V. Hooo

— Poétiq. Double sommet^ Parnasse, montagne qui avait deux sommets, et qui était considérée comme le séjour d'Apollon et des Muses.

— Chir. Présentation du sommet ^ Présentation de la télé du fœtus, au commencement de l'accouchement.

— Géom. Point de rencontre des côtés d'un angle plun ou des fuces d'un angle solide, li Sommet de l'angle opposé k un côté ou à un plan pris pour buse d une ligure plane ou d'un solide : Le sommet d'un triangle. Le sommet d'une pyramide, d'un cône, il Point d'une courbe ou la courbure s'arrondit syinéiriqueraent, de manière à y borner son extension : Le SOMMET d'une parabole.

— Moll. Point d'une coquille univalve où se termine la spire.

— Enlom. Partie où se terminent lesélytres des coléoptères, du côté de l'anus.

^ Bot. S'est dit autrefois pour anthère, il Point du fruit où se trouve la cicatrice laissée par la chute du st)le.

— Syn. Sominei, ■ommiié. Le sommet est la partie la plus élevée d'une chose, mais c'en est une p;irtie intégrante-, ia. sommité est la même partie considérée d'une manière abstraite. Quand on parle du sommet d'une montagne, on considère le haut de la montagne tel qu'il est; on dira, par exemple, que ce sommet est terminé en pointe, qu'il est couvert de neige, etc.; mais on pourrait dire qu'un oiseau, dans son vol, s'élève jusqu'à la sommité de la montagne, si l'esprit faisait abstraction de toute autre idée que celle de la hauteur. Quand on parle des sommités d'une plante, ou considère ces parties comme détachées ou pouvant être détachées de la plante.

— Sonmiel, cime, conablo, fafie. V. CIME.

— Encycl. Géom. Deux angles sont opposés par le sommet quand chacun deux est formé par les prolongements des côiés de l'autre; ces angles sont égaux. Le somjnei d'uu triangle est le som^net de l'angle opposé au côté pris pour base. Le sommet d'un angle poljk'èdre est le point où passent les plans qui îe forment. Dans tout polyèdre, le nombre des sommets augmenté du nombre des faces est égal au nombre des arêtes augmenté de deux unités. Le sommet d'un cône est le point fixe par lequel passe la génératrice qui engendre cette surface. Le sommet d'uu angle formé par deux arcs qui se rencontrent sur la sphère est leur point de rencontre ; il en est de même pour l angle du fuseau sphénque. Le sommet d'une courbe est le point où la courbure s'arrondit s ymétiiqueiiient par rapport à un axe ; ainsi : les sommets de 1 ellipse sont les extrémités des axes; les sotnmets de l'hyperbole sont les points où l'axe trausverse rencontre les braucbes de lu courbe; le sommet d'une parabole est le point où l'axe rencontre la courbe.

SOMMEVOIRE, bourg et comni. de France (Haute-Marne), caiit. de Moutiérender, arrond. et à 15 kilom. S.-O. de Vassy, sur la Voire; 1,257 hub. Fabrication d'étoffes grossières, filature de laine, fonderie et haut fourneau. Ce village, autrefois foriitié, possède une église paroissiale du style romanoogival du xue siècle. Sous le badigeon qui recouvrait les murs intérieurs, on a découvert, dans ces dernières années, des fresques du xvie siècle représentant les douze apôtres. Saint Tlioniasy est peint avec des lunettes sur le nez

SOMMIER s. m. (so-mié. — Ce mot est uo

dérive de somme^ charge, fardeau, et correspond au grec sagmarion , provenu de sagma, charge. Il se pourrait cependant que l'acception de matelas se rattachât au latin

SOMM

summus, siipréme, qui se trouve au sommet, pour supmus, superlatif d« superus, qui est HU-dessiis). Cheval do somme, de charge : Lez ROMMiHRS des pourvoyeurs de la maison du prince. (Acatl.)

— Ane. coût. Oflicier chargé de fournir les bêtns de somme pour le transport des bagages. Il Ofilcier chargé do transporter dans la chapelle les tapis à l'usage du roi,

— Mus. Espèce do coffre dans lequel les soufUels des orgues font entrer l'air, qui, de là, se distribue dans les dilferents tuyaux : SoMMiEn qui perd le vent, qui n'est pas bien clos. Il Dans un (liano. Barre do hêtre assem* blée aux deux bouts ii queue d'aronde avec la cuisse, et sur laquelle sont fixées les chevilles qui servent à tendre les cordes.

— Econ. domest. Sorte de matelas qui remplace les anciennes paillasses : Sommier de crin. Sommier élastique.

— Fin. Gros registre sur lequel les commis inscrivent tes sommes qu'ils reçoivent : Le SOMMIER des aides, des gabelles. Le sommier d'une abbayCf d'une seigneurie. Ce payement est inscrit au sommier, sur le sommier. (Acad.)

— Mar, Pièce de bois qui borde la partie supérieure d'un sabord.

— Constr. Pierre qui reçoit la retombée d'une voûte, il Grosse pièce do bois qui porte sur deux pieds-droits de maçonnerie ou sur les deux piles d'un pont, pour faire office do poutre. Il Pièce de bois de charpente qui porto sur deux pieds-droits et sert de linteau k l'ouverture des portes, des croisées. Il Partie supérieure d'une jalousie sur laquelle joue la machine destinée ii lever et à abaisser cette jalousie.

— Techn. Traverse qui, dans le métier k tisser, forme la partie inférieure du battant, et qu'on appelle aussi massh. Il Traverse du bas d'une grille ouvrante ou dormante, il Peau do voau tendue sur un cadre de bois, qui sert à soutenir le parchemin sous le fer du ratureur pendant l'opératiftn du raturage, il Chacun des cerceaux que le tonnelier place aux extrémités des futailles : Sommier simple. Sommier double, i! Pièce de bois support:int une grosse cloche, il Pièce de bois sur laquelle tourne un moulin. Il Corps du ^éau de la balance.

— Typogr. Nom donné k deux pièces de bois qui, diins l'ancienne presse, traversaient d'une jumelle ii l'autre et s'y enchâssaient au moyen de tenons pratiqués k leurs extrémités et de mortaises taillées dans les jumelles : Le SOMMIER du haut, ou sommier supérieur, est percé dans son milieu et reçoit l'écrou de la vis. Le sommier du bas, ou sommier inférieur, porte le train lorsque celui-ci est ruulé, et dans le moment du tirage.

— Encycl. Econ. domest. Le sommier de literie est destiné à remplacer les anciennes paillasses, les matelas de cosses do pois, de paille de maïs, etc., et à soutenir les matelas de laine ou de plume. 11 se place dans la partie intérieure du lit, où il tient lieu do fond sanglé. En principe, un so7n}mer se compose de ressorts de diverses grandeurs faits eu lîl de fer, tordus en spirale, recouverts d'une forte toile et hxés à des traverses de bois qui forment une caisse et occupent le fond du lit. Mais le io?/i7nier primitif, nommé sommier ordinaire, a été modifie de différentes façons dans un but d'économie, d'aisance ou de solidité, et a donné lieu à deux ou trois types nouveaux et différents, dans lesquels le ressort de tïl de fer joue toujours le rÔle le plus important.

Le sommier ordinaire est composé d'une caisse à claire-voie en dessous, pleine sur les côtés et découverte sur le dessus. Aux traverses qui forment la claire-voie du dessous et qui tiennent lieu des anciens fonds sanglés sont tixés les pieds des ressorts, plus larges par le bas et par le haut que par le milieu, ce qui augmente encore leur élastioité. Ces ressorts, posés verticalement, sont placés de telle sorte que les plus hauts se trouvent dans le milieu, les plus petits sur les bords, de chaque côté, à la tête et au pied, en graduant leur décroissement et de manière à former avec la toile qui les recouvre une surface bombée, inclinée sur les bords en pente douce et courbe. Au sommier bien contectionué on ajoute, entre la première toile qui recouvre les ressorts et une seconde d'appaiat, un rembourrage raiuce de crin animal ou de crin végétal. Cet ouvrage, dont la confection fait partie du travail du tapissier, exige, pour remplir l'office auquel il est destiné, beaucoup de soin dans le choix des matériaux employés et une pratique spéciale de la part de 1 ouvrier qui en est chargé. 11 faut que tous les ressorts aient le même degré d'élasticité, de souplesse, et que les uns ne soient ni plus mous ni plus résistants que les autres, qu'ils soient posés bien perpendiculairement à leur axe, sans quoi ils sont sujets à se tordre, à se fausser; il faut enfin qu'ils soient fixés solidement et que la distance d'écartement soit également mainteuae entre tous par des ficelles qu'on y attache et qui, leur conservant leur position verticale, les contraignent k .se replier sur eux-mêmes, perpendiculairement k leur assise, sans qu'ils puissent incliner d'un côté ou d'un autre comme les y entraîne leur forme elliptique. Ces sortes de iommiers sont d'un usage très-avantageux pour les matelas, qu'ils

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empêchent do fe déformer, de a'écrnser, de a'uplatir ; aussi sont-ils muintenant usités dans tous les ménages qui jouissent d'une certaine aisance, et ils y remplacent les paillasses, si incommodes et dont le moindre inconvénient était d'absorber une grande quantité de poussière (prelles répandaient ensuite dans l'apfiartement quanri on les remuait, ce qu'il falait faire presque cha(|Ue jour. L'emploi du sommier permet de mettre moins de matelas sur les liis; un sommier et un matelas suffisent pour faire une bonne literie; deux matelas sont la juste mesure, davantage serait trop.

Un autre genre de sommier est une modification du précédent, dont il diffère pourtant assez pour fornu.T un type k part qui mérite d'être noté. Celui-ci, nommé sommier Tucker, du nom de son inventeur, a pour principal élément, de même que l autre, l'élasticité du lil de fer tordu en siurale; mais cette élasticité est employée différemment. Ici, le , fond est fait comme dans les sommiers ordinaires, mais l'appareil principal, nu lieu d'être constitué par les ressorts fixés aux traverses, l'est par des ressorts plus petits, attachés obliquement aux bords supérieurs do la caisse par ud bout, et par l'autre bout k des luttes de bois suftlsamraent fortes et épaisses et qui sont disposées selon la longueur du lit. Quelques ressorts semblables k ceux dos sommiers ordinaires, fixés comme eux aux traverses du fond, soutiennent de distance en distance ces lattes, qui sont placées de façon à former une claire-voie bombée commo la surface des premiers sommiers.

C'est sur ces lattes, qui ne sont point recouvertes, qu'on pose les matelas. Ce genre de sommiers peut avoir quelques avantages tant au point de vue de la solidité que de l'économie ; mais ils sont beaucoup moins souples que les autres, étant faits de bandes rigides dont les points élastiques se trouvent seulement sur les bords, tandis que dans les premiers tous les points de la surface sont doués d'une élasticité égale. Cette rigidité des bandes du bois est peu favorable aux matelas et se fait sentir au travers; aussi les sommiers ordinaires, quand ils sont bien fabriqués, ce qui est plus rare, il est vrai, pour eux que pour les seconds, sont-ils préférables par leur douceur et leur moelleux.

Dans un troisième type de sommiers, on a substitué aux bandes de bois de longs ressorts posés horizontalement, c'est-k-dire dont l'axe est horizontal, et qui se croisent de façon k former des carrés égaux; les angles de ces carrés sont soutenus par des ressorts de sommiers ordinaires, et les bouts des ressorts horizontaux sont attachés, au bord, à d'autres semblables k ceux du système Tucker; on évite de cette façon la rigidité qui provient dans ce dernier système de l'emploi des bandes de bois; mais aussi on y perd de la solidité, parce que les ressorts placés horizontalement tendent toujours k se fausser et que cela leur est plus facile dans la position horizontale que dans la position verticale, d'autant plus que rien ne les maintient et ne les force k reprendre ou k garder leur axe primitif tandis qu'ils agissent dans le sens de leur élasticité.

11 est enfin un autre genre de sommiers qui serait beaucoup plus simple et qui reunirait les avantages de ces deux derniers systèmes, mais qui n'est pns en usa^e. Ces sommiers seraient l'application k la literie du système qui a servi k la construction des chaises de fer placées sur quelques promenades publiques; ils seraient faits en bandes de fer minces, croisées d'intervalle en intervalle et 'ecourbées en demi-cercle k chaque bout à leur point d'attache avec les côtés du fond ou de la caisse qui en tient lieu, ce qui suffirait k leur donner l'élasticité nécessaire. On pourrait, au besoin, les soutenir au milieu par quelques ressorts de fil de fer; mais cette précaution ne serait peutêtre mémo pas d'une sérieuse nécessité. Il n'est, d'ailleurs, que l'usage qui pourrait l'apprendre. On réunirait ainsi les conditions d'économie en simplifiant le travail, de solidité et en même temps de souplesse. On sait comment fonctionnent les chaises élastiques en fer; on peut imaginer par là comment fonctionneraient des sojumiers construits d'après le même procédé,

— Mus. Il y a deux sortes de sommiers d'orgue : le sommier k vent ou à ressort et le so77imierk tiroir. Le sommier à tiroir es^t composé de trois tables en noyer ou en hêtre, placées l'une au-dessus de l'autre. La longueur du sommier varie suivant la grandeur des tuyaux placés au-dessus et accoles l'un k l'autre. Sa largeur est calculée en raison du nombre de files placées ainsi, c'est-à-dire suivant le nombre des jeux ou des registres. Le sommier est garni d'autant de conduits qu'il y a de touches dans le clavier. Au-dessous de chacun de ces conduits se trouvent des soupapes, que fait ouvrir la pression de la touche, et l'air forcé par le poids des soufflets, venant à chasser celui qui se trouvait déjà dans les conduits, fait parler ceux des tuyaux dont les registres sont ouverts. Au-dessous de la table constitutive du sommier se trouve la caisse qui renferme le veot. Ce réservoir, haut de quatre doigts et d'une longueur égale k celle du sommier, est assez large pour contenir toutes les soupapes, et c'est la le véritable magasin de l'air qui, par l'ouverture de ces soupapes,

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pénètre ensuite dans les condnita. Au fond de cette caisse sont attachés, eu dessous des soupapes, les ressorts qui, en appuyant sur les trous, les bouchent et empêchent l'air de circuler dans les conduits. Sur ce même fond, et inmiédiatement au-dessous de chaque soupape, se trouve une ouverture recouverte d'une petite lame de laiton. Un fil du même métal passant par l'ouverliire, et fixé à la soupape, la fuit ouvrir aussitôt que l'on baisse la touche qui lui correspond. On voit à la table supérieure autant de trous qu'il y a de tuyaux dans l'orgue. La table du milieu ne devrait pas être appelée du nom de sommier puisqu'elle se trouve nécessairement réduite en autant de lignes mobiles ou à demeure qu'il y a de tuyaux appartenant h une seule touche et formant un ordre; ces lignes s'appellent registres. Chacun do ces registres a, dans toute sa longueur, un nombre de bouches égal k celui des tuyaux qu'il admet; au moyen des registres placés k droite ou k gauche du clavier, registres qui correspondent aux registres du sommier, on fait entrer ceux-lk en mouvement, de sorte qu'à chaque registre que l'on tiie on avance toute la ligne jusqu'à l'endroit où les trous dont elle est chargée correspondent avec la table de dessus et avec celle de dessous. Ainsi, en baissant une touche et en ouvrant en même temps la soupape correspondante qui conduit te vent dans un certain çrdre de tuyaux, on fait parler le tuyau appartenant au registre qui est ouvert, ou, pour mieux dire, ou facilite, par la rencontre exacte des trous, le passage du vent dans un tuyau. Si les registres sont dérauf^és de leur place, la communication entre les tables supérieure et inférieure étant interrompue, le vent ne peut plus circuler ni faire parler les tuyaux, mémo eu abaissant les touches; alors, pour que le vent chashé par les soufflets entre les deux tables ne fasse point parler en passant les tuyaux voisins, ou a pratiqué autour de chaque trou, dans les tables supérieure et inférieure, de petits conduits par lesquels s'échappe le vent. Ces conduits, appelés d/^cAar- ^eurs, reçoivent plus ou moins de vent d'après leur capacité et selon que le temps est plus ou moins sec ou humide.

Le sommier k ressort ou à vent, beaucoup plus ingénieusement travaillé que celui à tiroir, le surpasse en durée. Dans ce système de somtnier, lorsqu'on ouvre un registre. C6 ne sont plus des lignes de bois percé que l'on met en mouvement, mais l'on fait lever dans tous les conduits du sommier autant de languettes ou de petites soupapes mobiles qu'il y a de tuyaux dans l'orgue. Ces soupapes demeurent accolées à la partie supérieure du conduit, de manière à pouvoir s'ouvrir ou se fermer à volonté. On place entre le coudait et ces languettes, qui sont recouvertes de peau, de petits coussms pour qu'elles ferment herm'-tiquement. Les pointes qui forment l'extrémité de ces languettes s élèvent de la hauteur d'un doigt environ et, traversant la peau qui recouvre le conduit, se rencontrent avec d'autres pointes placées en travers des registres répandus de distance en distance sur les conduits dans toute l'étendue du sommier. En tirant les registres, les languettes se lèvent, et le vent fait parler tous les tuyaux dont les registres sont ouverts, aussitôt que l'on appuie sur les touches qui ouvrent les plus grandes soupapes. Si, au contraire, l'on ne touche pas aux registres, les soupapes restent fermées et le vent ne peut plus s'échapper d'aucune manière.

On appelle encore sommier le haut du manche d'un violon où l'on a pratiqué les trous nécessaires pour recevoir les chevilles qui doivent tendre les cordes du violon.

— Constr. Ordinairement les sommiers de charpente font l'office de poutres; ils traversent des espaces vides et s'appuient à chacune de leurs extrémités sur des piles en maçonnerie ou sur des poteaux en bois, ou bien encore sur des colonnes en fonte. Dans les ponts en bois, les sommiers ne sont autre chose que les poutres sur lesquelles repose le plancher; ils constituent à eux seuls l'ossature résistante de l'ensemble, sous la condition toutefois qu'ils soient entretoisés et contreventés. Sous les réservoirs d'eau à fond plat, surélevé au-dessus du sol pour pouvoir transporter l'eau à une certaine distance ou pour obtenir un jet d'une hauteur déterminée, on établit un plancher qui n'est composé que de sommiers, espacés de oin,50 k 0™.80, pour pouvoir visiter le dessous de ce fond et le reparer au besoin, sans qu'il soit nécessaire de déplacer le réservoir. Comme on le voit, un sommier eut une pièce destinée k porter de fortes charges. On donne encore quelquefois le nom de sommier aux poitrails que ion établit au-dessus des baies de croisées et de portes, et qui, comme on le sait, supportent une très-grande charge de maçonnerie. Dans les constructions en maçonnerie, on appelle sommier la pierre qui reçoit les retombées des arcs, soit en pierre, soit en bois, soit en métal. Lorsque plusieurs arcs viennent s'appuyer sur un même point, comme dans les constructions du moyen âge, la pierre qui les reçoit et qui leur sert de naissance prend le nom de sommier; il forme le premier voussoir des arcs, et par cela même il présente quelquefois des difficultés de tracé, d'appareillage et de pose, surtout

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lors(ju'il s'agit d'établir des vuûtes en arcs d'ogive. Ces pièces, qui ont joué de si grands rôl'-sdans les constructions du moyen âge, se faisaient ordinairement d'une seule assise et présentaient non-seulement une musse con-

lit-rahle, mais encore une très-grande sur- . .ce d'appui, pour les mettre à même de ré-

oter aux charges conslriérables qu'elles portaient, tant au point do vue de l'écrasement qu'à celui du glissement. Jusqu'à la fin de la période romane, les sommiers sont simplement des voussoirs tailiés sur les quatre faces, sans ornemcDis et décorations; mais, à partir de cette époque, l'école laïque cherche tous les moyens deviler cette froideur et de raccorder cette partie des arcs avec les chapiteaux des colonnes qui les supportent ; à cet effet, elle donne aux sommiers les mêmes moulures qu'à l'arc, et plus elle avance dans lea siècles de son existence , plus elle augmente cette décoration^ à l'aide des richesses que lui fournissent la Aore et la faune. Au moyen d'ornements de toute sorte et de bossages de feuilles ou de ligures, les constructeurs du moyen âge faisaient disparaître le gauche que les sommiers d'arcs n'ayant pas la mcine ouverture avaient l'air de donner à la colonne et à son chapiteau. M. Vinllet-le- Duc, dans son Uicdonnaire de l'architecture française du xi« au xvie siècle^ cite quelques combinaisons de sommiers fort ingénieuses employées par les architectes du moyen âge, tant dans les églises que dans les donjons. Celles d'entre elles qui indiquent bien nettement le rôle qu'à cette époque on assignait aux sommiers se rencontrenc : dans le chœur de l'église de Notre-Dame-de-la- Couture, au Mans; dans la salle du rez-dechaussee du donjon de Coucy; dans la salle synodale de Sens ; dans la chapelle de la Vierge, de la cathédrale d'Auxerre; à la base du clocher de l'église Saint-Père-sous-Vézelay ; au portail occidental de la cathédrale de Reims, etc. v>n donne encore le nom de sommier aux pièces extrêmes des manteaux de cheminée, lesquels prennent parfois une grande importance, à cause de la charge qu'ils ont a porter et de la poussée des claveaux qu'ils doivent maintenir dans leur plan. Ces sommiers, fortement engagés dans las murs, se projettent en saillie prononcée sur les pieds-druiis, forment croupe, quelquefois avec crossetle, pour recevoir le premier claveau. Ces sommiers, que l'on ne rencontre que dans les cheminées des donjons et des châteaux du moyen ùge, présentent parfois d'heureuses combinaisons, tant dans l'appareil do la pierre que dans la décoration. On peut citer comme types ceux des cliâteaux de Poligiiac, auprès du Puy-en-Velay; de La Ferté- Mllon, de Pierreronds, etc.

SOMMIER (Jean-Claude), prélat français, né à Vauvillers (Bourgogne) en 1661, mort k Sainl-Dié en 1737. 11 se fit recevoir docteur en théologie et en droii, desservit ensuite j une modeste cure, et cntin , grâce à son ta- : lent oratoire , devint prédicateur de Léopold lef, duc de Lorraine. Nommé successi- ! vement conseiller d'Etat, arehevéque de Ce- I snrée et protonotaire a|iGstolique, il reçut i encore la grande prévôté de Saint-Dié et ' l'ubbaye do Salnte-Croixde-Uouzonville. Les principaux écrits de Sommier sont : Histoire d-if/matu/ue de la rtligwi (Paris, 1708, G vol. in-40); Histoire dogmatique du samt-iièye (Nancy, 1716, 7 vol. in-S»;.

SOMMIERC s. f. (snmié-re). Comm. Kspece do torge un peu lâche, tirée à poil d'un seul ou des deux côtés, dont on se .servait autrefois pour faire des doublures, qui était ainsi appelée du nom de la vitle de Summiéres, (NI Lungueduc, qui en produisait d« grandes quantités : Les HOMMiKitus étaient nu%si désignées sous le nom de drapade. (Uezon.)

— Sylvie, Place découverte, duos une forêt.

ÎJOMMIÙIIBS , ville de Franco (Qard), ch.-l. do cunt., iirrond. ut à S4 kiloin, S.*0. de Nlmo^, sur lu bord d» lu Viduurlu; puii. uggl., 3,816 hab. — pop. Int., 4,000 hiib. Kahncution de roinei tiire!! de lititn>, d" ni'>l;'Mi.i, ;, tricots, Iruln-.s, r|iii[M-;iiix, .. ■,.■]. i -■■• , 1 l'iilLMir», huile; tanneiift et p-'i.-rj- .. i; iimier .i- de vins musi'atH, i-uux <le-Mc, Imile. iH luriD4!, l'ois de inristrii'-iiMn, in \ «•: ;i. i.th. Sunimiorea fut au xvi" Mtei" une .i.-.i piueo» fortOH des calviniHtes méridionaux. l%llu >uutini a l'époque de% guerres du religion plumeiirs &iuge.s, dont font toi lo^ toura runitK)» et les n)urHilla% crouliintesd'un vieux i:h&tcau assis sur 1(1 loc. Un autre château con^trull ù l'upoqiifl di? la KiMMiiH^anoe domiiH) le plateau do Villi'Vicelle; dos l'iuille-* recoiitos prati-

auèox surco plateau ont aiiK-nû la découverte e nombreux vestiges gullo-romuinu : amphores, poteries, tondalionH d'un tumplo et de plusieurs iiiaifoiis, et méinn des eonslruotioiiK gi t>sMore8, niilui ioiircH peut-être ii la domination dos Cenari. Lo pont ilo Soriimièros, qui traverse la Vidtuirle, est construit sur les restes d'un niieioii pont romain coiiiposo do 17 arches en pUun cintre, a l.'urehe du mitinii, dit V Album archéolugiqut duGard, un peu plus gran<li> quo les nutruH, formait, cumino tiu pont du Gard, lo eentio de l'ordnnnanco gunérulu du monumont. • Ue ces 17 arclius, 8 subsKtiiMil aujourd'hui, les w autres ont disparu sons l'axhHiiiisnmnnl du «ul et par suite du iélrL'i-u>bcni< lit île lit VmIouiIv. A

SOMN

2 kilomètres de Somraières et sur la rive opposée, on rencontre le château de Montredon, dans le voisinage duquel se trouvent deux antiques chapelles romanes. Aux environs, carrières de carbonate de magnésie.

S0IV1MIST£ s. m. (somm-mi-sie — rad.

somme). Chancell. Le principal ofticier de la cha:nbre des bulles, chargé d'en faire dresser tes minutes.

SOMMITE S. t. (somm-mi-te — de Somma, nom d'une des collines du Vésuve). Minér. Syn. de nephélinb.

SOMMITÉ s. f. (somm-mité. — V.sommivT).

Kxtreinité supérieure, partie la plus élevée : La SOMMITÉ d'une tour, d'un toit. L'armée ennemie occupa les sommités des montagnes. (.-Vcad.) L'eau que nous voyons sourdre n sa source vers la sommité de quelque montagne. (Kr. Arago.)

— Fig. Point saillant, point culminant : // n'approfondie point un sujet , il se borne à en saisir les sommités. (Acad.) Les sommités de la théorie, en jurisprudence, passent à la plus haute expression de la pratique, je veux dire à l'idée d'un code général. (Leiminier.) |[ Per.->uiinuge distingue par sa position sociale : Fréquenter les sommités de la finance. La reliijion catholique partit d'en bas pour arriver aux sommités sociales. (Chateaub.) Le premier soin d'une coterie est de créer ses héros, ses chefs, ses sommités , comme on dit aujourd'hui, (Viennet.)

— Mat. méd. Extrémité supérieure des tiges garnies de fleurs : Sommités d'absinthe j d'hysope.

— Syn. Sommité, •omniel. V. SOMMET.

SOMMOSE s. m. (somm-mô-ze). Ichthyol.

Poisson cartilagineux, de la famille des squales, type d'une section du genre aiguillât, qui va sur les côtes des Etats-Uuis.

SOMNAMBULE adj. (so-mnan-bu-Ie — du lat. somnus, sommeil ; ambulo, je marche). Qui se levé tout endormi; qui marche, agit sans s'évedler ; Elle est soM^AMiiUUi.

— Qui est sous l'influence du sommeil magnétique.

— Substantiv, Personne qui est somnambule : Tout le monde sait avec quelle sûreté les SOMNAMBULES mavchenj quelquefois sur les toits des maisons et franchissent les pas les plus périlleux. (Sallentin.) Le soMNâJdBULE conserve sa raison et l'usage de sa volonté, (Deleuze.)

— Personne soumise au sommeil magnétique : Aller consulter la somnambule. Comme te somnambule, la femme sait lire dans la pensée, (M°»o E. de Gir.)

— Encycl. V. somnambulisme.

Somuambule (La), vaudeviile en deux actes, de Scnbe et Geriiiain Delavigne; représenté au théâtre du Vaudeville, le 6 décembre 1819. Frédéric de Luzy, un -jeune homme, dont le cœur est plus sérieux que la tête, arrive avec son ami intime, Gustave de Mauléon.chez M. Durmeuil, dont il doit lo lendemain épouser la tille Cécile. Frédéric ignore que celle-ci aime Gustave et que les amants se sont brouilles sous le plus futile prétexte. On loge Gustiive dans un pavillon isole, hante, dit plaisamment Frédéric, par un esprit, celui de sagrand'tanto, qui, deson vivant, s accordait si mal avec son mari que

Depuis qu'il ext dant l'autro monde.

Sa femme n'y veut pluB reaicr.

Une apparition trouble, en effet, lo sommeil de Gustave; c'est celle de Cécile, qui, dans un accès de somnambulibUio, vient dans te pavillon et révèle à ce dernier qu'elle l'aime toujours. En se retirant alto perd son lichu, qui est retrouvé par Frédéric. Tout su découvre alors, et celui-ci consent do bonne gnUe k l'union de Gustave et de Cécile. Cette pièce peut passer pour un des chefs-d'œuvre du geiiiu. L'idée en o-.t jmIio, le» detads ingL'U.eux, t't les Luuploiaai.intuuls. Il y ro^iie (io plus un parfum <ie jeunua^e qui uchevu do suduire les plua diflkiiUH. Le succès fut trèsgrand ot lics-meiitu; la SumnnmbuU a clé reprise au ihuÀlre do Madame (Gymnase) le 10 murs I825| ot ullo rocuuUlit de nouveaux aulTrages.

SomnambnU (la) [la Sonnanbula], opéra italien iMi deux acies, livret de Uumuni, inu- Biq'io do Itollini: r(>pre:»enle nu ihciUro Carcano du Milan lo fl mars 1631, «t a l'an» lo SB octobre de In mémo nnnci*. i.'est un chefd'oDuvro do grilco et du Monsibilito. Ce drnnio familier qui no panse dans un village , ctto œuvre dt messa caratterr^ convenait ndiiurablcntenl a lu nature toiidru ot puuiiqiio du c<impoMtour «icition ; aua-ii u-t-il trou\'i des cniililiMii<:i raviMantt's ot des rlTet» ongina^ix omis rfcounr aux procudôt df* f;irt*)r(* nt i\ lu |Uii.isaiili flivor.>ioi) li"

VouM en pou du mots > Tout 80 prf'puro pour b

ptt\ >aiinrt Aiuiiiii, orphi'lii .v^co ( .ii luo-

r«'^rt, la m«Miiiii«u'. uvpc Eivinii, rioln» prripii.n:>ii- 'lu \,;inr.'. I. .»iil.i'iK-isi'i !.. i. ii'ii

pOMt.' .. V. - . , .1-

rall, eUo in.l- i-'r. «..•incapcoc» n p»rlii|:rr sa joio. iSun tuiur d<-tuido ireiiioiiuii^ teiiUrp^ et pa^iuuunéoa. ElloombrasM Therc»«,fta Ucn-

SOMN

faitrice, et, s'emparant d'une de ses mains, elle l'approche de son cœur :

Sovra il sen la man mi posa

PalpitaTy bahar lo senti.

Egli é il'cor che i suoi conienti

Non ha força a sositner.

Elvino entre eu scène à son tour; pendant i^u'on signe le contrat, il présente à Amina 1 anneau nuptial et lui donne un bouquet de pensées. Plus tard, ces fleurs fournissent l'occasion d'une scène touchante. Après les protestations d'amour et de constance survient un étranger; c'est le comte Roiiolphe, fils de l'ancien maître du château, et qui, depuis de longues années, n'a pas paru dans le pays, où il n'est plus connu que de nom. Il cause avec les paysans, fait k la jeune fiancée des compliments flatteurs qui déplaisent beaucoup à Elvino et qui irritent encore la jalousie de Lisa. Le son des musettes annonce l'heure de la rentrée des troupeaux au bercail. Chacun gagne sa demeure, mais non pas avant que les villageois aient prévenu le comte Rodolphe de l'apparition extraordinaire d'un fantôme blanc qui, chaque nuit, se promène dans le pays et y jette l'épouvante. Rodolphe, comme Georges dans la Dame blanche, se moque de ces superstitieuses terreurs et sort en laissant ensemble les deux fiancés. Ici a lieu une petite scène charmante de jalousie et de raccommodement.

Le théâtre représente ensuite une chambre de l'auberge. C'est celle où doit coucher Rodolphe. A peine s'y est-il installé, que Lisa y entre sous prétexte de s'informer de ce qui peut manquer au comte. On a déjà su au village qui il était, et elle a voulu être la première à le féliciter de son retour. Elle se laisse tenir quelques propos galants; maison entend du bruit près d'une fenêtre; elle s'enfuit dans un cabinet en laissant tomber son petit châle. Alors a lieu une scène de somnambulisme exprimée avec une poésie délicieuse. Amina paraît. Elle est endormie, elle murmure le nom d'Elvino, elle chante son bonheur, et, se croyant déjà devant l'autel, elle s'agenouille, elle lève la main et jure à son époux amour et foi éternelle. Rodolphe, surpris et charmé, respecte une si innocente créature, et ne voulant ni la réveiller ni profiter de son erreur, il s'apprête à sortir par la porte. Mais entenilant du bruit, il s'esquive par la fenêtre. Qu'a fait Lisa pendant ce temps? Elle a entr'ouvert la porte de sa cachetie, elle a vu Amina entrer d^ns la chambre du comte ; elle lui prête les plus indignes desseins et sort pour informer Elvino de ce qui se passe. Les villageois arrivent pour complimenter le comte et lui souhaiter la bien\enue; mais quelle est lenr surpiise en découvrant Amina couchée et endormie sur un sofa! Elvino accourt; il ne peut en croire ses yeux, il maudit sa fiancée et se livre au desespoir. Amina, que le bruit a réveillée, a beau prolester de son innocence; les apparences sont contre elle; tout le monde la voue au mépris et à l'infamie. Amina tombe presque évanouie dans les bras de sa raece adoptive. Ici finit le premier acte.

Le deuxième commence par un chœur de villageois et de villageoises qui s'entretiennent avec sympathie du malheur »« la pauvre Araina. Dans l'opéra de Bellini, le chœur joue exactement le rôle du chœur antique, non-seulernent dans ce passajre, mais dans plusieurs autres. C'est animé et intéressant. Amina, soutenue par Thérésa, s'avance en chancelant. Son cœur est brisé. Elvino se tient à l'écart et lui lance des paroles acerbes et cruelles; il s'anime de plus en plus et finit par lui arracher du doigt son anneau nuptial. Lisa n'a pas perdu son temns, et le tableau suivant nous la montre prête à devenir la femme d'Elvino. Mais, prévenu par les paysans de tous ces evéneiiiontïi , le comte Rodolnho arrête le cortège et demanda à être entendu. Il explique la scène du somnambulisme; mais les paysans sont incrédules, et Elvino se dispose à partir avec Li*(a, ijui veut calomnier encoro une l'ois son infortunée rivale. TheresA alors n'y tient plus. Elle apov ti'opbo Lisa et demande comment on n trouvo Aon propre cbâlo dans la chaiiibro du <■'• L'oiiibarros de la jeune fille montra >, n'est pus entieremout innocente. Les r , llutlent oncoro dans rindéciMoii , lorMju mii voit soudain .\mi113 sortir pur une des mansardes du moulin, ko promcnor on dormant »ur l'extremito du toit, arriver près do la roue et iiiarchor sur iinn pltiiicho vormoiiluo. On la .-r-'it i-r I t-. Ivvui.. \. it s'rlui.-rr i*

SOMN

laiiu-.h ;

• t> fleurs, io ne croynii patvoui voirai (At

f " ' ' — '•' iMon il l'amour d'Klvino, vous

>' 1 un jour, l'out-étro que moa

y Ht VMim rondro votre proniiora

lU ne pouvobt pai faire re-

"ii'iiioil, Klvino remet à son i ti avait enlovo. Amina ^ ' A% ilo celui qu'ollo auue

*' . Il HUKMir. Elle f«il écla-

l' r 11* t^Muvpuru d« son àine datu un dernier rhaiil plein d'all»^rr>se.

Ufllini M exprime l.>utrs les eituatlons de tf drame avec un naturel et uno vcnlo qui funt de M partition un chef d oiuvre do >onuiii -lU et d« (foût. Dopuis le ptemicr rhnpur

d lutroduction jusqu'à la cabaletta finale, l'inspiration ne faibîit pas. La cavatme .suave ei mélancolique de Lisa : Tutto è gioja, tutto é [esta, au commencement du premier acte, me paraît seule mal exprimer le genre de tristesse et d'ennui que lui font éprouver les préparatifs de la noce d'Amina.

L'air d'Amina : Corne per me sereno oggi rinacque il dt. est parfait dans sa forme italienne. Cette table ne convient-elle pas mieux d'ailleurs que toute autre pour peindre ce rayonnement d'un premier amour che» une toute jeune fille?

L'andante du dim de l'anneau nuptial est délicieux : Prendi l'anel ti dono; l'air de Rodolphe : Vi ravvisoo luoghi ameni, est classique. Il faudrait tout cit-r. Contentons-nous de rappeler l'admirable finale si pathétique, si émouvant, le plus beau morceau d'ensemble que Bellini ait écrit.

Le second acte n'est pas moins riche en beautés réelles. D'abord , c'est lo chœur si original des contadini e contadine : Qui la selva è piu folta ed ombmsa; ensuite , l'air : Tutto è sciotlo, dans lequel Elvino exprime son désespoir; entin, l'andante de l'air final, chanié par Amina, qu'un auditeur doué de sensibilité n'a jamais entendu sans émotion:

Ah! non credea mirarii

Si presto csfjjiro. 0 fiore:

Passasii al par d'amore^

Che un giorno sol dura,

Potria novel vi'jorf.

Il pinnto mio donnrlï...

Ma raci'iuar Vamore

Il piaiito mio mm puo.

La Sonnanbula a été représentée, immédiatement après son apparition à Milan, sur toutes les scènes lyriques de l'Europe. Les rôles ont été écrits pour Mme pasta, Rubini et Mariani. Le rôle d'Amina a servi aux débuts de Mlle Adelina Patti au Théâtre-Italien de Paris. Ou aurait dit qu'il avait été écrit pour elle, tant elle interprétait avec charme ses délicieuses cantilènes.

SOMNAMBDLIQUE adj. (so-mnan-bu-li-ke — rad. somnambule). Qui a rapport au somnambulisme : Le sommeil somnambuliqdb 71'est produit artificiellement que sur certains sujets disposés d'une manière exceptionnelle. (C. Renouvier.) // est physiquement impossi' ble que des enfants dont on aura fatiqué les nerfs à force de questions pendant la crise sosinambuliqdk puissent parvenir à un âge bien avancé. (Vire^-.)

SOMNAMBULISME s. m. (so-mnan-bu-lisine — rad. somnambule). Kim des somnambules, sommeil somnambulique : Le vacille' ment vitreux de l'œil s'était changé en cette expression pénible de regard en dedans qui ne se voit jamais que dans tes cas de somnambu- LisuB. (Baudelaire.)

— Somnambulisme magnétique ou artificiel, ou simplement Somnambulisme, Sommeil provoqué par les manœuvres du m^ gnétisme : Le docteur Bertrand raconte qu'ti a fait tomber en somnami^ulismu une personne qui se trouvait à cent lieues de lut. (A. de Gasparin.)

— EncycL Le somnambulisme est cet état singulier dans lequel une personne endormie se promène, marche, va, se meut, exécuta des actes physiques visibles et extérieurs, des mouvements volontaires semblables à ceux qu'on exécute pendant la veille. Ces mouvements, plus précis, plus fermes, plus sûrs, témoignent d'une volonté, d'une pensée présente. Tel parcourt endormi dea rebords de toit, des passages piu-* pf^rrlIr-Tix encore, qui, s'il était éveille, i , itle vertige; tel autre lit, etudir. .ne.

On rapporte que La FonUn. , , cadant qu'il dormait, une de ses [ iu:. b'j.l<.^ fables, la plus tendre et la plus touchante, les Vfux piy,, K. II V .» dono on cet ét.it louto une Vie 1 f;nit bien admettre, puisqu'on ivro mais qui, le plus î-oiivviii. iim ti'Hce dans la mé- 1"" ' -i.bu.e, une lois réveillé, no *•' ' "on plus que ^'ll sortait d'ua

' ' 1 sun^ rèvo. h a rêve cepeo-

, il H voulu, il M ngi, et il no , >. D'où il y H lieu do conclure r '"' ■■ "i arguer contre une vie antérieure, ai il'ailleur:! on devait en faire l'hyputliose, du fait de rHt>v^n<-** d^ momoirv. Tous les jours nous s milliers

do pensées, de seniim : ,.us dont

""♦'■* ^v^^y.'^ m .-on- „,ie con-

' lo plui grand vous rus, et le

os exceiitions, '■ co qu'il a dit, oinineil.

Il a p t^ k' III '.II

de t-'O qu'il n (n\\

Voil;. les fall^. i ,1 esi pns de les

exposer, nmia de lus expliquer. On remarque d'abord une grande aiialo^-io entre leUl do Somnambulisme oi leUti de rùve. Dans lo somnambuiiinte. comme dan? le rêve, il y m .sensation, sentiment, pensée, volonté, tous les phénomènes do c :■ , un mot,

qui résultent de l'aciiv j,a pre-

iniei-o différence est ', ■ m'-ntalo

se déploie rvoc plus , la

somnambulisme que d < < s|

visiblo surtout pour I > :o

dans lo fève oxistv, nir* • ré

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veut fuir un péril, ot i- ■ • , • ;ri-

fle : il no poi soulo\cr U l.u: :: ;iiaa»o a un

8Gd

SO.MN

corps de marbre. Cette sensation, eue chacuii connaît bien, est une des plus liorribles iju'on éprouve en certains rêves; c est le supplice d'une volonté i|ui ne s'exécute pas, k laquelle un corps inerte refuse l'obéissance, et l'on sent que ce n'est point révolte, mais inertie. Chez le somnambule, la volonté s exécute, le corps obéit et se meut; en cet état donc, l'activité cérébrale est plus çraiide, plus complète surtout, et capable (1 exciter les ncri's moteurs. Les nerfs sensitifs y .sont aussi plus excités, et non -seulement le centre où ils aboutissent, ce que plusieurs physiologistes nomment le sensonuni commune, mais les nerfs eux-mêmes. Presque fermes, dans le révc, aux impressions extérieures, ils y sont beaucoup plus ouverts dansie sammimbulisme. C'est ici la seconde dilTerenco entre ces deux états. Il semble que le somnambule voie, entende. Comment expliquer, en elfet, la précision avec laquelle il se dirige? On suppose une merveilleuse mémoire, une imagination prodigieusement repie.sontative, qui lui retrace avec la plus étonnante clarté des objets déjà connus. Qii un soniliambiilo écrive, on 1 ex|ilii|ucra peut-être ainsi; mais qu'il lise, qu'il se promené, qu il marche, qu'il aille d'un pas assure au milieu d'ol.iets dont le hasard a déplacé un grand nom'ljiel Mais qu'il parcoure des tous que bien certainement il n'a connus qu'endormi I... Un dit qu'il n'a les yeux qu'à moitié voiles par les paupières; que l'occlusion absolue des pau[tièrcs ne l'empêcheiait même pas compleleiiiont do voir, une action plus énergique et plus exclusive de la partie cérébrale du sens le rendant sensible aux plus faibles ■essions lumineuses. A la bonne heure !

linpr^.-

On ajoute qu'il y a un sens qui veille chez lui, et, comme chez l'aveugle, d'autant plus délicat, d'autant plus sensible, qu'il est presque le seul : le sens du toucher. • C'est ce sens, dit M. I.élut, qui lui vient en aide dans ses promenades périlleuses sur les t<iits, au bord des fleuves, promonades qu'il ne tente, du reste, que dans des lieux qu'il connaît, et pour lesquelles il a besoin d'être entièrement abandonné à la direction des fantômes de son imaginatiou, ou plutôt de sa mémoire. C'est ce sens surtout dont l'action surexcitée lui donne les moyens d'exécuter d'autres actes plus merveilleux encore : d'écrire, avec une correction extrême, de la prose, des vers, de la musique; de distinguer et de choisir, parmi les oljjets les plus tenus, ceux qu'il destine aux ouvrages les plus délicats: actes complexes, difhcdes, qui nécessiteraient, dans l'état de veille, l'exercice le plus attentif du sens de la vue. • Que voilà un toucher miraculeux I

Kt cependant, c'est encore la plus raisonnable, la plus positive, la plus scientifique explication qu'on ait faite. Kaut-il, avec Maine de Biran, imaginer t deux moi réellement distincts ■ et de nature contraire? Mais, outre ce que présente d'étrange cette conception de deux moi qui se succéderaient pour ainsi dire dans un même corps, il suflit, pour réduire à néant cette bizarre hypothèse, de remarquer que parfois le moi de la veille se souvient du moi du sommeil, ce qui arrive quand on se rappelle ses rêves, et que toujours le moi du sommeil se souvient du moi de la veille, puisque ce qu'il y a d'explicable dans le somnambulisme comme dans le rêve l'est précisément par cette mémoire même; or, deux moi qui se souviennent l'un lie l'autre ne peuvent èlre qu'un seul moi.

Telle est la réponse de certains physiologistes à l'hypothèse formulée par Maine de Biran ■ mais d'autres sont moins afiirmatifs et ne pensent pas que la dil'ficulté soit si facile à éluder. Cette hypothèse, disent-ils, n'est pas tout à fait gratuite. Eu elfet, chez le somnambule, il est constant que les sens, hors le sens du toucher, sont inactifs. Encore faudrait-il savoir si l'existence d'un second moi ne correspondrait pas il des organes spéciaux, opérant de la même manière que le sens du toucher, dont il n'y aurait pas moyeu de les distinguer. Les défenseurs de cette théorie de deux moi distincts et pourvus chacun dun appareil seusitif comparent le fait k l'existence simultanée de l'électricité et de la force magnétique. Les deux forces ont une nature identique, ont un grand nombre de propriétés communes, et néanmoins paraissent deux forces distinctes. De la même manière, il pourrait y avoir chez l'homme deux forces spirituelles : l'une, le moi ordinaire, ayant des fonctions diurnes et servies par un appareil organique compliqué; l'autre, le moi des somnambules, n'ayant chez le commun des hommes qu'une existence latente et des organes nuls ou peu développés, mais pouvant acquérir, dans des circonstances difllciles à préciser, une intensité qui se traduit par les actes du somnambulisme. En ce cas, les organes sensitif» du second moi acquerraient un développement considérable.

On cite un élève du séminaire de Bordeaux qui se levait chaque nuit pour écrire et composait des sermons. Les sermons étaient bons; les idées s'enchaînaient dans leur ordre logique; le style était correct et le manuscrit raturé, preuve de l'applicatiou de l'intelligence, qui, n'étant pas contente de ce qu'elle avait fait d'abord, recommençait. Le second moi, s'il existe, s'empare Uouc de quelques-unes des facultés de l'autre , par exeinole de l'intelligence; de la volonté et de

SOMN

l'attention. La mémoire est aussi en jeu, ainsi que la faculté d'écrire acquise auparavant, car on sait que cette faculté ne ^s improvise pas. Maine de Biran pense qu'il n'y a que Ihabiturie qui intervienne; c'est possible ; mais nos facultés sont des habitudes, et l'assertion que l'habiindo seule intervient équivaut il établir un f lit par lui-même. • Je me souviens, dit M. Alfred Maury, avoir dernièrement adressé en songe, à une personne qui m'était chère et qui s est donné la mort, une longue allocution ; or, en me la rappelant à mon réveil, je retrouvai toutes les pensées qui, depuis sa mort, avaient constamiiient occupe mon esprit. De même, la plupart des somnambules... ne font que répéter en songe des actes qu'ils avaient l'habitude d'accomplir éveillés. •

Cependant, les somnambules qui se promènent la nuit sur les toits n'ont pas l'habitude do le faire le jour, quand ils sont éveillés. Ils essayeraient même , qu'ils risqueraient souvent de se laisser choir. Et puis, comment expliquer qu'on n'ait pas souvenir, en séveillant, de ce qu'on a dit ou fait? Est-ce une action purement mécanique de certains organes du système nerveux , sans que le moi y soit pour rien? Peut-être. • En cela, dit elicori! M. Alfred Maury, les somnambules rappellent ces personnes affectées de certaines névroses et qui ne peuvent s'empêcher d'accomplir une action dont la pensée prend naissance dans leur intellect. Je connais une femme affectée d'hystérie qui présenta un curieux phénomène de ce genre. Parfois, elle est ainsi entraînée à commettre les actes qu'elle redoute le plus, qui lui sont le moins agréables, et dont la pensée, précisément pour cette raison, s'offre plus souvent à elle. Tout devient alors mécanique dans nos actes. •

En résumé, d'après MM. Littré et Robin, « le somnambulisme est un degré de plus des songes ordinaires plutôt qu'une affection nerveuse. ■

Quant au somnambulisme magnétique ou artiticiel, nous n'en parlerons point ici. Cet état nerveux, dans lequel on peut jeter, par une sorte d'inUuenco morale ou matérielle, des individus d'une grande susceptibilité nerveuse et particulièrement des temmes hystériques, a été exiiosé dans des articles spéciaux. 'V. UYi'NoTiSMK et magnétisme animal.

SOMNER CWilllain), antiquaire anglais, né à Cantorbery en 1598, mort dans la même ville en 1669. Après avoir quelque temps aidé dans ses travaux son père, greftier de la cour de justice, il fut attaché à cette cour et se mit à étudier les antiquités nationales. Attaché à la cause des Stuarts, il s'occupa quelque peu de politique ; mais, emprisonné liendanl quelques mois pour avoir signé une pétition demandant à Cromwell un Parlement libre, il revint à ses études favorites. Soinner était lié avec les principaux érudits de son temps et très-versé dans la langue saxonne. Ses ouvrages sont remarquables par l'exactitude et la siirete des informations. Nous citerons de lui : The Anliquities of Canterbury (Londres, 1640, in-4») ; The Insecurity of princes (1648, in-S»), poSme , ptrblie il la fin de l'ouvrage intitulé Bislorix anglicnnie scriplores X (1652, in-fol.); Itictionarium saxonico- latine - anglicum (Oxfonl , 1659, m-fol.), ouvrage très-estimé; A Treattse of Giwel kind (Londres, 1660 , in-4<>l , sur a coutume du comté do Kent; Trealise of the roman purts and forts in Kent (1693, m-8"), etc. Enfin, il a collaboré au Manasticum Anglicanum de Dodsworth et Dugdale.

SOMNIAL, ALE adj. (so-mni-al, a-le — lat. sommalis; de summum, songe). Qui -