles et par la confusion des ombres, l'harmonie et la grandeur de l'ensemble.! La glyptique ou gravure des médailles, des monnaies et des pierres lines peut être considérée comme uue bruuciie do la sculpture en bas-relief. Les médailles-portraits d'une certaine dimension (uu-dessus du tiers de nature) portent I4 nuin de médaillons et s'exécutent avec les mêmes matières que les autres bas-reliefs. L-s médailles proprement dites et les monnaies s'exécutent en métal et sont frappées au moyen de coins que le graveur peut exécuter de deux manières différentes : il peut graver ses ligures en relief sur une masse d'acier et se servir de ce relief pour obtenir un creux sur lequel seront prises les empreintes de la mêduillu ou de lu monnaie, ou bien il peut creuser immédiatement sa tigure dans 1 acier et se servir de ce creux conunu d'une matrice pour obtenir les empreintes. <Je dernier modo du proié'ler est le plus usité. On distingue éguieinent dans lu gravure en pierres lines les gravures en creux, qui sont les intaillos, et les gravures en relief, qui sont les camées.