TAPISSERIE

— Tissu, cuir ou papier que l'on étend sur les murs ou devant les portes : Tapisserie de damas. Tapisskrie de brocalelle. Tapisserie de cuir de Cordoue. Tapisserie de papier peint. De temps en temps il soulevait la TAPISSERIE. (Alex. Dum.)

— Fig. Personnes qui assistent & une réunion sans prendre part k ce qui s'y fait, ce qui les réduit en quelque sorte à jouer le même rôle que la tapisserie, à décorer la salle : Faire tapisserie, il On dit aujourd'hui

GALERIK.

— Tapisserie échantillonnée y Tapisserie commencée, pour guider l'ouvrier, lui servir de guide.

— Tapisserie de haute lis^e. Tapisserie dont la chaîne est verticale, il Tapisserie de basse tissey Tapisserie dont la chaîne est horizontale.

— Garnir une tapisserie, Y coudre une doublure.

— Etre derrière la tapisserie. Suivre une chose secrètement, sans paraître.

— Voir la tapisserie à l'envers^ Connaître une chose, non par son effet d'ensemble, mais par les détails de son exécution : Quelque fidèle^ quelque exact que soit un traducteur, il ne nous fait jamais voir la tapisserie gu'k l'envers. (iJoni Petit.) Il Vieille loc.

— Syn. Tapisserie, tapi», «entar«. V. TA- PIS.

— Encycl. B.-arts. Dès la plus haute antiouité, on savait, par la combinaison de fils ae diverses couleurs, produire des tissus imitant la peinture. La description que VExode fait des tentures qui décoraient l'intérieur du temple de Jérusalem peut nous en convaincre. Telles de ces étoffes, brodées k l'aiguille avec des fils de soie, de laine et d'or, avaient reçu le nom à'opus plumarii (ouvrage imitant le plumage des oiseaux); telles autres, le voile du saint des saints, par exemple, qui représentait des chérubins, s'appelaient opus artificis (ouvrage de l'artisan), parce qu'elles sortaient de l'atelier du tisserand qui les fabriquait, en combinant à l'aide de nonibreuses navettes, des laines et des soies diversement colorées. A Babylone aussi, on décorait les temples des dieux et les palais des rois de tentures historiées. Les femmes babyloniennes excellaient, au dire d'Apollonius, dans la confection de ces étoffes somptueuses. Philostrate nous apprend qu'on voyait dans le palais des souverains d'Assyrie des tapisseries tissues d'or et d'argent, qui retraçaient les fables grecques d'Andromède, d'Orphée, etc. Les fameuses tapisseries uni, du temps de Metellus Scipion, furent venaues 800,000 sesterces et qui, plus tard, furent achetées par Néron pour couvrir les lits de ses festins, au prix exorbitant do 2,000,000 de sesterces, étaient de provenance babylonienne. On voit sur quelques monuments égyptiens des dessins de métiers k tisser et de navettes qui ont beaucoup d'analo(:ie avec les instruments qu'on a employés depuis pour la fabrication des tapisseries. Les Médes, les Perses, les Phéniciens et plusieurs autres peuples du l'Orient étaient célèbres dans l'antiquité par leur habileté il fabriquer des tissus aux riches dessins et aux brillantes couleurs. Au dire d'Hérodote, certains peuples des bords de la mer Caspienne aimaient k figurer, sur leurs vêtements, des animaux, dus Meurs, des paysages. Pendant fort longtemps, l'Orient conserva le privilège do fournir â l'Kurope des étoffes, dos tentures, des tapisseries tissées ou brodées. La Grèce et Uoino recherchèrent avec empressement ces tissus précieux. A chaque instant, Homère fait mention d'ouvrages de ce genre. La toile de Pénélope, qui retraçait les exploits d'Ulysse, est demoureo célebie. C'est par une toile sur laquelle elle avait brodé toute son aventuro avec Téreu, que l'hitomele, emprisonnée et muette, avertit Prugné, sa sœur, du la barbare inlidétité de son époux. Hélène, pendant le siège de Troie, travaillait k une broderie représentant les combats des héros qui .s'égorgeaient k cause d'elle. Le iiianteaii d Ulysse représentait un chien déchirant un enfant, 'l'ous ces ouvrages, vrais ou fabuleux, n'olaient pas sans doute, k proprement pai 1er, des tapisseries; mais la description que les auteurs tarées nous en oni laissée montre que le

Soût dos étoffes historiées remonte a une ate extrêmement reculée. Les auteurs romais, do leur calé, font souvent niention do riches lenlures employées à tapi^t^er les murs des maisons ul a recouvrir lus lits des festins. Les tapis utlaliques, ainsi nommés parce qu'ils avaient été légués au peuple ro* main par Altalo, rui de Per^^ame, étaient d'une magnill<'ence incomparable. Sous Théo* dose, un historien nous lUoiilro les jeunes Rtiinains do la décadence occupés ■ a faire de la tapisserie, •

Des lus premiers siècles du moyen Age, Dous voyons des étoffes brodées ou tissées employées à la dévoruliun des égliï^es. Il en

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e*^t souvent question dans les récits de Grégoire de Tours. Lors de la consécration de t "église de Saint-Denis, les murs furent couverts de tapisseries brodées d'or et garnies de perles. La même église reçut plus tard en présent de la reine Adélaïde, femme de Hugues Capet, une chasuble, un parement d'autel, ainsi que des tentures travaillées de sa main, et Doublet, l'historien de cette antique abbaye de Saint-Denis, rapporte que la reine Berthe (celle dont un vieux proverbe a fait une fileuse infatigable) broda sur un canevas une suite de dessins rappelant les titres de gloire de ses aïeux. On conserve encore, dans quelques églises de France, des étoffes brochées de soie et ornées de figures dont se paraient les hauts personnages du clergé, aux jours de solennité; nous citerons, entre autres, la chape de saint Mesme, k Chinon; le suaire de saint Germain, k Auxerre; la chape de saint Louis d'Anjou, k Saint-Maximin (Var); la chasuble de saint Yves, k l'évèché de Saint-Brieuc. ■ De ces tissus aux tapisseries historiées ou tableaux de laine, dit M. Lacordaire (Notice sur l'origine et les travaux des manufttctures de tapisseries et de tapis réunies aux Gobeliiis), la transition a pu s'effectuer silencieusement, pendant une longue période, k l'ombre des cloîtres et des cathédrales auxquels ce genre de décoration intérieure est si parfaitement approprié.» Les anciens historiens de la ville d'Auxerre attestent que saint Anthelme, évêque, mort en 8<0, fit exécuter de nombreux tapis pour son église. Vers 985, une Véritable manufacture de tapisseries et de diverses étoffes était installée dans le monastère de Saint-Florent do Saumur. « Au temps de Robert 111, abbé, disent dom Martenne et doni Durand, l'œuvre ou fabrique du cloître s'enrichit de spiemlides travaux de peinture et de sculpture, accompagnés de légendes en vers. Ledit abbé, amateur passionné, rechercha et acquit une (juaniité considérable d'ornements niagniliques,tels que grands dor^ere^s (dossiers) en laine, courtines, factiers (dais), tentures, tapis de banc et autres ornements brodés de diverses iraa^'es. H fit faire, entre autres, deux tapisseries, d'une qualité et d'une ampleur admirables, représentant des éléphants, et ces pièces furent assemblées par des tapissiers k gages, k l'aide d'une soie précieuse. 11 ordonna aussi de tisser deux dorserets en laine. Or, pendant que l'on fabriquait l'un de ces tapis, ledit abbe étant allé en France, le frère cellenerdéfenditaux tapissiers d'exécuter la trame par le procédé accoutumé : ■ Kh bien, disent ceux-ci, en l'absence de u notre bon seigneur, nous n'abandonnerons B pas notre travail j mais, puisque vous nous » contrariez, nous terons un ouvrage ditfé- » rent. • C'est ce qu'on peut vérifier aujourd'hui. Ils firent donc plusieurs tapis, aussi longs que larges, représentant des lions d'argent sur champ de gueules (rouge), avec une bordure blanche semée d'animaux et d'oiseaux rouges. Cette pièce unique resta chez nous comme un modèle de ce genre d'ouvrage jusqu'au temps de l'abbé Guillaume et passa pour la plus remarquable des tapisseries du monastère. Kn effet, dans les grandes -solennités, l'abbé faisait tendre lo tapis aux «'léphants, et le prieur le tapis aux lions. ■ Un fragment de correspondance échangée, eu 1025, entre un évêque italien du nom do Léon et Guillaume IV , comte de Poitou, atteste qu'à cette époque les tapisseries Je l^oitiers jouissaient d'une grande renommée. Les villes de Reims, Troyes, Beauvais, Aubusson, Feiletin, etc., ont également été réputées de très-bonne heure pour les ouvrages qu'elles produisaient en ce genre. Mais ce n était pas seulement dans nos provinces de France que l'on comptait, k cette époque, des tisseurs habiles; la Chronique des ducs de Normandie, écrite par Dudon au xio siècle, nous apprend que ceux do l'Angleterre ne le cédaient k personne pour l'adresse et le goût ; pour designer quelque magniliquo broderie ou quelque riche tapis, on les qualifiait d'ouvrage anglais. La même chronique nous fait connaître, eu outre, quo la duchesse Gonnor, e|)ouse do Richard Ur, fit, avec l'aide do ses brodeuses, pour décorer Notre -Damo de Rouen, des tentures de lin et do soie ornées d'histoires et d'images représentant la vierge .Marie et des sainta. La /ayjiAserifl do llayeux, dite do la reine Maihilde, épouse de Guillaume lo Conquérant, est lu plus ancien ouvrago do co goiire qui nous soîl parvenu. V. ci-après.

< C'est setilemoiil au xii<3 siècle, dit M. Paul Lacroix (les Arts au moyen â<je)y après lu re> tour des croisades, qui avaient mis les Occidentaux k même d'admirer «a do .s'approprier les merveilleux tissus du l'Orient, quo l'usago des tapisseries, en ae propageant beaucoup plus encore duna les église.-', passa dans les chAteaux, Si, au milieu du cloître, les moines, pour se créer uiio occupatiou, avaient doniiu leur.s soins minutieux a la luine et ù la soie, k plus forte raison celte occupation devail-ellu sourire aux nobles châtelaines confinées dans leurs manoirs féodaux. C'est alors qu'entourées de leurs suivantes, comme autrefois de leurs enclaves les chastes matrones romaines, les belles dames, tout eiouos des recilN de chevalerie dont elles écoulaient la lecture, ou inspirées pitr une foi priifonJe, se consacroi eut a reproduire, l'aiguille k la maiu, les légendes pieuses des saïuu ou les exploits dos guerriers. Couvertes dû louchau-

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tes hi<;toires ou de belliqueux souvenirs, les froides murailles des j;rundes salles revêtaient ainsi une étrange éloquence, qui devait communiquer de beaux rêves aux esprits et de nobles élans aux cœurs. ■ Au xiie siècle, on tendait autour des lits des /apwier/ej qui les enveloppaient comme une tente. Au xive siècle, les salles des châteaux furent presque toutes entièrement tendues de grandes tapisseries k franges, assez éloignées des murs pour qu'on pût se cacher dans l'espace ainsi ménagé. Ces vastes pièces ainsi tendues, dit le savant historien de l'architecture française, M. Viollet-le-Duc, étaient Iropl peu sures pour la vie intime ; cela explique pourquoi, dans les châteaux, on réservait souvent près des grandes pièces de ces réduits étroits ou l'on pouvait s enfermer lorsqu'on voulait se livrer k quelque entretien secret. Vers le xii<i et le xiito siècle, sous l'influence des mœurs orientales, l'usage de s'asseoir sur des tapis s'était introduit dans les cours de l'Occident. Dès cette époque aussi, on employa très-fréquemment de riches tapisseries pour former les tentes de guerre ou de chasse. On les déployait aussi aux jours de féie, comme par exemple aux entrées des princes, pour cacher la nudité des murailles. Les salles de festin étaient tendues de magnifiques tapisseries qui rehaussaient encore l'éclat des cntremets ou intermèdes qu'on jouait pendant les repas. Les tournois voyaient briller autour de leurs lices et se dérouler, du haut de leurs galeries, les étoffes qui représentaient d'héroïques histoires. Enfin, le caparaçon, ce vêtement d'honneur du destrier, étalait ses riches et brillantes images aux yeux de la fouleémerveillée. Il était d'usage, d'ailleurs, que les tapisseries portassent les armoiries ou seigneur pour lequel elles avaient été fabriquées, en prévision sans doute des cérémonies ou elles pouvaieul être exposées publiquement. Un inventaire du 21 janvier 1379, conserve à la Bibliothèque nationale et dans lequel sont consignes, en même temps que tous les joyaux d'or et d'argent, ■ toutes les chapelles, chambres de broderies et tapisseries ■ du roi Charles V, peut donner une idée non-seulement de la multiplicité des tentures et tapis qui faisaient partie du mobilier royal, surtout k l'hôtel Saint-Pol, mais encore de la diversité des sujets qui y étaient représentés. Un petit nombre de ces tapisseries sont venues jusqu'à nous ; mais, parmi l'elles qui ont été détruites ou perdues, on peut remarquer : le grand tapis de \a Passion de Noire-Seigneur, le grand tapis do la Vie de saint Denis et celui de la Vie de l'heseus, le grand tapis de Bouté et de Beauté, le tapis des Sept péchés martels, celui des Douze mois, celui de la Fontaine de Jouvence, les deux tapis des iV"ei//';jrtfnx, celui des Dames gui chassent et qui volent (c'est-k-dire qui chassent k l'oiseau), celui des Hommes sauvages, celui de Godefroy de Bouillon; un tapis de chapelle blanc, au milieu duquel se virent ■ un compas et une rose, » un grand beau tapis « ijue le roy a acheté, qui est ouvraigé d'or, ystoriÔ des Sept sciences et de Saint Augustin:» un grand drap d'Arras, représentant leri Batailles de Judas Macchabée et d'Antiochus ; un antre représentant la Bataille du duc d'Aquitaine et de Florence, etc. La liste est interminable. • Kt qu'on n'aille pas supposer, dit M. Paul Lacroix, que les maisons royales offraient seules le spectacle do pareilles richesses. Le luxe des tapis était, on peut l'affirmer, général dans les hautes classes; luxe dispendieux s'il en fut, car, outre que l'examen de ces merveilleux travaux nous indique qu'ils ne pouvaient être acquis qu'à un tres-haui prix, nous en trouvons dans les anciens documents plus d'une attestation formelle. Par exemple, Amaury de Goire, tapissier, reçoit, en 1348, du duc do Normandie ot de Guyenne, pour un ■ drap de laine ■ sur lequel se voyaient ■ le Vieil et Nouveau Testament, ■ 492 livres 3 sous 9 deniers. En 1368, Huchou Barthélémy, oliungeur, reçoit 900 Irancs d'or pour un t lupis ouvré* représentant la (Juéle du Saint-Graal, et, eu I39I, le tapis de l'/Jistoire de Theseiis, mentionne plus haut, est acheté pur Charles V au prix de l,S00hvres; toutes sommes véritablement cxoibituiiies pour l'upoquo.»

Los manufactures de tapisserie» do Flandre étaient déjà renommées uu xiifl siècle; elles prirent un trca-t;rand développement dans lus siècles suivants, et les ouvrages exécutés k Arras furent recherches dans toute l'Europe. L'egli^e de la Chaise-Dieu, en Auvergne, pos:)ede dos lapissrrtes qu'on prétend Bvoireté fabriquées k Arras au xivo>,iocle, d'après Ich carions du peintre fiorentin Taddeo Gaddi ; elles représentent des sujets tirés aliernalivemcnt du rAncicii et du Nouveau Testament. Tel fut le &uccos qu'obtinrent en Italie les /(ipis»nrx d'Arras, qu'où donna dans ce pays lu nom ti'arazn (v, ce mol) k tous les ouvrages de co genio provenant d'uiio fabrique quelconque de Flandre. Les aratst exécutés pour lo Vatican sur les carions de Raphaiil sont justement célèbres (V. oi-apres). Bruxelles, Oudenarde et d autres villes tlamandesontcu d'importauls ateliurs pour la cunfucliou des tapisserie». Le mu^t-e lie Cluny posséda plusieurs tapisseries de Flandre du xvo et du xvio siccle, entre autres une suite de dix pièces (n*» ifios et 1701) ri'preseutaDt ViUstaire de David et de Bethsattee, Vasnri nous apprend que le grand-duc Cdine

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de Médicis chargea le Bronzino, lePontormo et tVancesco Salviatî, tous trois peintres de grand mérite, de dessiner des cartons qui furent reproduits par un tapissier flamand du nom de Jean Rost (maestro Giovanni Rosto araj2tere/fami»^o); il ajoute que ce prince fut si eucbanté de ces tapisseries, qu'il créa k Florence même une manufacture qui ne tarda pas k produire d'excellents ouvrages. Le duc l-ederico, k Mantoue, et le duc Fraocesco- Maria, k Urbin, établirent aussi des fabriques d'arazzi. Venise posséda également des ateliers où l'on fabriquait des étoffes historiées et des tapis où la soie et l'or se trouvaient mélangés.

En Angleterre, l'art de fabriquer des tapisseries de haute lisse fut importé par William Sheldon, vers la fin du rej,'ne de Henri VHL Le roi Jacques 1er fonda k Mortlake, dans le comté de Surrey, une manufacture dont il confia la direction k sir Francis Crâne et l'inspeeliondes travaux au peintre Cleen ou Cleyu de Rostock; ce fut dans cette fabrique que, sous Charles I",on exécuta en tapisserie les sept fameux cartons de Raphaël conservés aujourd'hui k Hampton- Court.

^ Les plus anciens fabricants de tapis, en France, portaient le nom de sarrazinois, suivant ce que nous apprend Pierre du Pont, maître tapissier de Henri IV, dans un curieux petit recueil publié en 1632 sous ce titre : yStrotnatourgie, ou de l'excellencedela manufacture des tapis de Turquie nouvellement établie eu France sous la conduite du noble homme Pierre du Pont, tapissier ordinaire du roi es dits ouvrages. ■ Voici comment s'exprime Pierre du Pont: ■ Il est k présumer qu'après l'entière ruine des Sarrasins par Charles-Martel, en l'an 726, quelques-uns d'iceux qui sçavoient faire de ces tapis, fugitifs ou vagabonds au possible, réchappes de la défaite, s'habituèrent en France pour gaigner leur vie et commencèrent k faire et établir une manufacture do tapis sarrasinois. De sçavoir de quelle fabrique ni do quelle méthode estoient faits lesdits tapis, on n'eu peut juger, sinon que l'on voit, par une sentence de 1302, que ces tapissiers sarrasinois sont institués beaucoup devant les tapissiers de haute lisse, et estoient en possession des longtemps, mais sur leur déclin, et que lesdits tapissiers de haute lisse coinniençoient k naître pour ensoYelir et mettre hors lesdits sarrasinois,comiiie ils ont fait. ■ Les tapissiers sarrasinois formaient u Psjis, des le xiio siècle, une importante cor(-oration qui avait ses statuts et qui, entre autres privilèges , avait celui d'être exemptes de faire le guet, La sentence de 1302 dont parle P. du Pont eut pour effet d'adjoindre les tapissiers de haute lisse aux sarrusioois. En 1625, cette corporation fut encore accrue par radjuucttou d autres corps de métiers qui n'avaient avec les tapissiers qu'une affinité tres-eloignée: les couverturiers-nôtres-seri;iers et Us contrepointiers-coutiers. Ces irois classes jouissaient des mêmes privilèges ; lo corps entier avait quatre patrons ; saint Louis, sainte Geneviève, saint Sebastien et saint François d'Assise.

La Notice sur la manufacture des Gobelins de M. Lacordaire, nous fournit, au sujet des origines des manufactures royales de tapis-' senes en France, les renseignements suivants :

La fabrication des tapisseries était exclusivement du domaine de l'industrie privée lorsque François 1er fit venir de Flandre et d'Italie quelques maîtres tapissiers et ét^iblit k FonUiinebleau une fabrique de tapisseries de haute lisse, sous la direction de l'hilibert liabou, sieur de La Bounlaisière, surintendant des bkliments royaux, et de Sebastien Serlio, son peintre et > archito^:ttiur > ordinaire. Quelques-uns des peintres appelés en assez (iiraiid nombre pour décorer le château de Fontainebleau furent charjs'es de l'exécution des modèles qui et:iient, pour la plupart, do simples reproductions, sur papier, dos peintures faisout partie de la décoration du clikteau. Les comptes des dépenses royales, de 1540 k 1550, font k ce sujet plusieurs fois mention de Claude Baduuyn, comme chsrgo de ces sortes de travaux. Us donnent aussi les noms de quinze maîtres tapissiers recevant <lu roi la soie, la lame, l'or et l'argent lili-s, maliôres premières de leur fabneauon, t t payes, selon leur talent, k raison do 10 a 15 livres par mois; ils eUiient sous l'inspcc- . i ou pal ticultere et quoiidienno des frères Salomon et Pierre de llerbaines, maîtres tapissiers du roi, ayant la garde des meubles ei tapisseries du chùloau. Les tentures françaises s'onnehirent k cette époque d'un luxa nouveau par les rehauts d'or et d'argcut iutioduils dans leur texture, mais plus encore pur les travaux des premiers peintres du temps, parmi lesquels on cotnpto le Pnmalice. Felibion signale, entre HUiros /a;)iijc(*rt>s exécutées d'après les dessiDS do ce m.ilirc, ■ une tenture k l'hôtel ue Condé, peiuto sur tlo la tuile d'argent avec des couleurs claires, qui était autrefois k Monimoroncy. t L'impulsion donnée par l'Vaoçois Ur « l'Hri des tai'i.>senes ne s'arrêta pas à la cri'ation des ateliers de Fontainebleau i par de nombreuses Commandes, il >ut pu.'-nwu^Oi- ]< • fabriques de Pans et n- .i.ire, (lesquelles il acbei^. 'OU!*, des tapisseries rct • - " les chefs-d'œuvre di.'^ ouvrieis de ce pays, les

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liatailles de Scipùm, d'après Jules Romftin,

collection que Henri II complétaquolques années après par le Triomphe de Scipion, exécuté «n tapisserie sur les cartons du in<îine peintre. Henri II conserva l'établissement fondé k Fonlainâbleuu et confia la diietUioii

fénérale à Philibert Delonno, surintendant es bâtiments royaux el son architecte ordinaire; il créa aussi k l'hôpital de lu Trinité, k Pttris,«ne fabrique de /(i/)^^■^rn>* qui, parsuite de la concession dj divers privilèges, parvint rapidement^ une grande prosiierilé.l'arini les tapisseries remarquables sorties de ces nouveaux ateliers, Sauvai cite celles de l'église Saint-Merri, exécutées en 159< sur les dessins de Lerambort par un maître tiipissier nommé Dubourg. Kn 1597, des tapissiers do haute lisse furent iustallôs par Henri IV dans la maison professe des jésuites, au faubourg t>aint<Antoiiio, vacante depuis l'expulsion de cesreli^'ieux. Laurent, ■excellent tapissier» , dit Sauvai, fut nommé directeur de cette nouvelle fabrique, et Dubourg lui fut ensuite associé. Après le rappel des jésuites, l'établissement fut transieré dans les gâteries du Louvre. Pierre du Pont, dont il a été question ci-dossus, fut autorisé, en 1C04, k établir dans ces mémos gal'H'ies une fabrique de tapis façon du Levant. Henri IV ne se borna pas k la création de ces divers uteUors ; il rit venir de Flandre environ 200 ouvriers tapissiers et les installa d'abord dans(pielques bâtiments encore debout du palais desïournolles, d'où ils étnigrèrent ensuite pour aller au faubourg Saint-Germain. Sous Louis XIII, un arrêt du conseil royal, du 17 avril 1027 accorda k Pierre du Pont et à Simon Lourdet ■ la fabrique et nianufactnre de toutes sortes de tapis, aultres ameublemens et ouvrages du Ijcvant, en or, argent , soye, laine, » à la condition que ■ dans toutes les villes du royaume où les entrepreneurs s'ôtablirout, ils seront tcmis d'instruire dans leur art un certain nombre d'enfants pauvres, à eux contiés par les administrateurs des hôpitaux. » Le nombre de ces enfants fut lixé à 100 pour la ville de Pains et le local atfecté à la nouvelle manufacture fut la maison de la Savonnerie, près de Chaillot (v.SavoNNiiRiB). Louis XIV donna, en 1SG3, la direction artistique de cet établissement au peintre Charles Le Brun. Du ri'gne de ce prince datent la réorganisation des anciennes fabriques de Felletin et d'Aubusson et la fond.'ilion des célèbres manufactures de tapisserles de beauvais (1664) et des Gobelins (1667). La manufacture de Beauvais traitait partR-uiièrement des sujets de nature morte, des fleurs, des fruits, des vases, des coquillages, du gibier; elle a été réunie en 1860 à celle des Gobelins, dont la spécialité est surtout de reproiluire des scènes historiques, allégoriques ou mythologiques , des portraits ei des tableaux de genre. V, GouB-