V. sympuyanurk

SYMPHI30D0N S. m. (sain-tl-zo-don — du gr. smiiphusis, reunion ; odous, dent). Ichthyol. Genre de poissons, de la famille des labroides, ou mieux des sciôuoides, voisin des chromis.

SYMPHONIA S. f. (saio-fo-ni-a — mot gr. qui signiliu symphonie). Ane. mus. Sorte de uouble luiiibour.

— s. m. Bot. Syn. de mouorobée, genre de clusiucées.

— Encyol. Mus. Suivant Isidore, la symphoniu était une espèce de tambour, percé duus le milieu coinine un crible, et qu'où frappait des doux eûtes, siinuitaneineiit ou ultornutiveinent, de manière k produire, pur le mélange dea sous graves et aigus, uu accord Irus-agreuble. U parait que la symphonia ne jouissait pas d'une ires-gruudu considération, ou du munis qu'au xivo mccIu elle élait toinbee dans le mépris. Les Français appelutent cette sorte de tambour chiphonie ou chifonie, cyfome ou stfoine et symphonie.

SYMPHONIASTE s. m. (suin-fo*iu-a-8lo rad. sympftonie). Mus. Ooiupusîteur de plainchant.

SYMPHONIE S. f. (saiu-fo-nt ~ greo iumphônta; de juh, avec, et do phoné, son, \i>l Les Latins ont parf-uteiiK-nt traduit ce . parcuniofiuii/ia ;de cum, avec, ol do s^onare. ■ tentir, résonner). Mus. Union, concordau. e du sons muslcttux : Les oiseaux sifflent, I homme seul chante, et l'on ne peut entendre un c/ifirtf, u>ii> SYMPHONIE, snns se dire à i'vi' stant : • Un autre être sensible est ici. i (J.-J. Kouss.) (I Aujourd'hui, Cniiceild insiruraenis: iieile symphonie. Exceilente syuphonib. Aï' mer la stmpuome. (Acud.) il Morceau de musique compose pour éire exécuté par dea inatrumeota concertants : Composer une 9xu-

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PHONiE. Jouer, exécuter une symphonie. Les SYMPHONIES de Uaydnj de Mozart^ de Beethoven. (Acad.) La vie ressemble à une symphonie qui charme et gui plait, mais qui dure trop peu. (Christine de Suède.) San Martini parait avoir été le premier qui ait écrit des SYMPHONIES véritablement intéressantes. (La Kage.) La s\tdPHoyiB pastorale de Beethoven a des accents terribles et des naïvetés sans exemple. (G. Sand.) ri Corps des symphonistes ; Les voix sont prêtes ; faites venir ta symphonie. (Acad.) Partie exécutée par des instruments de musique accompagnant les voix : Musique vocale avec symphonie, sans SYMPHONIE. Messe en grande symphonie.

(Acad.) Peu usité en ce sens. U Ancien instrument, monté d'un petit nombre de cordes, et qui appartenait à la famille des harpes.

— Bot. Genre d'arbres, de la famille des clusiacées.

— Encycl. Mus. La symphonie est la plus pure manifestation du génie musical; elle est l'idéal de l'art, le poëme par excellence. Dans un morceau de chant quelconque, romance, air, duo, chœur, etc., soit conçu en dehors de toute pensée d'ensemble, soit faisant partie d'une œuvre considérable, du genre sacré ou du genre profane, mes^e, oratorio ou opéra, lu partie insfrumentale, quelle que soit l'importance qu'on veut bien lui accorder, quels que soient les développements t|u'on lui donne, est toujours subordonnée k

I élément vocal et doit tenir compte des paroles, sans lesquelles elle n'aurait plus de raison d'être. On ne se figure point uu ensemble de voix ne donnant que des sons inarticules et non aidées pur la parole, cet auxiliaire indispensable de l'action humaine. Nous le répetons donc, le corps instrumental, lu masse symphonique, l'ensemble des forces de l'orchestre, est toujours et forcément subordonné aux voix, lorsque celles-ci ont une part quelconque dans une composition musicale. Or, nous ne voulons certes point médire du genre de l'opéra, qui est certainement l'une des manifestations les plus originales, les plus sincères, les plus complètes de l'esprit humain et qui restera toujours l'une des formes les plus admirables de l'art; mais, nous le répétons, la symphonie est le drame musical par excellence, par cette raison que, dans la symphonie, la musique parle seule, sans aucun auxiliaire , sans aucun secours étranger , qu'elle est tenue d'exprimer elle-même ce qu'elle veut dire, sous peine de ne pas être comprise.

C'est dans sa manifestation instrumentale seulement que la musique est vraiment ellemême, qu'elle vit de sa vie propre, sans rien devoir a qui que ce soit; qu'elle se montre dans toute sa puissance, qu elle marche sans entraves, sans liens d'aucune sorte et prouve entin ce qu'elle peut être lorsqu'on lu laisse livrée k elle-même et dans sa liberté lu plus absolue. I.e concerto, la sonate pour un ou deux instruments, le trio, le quatuor, te quintette peuvent dejk donner uue idée de ce que peut être la musique livrée k ses seule» ressources, lorsqu'elle est dans les mains d'un enchanteur comme Haydn, d un artiste tin et spirituel comme Bocchorini, d'un grand poËte comme Mozart, entin d'un génie épique et pathétiijue comme Beethoven. Mais on conçoit fucileinent que, lorsque tous les éléments de l'orchestre sont reuuis dans uu ensemble harmonieux, puissant et varié, la manifestation musicale acquiert alors uue rare énergie.

Aussi, précisément parce qu'elle est une forme plus complète, plus rafûnee de l'art, la symphonie eit-elle l'une des dernières qui aient été imaginées. Depuis longtemps Topera était connu ; Uepuis lou^lomps vi^ avait ^onge k marier ensemble les sons de deux, trois ou quatre voix, de deux, trois ou quatre instruments, lorsque la symphonie, la vraie <yniphonie, sinon telle que nous la comprenons aujourd'hui que l'orchestre a été coinpléié par l'adjonction d'un certain nombre d'instruments, du moins telle qu'ello a été coni* prise par le vieil Haydn, naquit k la Ibinière. Depuis uu siècle et demi le diame lyrique cMstait, lorsque deux musiciens eurent simultanément l'iiJee du piidine symphonique et travaillèrent k le constituer. De ces deux musiciens, l'un, Français, possesseur d'un vrai talent et doué d'une intelligence dt^Linguée, devait être complcteineril eilip>e par l'autre, Allemand de nals^an<.-e, art. sle de génie, doue d'un tempérament miiMical d'une rare vigueur et d'une inspiration tuujours fraîche, tomours souriante, toujours juvénile... le premier était Gossoc, le second était Haydn.

Ku ce qui concerne Je premier, Adolphe

Adam a écrit ceci dans ses Vermert souvenirs

d un musicien : ■ Qossec voulut se mettre au

courant du répertoire des concerta qu'il était

appelé a diriger. Ce répertoire n'était pas

hifii étendu ; il se bornait à queli;ur*s pif» -es

kveciii, dont les meilleures ' s

iporiii cl de Uanu-au, d"

' et, connue musique d > . x

uuveriuresdes opérjis de Lul<i ci a-' K.iUiL'au,

et surtout aux airs de '.^ut.so de ce dernier.

II faut convenir qu'ils rtatent charmants, et leur vogue était telle qu ils étaient (*]ie<''iics duus tous les pnyx do l'Kurope, mênif dans Ceux où se niiimlestait la plus vive repuUioD pour la musique française. Kn Italie, pondant près d'un .siècle, lc> cdinpi'siteurs n'écrivirent point de symphonies {symphonie, DOua devons le faire remarquer, »«t ici pria dans U rem

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a'ouverture; ce dernier mot est inconnu aux itiiliuns, qui ont toujours appetu sinfonia la préface instrumentale placée en tète d'un opéra) pour préoétier leurs opéras. Les ouvertures de Lulli et de Rameau étaient généralement reconnues des modèles dans ce genre, qu'on ne devait même pas tenter d'imiter. Gossee comprit que, quelque jolis que soient des airs de danse, quelque intérêt uue puissent otlVir les morceaux fugues que I on appelait ouvertures, il y avait un rôle plus important à faire jouer à rttrcbcstro; il voulut créer et créa la musique do concert. C'est en 1754, après trois annéeii d'essais et d'études, qu'il fit entendre »a première symphonie. Par un singulier hasard, dans cette même année où il croyait inventer ce genre, Ha^'dn écrivait sa preniière symphonie, qui fut suivie de tant d'autres. Mais ce n'est que vingt ans plus tard que ces chefs-d'œuvre immortels furent connus en France, et, dans cette périodoj Gossee régna sans partage, et le titre de roi de la symphonie lui fut décerne sans contestation. Les succès que Gossee obtint dans la symphonie n'eurent pas d'abord tout l'éclat que uiérilaît la valeur de ses compositions. L'auditoire habituel des concerts de M. de La Popoliniero était trop accoutumé aux formes surannées des morceaux avec lesquels on le berçait depuis si longtoiups, pour se laisser séduire par des innovations aussi hardies que celles de Gossee. Il fallut que ses symphonies fussent exécutées h plusieurs reprises aux Concerts spirituels qui se donnaient aux Tuileries, aux époques consacrées par la religion, où les théiltres étaient fermés, pour conquérir toute la faveur du public... ■

Ecoutons maintenant ce que dit M. Fétis au sujet d'Haydn, cet autre père de la symphonie : ■ On ne peut guère prononcer le nom de symphonie sans réveiller le souvenir d'Haydn. Ce grand musicien a si bien perfectionné le plan et les détails de ce genre de musique, qu'il en est en quelque sorte le i^rêateur. L histoire des progrès dn génie et du talent de cet homme étonnant est 1 histoire même des progrès de l'art. Déjà ses premiers ouvrages annonçaient sa supériorité sur ses contemporains; mais ils étaient bien inférieurs â ceux qui, depuis, sont sortis de sa plume. Si Ton n'oublie pas que ces mêmes ouvrages ont toujours été mesurés au degré d'habileté des exécutants, habileté qu'il a luimême provoquée et dont il est en partie cause, on concevra sans peine quelle profondeur de talent il a fallu pour produire des chefs-d'œuvre en se conformant ainsi h des entraves et à des considérations particulières. Si Haydn était venu dans un temps où le savoir des exécutants eût été ce qu'il est aujourd'hui, il n'aurait rien laissé à faire k ses successeurs. Le talent principal de Haydn consiste à tirer parti de l'idée la plus simple, à la développer de la maniera la plus savante, la plus riche en harmonie, la plus inattendue en ses effets, sans jamais cesser d'être gracieux. Une autre qualité le distinguo : c'est la rectitude et la netteté du plau, qui sont telles que l'amateur le moins instruit en suit sans peine les détails comme le musicien le plus habile... >

Après Haydn vint Mozart qui, moins profond peut-être qu'Haydn dans l'agencement même de la symphonie et se souciant moins du développement ii donner à l'idée première, parce qu il avait à son service le charme et la grandeur d'une passion expausive et brûlante, moditia quelque peu le genre et remplaça la sérénité exquise et inaltérable de son devancier par une sensibilité chaude, à laquelle la grâce naturelle et juvénile de son génie venait se joindre pour lui prêter un charme attendri. Il a trouvé, comme l'a fort bien dit M. Fétis, dans cette sensibilité exquise dont il était si abondamment pourvu, • une puissance d'émotiou qui eatraîne toujours l auditoire et qui lui fait partager sa passion. ■

Quant à Beethoven, qui vint couronner p;u- l'effort de soa puissant génie l'œuvre déjà SI belle imaginée par Haydn et continuée par Mozart, ce n'est pas le roi, mais le dieu de la symphonie qu'il laut l'appeler. Peut-être un grand artiste, un geme inspire légalera-t-il un jour en apportant dans le plan et l'ordonnance de la symphonie des moditîcalious, des hardiesses, des nouveautés de forme qu'on ne saurait prévoir aujourd'hui ; mais Beethoven n'a pas été surpassé. Sa puissance, son éclat, sa grandeur, sa maguiticence sont tels qu'ils semblent détier les outrages du temps, ce grand destructeur eu fait de musique; sa pensée est si noble et si pure, sou allure est si tiére et si majestueuse, sa passion si intense, si brûlante et si poignante, son orchestre est Si riche, si varie, si magnilique en son essor grandiose, tjue Beethoven symphoniste vous transporte d admiration. Beethoven a pourtant eu bien de la peine à s'acclimater en France , et nous pouvons en croire M. Berlioz, lorsqu'il s'exprime ainsi au sujet de la première audition d'uue des œuvres symphuiiiques du maître, qui eut lieu à Paris : ■ Le fait de Texécutiun des fragments de Beethoven à l'Opéra etuit d'une jurande importance ; nous pouvons en juger, puisque sans lui, très-probablement, la Société du Conservatoire n'eût pas été constituée. C'est a ce petit nombre d'hommes intelligeuts et au public qu'il faut faire honneur de cette belle institution. Le public, eu etfet, le public véritable, celui qui n'appartient à aucune co-

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terie, ne juge que pur sentiment, *»( non point d'après les idee-s étroites, les théories ridicules qu'il s'est faites .sur l'art; ce pnblic-Ià, qui se trompe souvent malgré lui, puisqu'il lui arrive maintes fois de revenir sur ses propres décisions, fut frappé de prime abord par quelques-unes des eminentes qualité» de Beethoven. Il ne demanda point si telle modulation était relative du telle autre, si certaines harmonies étaient admises par les maytster s y ai s'il était permis d'employer certains rhythraes qu'on ne connaissait pas encore; il s'aperçut seulement que ces rhythmes, ces harmonies et ces modulations, ornés d'une mélodie noble et passionnée et revêtus d'une instrumentation puissante, l'impressionnaient fortement et d'une façon toute nouvelle. En fallait-il davantage pour exciter ses applaudissements? L'intérêt manifeste que le public commença dès lors k prendre k Beethoven doubla les forces de ses défenseurs, réduisit, sinon au silence, au moins à l'inaction la majorité de ses détracteurs, et peu à peu, grâce a ces lueurs crépusculaires annonçant aux clairvoyants de quel côté le soleil allait se lever, le noyau se grossit et l'on en vint à fonder, presque uniquement pour Beethoven, la magnifique Société du Conservatoire, aujourd'hui ii peu près sans rivale dans le monde. ■

En dehors des innombrables modifications apportées par ce grand génie dans le p-lan, la coupe et l'allure de l&symphoniCt il est une innovation particulière que nous devons signaler et constater, c'est celle du scherzo (mot italien qui signifie jeu, badinage) dont Beethoven a invente la forme et par lequel il a remplacé, dans presque toutes ses œuvres instrumentales, le menuet d'Haydn et de Mozart, moins rapide de moitié comme mouvement et d'un caractère tout a fait diHereiit. C'e--t encore k M. Berlioz que nous allons avoir recours pour caractériser ce genre de morceau et voir tout le parti qu'en a su tirer t;et artiste extraordinaire. Voici ce que dit M. Berlioz du scherzo de la symphonie en ni mineur, la plus célèbre et certainement la plus admirable du maître : t Ce scherzo est une étrange composition, dont les premières mesures, qui u'ont rien de terrible cependant, causent cette émotion inexplicable qu'on éprouve sous le regard magnétique de certains individus. Tout y est mystérieux et sombre; les jeux d'instrumentation, d'un aspect plus ou moins sinistre, semblent se rattacher à cet ordre d'idées qui créa la fameuse scène du Blocksberg, dans le Faust de Gœthe. Les nuances du piano et du niezzo forte y dominent. Le milieu (le trio) est occupe par un trait de basses, exécute de toute la force des archets, dont la lourde rudesse fait trembler sur leurs pieds les pupitres de l'orchestre et ressemble assez aux ébats d'un éléphant en gaieté... Mais le monstre s'éloigne et le bruit de sa folle course se perd graduellement. Le motif du scherzo reparaît eu pizzicato; le silence s'établit peu à peu; on n'entend plus que quelques notes légèrement pincées par les violons et les petits gloussements étranges que poussent les bassons donnant le la bémol aigu, froissé de tres-prés par le sol octave du son fondamental de l'accord de neuvième dominante mineure ; puis, rompant la cadence, les instruments à cordes prennent doucement avec l'archet l'accord de la bémol et s'endorment sur cette tenue. Les timbales entretiennent le rhythme en frappant avec des baguettes couvertes d'eponges de légers coups qui se dessinent sourdement sur la stagnation générale du reste de l'orchestre. Ces notes de timbales sont des ut; le ion du morceau est celui d'ut mineur ; mais l'accord de la itémol, lougteiii-ps soutenu par les autres instruments, semble introduire une tonalité différente ; de son côté, le martèlement isolé des timbales sur l'ut tend à conserver le seutiment du ton primitif. L'oreille hesile, on ne sait où va aboutir ce mystère d'harmonie, quand les sourdes pulsations des timbales, augmentant peu à peu d'intensité, arrivent aux violons qui ont repris part au mouvement et change l'harmonie, a l'accord de septième dominante, sol, siy re, fa, au milieu duquel les timbales roulent obstinément leur u/ foni</ue; tout l'orchestre, aide des trombones qui n'ont point encore paru , éclate alors dans le mode majeur sur un thème de marche triomphale, et le liiiale commence. Ou sait l'effet de ce coup de foudre, il est inutile d'en entretenir le lecteur. »

Arrivons maintenant k la forme particulière de la symphonie. Celle-ci se compose de quatre morceaux, dont le caractère est nettement tranche : 1" allegro maestoso ou allegro agitato; 2» andante ou adagio, ou allegretto, quelquefois con variazioni, particulièrement chez Haydn, qui a souvent employé cette forme; 3» minuelto (menuet) ou scherzo; 4" finale allegro. Le premier morceau, qui établit généralement le ton général de la symphoniey est souvent précède d'une sorte u'introduction d'un mouvement lent qui sert à faire pressentir le début de l'allégro qui va suivre, lequel est coupe en deux parties ou reprises d'une étendue a peu pies égale entre elles et ayant ensemble une corrélation étroite, nonseulement au point de vue mélodique, mais aussi sous le rapport harmonique. L'andante, qui constitue le second morceau, forme tantôt uue sorte d'elegie , tantôt uue espèce d'idylle musicale, selon le caractère d'ensemble de l'œuvre; Haydn a apporté dans la plupart de

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«es morceaux de ce genre une grftce natve, élégante et enchanteresse; Mozart y a nus toutes les tendresses , toute ta passion touchante qui débordaient son Ame ; Beethoven y a fait entrer le feu qui le brûlait et semble avoir écrit ces pages immortelles avec un fer rouge. Le troisième morceau, tantôt menuet, tantôt5cAer£o, comme nous l'avons dit, conçu dans un style vif, preste, animé dans le second cas, souriant, délicat et tin dans le premier, contraste singulièrement, par sa nature et son mouvement, avec l'adagio ou l'andante qui précède; ce morceau a toujours deux reprises, sans compter le retour souvent obligé de la première. Knlin, le finale, tantôt sautillant et gai, surtout chez Haydn, tantôt plus mouvementé, comme chez Mozart, partois, endn, martial et fulgurant, comme chez Beethoven, est toujours aussi composé de deux reprises et vient clore dignement l'œuvre. N'oublions pas do dire que, selon la règle généralement adoptée, le premier allegro, le menuet ou le scherzo et le finale doivent tous trois être écrits daus le même ton, soit majeur, soit mineur; seul, l'adagio n'est pas soumis k cette loi et il suffit qu'il soit écrit dans un ton relatif.

L'orchestre symphonique, en dehors du quatuor des instruments k cordes (premiers et seconds violons, altos et basses), sa base essentielle et inaltérable, comprenait, avec Haydn, une Ûûte, deux hautbois, deux cors, deux bassons, quelquefois deux trompettes et enfin les timbales. Mozart l'accrut quelquefois d'une seconde flûte et de deux clarinettes. Beethoven le compléta en employant toujours deux flûtes, deux hautbois, deux clarinettes, deux bassons, quatre cors, deux trompettes, des timbales et soit un, soit deux, soit trois trombones.

Nous n'avons parlé jusqu'ici, en ce qui concerne les musiciens qui ont traité le genre de la symphonie^ que des créateurs et des vrais novateurs : Gossee, aujourd'hui totalement oublié, Haydn, Mozart et Beethoven. Il est juste de dire cependant qu'un certain nombre de compositeurs ont fait en ce sens des efforts estimables, souvent heureux, et dont il faut leur tenir compte , quoiqu'ils n'aient point réussi kégaler leurs maîtres. En France, nous avons eu Ignace Pleyel, élevé d'Haydn ; MéhuI, qui n'a réussi que médiocremeni dans ce genre tout particulier; puisOnslow, qui y a gagné une renommée honorable; de nos jours, nous avons pu entendre des œuvres syniphoniques, souvent très-bien reut-sies, de MM. Scipion Rousselot, Henri Reber, Emile Duuay, Hector Berlioz, Félicien David, Tliéodore Gouvy, Charles Gounod, Camille Saint- Saôus, Léon Kreutzer, et même d'une femme remarquable , Mme Louise Farrenc. Mais c'est surtout l'Allemagne qui est la terre d'élection de la symphonie, et c'est Ik que les traditions s'en sont conservées, sinon daus tout leur éclat, du moins avec une vigueur et une persistance réelles. Pour ce pays, il faut citer en première ligne Mendelssohn, musicien élégant et poétique, au style pur, k l'orchestre original, mais qui malheureusement manque de sobriété et pousse les développements à outrance ; puis Robert Schuiiianu, artiste nébuleux parfois, mais puissant et hardi jusqu'à la temerite ; puis Frauz Schubert, Taeglichsberk, Schwenk, Rosenhain, Niels GaiJe (celui-ci est Danois), etc. Pour l'Italie, la symphonie n'existe pas.

— Bot. Les symphonies sont des arbres k feuilles alternes, simples, rapprochées; les fleurs, groupées en cyraes ombelliformes terminales, présentent un calice profondément divisé en cinq lobes arrondis; uue corolle k cinq pétales coriaces, presque arrondis, conniveuts en forme de globe; cinq étamines, à filets soudes en un tube cylindrique ; un ovaire surmonté de cinq stigmates; le fruit est une baie k cinq loges monospermes. La symphonie globulifère est un arbre qui rap- [jelle le laurier par son feuillage et 1 arbre k ttie par ses fleurs; il croît à Surinam; son ffuit, couvert d'un épicarpe coriace, renferme uue pulpe mucilagtneuse , que l'on mange dans le pays comme rafraîchissante.

Synpbuiiiea , poèsies , par M. Victor de LapiaUe (Pans, 1855). Ce volume est divisé eu trois livres et contient la formule la plus complète du talent de l'auteur. Il s'ouvre par une noble et touchante dédicace du poète a son père et se continue par uue Symphonie des saisons, sorte d'ode écrite suivant les procédés de la musique; ce sont des variations sur un thème éternel. A lui seul, ce morceau, qui est d'un puissaut effet, suffirait k signaler le volume. La Coupe est un toast porte k l'ivresse. Les vers eu sont beaux, mais il leur manque cependant quelque chose ; il semble (|u on entende un buveur d'eau célébrer le vm avec plus d'éclat que de conviction. Le Bûcheron est une elegie symbolique ; Utopie annonce les progrès de ihumanité, eu nobles strophes, rappelant un peu i'eglogue de Polliou. Le livre second s'ouvre par la Sytnphonie du torrent. UHymne a l'épee est uii bel échantillon de poésie héroïque. Certains passages ont la grâce et la sévérité de l'antique :

Donc, d voubI restes ceints du glaive,

Fjers amants de la liberté!

La vie est uD combat &ans trêve

Pour le droit toujours insulté.

Restez armés eo seatiaelles,

Amis des gloires éteraeUes,

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Luttez pour les cœurn déralllanti; Veillfi ilana votrt- armure uuslère; Duns le ciel comme itur lu terre.

Le prix n'appnrti<.-nt qu'aux vaillanU.

Le troisième livre débute par la Symphonie des morts, sinistre vision où l'on voit des fantômes, où l'un entend des chocs d'armures, où le monde mystérieux et terrible vient effrayer les vivants. La Mort apparaît en personne et veut faire croire qu'elle n'a rien que de rassurant:

Pourquoi, vous qui révci d'unlont éUîmellea,

Maudiiset'voui la mort?

Ett.ce bien moi qui rompi de* àmea fraternelle»

L'indieioluble accord?

Vleni, 6 (XBur fatigué qui rae craignii naguère.

Voit il je te trompai! !

Rcpot».loiI la vie est iétcrneUe guerre,

Et moi je suit la paix !

Les Symphonies ont achevé de fixer la renommée poétique de M. de Laprade, et c'a été justice. Richesse de couleurs, variété de tons, souplesse do rhytbmes, ce recueil renferme toutes les grancles qualités poétiques et, par-dessus tout, l'élévation, la gr&ce, l'élégance, la fraîcheur et l'énergie. « Les bruits de la vie, dit excellemment M. Laurent-Pichat, échappent souvent k M. de Laprade, ou il les ilédaigne. Ce qu'il entend, ce qu'il sait reproduire, ce sont les mélodies de la rêverie. L'orchestration splendide dont il dispose embrasse l'ensemble, et le lecteur peut se croire transporté dans une solitude où parlent les voix mystérieuses. Peu k peu, l'ivresse du silence gagne notre âme, et les chants de la nature arrivent à nous, dominés par un vaste accompagnement des vagues de l'Océan ou du veut dans les chênes. L auteur des Symphonies exerce un charme étrange par sa poésie. C'est comme un ébloui^sement produit par je ne sais quoi de blanc et de marmoréen ; cette lecture équivaut k une promenade dans les blanches entrailles des monts de Carrare, ou k une course k travers les glaciers et sur les neiges vierges. Cette muse se fait aimer comme Galatee ; on la presse entre ses bras ' on ne se lasse pas de la regarder ; on lui adresse des prières comme Pygmalion, et quand on reçoit de sa lèvre un doux et chaste baiser, on en est plus fler que des tendresses ardentes et faciles de tant d'autres muses. •

Sympboni* (la) ou Matlre Albert, Opéra-

Cdinique eu im acte, paroles do M. de Saint- Georges, musique de Clapisson; reoarésenté k l'Opera-Comique en octobre 1839. Un compositeur nommé Albert fait exécuter une symphonie à la cour du duc d'Oldenbourg. La duchesse, tille de ce dernier, échange quelques paroles avec un jeune seigneur, son tiancé, pendant l'exécution du morceau. Albert, qui est épris de cette duchesse, s'en aperçoit ; le bâton de mesure lui échappe des mains. Le duc apprend la cause de son émotion et le fait jeter en prison. Le malheureux artiste devient fou. Ce n'est qu'après plusieurs années qu'il recouvre sa raison, en entendant quelques mesures de eette symphonie fatale. Il est inutile d'ajouter que, par reconnaissance, la belle duchesse lui accorde sa main. La partition est élégante et l'orchestration offre d'heureux effets. Les morceaux les plus applaudis sont le nocturne : Sans espérance, aimer toujours, chanté par Mocker et M'ie Rossi, et la grande scène chantée par Marié, qui a débuté dans cette pièce.

SYMPHONISTE s. m. (sain-fo-ui-ste — rad symphonie). Mus. Celui qui compose des symphonies ; L'oratorio de la Tentation place le compositeur Josse au rang de nos bons symphonistes modernes. (Aug. Humberi.) U Mu- :ïicien exécutant qui fait sa partie dans une symphonie : Ce violon sera pour nos concerts un SYMPHONISTE trés-utHe. (Acad.)

SYMPHORÊMG s. m. (sain-fo-rè-me — du gr. sumphoréma, réunion, assemblage). Bot. Genre d'arbrisseaux, de la famille des verbeuacees, comprenant plusieurs espèces, qui croissent dans l'Inde.

SYMPHORICABPE S. m. (sain-fo-ri-kar-pe — (lu gr. sump/ioros, groupé; karpos, fruit). Lot. Syn. de svmphorine : Le symphoricarpk a grappes est ainsi nommé de la disposition de ses /Iturs et de ses fruits. (Th. de Berneaud.)

SYMPHORIE s. f. (sain-fo-rl — dugr. iumphora, groupe). Bot. Syn. de symphokine.

SYMPHORIEN (SAINT-), bourg de France (Gironde), ch.-l. de cant., arrond. et k 23 kilom. O. de Bazas; pop. aggl., 544 hab. — pop. tôt-, 1,948 hab. Commerce de miel, cire, bestiaux, resme et bois.

SYMPBORIEN (SAINT-), bourg et comm.

de France (Indre-et-Loire), cant., arrond. et à 1 kilom. N. de Tours, :>ur la Loire; pop. aggl., 1,205 hab. — pop. tôt., 2,536 hab.

SYMPHORIEN-SUK-COISE(SAINT-), bourg

de France (Rlione), ch.-l. de cant., arrond. et k 34 kilom. S.-O. de Lyon, sur la Coise; pop. aggl., 1,660 hab. — pop. tôt., l,8S2 hab. Fabrication de mousseline, draps, chapeaux, clous et cuirs, chaussures. Ancien château. Pendant la Révolution, on appela ce bourg Chausse-Armée, k cause de ses fabriques de souliers.

SYHPHORIEN-DB-LAT (SAINT-), ville de

France (Loire), ch.-l. de cant., arrond. et à 17 kilom. (S.-E. (le Roanne, près de la rive iroite de la Loire; pop. aggl., 1,565 hab. •9>>

SYMP

fiop. tôt., 4,367 hab. Fabrication de raousseines, calicots, cotonnades; tanneries. L'église paroissiale est la chapelle d'un ancien prieuré de bénédictins.

SYMPHORIEN-D'OZON (SAINT), bourg de France (Isère), ch.-l. de cant., arrond. et à 13 kiloro. N. de Vienne, sur l'Ozon; pop. aggl., 201 bab. — pop. tôt., 1.809 hab. Moulinage de soie; fabrication de couvertures, lil de fer et pointes de Paris; filature de coton, impression sur étoffes.

SYMPHORIEN (saint), martyr, mort k Autun en 179, sous le règne de Marc-Aurèle. Sou père, Faustus, était un riche bourgeois d'Autun, qui reçut chez lui Bénif^'ne et Andoche, venus pour évatigéliser le pays. Syniphorien fut baptisé par eux et devint un des plus ardents uéophytes de sa Tille natale. Un jour que l'on célébrait avec pompe la fête de Cybêle et que l'on portait solennellement sa statue, Symphorien refusa d'adorer ladéesse, fut arrêté et conduit devant Heraclius, gouverneur du pays. Celui-ci l'interrogea, lui lut l'ordonnance impériale qui ordonnait d'arrêter ceux qui refusaient de sacritier aux dieux , et, sur le refus de Symphorien, il l'envoya en prison et le fit battre de verges. Quelques jours après, Heraclius fit venir de nouveau Symphorien devant lui, lui promit des honneurs s'il renonçait au christianisme. le menaça de mort s'il refusait de l'encens à Cybéle; mais il le trouva inébranlable. Symphorien tourna en dérision les dieux païens et excita k tel point la fureur d'HeracUus, que celui-ci prononça contre lui une sentence de mort. Comme on le conduisait hors de la ville pour élre exécuté, sa niere, du haut du rempart, l'encouragea à mourir : • Armez votre courage, lui dltrelle; ne craignez pas une mort qui mené certainement à la vie éternelle. » Kxaltê par ce langage, Symphorien subit le dernier supplice sans faiblir. L'Eglise l'honore le 22 août.

Synpborien (LB MARTYRE DE SAINT), tableau d« M. Ingres, a Moniauban. S'autorisantde l'exemple de Raphaël, dont r/ncenrfïe du Bourg- Vieux semble indiquer une certaine préoccupation de Michel-Auge, M. Ingres, las de s'entendre reprocher l'immobilité de sa peinture, a voulu, selon l'expression de M. About, se livrer à une débauche de mouvement. M. Ingres s'est proposé, sans doute, de montrer qu'il est capable, lorsqu'il le veut, de ces exagérations anaioniiques qui amènent les muscles à la peau et font de l'homme vivant un véritable ecorché, et, au dire de Th. Gautier, depuis le Jugement dernier de U chapelle Sixtine, on n'a rien vu de si savant, de si fort et de si robuste : c'est le nec plus ultra du style et de l'art. Cependant ce tableau a été l'objet de nombreuses critiques. < La pose du saint, dit M. About, est trop théâtrale, mais elle est bien ï^avamment étudiée. Les accessoires dont la toile est encombrée donnent à ce martyre l'apparence d'un déménagement; mais les accessoires sont exécutés aussi soigneusement que les personna;;es. Les figures, et surtout les figures du femmes, sont faites sans modèle vivant, de convention, ou, si l'on veut, de mémoire. Toutes le» bouches se ressemblent; mais il est impossible d'égaler la variété des attitudes et des expressions, et toutes ces figures, convenues ou non, sont belles. Les muscle» des honime» sont exagères au point de scandaliser les anatomistes; mais M. Ingres sait assez bien dessiner pour violer, lorsqu'il lui plaît, les lois du dessin, i Cepenilurit, il ne faut pas croire qu'il n'y ait «lan^i le Saint Symphorien que des contractions de muscles et des difficultés do dessin vaincues. ■ La figure du martyr, dit Th. Gautier, est une tie» (dus sublimes que la peinture ait fixée» sur la toile, et, au milieu de ce déploiement do force physique, parmi ces torse» monstrueux, ces membres pleins de nodosités , la force morale resplendit ■velto et pure en son éclat immatériel ; le leune ^aini aux bru» df femme, k lu figure imberbe et pâle, l'emporte du tout l'ascendant de rÂinu sur ce préteur. Hur ces licteurs, sur ces victimaires, sur ces bourreaux k physionomies brutales, k tournures d'Hercule, basanes par le grand air ut l'action. Voilk pourquoi ils tondent l*)urs nerfs, crispent leur grand trochanler et font renfler leur biceps; ils se sentent vaincus, et aussi le prêteur nique uu otfi-oyable raccourci, imiiossible k tout autre qu'a M. Ingres, pour ordonner du doi;^t qu'on emmené ce faible adolescent, qui les écrase tous. ■ M. AbuUt continue k critiquer ainsi le dessin de ce tableau. « Le gros licteur

3ui su tient au milieu du tableau a l'épaule roitu en murmelade; on dirait qu'il u reçu un coup de massue qui lui a bri^u lu clavicule. Le» luusclo» tirent chacun de leur côte, et il semble que col énorme rescuu va su separor avflo eclut. La femme qui aorre sou entant dans ses bras écrase son enluiil, son brus et sa figure. Il est impossible du ruttucber ces membre» k ses épaules et de trouver lu moindre place p'>ur lu corps de l'enfunt. M. Ingres nu I Ignorait pas, et ce n'est pus sans intention qu'il u méprise les règles du dessiU. Une faute d'orthographe ne ^^te pus un beau style. • La couleur de ce tubieau u aussi été critiquée, peut-être par bubiiudu, car il est un de ceux oii l'artiste a deplo)u le plus grand luie du colons et ou cottu partie est le plus mngialruleinent traitée. Ku ie:^ume, bien quo iu Saint Symphorien loit, pour ainsi dire,

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l'imitation d'une imitation, on est obligé d'y reconnaître des beautés indiscutables et de premier ordre.

L'apparition du Saint Symphorien au Salon de 1834 est un événement capital dans l'histoire de l'école française. On était alors à l'époque des grandes luttes entre classiques et romantiques. Irritée par les succès ? n'obtenaient auprès du public les œuvres ougueuses et passionnées d'Eugène Delacroix, l'Académie fut fiere de pouvoir leur opposer une page aussi considérable que celle dans laquelle Ingres s'était efforcé de rappeler le grand style italien. Ce tableau, malgré ses mérites, ne pouvait, du reste, trouver grâce auprès des partisans du romantisme; ils trouvèrent k y reprendre le défaut d'air, d'espace, la choquante disposition des lignes de perspective aérienne, un coloris sans chaleur, une étude outrée des muscles et des artères, etc. Gustave Planche formula ainsi son jugement : • Ce qui s'est passé dans la peinture depuis sept ans a dû nécessairement éveiller, dans la pensée de M. Ingres, de nouvelles ambitions et une soif plus ardente de la popularité, qui jusqu'ici lui a manqué. Sans renoncer au projet qu'il poursuit depuis vingt ans, à son projet de rénovation raphaélesque, il a été naturellement amené a. rechercher, sans sortir du cercle habituel de ses études, les qualités qui pouvaient surprendre et dominer l'attention; c'est ainsi que je m'explique l'accent singulier qu'il a donné k son dessin. La couleur générale du tableau est terne, mate et peu séduisante ; aussi les portions bleues et rouges qui s'y trouvent sont-elles, au premier aspect, criardes et dures. Non-seulement nous pensons qu'il y a, parmi les maîtres espagnols et flamands, plus d'un coloriste supérieur k Raphaël, et c'est pourquoi nous ne conseillerons k personne d'étudier RaphaBl avec le dessein de reproduire sa couleur, mais encore nous croyons que M. Ingres est loin cette fois d'avoir aiteint l'harmonie générale, qui ne raan- ?ue jamais au peintre des Loges, Ce qu'il aut étudier dans ce maître célèbre, ce qui doit faire l'éiernelle admiration de la postérité la plus reculée, ce qui doit exciter sans relâche l'émulation et la verve des jeunes artistes, c'est la beauté linéaire, c'est la divinité des contours. Or, ces mérites élevés se relrouvent-ils dans le Martyre de saint Symphorien? Si l'on excepte l'acteur principal et un enfant placé k gauche, mais qui rappelle trop distinctement plusieurs figures du maître, n'y a-t-il pas, dans le dessin de la plupart des personnages, une exagération, une vigueur emphatique, qui tiennent quelque peu de Michel-Ange et du Domiuiquin? Le licteur, vu de dos, est d'une musculature beaucoup trop détaillée... > G. Planche veut bien reconnaître, après cela, qu'il y a dans ce tableau plusieurs figures remarquables, notamment le martyr lui-même, dont le visage re»pire un divin enthousiasme et dont la draperie est savamment disposée.

Ingres avait si bien senti lui-même les défauts de sa composition qu'il l'a reprise et modifiée dans un superbe dessin qui a atteint le prix de 9,100 francs k la vente de la galerie Pereire en 1872.

Le Martyre de saint Symphorien a été gravé au burin par Alphonse François , pour la chalcographie du Louvre; au trait par Réveil, et sur bois dans la Gazette des beauxarts (V, p. 325). Plusieurs études peintes pour ce tableau ont figuré k l'exposition posthume des œuvre» d'Iii^'res en 1867.

SyBi|»iiort«B (HGLisii Salut-). Cette église était située dans U Cité, a Pans, sur une partie de l'emplacement qu'occupa plus tard une immense maison de nouveautés. Elle avait pour origine une chapelle dédiée d'abord k sainte Catherine et consacrée k saint Symphorien, vers l'un 1306, par Eudes de Sully, evéque de Paris. Maigre son exiguïté, elle fut érigée en paroisse en 1618, et les quatre chapelauis qui lu desservaient reçurent le titre do chanoines. Quatre-vingts uns plus tard, cette paroisse fut suppriiiieu ; en 1704, l'édifice fut cédé k la communauté des peintres, sculpteurs et graveurs, qui le restaurèrent et le dédièrent k saint Luc, leur patron. Cotte église, vendue en 1792, était conservée presque intacte dans les dupendani^es de la maison du nouveautés île la Ûeilc Jaùinii're; malgré les réclamution» de quelques urchéologue», elle n'a pus trouve grâce devant la pioche des démolisseurs, lors do lu construction du nouvel Hôtel-Uieu.

SYMPUORINE s. 1'. (sain-fu-ri-iie~ du gr. tumphora, groupe). Bot. Genre d'arbrisseaux, de lu funiille des capnroliacéos, forme aux dépens des chèvrefeuille» , et comprenant plusieurs espèces, qui croissent dans l'Amérique du Nord : La SYMi'UOKiNBd fruit tttanc est trét-cuneuse par ses yrappes serrées liifruits d'un beau hlanc^ yui persistent lonytvmps. (P. Ducliartre.) La symi'Uoki.nk du Mex^^^ue a de ianyues feuilles, des /leurs rosées et de* fruits ttlanc* lavé* at rote. (A. Dupuis.)

— Enoyol. Les symphorine* sont des axbrisseuux dressé», toufiut, rameux, k feuilles opposue^, entières^ les tiours, petites, b>ancbes ou rosées, soliUiires ou groupée» en petit nombre, présentent uu culice largoineiit tubuleux, u quatre ou cinq dents persistantes; une corolle en entonnoir, à quatre ou cinq lobe» presque uguux, obtus; quntre ou

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cinq étamines incluses; un ovaire infère, k deux loges uniovulées, accompagnées de deux autres loges pluriovulées, mais stériles; le fruit est une baie charnue. Les espèces de ce genre croissent dans le nord de l'Amérique, ' et la plupart sont cultivées dans nos jardins. | Ce sont des arbrisseaux généralement rusti- i ques, qui aiment une exposition découverte i et un soi léger et chaud. On les multiplie ai- ! sèment de graines, de rejetons, de boutures | et de marcottes; leur culture est, du reste, la même que celle des chèvrefeuilles. Ils pro- , duisent de l'effet par leurs fleurs, et surtout ^ par leurs fruits, qui se montrent en hiver.

La symphorine commune ou d petites fleurs dépasse à peine la hauteur de 1 mètre; elle a un port élégant, des rameaux inclinés, un feuillage d'un vert pâle, des fleurs blanches en petits capitules axillaires et des fruits rouges; cette espèce est très-rustique, s'accommode de toutes les expositions et de tous les terrains et produit beaucoup de rejetons, qui servent k la multiplier; ses racines sont employées, surtout en Amérique, comme astringentes et fébrifuges. La symphorine à grappes est un peu plus grande que la précédente; elle se reconnaît surtout k ses fleurs pourprées, en grappes, et k ses fruits d'un beau blanc, qui égalent la grosseur d'une merise; elle fleurit deux fois dans l'année, au printemps et k l'automne ; ses fruits, qui mûrissant bien sous le climat de Paris, sont douceâtres et assez bons k manger. La symphorine mexicaine a des fruits rouges; elle est moius rustique, et demande un abri dans les hivers rudes.

SYHPHOBOSE (sainte), martyre chrétienne, mise k mort sous le règne de l'empereur Adrien. Voici, d'après les Acta sanctorum^ la légende de cette sainte, honorée par l'Eglise le 18 juillet. Gétule,soo mari, tribun du peuple, noble, riche, ayant confessé la foi du Christ, fut arrêté dans sa demeure de Tivoli, condamné k mort et exécuté. Symphorose, pour éviter le même sort, se cacha avec ses sept enfants dans une citerne, qu'on voyait encore au temps de Baronius. A cette époque, Adrien, ayant tait bâtir un temple, voulut le dédier avec les cérémonies ordinaires. Mais les sacrificateurs lui répondirent que cela était impossible, qu'ils étaient tourmentés par les prières que la veuve Symphorose et ses sept enfants offraient tous les jours k leur Dieu; qu'ils ne pouvaient assurer de longs jours k l'empereur que si cette femme et ses enfants venaient sacrifier. Cette fable a paru bonne aux historiens ecclésiastiques, car ils s'en sontservis une seconde foi» pour expliquer la persécution de Dioclétien. Adrien fit don<: arrêter Symphorose et ses sept enfants : Cressent, Julien, Néinèse, Primitif, Justin, Stuctée et Eugène. U essaya d'abord, par de douces persuasions, de les porter k sacrifier. Ï^Iais la veuve de Gétule resta inébranlable. « Vous n'avez que deux choses k choisir, lui dit l'empereur Adrien, ou de sacrifier k mes dieux, ou de finir votre vie par les plus rigoureux supplices. — Vous croyez m'ébranler, repartit Symphorose, et m'épouvanter par vos menaces; mais sachez que je ne souhaite rien tant que de reposer avec mon mari, que vous avez fait mourir pour le nom de Jesu»-Christ.» Alors l'empereur Adrien ordonna qu'elle lierait menée au temple d'Hercule; que là elle serait souffletée et puis pendue par les cheveux. Mais comme ni tes menaces ni les supplices no vinrent k bout de son courage, il commanda qu'on lui attachât une grosse pierre au cou et qu'on la jetât dans la rivière du Toveron qui passe k Tivoli.

Le lendem.iin, Adrien, ayant fuit venir devant lui les fils de sainte Symphorose, essaya aussi de leur persuader de sacrifier aux idoles. Sur leur refus, il fit planter sept poteaux autour du temple d'Hercule; ils y furent attachés et écarielés. Les corps de ces sept frères furent jetés dans une grande fosse, que les chrétiens appelèrent la fosse des Biothanates, c'est-ù-diro de ceux qui ont fini leur vto pur une mort violente. Buronius dit qu'on éluva plus tard en ce lieu, sur le chemin du Tivoli, une église fort célèbre sous l'invocation do sainte Symphorose. On eu voit encore quelques vestiges , dit Tillemout, k 0 milles de Rome, et le peuple appelle c« lieu les Scpt- Freres.

SYMPHYANDRE s. m. (sain-Û-an-<lr« — du gr. sunipfiiiéy, soudé; anér, mâle). Bot. Qeni^ tie plantes, du lu famille des cainpunulacec», forino aux dépens des campanules, ut comprenant SIX espèce», qui «Toissenl en Creto ou sur le Cauoiisu : Le svmi'HYanukk a fleurs pendant'S convient à l'ornrmentation des plU' tes-bandes. (Vilmorin.)

SYMPUYNOTB 8. f. (sain-fi-no-to — du r. sumphtéés, soude ; nàto*^ dos). Mol). Genre e mollusques acéphales, k coquillo bivalve, forme aux dupons des mulolt«s.

SYMPHYODON s. m. (snin-fi-o-don — du gr. sumphués, soude; o</oii5, dent). Bot. Genre (le mou»-'^e>, de la tribu dus h\ pnces, hout l'espèce tyi'u croît sur les arbres, dans les moiiUigncs Bloucs.

SYHPHYOOTNE s. t. (s.iin-fi-t>-ji-no — du

^•r. suuiphiiés , soude; j/nne. fenioUe). Bot. ticnre d hépatiques, de lu tribu des jongerin.iiiniees, groupe de» fohuceos, comprenant environ vingt - cinq espèces, toutos exotiques.

SYMPHYOLOMC s. m. (saïu-Û-o-lo-m» —

SYMP

du gr. sumphuéSy soudé; tàma, bordure, frange). Bot. Genre de plantes, de la famille des ombellifères, tribu des peucédanées, doùl l'espèce type croit sur le Caucase.

STMPHYOHÈRB S. m. (sain-fi-o-mè-re — du gr. sumphuèSy soudé; meros^ partie). Bot. Genre de plantes, de la famille des composées, tribu des sénécionees, dont l'espèce type croit dans la Tasmainie.

SYBfPHYOBCYRTE S. m. (sain-Û-o-mir-te — du gr. sumphuês^ soudé, et de myrie). Bot. Genre d'arbustes, de la famille des myrtacées, tribu des leptospermées, voisin des eucalyptes, et dont 1 espèce type croit en Australie.

SYMPHYONÈME s. m. (saîn-fi-o-nè-me — àugr.sumphuêSy soudé; nêma, filament). Bot. Genre de plantes, de la famille des protéacées, tribu des per.^ooniées, comprenant un petit nombre d'espèces, qui croissent en Australie.

S'YMPHYOSIPBON s. m. (sain-fi-o-si-fon — du gr.sumphuês, soudé ; siphon, tube). Bot. Genre d'algues, de la tribu desscytonémées, comprenant plusieurs espèces filamenteuses et brunâtres, qui croissent sur la terre humide ou dans les eaux thermales.

SYMPHYOSTÊMONE adj. (sain-fi-o-stémo-ne — du gr. sumphuês, soudé; stêmônf étamine). Bot. Dont les étamines sont soudées ensemble par les filets.

SYMPHTOTHRIX s. m. (sain-fl-o-trikss — du gr. sumphuêSy soudé; ihrix, poil). Bot, Genre d'algues filamenteuses, de la tribu des leptotrichées, comprenant deux espèces, qui croissent l'une sur les rochers, l'autre dans les eaux thermales.

SYHPHYSANDRIE S. f. (sain-fi-zan-dri — de symphyse^ et «lu gr. àier, mâle). Bot. Classe du système de Linné, comprenant les plantes dont les étamines sont soudées par les anthères et par les filets.

SYMPHYSANDRIQUEadj.(sain-fi-zan-drike — rad. symphysandre). Bot. Qui appartient, qui a rapport k la symphysandre : Fleurs sthphvsandriqdbs. Etamines sthpht-