V. Booo

Od entend le tambour aux sons vifs et pressés, Et le sol qui frémit sous l«s pas cadencér.

MÉRT et Bakthélcut.

Il Homme qui bat sur la peau du tuinbour, pour en tirer des sons : Z* czar Pierre I^' prit dans une troupe le moindre de tous les grades^ celui de tambour. (Koiiten.) Je suis le petit tambour De la garde nationale.

Scribe.

— Gros tamboury Nom donné quelquefois k la grosse caisse. C Tambour roulant, Caisse roulante, il Tamôcur de /*royen«. Tambourin.

Il Tambour de basque^ Petit tambour n'ayant qu'un seul fond, et dont la caisse, haute seulement de quelques centimètres, est entourée de grelots et de plaques de cuivre mobiles :

Cette apparition fantasque.

C'est rÊspagoe du temps passé.

Aux frissons du tambour de basque, S'élançaot de son lit glacé.

Tu. Gautier.

— Battre du tambour, En tirer des sons : Recommencez vos chants, et vous autres^ battez DO tambour, et sonnes de la trompette. (Volt.) Il Imiter le son du tambour : Imjuobiie et comme absorbé dans une profonde méditation, il avait recommencé a battru du tambour avec ses doigts sur les vitrawr. (Bulz.)

— Battre le tambour^ Donner un signai, communiquer un commandement avec le tambour.

— Le tambour baty II se fait entendre :

Le clairon résonne, La trompette sonne Et le tambour bai.

Q. Lbhoire.

— Tambour battant^ Au son du tambour : La garnison sortit de la citadelle tambour battant, mèche allumée, t Rudement, vivement, sans répit : Jl mine sa famille tambour battant.

C'est tambour battant que nous mène Le destin de qui tout dépend.

UÉBAUaiBRS.

— Avoir la peau, le ventre tendu comme un tambour^ Avoir le ventre enâë et tendu.

— Vouloir prendre des lièvres au son du tambour, Divulguer un projet qui uvuii besoin pour réussir d être tenu secret.

— Sans tambour ni trompette, Sans bruit, en secret, avec mystère : Quelle barbarie insoutenable de s'en aller ainsi sans tambour ni tkompbttb et de nous planter la, nous ses amis, ses commensaux/ (Th. Gaut.)

— Prov. Ce qui vient de ta flûte retourne au tambour. Le bien trop facilomenl acquis se dissipe prompteroent.

— Jeux. Saillie «n maçonnerie fuite en biais, duns uu jeu de paume, et qui, placée du coté de la grille, a pour ellét do rendre tu balle plus difficile ii jouer, en la détournant.

— Archit. Chacune des assises do pierre cylindriques qui compose le fût d'une co* lonne. u Partie cylindrique d'un udillce : Le TAMBOUR de la coupole de Saint-Pierre est percé de seize fenêtres. (H. Ueyle.J il Cumpane ou cloche d'un chapiteau corinthien.

— Fortif. Ketraiichemeot qui couvre la porta d'une ville ou l'entrée d'un ouvrage.

— Mar. Assemblage de planohns au moyen desquelles on ibule une portion d'un bi^timent, ou l'on protège certains objets : La tète du gouvernail est entourée d'un tambouu. il &H>rte de construction qui couvre los rouon ii aubes d'un bateau k vapeur, u Partie de buucaut ou de barrique employée pour remplir un vide dans l'arriniAge.

— Pèche. Kilet de forme cylindrique, qu'on appelle aussi Louvu.

— Mécan. Gros cylindre sur lequel un cilble vient s'enrouler.

— Techn. Cylindre sur lequel est roulée la corde ou la chidoe qui nort ii monter une horloge ou une montre, il Cylindre qui contient le grand ressort d'une montre et communique le muuvenu-iit aux rouages, soit directement, ■oit par l'intei iiiediairo d'une chaîne, il Petite enceinte circulaire, faite on menuiserie légère, percée de plusieurs portos, ut qu'on place à l'entrée de certains lieux publics pour empêcher le vont d y pénétrer, u Petit réduit circulaii'o, en métal, contenant un mécanisme de senurcrie. I Espace dans lequel aboutissent deux ou plusieurs tuyaux, u Instrument de loimo cylindrique sur lequel »?st tendue uno eti'Iîe, pour y broder ii l'aiguille : Brader au tamuour. Sa mère avait un tambour vert sur les genoux et s'occupait à fane du tuile, (lliili.) u Ouvrage en plâtre qu'on fuit sous le iiianteiiu d'une cheminée, pour reinpécher de fumer. Il Machine ii pétrir l'argile. U Asple de gnindo dimension qui sort au pliage dos tils du chiitne de soie, do coton et

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autres matièics fines, ii .Mat-hlne servant k exécuter l'opuruiion du Usage, dans les fabriques de tissus façonnés, u Lisage à tambour, Lisage qui se fait au moyen de cette machine, et qu'on appelle aussi lisagu courant ou LiSAGB roulant. Il Coutcau à tambour, Couteau à mitre ronde.

— Econ. domest. Sorte de grande boite cylindrique dans laquelle on chauffe les chemises.

— Anat. S'est dit quelquefois pour TYM- PAN : L'oreiile a son tambour. (Boss.) u Dépression du cartilage thyréoîde de l'âne, qui est recouverte d'une membrane tendineuse et lâche, posée verticalement à l'extrémité des lèvres de la glotte.

— Ichthyol. Nom vulgaire de quelques poissons du genre pogonias, appelés aussi

GRONDKURS : LcS TAMBOURS Ont OCS pOres SOUS

ta mâchoire inférieure. (A. Guichenot.)

— Bot. Nom vulgaire d'une espèce d'ambore.

— Encycl. Hist. L'instrument de percussion appelé tambour se remarque dans la plupart des bacchanales sculptées sur les divers monuments antiques. Ni Homère, dans 1'/liade et VOdyssée, ni Pindare ne parlent du tambour. Il en est cependant question dans V Hymne à Cybèle, attribuée à l'immortel aveugle. Vossius dérive le mot grec tympanon de l'hébreu toph, au pluriel tuphim, qui signifie aussi tambour. Guidas le fait venir du verbe tuptein, frapper. Dans les Bacchantes d'Euripide, Baccnus recommande à ses suivants de prendre les tambours dont on a coutume de se servir en Phrygie. Les Grecs en attribuuient donc l'invention aux Phrygiens. Les Romains, à leur tour, en faisaient honneur aux Syriens. L'origine en est tout & fait primitive, et c'est un instrument qui a du accompagner dans leurs innombrables immigrations les descendants de ces Aiyeus du haut plateau de l'Asie centrale, qui passent pour la souche commune de toutes les races. Le tambour antique était un cercle de bois ou de métal, recouvert d'une peau d'animal tendue fortement. 11 avait ta forme du crible ou du van, qui pourraient bien en avoir été le premier modèle. Lucien, dans la description de l'armée de Baccbus, dit que les Indiens prirent les tambours pour de petits boucliers retentissants. On employait pour cet instrument la peau de l'âne et quelquefois celle du bœuf. Le tambour était souvent orné de rubans ou bandelettes de papyrus. La surface des peaux était parfois ornée de peintures, soit de simples lignes géométriques, soit de figures. Il y avait de ties-petits et de très-grands tambours (tympauiolum et /ympanum majus) tet d'autres de taille intermédiaire {tympanum levé). On se servait le plus ordinairement de la main pour frapper sur la peau tendue. L'emploi des baguettes n'était pas aussi fréquent. Pour augmenter le bruit, on adaptait k l'instrument, comme au sistre, de petites plaques de métal ou des clochettes. Sur uu fragment de terre cuite publie dans les Lampes antiques de Barlholi, elles ont la forme de petits grelots. Sur un bas-relief du musée Pio-Clementmo, représentant Séméle ramenée des enfers par Bacchus, les tambours ont de petites lames rondes de métal, comme ils eu ont encore aujourd'hui. On se servait aussi du thyrse pour faire résonner l'insiruroont. Le t^inpanum se voit sur beaucoup de monunionts relatifs à Cybèle et à Bacchus, que le po&le Orphée appelle le dieu du tatnOour. Uno légende mystique en attribuait l'invention aux corybantes , voulant empocher Saturne d'entendre les cris de l'enfant Jupiter, Cybèle est toujours figurée te coude appuyé sur un tambour, k moins que ce ne suit un crible ou vun mal interprété. Le tympanum devint un signe d'effémination parce que les hommes consacres au culte de Cybèle en fuisiiient usage. Les joueuses de tympanum furent mises dans la dusse des courtisanes. Elles étaient appelées tympauistna, et lu licence de leurs mœurs était trus-grando.

La première forme du tatnbour a été un cercle de bois recouvert d'une peau. Plus tard, le cercle est devimu cuisse, bassin; la métal a été substitue au bois. L'ori^ino des grands tambours i'&t toute militaire. Les Indiens on faisiiiont usage, selon î^uidas; ils furent introduits en Europe vers les premiors temps de la décadence romaine. Les Indiens les avaient légués aux Maures, ceux-ci aux Espagnols vors la cuiiimencemont du vii« siècle. La France ne connut 1)1 tambour militaire qu'au xiv> siècle. U on est fuit inontion pour ta preiniéro foi:* dans le» chroniques du Froissart, k lu narration do l'entreo d'Edouard Ut à Calais (3 août 1347). Toutefois, du xv* au xviio Moclo, le mot bedon désignait le gros tambour do guerre dont nous parlons. Selon E.stioiino Pa.squier, le nom de cai.tse fut tlonno aux tambourg par les soldats vers le XVI^ .iirclo, on prenait nin.M la partie pour lo tout, tjuoi qu il on soit, l'oxpro^Mon resta et servit k former los dénominuiions do caisse clairt, caisse roulante, grosse caisse. La cuisse claire est ruiuien tatnlumr. L\* corps principal c^t en luiton; les peaux sont tendues sur lo ti^t à l'atdo do deux grunds ccrclos do bois perces do trous, dans lesquels on passa des cordes qu'on bunde a volonté au moyen de morceaux ilo buftio nommés tirants. La caisse rouluiito est un fût cylindnqun allougé, d'un diameiro moindre que celui du la caisse claire ;

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le son en est plus doux : elle s'employait plus parliculiètement pour les roulements; delà son nom. La grosse caisse a une très-grande circonférence; le corps cylindrique qui reçoit les peaux est très-bas. La grosse caisse ne sert généralement que dans la musique militaire; cependant, kl example de Uossioi, plusieurs compositeurs l'ont introduite dans certains morceaux d'opéra. Le tambour joue depuis quelque temps un rôle assez important dans l'orchestre. Meverbeer en a fait un heureux usage dans VËtoile du Nord, et l'adjonction du fifre achève de donner au morceau un caractère de couleur locale, un cachet de vérité saisissant.

— Art milit. L'infanterie se sert maintenant dans tous les pays de tambours. Cependant, partout aussi l'infanterie légère a remplacé cet instrument un peu lourd, un peu embarrassant par le clairon, le cor, le cornet, le bugle ou le sifflet. Nos chasseurs k pied n'ont pas de tambours; nos régiments d'infanterie ont tambours et clairons.

Les principales batteries du tambour sont : battre la diane, pour éveiller les soldats; battre la marche; battre aux champs, pour avertir qu'on va se mettre en marche ou pour rendre honneur au chef de l'Etat, à un ministre, k un maréchal de France, etc.; battre l'assemblée ou le rappel; battre la charge (v. cbarûb) ; battre la retraite; battre un ôoji, pour la punition d'un militaire, la réception d'un officier, la décoration d'un soldat ou d'un officier, etc.; on ouvre et on fer-me le ban; battre la fricassée, pour faire avancer un corps en bataille et prévenir qu'on pose le drapeau ; battre la chamade, pour annoncer dans une ville assiégée qu'on capitule; battre à l'ordre; battre la breloque ou ta fascine, battre d'une manière rompue; battre à la paille, pour faire rompre les rangs; battra au drapeau, pour aller au drapeau ou pour la prise du drapeau ; battre ta corvée; 'oattre la distribution ; battre la générale (v. génsbalk); battre le roulement, etc.

Ou appelait autrefpis tambourineur et on appelle aujourd'hui tambour le soldat qui bat le tambour dans les régiments. U y a deux tambours par compagnie. Ils touchent une haute paye de 0 fr. 10 par jour. Leur costume a souvent varié ; aujourd'hui, il est le même que celui du reste du régiment; seulement ils portent comme signe distinctif des galons broches rouge et bleu sur fond blanc au collet et au parement des manches. Dans chaque régimuut, il y a une école de tambours.

Les premiers tambours mentionnés dans les ordonnances remontent k François !«'. Il y avait quatre tambours par 1,U00 hommes.

• Le tambour mérite une mention particulière parmi les types de l'armée. Il a l'altuie dégagée, un air crâne, une manière provocante de porter son képi, une certaine façon conquérante de se camper sur la haiiclio on frisant sa moustache, un je no ^ais quoi ontin qui fait l'admiration des fillettes et le desespoir des conscrits.

■ Un académicien dirait du tambour qu'il a du caractère, un romantique du brio, un réaliste du cachet; les troupiers affirment qu'il a du i-bic. C'est te mot qui peint le mieux la chose. Au moral, lo /a'/i6uura des tendances frondeuses qui se manifestent par des lazzis sarcastiques, décochés hardiment.

■ Le tambour doute de tout, ricane do tout, lance ses traits acérés sans s inquiéter du grade de ceux qu'ils atteignent, se fait quelquefois pardonner ses épigrarames k lorce (l'esprit, en est lo plus souvent puni par la prison. Il y entre en chantant un refrain satirique, et à peine en est-il sorti qu'il rocommeoco k exercer sa langue caustique aux dépens de plus fort que lui.

• Les /am6ourj sont généralement très-braves ; ils n'ont jamais voulu admettre comme règle de conduite l'article du regloinent qui les place derrière les colonnes pour battre les charges. Ils courent pélo-mélo au milieu dos compagnies, se ruant sur l'ennemi ol, tout en courant, ils frappent leur caisse, la tenant d'une muin, maniant uno baguetto de l'autre. Souvent ce fut un tambour qui arriva lo premier sur les retranchements eonomis ; la tradition l'atteste.

t Los tambours ont eu, dans maintes circonstances, des inspirations houroUHOS qui furent le salut dos armous. • (Louis Noir, Souvenirs d'un souave il Soifenno,)

— Mus. Le tambour de basguê est un instrumoiit do mumqua u porcu>Mon, dont on se servait naguoro enroro dans la inuMque militaire, et qui n'a pas cessé tl'otro on usa^o dans la muMi)uo de ballru 11 ost surtout populaire on Espagne, ou il accompagne mcf' vein'*n«>'*nTM!t |»!t da.nsca vives, accentuées et' > do ce pays. C'est un pftit (.im-

/ ote et qui se frappe, non avi-c

d- . •'(•mine l« inmftour ordiiKnri',

mi4-> ii\ L'v: lu lUHin. Il »a composa d'un corclo do bois tres-miiu-e, do 0>n,05 ou Ota,o6 do hauteur, tondu d'une ^oulo peau, et dans lequel sont pratiquées do pelito:« ouvertoros gurnios de Icgcrcs p'Hitos lames do cuivre qui resonnent par le choc lorsqu on agiio l'in- ^trun)ent. On tient do In main gaucho l'insirument. on l'agilo eu l'nir pour provoquer la sonorité ne ces petites pièces metalliquos, qui produisent on s'outre-choqunnt un frémis* soment rapide et singulier, et on lo frappa do temps k autre de lu main droite seloo les

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convenances du rhythmo de la musique qui accompagne la danse. U y a plusieurs manières de le frapper, soit en donnant de petits coups sec» avec le dos de la main, soit en faisant glisser un doigt mouillé sur la peau, de manière k produire une sorte de succession de petits coups très-rapides et très-vifs. Souvent, dans les danses espagnoles, les danseuses jouent des castagnettes, tandis que les danseurs se servent du tambour de basque ; d'autres fois, ce sont les femmes qui se servent de ce dernier instrument. Le tambour de basque devient d'un usage très-singulier entre les mains d'un danseur comique, qui, dans ses contorsions burlesques, le frappe avec ies mains, avec les coudes, avec les pieds, avec les genoux et même avec la tète.

— Tambour lapon. Cet instrument, dont se servaient les chamans, ou sorciers de la Laponie, pour se livrer k leurs opérations magiques, était formé d'une caisse elliptique, en bois de bouleau ou de sapin tiré d un arbre planté dans un lieu sacré, le tronc incliné vers le cours du soleil. Cette caisse, longue ordinairement de 19 pouces, large de ïO et épaisse de 3 l/S, était recouverte d'une peau de renne tannée. La baguette, en corne de renne, avait 7 pouces de longueur et était taillée en forme de T. Outre les dessins dont la surface de la caisse était ornée, la peau sa divisait en trois compartiments, représentant, au moyen de figures mythologiques et de signes symboliques, le premier le ciel, le second la terre et le troisième l'enfer. Les figures et les signes étaient peints avec du sang. On trouve aussi des tambours lapons postérieurs k l'établissement du christianisme en Laponie, et qui, au lieu des figures et des signes nalens, portent le3 images du Christ, des apôtres, etc. Du reste, l'usage du tambour magique est évidemment emprunté au chamanisme asiatique, dont il forme un des principaux symboles, et un le rencontre, avec plus ou moins de variété, non-seulement chez les Lapons, mais encore chez les Groenlandais, les Ostiaks, les Tungouses, les Samoyèdes, les Kamtchadales et les Sibériens.

Les Lapons l'entouraient d'un culte superstitieux et le conservaient au sein des familles soigneusement enveloppé dans une peau de lynx, comme le joyau le plus précieux. 11 00 pouvait être touché par une fille nubile sans perdre aussitôt sa vertu; et quand on le changeait de place, ou le transportait par des chemins infréquentés, car si, dans les trois jours, une femme venait k passer par le même endroit, un grand malheur la frappait inévitablement. Seuls, les sorciers, c'est-adire les hommes initiés k la science magique, pouvaient s'en servir avec efficacité; entre les mains des autres, îl restait impuissant , sans compter les dangers auxquels leur profane lemerÉte les exposait.

Parmi les opérations magiques pour lesquelles était employé le tambour , il faut compter la prédiction d« l'avenir, la conjuration des fléaux et des mauvais génies, la guerison des maladies, et on assistait alors aux scènes les plus étranges. Le sorcier tombait k genoux, ainsi que tous les assistants ; puis il frappait sur le tambour, d'abord doucement, ensuite plus fort, enfin de la manière la plus violente et avec une véritable frénésie. En même temps, les assistants chantaient en chœur. Bientôt l'exaltation du sorcier montait au paroxysme; ses yeux sortaient de leurs orbites, sa bouche écumait. Il roulait par terre, épuisé, ol tombait dans un sommeil léthargique. On lui inelLùt alors lo tambour sur le dos, et, tout en continuant do chanter, on veillait sur lui jusqu'à ce qu'il sortit de son engourdissement. A ce moment, il racontait comment son âme avait voyage à travers la monde, où oUo avait appris les choses passées et futures; comment aussi elle avait pénétré dans les régions dos esprits et reçu d'eux les moyens de faire du bien k ses amis et de nuire k ses ennemis. Corttins tambourê étaient armes au milieu d'un cadran peiht sur la peau et d'une aiguille mobile qui, après avoir oscille plus ou moins longtemps sous les vibrations do l'in^trumant, fixait sa pointe sur un des signes symboliques, k l'aide Uuquol le sorcier prononçait les oracles.

— Mm. Tambours et bobines, Lor.sque, dans un service d'extruotioi),oii oinplou> dos câbles ronds, soit on chanvre, >oit en l'er, li>s deux câbles sont enroules, l'uu dans un &ens, l'autre en sons inverse, sur uu même tambour, dont r ■' - "-' * ■■' " "1 il ou vertical, suivant les d 'S. Dans tous les cas,

les • . tplomb au-dessus du

{)UiL> ;i'i iini*iH <i-- [ .'unes do renvoi k axes lorixont'iux. Dominées molettes.

Lorsqu'un câble , complètement déroulé, eii att^icho au fond du puitï à la charge qui d,.it «'Ire élevée au jour, le po.ds a .soul.'vpr s*> <.'i.>mpo&o da cotte charge ot du } unis du cùl'te iloveloppê. A un iiiMiuent donné, lorsqu'on est au milieu vie la .'M ir.>e, le poids est egai à la charge, ot cii^-uno u i.vi.-iit in-'ir.dro, car l'autre côté du câb)e ..-*

fait contra-poids. 11 suit do ii ir

est tres-chargé :iU départ, tau ^ . ^ . .^..ivée sa vitesse tend u s'aicelcr*?r par la diminution do la réM-iianoo. U en résulte un mouvement irrégu.icr. * . -r , , . -•nf-dierk cet inoonvooioni qvio ; ; lelqua-

fois dos tamliuurs coin , ,,i varior

la vitesse de lascensioii. 'mw- j i j iccédéré-

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gulateur beaucoup plus simple glt dans l'emploi des bobines.

Une bobine se compose d'un tambour étroit en fonte, portant un certain nombre de bras ]aténtux en bois, dont les exireiiiiiés sont réunies par un cercle en fer. Il résulte de cette construction que le tamfiour se trouvt;

{)lacê au fond d'une gor^^^e pr<»foi.de, dont la argeur est toujours supérieure â celle du c&ble plat que Ion doit employer.

Le câble va s'enroiik-r sur lui-même, de sorte qu'après chaque rêvoludon les épaisseurs se superposeront. Le diamètre d'enroulement augmentera donc k chaque tour de deux fois l'épaisseur du c&ble, soit 0id,06 à Ott,08.

Cette variation rapide du diamètre d'enroulement et, par conséquent, de la circonférence dévfîloppée par chaque tour permet de calculer un diamètre initial tel que la variation du [loids à élever soit compensée par la variation de la vitesse d'ascenr-ion, de sorte que la force k développer par le moteur soit constante. Le diamètre calculé ne peut pas toujours être rigoureusement appliqué, parce que la vitesse se trouve réglée d'avance par les conditions de l'extraction. Mais oQ s'en rapproche autant que le permettent les circonstances.

Du reste, en détinitive, les moteurs répou~ dant à ces conditions théoriques sont rares, et en voici la raison :

Quand on commence une extraction, on ne sait pas, en construisant la machine, k quelle profondeur on s'arrêtera. Et lor.^ même qu'une machine nouvelle serait installée sur un puits déjà percé, il suffit du plus petit changement dans le service pour que les conditions théoriques ne subsistent pas. Généralement, la machine, qui fatigue beaucoup nu départ, est obligée, à l'arrivée, de faire frein, le poids de la partie déroulée du c&ble descendant étant bien souvent supérieur k celui de la charge. Les freins sont placés entre les deux bobines; ils se composent d'une poulie en fonte entourée d'un collier en fer ou en boLs.

— Ichthyol. Les tambours sont caractérisés par un corps allonge , comprimé latéralement, terminé en pointe et revêtu de grandes écailles- un museau obtus, bombé; les os de la tête caverneux ; les opercules écailleux, mais non dentelés; des pores sous la mâchoire inférieure, qui est munie de nombreux petits barbillons, adhérents k la peau et rapprochés sous la symphyse; la bouche garnie de petites dents en velours; une double nageoire dorsale. Ce sont généralement des poissons de grande taille, dépassant souvent la longueur de 2 mètres ; ils font entendre un bruit qu'on a comparé k celui d'un tambour^ d'où leur nom vulgaire. Le grand tambour est long de 1 mètre et plus et atteint le poids de 15 kilogrammes; sa couleur est argentée, sombre, avec une teinte cuivrée ou rougeàire; il vit dans les mers d'Amérique. Le tambour rayé est d'une- couleur argentée, avec des bandes grises ou noirâtres; il habite les mêmes régions.

Tambonr MocturMe (LB) OU le Mari devin,

comédie eu cinq actes et en prose, de Destouches ; représentée k la Comédie-Française le 16 octobre 1762. Le baron de L'Arc, que l'on croit mort à l'armée et qui, en partant, a laissé sa femme dans un de ses châteaux, y revient, sans se faire connaître, au moment où celle-ci est obsédée par deux amoureu.t : un marquis, qui ne soupire que pour son argent, et Léandre, jeune militaire qui, profitant de sa ressemblance avec le mari, dont il est parent, effraye la baronne par des apparitions, où, k l'aide d'un tambour nocturne et après avoir fait fuir son rival et les serviteurs du château, il se pose en fantôme du prétendu défunt, ordonnant k sa veuve d'épouser le cousin Léandre. Le baron, instruit de cette ruse, se déguise en devin et démasque le fourbe, à la grande joie de la baronne qui, contre l'usage de la plupart des héroïnes de comédie, est restée îideie k la foi cortjugale. Cette comédie est imitée d'une pièce anglaise d'Addison , intitulée le Tambour (The Orummer), que cet auteur composa pour essayer de rapprocher le théâtre anglais du nôtre par des sujets moins compliqués que ceux qu'ont l'habitude de mettre k la scène les poètes de sa nation. Il n'osa cependant en risquer la représentation de son vivant craignant que cette innovation ne fût pas goûtée. Il se contenta de la faire imprimer et elle ne fut jouée qu'après sa mort, avec un succès tres-médiocre. « Destouches, dit un critique, eut aussi d'abord la crainte d'un faible succès pour son imitation de cette pièce. Il n'osa pas la hasarder sur la scène et ne la publia, en 1736, que par la voie de l'impression. Mais les théâtres de la province s'en étant empares et l'ayant jouée avec succès, la Comédie-Française se décida k suivre leur exemple. » L'intrigue de cette pièce pa- 'rut ingénieuse. On y trouva deux rôles tracés de main de maître, ceux d'un intendant et d'une vieille gouvernante. Les sentiments délicats des autres personnages plurent aussi au publie, et l'ouviage, applaudi k juste titre, resta au répertoire. On le jouait encore au commencement de ce siècle.

TAMBOURAH s. m. (tan-bou-râ). InstrunieuL de musique à cordes, k l'usage des Berbères qui habitent l» Caire.

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— Encycl. Cet instrument est très-ancien. C'est lu mandoline ou guitare, que les Indiens chargent do dessins, de dorures et d'ornements de tout genre pour en faire un objet de luxe, qu'ils placent dans la pièce principale de leur habitation, en le présentant aux étrangers comme l'un de leurs plus beaux meubles. HitM) que rappelant ta guitare par la simplicité de sa facture, le tambouvah n'a pas, comme celle-ci, de sillets ou touchettes ; il se compose des deux tiers environ d'une forte calebasse desséchée, dont la partie supprimée est remplacée par une planche trèslégère, servant de table d'harmonie. Le tantbourah est monté de trois ou quatre cordes de métal, dont une de cuivre, les autres d'acier. Lorsqu'elles sont au nombre de quatre, en parlant de lu plus grave, ces cordes fournissent la tonique, la quarte, l'octave et la onzième. On supprime lu corde la plus aiguô lorsque le tambourah n'a que trois cordes.

On croirait vraiment, en voyant l'importance que donnent les Indiens k cet instrument, qu'ils en tirent des sons délicieux et surprenants; loin de Ik, c'est k peine s'ils touchent de temps en temps une des quatre cordes, lorsque, couchés sur des tapis, ils chantent langoureusement un de ces airs monotones qui ont le don de leur plaire.

TAMBOURIN s. m. (tan-bou-rain — dimin.

de tambour). iSorle de tambour plus long et plus étroit que le tambour ordinaire, sur lequel on bat avec une seule baguette, et qui accompagne d'ordinaire les sons du galoubet joue par le même exécutant : Jouer du tambourin. Le froufrou du tambourin est comme La voix trainante du vent lorsqu'il longe tes vallées étroites. (H. Taine.)

Sautoni au soo du tambourin.